大家好，今天本篇文章就來給大家分享唐代唐詩衰而復(fù)興的是哪個時期，以及唐代是中國詩歌發(fā)展的鼎盛時期對應(yīng)的知識和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

唐詩在不同時期的發(fā)展軌跡

一、最初的九十年左右，即至開元十五年前后，是唐詩繁榮到來的準(zhǔn)備階段。就表現(xiàn)領(lǐng)域說，逐漸從宮廷臺閣走向關(guān)山與塞漠，作者也從宮廷官吏擴大到一般寒士；就情思格調(diào)說，北朝文學(xué)的清剛勁健之氣與南朝文學(xué)的清新明媚相融合，走向既有風(fēng)骨又開朗明麗的境界；就詩的形式說，在永明體的基礎(chǔ)上，把四聲二元化，并解決了粘式律的問題．從律句律聯(lián)到構(gòu)成律篇，擺脫永明詩人種種病犯說的束縛，創(chuàng)造了一種既有程式約束又留有廣闊創(chuàng)造空間的新體詩——律詩。到了開元十五年前后，無論是情思格調(diào)、意境興象，還是聲律形式．都已經(jīng)為唐詩繁榮的到來準(zhǔn)備了充分的條件。

二、開元、天寶盛世唐詩的全面繁榮。這個時期，出現(xiàn)了山水田園詩人王維、孟浩然，把山水田園的靜謐明秀的美表現(xiàn)得讓人心馳神往。出現(xiàn)了邊塞詩人高適、岑參，把邊塞生活寫得瑰奇壯偉、豪情慷慨。還有王昌齡、李頎、崔顥、王之渙等一大批名家。當(dāng)然最重要的是偉大詩人李白，以其絕世才華，豪放飄逸的氣質(zhì)，把詩寫得行云流水而又變幻莫測，情則滾滾滔滔，美如清水莢蓉。后人對此期唐詩，有許多的評論。概括地說就是骨氣端翔，興象玲瓏。無工可見，無跡可求，而含蘊深厚，韻味無窮。

三、天寶后期至貞元年間，安史之亂成了唐代社會由盛而衰的分水嶺，這一社會大變動，也引起了文學(xué)的變化。正當(dāng)唐詩發(fā)展到它的高峰的時候，唐代社會也從它繁榮的頂峰走向動亂與衰敗。詩歌中開元、天寶盛世繁榮期那種興象玲瓏、骨氣端翔的境界意味已逐漸淡化，理想色彩、浪漫情調(diào)也逐漸消退。代表這一時期的最偉大的詩人．就是詩圣杜甫。他直面這場歷經(jīng)八年的安史之亂，以動地的歌吟．表現(xiàn)戰(zhàn)火中的人間災(zāi)難、生民血淚。把強烈深沉的抒情融人敘事手法中，以敘事手法寫時事，從題材到寫法，都不同于盛唐詩了，這可以說是唐詩發(fā)展中的一種轉(zhuǎn)變。此后大歷詩人出來。因社會的衰敗而心緒彷徨，詩中出現(xiàn)了寂寞情思，夕陽秋風(fēng)，氣骨頓衰。

四、貞元元和年間，士人渴望中興，與政治改革同時，詩壇上也出現(xiàn)了革新的風(fēng)氣。詩歌創(chuàng)作出現(xiàn)了又一個高潮。韓愈、孟郊、李賀等人，受到杜甫奇崛、散文化、煉字的影響，更加怪變，怪怪奇奇。甚至以丑為美，形成韓、孟詩派。白居易、元稹，還有張籍、王建，則從樂府民歌吸取養(yǎng)料，把詩寫得通俗易懂，形成元、白詩派。這些中唐詩人在盛唐那樣高的水平上，在盛極難繼的局面中，以他們的革新精神和創(chuàng)新勇氣，又開拓出一片詩歌的新天地。

五、長慶以后，中興成夢，士人生活走向平庸，心態(tài)內(nèi)斂

唐詩發(fā)展的四個階段及各階段的主要作家、文學(xué)流派

(一)唐代詩歌

唐代文學(xué)的最高成就是詩歌，有一代文學(xué)之稱譽。詩歌的創(chuàng)作不僅古體、近體等各種形式及藝術(shù)技巧都得到了長足的發(fā)展，而且作家和作品眾多。《全唐詩》所收詩歌近5萬首，作者2200余人，而且杰出詩人和優(yōu)秀作品的數(shù)量和質(zhì)量都是其它時代無法比擬的。唐代詩歌一般分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期，這也是整個唐代文學(xué)的一般劃分。

初唐詩歌是唐代詩歌走向興盛的準(zhǔn)備階段。初唐大致是指從唐初到唐玄宗先天時期（618-712）。初唐前期詩歌受南朝齊梁詩風(fēng)的影響較大。貞觀時期聚集在唐太宗周圍的宮廷詩人虞世南、李百藥等，他們的創(chuàng)作日趨宮廷化、貴族化，多是奉和應(yīng)制之作，琢磨技巧，雕飾辭藻，齊梁積習(xí)猶存。以上官儀為代表的“上官體”，成為當(dāng)時宮廷詩人創(chuàng)作的典范。初唐后期詩歌雖沒有完全擺脫齊梁詩風(fēng)的影響，但出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機。“四杰”的創(chuàng)作開創(chuàng)了不同于宮廷詩人的新詩風(fēng)，在內(nèi)容題材、審美追求和風(fēng)格上都發(fā)生了關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變。“文章四友”、“沈宋”雖也都是宮廷詩人，但對律詩的定型和成熟作出了貢獻(xiàn)。陳子昂在理論上和實踐上都是轉(zhuǎn)變唐代詩風(fēng)的重要人物，他力反齊梁詩風(fēng)，主張恢復(fù)漢魏風(fēng)骨和風(fēng)雅的興寄傳統(tǒng)，并且實踐了這個主張。總而言之，初唐詩歌顯示了過渡和創(chuàng)新的特點。

盛唐詩歌是唐代詩歌的極度繁榮時期。盛唐大致從唐玄宗開元元年到唐代宗永泰元年(713-765)。這一時期涌現(xiàn)出了一大批風(fēng)格獨具的詩人。出現(xiàn)了以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派，比較有名的田園詩人還有儲光羲、常建、祖詠、裴迪等人。出現(xiàn)了以高適、岑參為代表的邊塞詩派，寫作邊塞詩的著名詩人還有王昌齡、王之渙、李頎、崔顥等。成就最卓著的兩位詩人就是“詩仙”李白和“詩圣”杜甫，他們達(dá)到了浪漫與現(xiàn)實詩歌創(chuàng)作的頂峰。

中唐詩歌是唐代詩歌的繼續(xù)繁榮時期。中唐大致從代宗大歷元年到文宗太和九年(766-835)。這一時期作家眾多，流派林立。大歷至貞元年間出現(xiàn)了韋應(yīng)物、劉長卿以山水詩為主的詩歌創(chuàng)作、元結(jié)、顧況等新樂府先驅(qū)的詩歌創(chuàng)作，以及以錢起、盧綸等“大歷十才子”和李益的邊塞詩創(chuàng)作。貞元以后出現(xiàn)了以元稹、白居易為代表，張籍、王建、李紳等人參加的新樂府運動，出現(xiàn)了以韓愈、孟郊為代表追求奇崛險怪的韓孟詩派，還有風(fēng)格奇譎怪誕的詩人李賀。此外，劉禹錫、柳宗元的詩歌創(chuàng)作也都獨具獨具一格。

晚唐詩歌是唐代詩歌的衰落時期。晚唐大致從文宗開成元年到唐滅亡(836-907年)。晚唐詩歌影響較大的詩人是李商隱和杜牧，二人有“小李杜”之稱。陸龜蒙、皮日休繼承了新樂府運動的傳統(tǒng)，但多具閑適淡泊的情調(diào)。此外，溫庭筠、杜荀鶴、韋莊等都有一定的成就。

(二)唐代散文

唐代散文主要有駢文和“古文”兩大類，并且在不同階段中各自占據(jù)著優(yōu)勢，在相互斗爭中消長，相互交融。此外，古文創(chuàng)作走向低潮后的晚唐小品文也顯示了它的奇光異彩。《全唐文》所錄的作家有3千余人，作品有2萬余篇。

初唐時期沿著南北朝駢文創(chuàng)作的道路，駢文仍然占據(jù)著文壇的統(tǒng)治地位。奏疏、章表、論說等等的寫作仍使用駢文，而且一直延續(xù)到盛唐。初唐駢文創(chuàng)作的優(yōu)秀作家是“初唐四杰”，如王勃的《滕王閣序》、駱賓王的《代李敬業(yè)傳檄天下文》等，都是膾炙人口的名篇。此時古文運動的先驅(qū)陳子昂提出復(fù)古的主張，其文章也在向單行散體方向發(fā)展。駢文創(chuàng)作總體上是向著散文化的方向發(fā)展。

盛唐時期駢文的創(chuàng)作仍很興旺，但也顯示了新的變化。玄宗開元時號稱“燕許大手筆”的張說、蘇頲主張“崇雅黜浮”，駢文能夠運散入駢。天寶以后，前有蕭穎士、李華、元結(jié)，后有獨孤及、梁肅、柳冕等反對駢儷文風(fēng)，主張宗經(jīng)復(fù)古，寫作古文，雖未完全擺脫駢文的積習(xí)，但漸漸地改變著文風(fēng)，也成為了韓愈、柳宗元倡導(dǎo)的“古文運動”的先驅(qū)。

中唐時期散文的創(chuàng)作發(fā)生了根本的變化。在前代文風(fēng)革新努力的基礎(chǔ)上，韓愈、柳宗元發(fā)起了“古文運動”，并有李翱、皇甫湜、劉禹錫、白居易等一大批參與和響應(yīng)者，形成了較大的規(guī)模和影響，使古文取得了壓倒駢文的優(yōu)勢。韓柳在理論和實踐上都取得了非凡的成績，其理論的核心是“文以明道”，思想性和藝術(shù)性都得到了重視，也以多種文體和多樣的風(fēng)格實踐了他們的理論。蘇軾稱贊韓愈“文起八代之衰，道濟天下之溺”（《韓文公廟碑》）。

晚唐時期古文創(chuàng)作衰微，小品文興起，駢文復(fù)興。出現(xiàn)了以皮日休、陸龜蒙、羅隱為代表的一批作家，被魯迅譽為“一塌糊涂的泥塘里的光彩和鋒芒”（《小品文的危機》）此外，令狐楚、李商隱、溫庭筠、段成式等人都曾致力于駢文的創(chuàng)作。

唐詩分為幾個階段，每個階段的代表人物

自宋代以來，人們在審視唐詩的發(fā)展時，總不忘對唐詩的發(fā)展進行分期，所以就有了三唐、四唐之類的說法。自從明人提出了四唐說之后，人們普遍承認(rèn)了這種說法的權(quán)威性。而權(quán)威性是建立在合理性基礎(chǔ)之上的。四唐說將唐詩的發(fā)展分為四個時期，即初唐、盛唐、中唐、晚唐，這有其合理性，因為它確實勾勒了唐詩發(fā)展不同時期的特點。

初唐，即唐玄宗以前，這是唐詩發(fā)展的初級階段。一方面，南朝宮體詩在詩壇上占據(jù)著統(tǒng)治地位，從唐太宗到上官儀等，無不大寫華麗婉媚的作品；另一方面，詩歌改革的序幕正悄然拉開了。初唐的詩歌改革是從兩方面來進行的：以陳子昂、四杰為代表的一批出身低微的下層詩人，通過自身的遭遇意識到了詩歌創(chuàng)作必須表現(xiàn)真情實感，于是他們提倡"興寄"、"風(fēng)骨 "，寫出了諸如《登幽州臺歌》、《感遇》、《在獄詠蟬》、《從軍行 》、《送杜少府之任蜀州 》之類情感充沛，動人心魄的作品，從內(nèi)容上對宮體詩進行了改造或改革。而以沈佺期、宋之問、上官儀為代表的上層詩人則在對詩歌藝術(shù)的精雕細(xì)刻中，發(fā)展并完善了詩歌格律，并最終完成了對詩歌格律的定型，這從形式上發(fā)展了宮體詩。所以，初唐沒有偉大的詩人，卻有杰出的詩歌改革家。

盛唐，即唐玄宗至唐代宗時期，這是唐代詩歌高度繁榮的時期。盛唐詩人將初唐詩人在內(nèi)容與形式上的改革成果合二為一，完成了內(nèi)容與形式的結(jié)合，于是詩歌創(chuàng)作大放異彩 ，涌現(xiàn)出王維、孟浩然、高適、岑參、王昌齡 、王之渙、李白、杜甫等著名的詩人。他們不論是寫作田園山水，還是描寫邊塞生活，抑或是表現(xiàn)社會人生，無不窮形盡相，極盡能事，因而形成了鮮明的個性特征。他們以不同的聲音合唱出令后世神往的"盛唐之容"——一種富有理想、昂揚向上、熱情豪邁的精神風(fēng)范。這些詩人是這個時代的偉大詩人，由于他們站在時代的頂峰上，因而也就成了整個歷史的偉大詩人。特別是李白、杜甫更成了后人不可企及的典范。

中唐，即唐代宗至唐文宗時期，這也是唐詩精彩紛呈的時期。"安史之亂"使唐由盛而衰，國力衰微了，但詩歌并沒有衰落。這一時期的優(yōu)秀詩人如白居易、韓愈、柳宗元、劉禹錫 、元稹等仍不失英雄本色，與盛唐詩人相比也不遜色。因此，學(xué)術(shù)界有人認(rèn)為，中唐詩歌的成就甚至要超過盛唐。這一時期詩歌的最大特點是派別林立 ，詩人的個人風(fēng)格極為突出。從開始時的"大歷十才子 "，到后來的韓孟詩派，無不具有鮮明的個人風(fēng)格。

晚唐，即唐文宗至唐亡，這是唐詩的夕陽期。這個時期的代表詩人李商隱"夕陽無限好，只是近黃昏"的詩句正是這一時期詩歌的寫照。這個時期沒有了理想，只有悲哀，感傷與華艷，構(gòu)成了這個時期詩歌的主要特色。代表詩人李商隱、杜牧、溫庭筠也只是天鵝的絕唱。

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