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毛查子 賞析

是生查子吧！

名稱: 生查子

作者: 晏幾道

作者簡(jiǎn)介

晏幾道（約1040～約1112），字叔原，號(hào)小山，晏殊第七子。詞與晏殊齊名，號(hào)稱二晏。有《小山詞》一卷。

年代: 北宋

生查子①

關(guān)山夢(mèng)魂長(zhǎng)，塞雁音塵少。兩鬢可憐青②，只為相思老。

歸夢(mèng)碧紗窗，說(shuō)與人人道③：“真?zhèn)€別離難④，不似相逢好?！?/p>

【注釋】

①生查子：唐教坊曲名。又名《楚云深》、《梅柳和》、《晴色入青山》、《綠羅裙》、《陌上郎》、《遇仙槎》、《愁風(fēng)月》等。

②可憐青：非常青、怪青。可憐：奇怪、非常之意。

③人人：對(duì)所愛(ài)之人的昵稱，宋代口語(yǔ)。

④真?zhèn)€：真正。

【賞析】

這首詞詠別情、寫(xiě)相思，立意很新。上闋寫(xiě)飄泊游子對(duì)離別的整體感受。“魂夢(mèng)長(zhǎng)”與“音塵少”的對(duì)比，洗練而精確地概括了離愁別緒；兩鬢青青的頭發(fā)，為“相思”而蒼老變白，這是有情人的真實(shí)情感和人生體驗(yàn)。下闋是想象，親切自然。寫(xiě)游子歸來(lái)向妻子說(shuō)的一句話：“離別”難受，“相逢”美好！似真似幻，樸實(shí)而真切，雖是人人都會(huì)有的感觸，但由此人說(shuō)出，別有韻味和深度。這就是詩(shī)意的魅力。

還有這些

生查子

【生查子】詞牌名。 亦稱《楚云深》，雙調(diào)四十字，前后闋格式相同，各兩仄韻，上去通押。

【詞牌格式】

(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

生查子

〔宋〕歐陽(yáng)修

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚濕春衫透！

作者簡(jiǎn)介

歐陽(yáng)修（1007—1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，廬陵吉水（今屬江西）人。他是北宋古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，著名的散文家，散文說(shuō)理暢達(dá)，抒情委婉，是唐宋八大家之一。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)，與晏殊較接近，但也有不同處，如他有述懷、詠史、寫(xiě)民情風(fēng)俗之作，題材較晏殊詞廣泛。詩(shī)風(fēng)與其散文近似，語(yǔ)言流暢自然。有《歐陽(yáng)文忠公集》。

【賞析】這首元夜戀舊的《生查子·元夕》是歐陽(yáng)修膾炙人口的名篇之一。

詞的上片回憶從前幽會(huì)，充滿希望與幸福，可見(jiàn)兩情是何等歡洽。而周圍的環(huán)境，無(wú)論是花、燈，還是月、柳，都成了愛(ài)的見(jiàn)證，美的表白，未來(lái)幸福的圖景。情與景聯(lián)系在一起，展現(xiàn)了美的意境。

但快樂(lè)的時(shí)光總是很快成為記憶。詞的下片，筆鋒一轉(zhuǎn)，時(shí)光飛逝如電，轉(zhuǎn)眼到了“今年元夜時(shí)”，把主人公的情思從回憶中拉了回來(lái)。“月與燈依舊”極其概括地交代了今天的環(huán)境。“依舊”兩字又把人們的思緒引向上片的描寫(xiě)之中，月色依舊美好，燈市依舊燦爛如晝。環(huán)境依舊似去年，而人又如何呢？這是主人公主旨所在，也是他抒情的主體。詞人于人潮涌動(dòng)中無(wú)處尋覓佳人芳蹤，心情沮喪，辛酸無(wú)奈之淚打濕了自己的衣襟。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，佳人不見(jiàn)淚黯滴，怎能不傷感遺憾？上句“不見(jiàn)去年人”已有無(wú)限傷感隱含其中，末句再把這種傷感之情形象化、明朗化。

物是人非的悵惘，今昔對(duì)比的凄涼，由此美景也變?yōu)閭兄埃屡c燈交織而就的花市夜景即由明亮化為暗淡。淡漠冷清的傷感彌漫于詞的下片。燈、花、月、柳，在主人公眼里只不過(guò)是凄涼的化身、傷感的催化劑、相思的見(jiàn)證。而今佳人難覓，淚眼看花花亦悲，淚滿衣袖。

世事難料，情難如愿。牽動(dòng)人心的最是那凄怨、纏綿而又刻骨銘心的相思。誰(shuí)不曾渴慕，誰(shuí)不曾誠(chéng)意追索，可無(wú)奈造化捉弄，陰差陽(yáng)錯(cuò)，幸福的身影總是擦肩而過(guò)。舊時(shí)歡愉仍駐留心中，而癡心等候的那個(gè)人，今生卻不再來(lái)。無(wú)可奈何花落去，但那只似曾相識(shí)的燕子呢？那曾有的愛(ài)情真是無(wú)比難測(cè)嗎？如果真的這樣，那些兩情相悅、纏綿悱惻的美麗韶華難道是在歲月中流走的嗎？誰(shuí)也不曾料到呵，錯(cuò)過(guò)了一季竟錯(cuò)過(guò)了一生。山盟雖在，佳人無(wú)音，這是怎樣的傷感遺憾，怎樣的裂心之痛！

古人如此，今人亦然。世間總有太多的傷感和遺憾。世事在變，滄海桑田?；仨鴮ね?，昔人都已不見(jiàn)，此地空余斷腸人。滾滾紅塵，茫茫人海，佳人無(wú)處尋覓，便縱有柔情萬(wàn)種，更與何人說(shuō)？

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。任君“淚濕春衫袖”，卻已“不見(jiàn)去年人”，此情此傷，又怎奈何天？歐陽(yáng)修的詩(shī)詞甚多，而我獨(dú)愛(ài)《生查子·元夕》。反復(fù)低吟淺唱“去年元夜時(shí)……”無(wú)限傷感，隱隱一懷愁緒化作一聲長(zhǎng)嘆：?jiǎn)柺篱g情是何物，直教此恨綿綿無(wú)絕期？

生查子

陌上郎

西津海鶻舟，徑度滄江雨。

雙櫓本無(wú)情，鴉軋如人語(yǔ)。

揮金陌上郎，化石山頭婦。

何物系君心，三歲扶床女。

生查子

愁風(fēng)月

風(fēng)清月正圓，正是佳時(shí)節(jié)。

不會(huì)長(zhǎng)年來(lái)，處處愁風(fēng)月。

心將熏麝焦，吟伴寒蟲(chóng)切。

欲邃就床眠，解帶翻成結(jié)。

晏幾道《生查子·金鞭美少年》原文及翻譯賞析

生查子·金鞭美少年原文：

金鞭美少年，去躍青驄馬。牽系玉樓人，繡被春寒夜。消息未歸來(lái)，寒食梨花謝。無(wú)處說(shuō)相思，背面秋千下。

生查子·金鞭美少年翻譯及注釋

翻譯 威武俊美的年輕人跨上金鞍，揚(yáng)鞭躍馬輕馳而去，從此牽走了她的心神。閨樓之上，年輕的妻子時(shí)時(shí)掛念他，只覺(jué)得繡被不暖，春夜更寒。天天等他的消息，可是，寒食節(jié)過(guò)了，梨花又謝了，依舊不見(jiàn)丈夫的身影。相思之苦向誰(shuí)訴說(shuō)？秋千架下她默默佇立，背過(guò)臉兒暗自嘆息。

注釋 1金鞭：用黃金做的馬鞭。喻騎者之富貴。2青驄馬：青白色相雜的駿馬。3牽系：牽掛，掛念。4玉樓人：指閨中女子。5消息：指離人的音信。6寒食：民間節(jié)日，在清明前一日或二日。7背面秋千下：化用李商隱詩(shī)《無(wú)題二首》其一「十五泣春風(fēng)，背面秋千下」。

生查子·金鞭美少年創(chuàng)作背景

這首詞在寫(xiě)別離相思同時(shí)，十分典型地表現(xiàn)了晏幾道對(duì)自己早年生活和地位的良好感覺(jué)?！附鸨廾郎倌辏ボS青驄馬」，是詞人為早年的自己在做自畫(huà)像。晏幾道出生于一個(gè)鐘鳴鼎食的榮華之家，父親晏殊為 北宋 「太平宰相」，為他留下萬(wàn)貫家俬，供他「費(fèi)資千百萬(wàn)」地?fù)]霍。「《水調(diào)》聲長(zhǎng)歌未了，掌中杯盡東池曉」（《蝶戀花》），是他當(dāng)年放縱無(wú)節(jié)制生活的寫(xiě)照。而且，由于家庭背景的原因晏幾道在少年時(shí)還受到皇帝的賞識(shí)。晏幾道早年的生活與《紅樓夢(mèng)》中嬌生慣養(yǎng)的賈寶玉類似，一言一行、一舉一動(dòng)都有婢仆侍候、清客奉承，早年的經(jīng)歷很好地培養(yǎng)了晏幾道生活的自信心和優(yōu)越感。他總是自負(fù)「錦衣才子」、「少陵詩(shī)思」，「金鞭美少年」再次凸顯了詞人的心理優(yōu)越及自負(fù)。這樣的佳公子，匹配「玉樓」絕色女子，可稱郎才女貌，相得益彰。

生查子·金鞭美少年賞析

本篇小詞以精細(xì)的筆觸刻畫(huà)了這位 *** 對(duì)行人夢(mèng)縈神馳的相思。

「金鞭美少年，去躍青驄馬?！蛊鸸P敘事，描繪「金鞭美少年」的形象，寫(xiě)其夫出游，揮金鞭，跨名馬，烘托出「美少年」英俊瀟灑的札姿，也是兩人分離時(shí) *** 腦海中銘刻最深的一幕。

「牽系玉樓人，繡被春寒夜。」三、四兩句寫(xiě)少年走后，女主人公的感情和思緒始終牽系遠(yuǎn)出的丈夫身上：到了夜晚，繡被春寒，孤燈獨(dú)眠，寂寞難耐。分離留給 *** 的是無(wú)堪的離愁別緒，「牽系」以下過(guò)渡到寫(xiě)膳者的別愁。「玉樓」、「繡被」，由物見(jiàn)人，暗示居者乃深處閨閣的佳麗?！咐C被春寒夜」一句，渲染出佳人獨(dú)守空閨輾轉(zhuǎn)不寐的寂寞境況。時(shí)當(dāng)陽(yáng)春，燕雙仡繁，夜深入靜，倍增離思?！负棺植粌H點(diǎn)季候、寫(xiě)氣氛，更是人物孤單冷落心境的映現(xiàn)。

「消息未歸來(lái)，寒食梨花謝?！刮?、六句寫(xiě)多少春寒之夜，所盼來(lái)的卻足行人「未歸」的消息。女主人公天天盼，月月盼，寒食節(jié)過(guò)去了，梨花開(kāi)了又謝了，一次次地等待，始終沒(méi)有等到丈夫的音信，隨之而來(lái)的，只是一次次失望?！负忱婊ㄖx」，是通過(guò)節(jié)令和景物來(lái)暗示出時(shí)間的流逝，表現(xiàn)她無(wú)限的悵惘。

「無(wú)處說(shuō)相思，背面秋千下?！菇Y(jié)拍兩句，寫(xiě)女主人公秋千架下背面癡癡地站著，她默默地承受著相思之苦，無(wú)處訴說(shuō)，也不想對(duì)人訴說(shuō)?！副趁妗拱凳境鏊y過(guò)，哭泣?！盖锴隆贡臼乔嗄陭D女嬉戲之處，選擇這一場(chǎng)景可增強(qiáng)藝術(shù)效果。李商隱詩(shī)有「十五泣春風(fēng)，背面秋千下」之句。小晏隨手拈來(lái)用在此詞收尾，可謂傳神之筆。寫(xiě)出 *** 思夫的心情深沉執(zhí)著，又不好向他人傾吐，只好癡立于日常兩人游樂(lè)之處凝想。這里以人物外在形態(tài)刻畫(huà)內(nèi)在心靈的感情波瀾，含蓄而有韻致。

全詞由別離寫(xiě)到別后。由行者寫(xiě)到居者．由形貌而暗示心靈，層層遞進(jìn)，摹寫(xiě)出主人公文靜細(xì)膩而內(nèi)向的性格，展現(xiàn)出少年思婦復(fù)雜、沉重而敏感的心態(tài)，筆致頗為靈秀。

詩(shī)詞作品： 生查子·金鞭美少年 詩(shī)詞作者：【 宋代 】 晏幾道 詩(shī)詞歸類： 【寫(xiě)景】、【懷人】、【相思】

《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》鑒賞及譯文

《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》

宋代：張孝祥

遠(yuǎn)山眉黛橫，媚柳開(kāi)青眼。樓閣斷霞明，簾幕春寒淺。

杯延玉漏遲，燭怕金刀剪。明月忽飛來(lái)，花影和簾卷。

《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》譯文

遠(yuǎn)山好似女子的眉，黛色深深，柳枝好似女子睡眼初睜，饒有媚態(tài)。時(shí)間推移，閣樓中昏昏暗暗，初春的淺淺寒意穿透幕簾。

酒杯嫌漏壺滴漏的太慢，蠟燭害怕再被剪刀剪去燭芯。突然明月升上夜空，將那映照在簾幕上的花影連著簾幕一同卷起。

《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》注釋

生查子：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。《尊前集》注：雙調(diào)。元高拭詞注：南呂宮。四十字，上下片格式相同，各兩仄韻，上去通押。

遠(yuǎn)山眉黛橫：化用晏幾道《生查子·遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng)》“遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng)”句。

延：嫌棄。

《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》賞析

這首詞是寫(xiě)一位女了從傍晚到深夜的春愁。主人公的感情與周圍環(huán)境自然融合，風(fēng)格清婉淡雅，讀時(shí)須細(xì)細(xì)體味，久而方知其味。

上片寫(xiě)傍晚。

開(kāi)頭二句寫(xiě)環(huán)境同時(shí)暗中引出人物。《生查子》是個(gè)小令，形式宛如兩首仄韻的五言絕句，篇幅短小，不能盡情鋪敘，用筆務(wù)須精神。因此它在描寫(xiě)景物的同時(shí)即照顧到人物，抓住主要特征，勾勒幾筆。遠(yuǎn)山以眉言，楊柳以眼說(shuō)，便是抓住未出場(chǎng)的女主人公最傳神的地方加以暗點(diǎn)。遠(yuǎn)山，是古代一種畫(huà)眉的式樣?！段骶╇s記》卷二云：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉?！庇钗氖稀秺y臺(tái)記》還說(shuō)因受卓文君影響，時(shí)人效畫(huà)遠(yuǎn)山眉?！懊牧_(kāi)青眼”，本謂柳葉初生，細(xì)長(zhǎng)如人之睡眼初睜，饒有媚態(tài)。元稹《生春》詩(shī)第九“何處生春早?春生柳眼中”，即指此。通常詩(shī)詞中皆以柳葉比眉，這里詞人為了避免落套，而以柳葉形容美人之俏眼，用語(yǔ)可謂新奇。眼睛是心靈的'窗戶，韋莊《荷葉杯》詞云：“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉，不忍更思惟。”可見(jiàn)遠(yuǎn)山眉往往含有愁情。一雙遠(yuǎn)山眉、新柳眼，已隱隱透露出女主人公的淡淡哀愁。

三、四兩句逐漸寫(xiě)到人物所處的環(huán)境?！皹情w”乃女子的居處，“簾幕”乃室內(nèi)陳設(shè)的帷幕，有時(shí)也指帳子。賀鑄《減字浣溪沙》有“樓角紅綃(一作初銷)一縷霞”句，色彩明麗，此詞“樓閣斷霞明”，與賀詞詞境近似?！昂熌淮汉疁\”，表明此刻女子正無(wú)聊獨(dú)處，漸覺(jué)陣陣微寒飄入妝樓，傳向羅幕。他沒(méi)有圍，似可窺見(jiàn)女主人公的內(nèi)心世界。

過(guò)片二句寫(xiě)夜間女主人公的活動(dòng)。比之上片寫(xiě)傍晚景色，又更加細(xì)致一層。然細(xì)品詞意，此乃寫(xiě)女子長(zhǎng)夜難耐的心情。所謂“杯延玉漏遲”(作秦觀詞者“延”字為“嫌”)，是說(shuō)主人公以酒銷愁，但覺(jué)時(shí)間過(guò)得太慢，正是俗語(yǔ)所說(shuō)的“歡娛嫌夜短，愁苦怨更長(zhǎng)”了?！盃T怕金刀剪”，是說(shuō)把燒焦了的燭芯剪了一次又一次，以至不堪再剪。這是描寫(xiě)女子獨(dú)對(duì)孤燈，坐待天明。這兩句中，杯和燭本為無(wú)知之物，但詞人卻把它們擬人化，竟說(shuō)酒杯也嫌漏刻過(guò)于遲緩，蠟燭也怕剪刀剪得頻繁。語(yǔ)似無(wú)理，然而詞中的無(wú)理之語(yǔ)，往往是至情之語(yǔ)。其心情之痛苦，自是不言而喻了。

最后二句，以振蕩之筆寫(xiě)靜謐之景，遂使詞情揚(yáng)起，色調(diào)突然趨向明朗。從詞中寫(xiě)景來(lái)看，先是寫(xiě)傍晚時(shí)的霞明，次是寫(xiě)夜深時(shí)的燭暗，至此則讓鉆出云縫的明月，穿簾入戶。詞中人物的感情也仿佛隨著光線的變化，時(shí)而陰沉，時(shí)而開(kāi)朗。其中“忽飛來(lái)”三字，表現(xiàn)月色之突然明朗，心情之突然暢快，非常準(zhǔn)確。寫(xiě)月亮如此生動(dòng)，在整個(gè)宋詞史上也極其突出。月月色未現(xiàn)時(shí)原無(wú)花影，“花影和簾卷”顯然在“月色飛來(lái)”之后。不說(shuō)看月而說(shuō)卷簾，說(shuō)卷簾又用“花影和簾卷”這樣優(yōu)美精致的詞句來(lái)表述，不純是以景結(jié)情，還通過(guò)行動(dòng)以表達(dá)內(nèi)心。此刻閨中佳人是怎么想的呢，作者沒(méi)有明言，只是把這種帶有象征意味的景象呈現(xiàn)出來(lái)，讓讀者去想象，去品味。這就是人們常說(shuō)的含蓄不盡，意在言外。

《生查子·遠(yuǎn)山眉黛橫》作者介紹

張孝祥(1132年-1169年)，字安國(guó)，號(hào)于湖居士，漢族，簡(jiǎn)州(今屬四川)人，生于明州鄞縣。宋朝詞人。著有《于湖集》40卷、《于湖詞》1卷。其才思敏捷，詞豪放爽朗，風(fēng)格與蘇軾相近，孝祥“嘗慕東坡，每作為詩(shī)文，必問(wèn)門(mén)人曰：‘比東坡如何?’”

生查子·狂花頃刻香原文_翻譯及賞析

狂花頃刻香，晚蝶纏綿意。天與短因緣，聚散常容易。 傳唱入離聲，惱亂雙蛾翠。游子不堪聞，正是衷腸事。——宋代·晏幾道《生查子·狂花頃刻香》 生查子·狂花頃刻香 狂花頃刻香，晚蝶纏綿意。天與短因緣，聚散常容易。

傳唱入離聲，惱亂雙蛾翠。游子不堪聞，正是衷腸事。 離別寫(xiě)景 注釋 ①“狂花”二句：狂花：春花盛開(kāi)。晚蝶：秋蝶。唐彥謙《秋晚高樓》：“晚蝶飄零驚宿雨?！?

②離聲：離別的歌聲樂(lè)曲。

③雙蛾：雙眉。 晏幾道（1030-1106，一說(shuō)1038—1110 ，一說(shuō)1038-1112），男，漢族，字叔原，號(hào)小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時(shí)，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏?！堆├她S日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。”如《鷓鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等等詞句，備受人們的贊賞。

晏幾道

晏幾道（1030-1106，一說(shuō)1038—1110 ，一說(shuō)1038-1112），男，漢族，字叔原，號(hào)小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時(shí)，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏?！堆├她S日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體?！比纭耳p鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等等詞句，備受人們的贊賞。? 468篇詩(shī)文

轎兒排了，擔(dān)兒裝了，杜宇一聲催起。從今一步一回頭，怎睚得、一千余里。 舊時(shí)行處，舊時(shí)歌處，空有燕泥香墜。莫嫌白發(fā)不思量，也須有、思量去里?！未ば翖壖病儿o橋仙·送粉卿行》

鵲橋仙·送粉卿行

宋代 ： 辛棄疾

轎兒排了，擔(dān)兒裝了，杜宇一聲催起。從今一步一回頭，怎睚得、一千余里。

舊時(shí)行處，舊時(shí)歌處，空有燕泥香墜。莫嫌白發(fā)不思量，也須有、思量去里。 離別 ， 思念 迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許！盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)?！獌蓾h·佚名《迢迢牽牛星》

迢迢牽牛星

兩漢 ： 佚名

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。

纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。

終日不成章，泣涕零如雨。

河漢清且淺，相去復(fù)幾許！

盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。 古詩(shī)三百首 ， 古詩(shī)十九首 ， 七夕節(jié) ， 離別 槐綠低窗暗，榴紅照眼明。玉人邀我少留行。無(wú)奈一帆煙雨、畫(huà)船輕。柳葉隨歌皺，梨花與淚傾。別時(shí)不似見(jiàn)時(shí)情。今夜月明江上、酒初醒?！未S庭堅(jiān)《南歌子·槐綠低窗暗》

南歌子·槐綠低窗暗

槐綠低窗暗，榴紅照眼明。玉人邀我少留行。無(wú)奈一帆煙雨、畫(huà)船輕。

柳葉隨歌皺，梨花與淚傾。別時(shí)不似見(jiàn)時(shí)情。今夜月明江上、酒初醒。 寫(xiě)景離別

生查子·長(zhǎng)恨涉江遙

晏幾道 生查子長(zhǎng)恨涉江遙

長(zhǎng)恨涉江遙，移近溪頭住。

閑蕩木蘭舟，誤入雙鴛浦。

無(wú)端輕薄云，暗作簾纖雨。

翠袖不勝寒，欲向荷花語(yǔ)。

【賞析】

此詞以一個(gè)看似平凡的少女蕩舟遇雨、嬌不勝寒的故事，喻寫(xiě)了一幕愛(ài)情的悲劇，同時(shí)也寄托了一個(gè)不諳世故者生活坎坷、遭遇不幸的身世感慨。全詞意味深蘊(yùn)，含蓄婉轉(zhuǎn)，手法新穎，別具一格。

開(kāi)篇兩句起筆不凡，想像奇特。涉江，本《古詩(shī)十九首》涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道之意。女主人公感到離江邊路太遠(yuǎn)了，遂移家近溪頭，以便涉江采芙蓉，而且溪水流入江中，也將會(huì)流到所思之處吧！慰情聊勝于無(wú)，兩句堪稱癡絕之語(yǔ)。三、四句又起波瀾，她搖蕩著木蘭船去采芙蓉，卻不知不覺(jué)誤入了雙鴛浦。木蘭舟，以香木制成的船只，泛指佳美的小船。芙蓉，即指荷花。她在蕩舟緣溪而去，可是卻來(lái)到觸動(dòng)她孤獨(dú)情懷之地雙鴛浦 鴛鴦成雙作對(duì)的水邊。這里妙在一誤字，竟因雙鴛這樣美好的字眼引起她的不快，正所謂傷心人別有懷抱。

過(guò)片二句借寫(xiě)泛舟時(shí)遇雨，語(yǔ)意雙關(guān)，表達(dá)了女子被棄時(shí)復(fù)雜的感情。無(wú)端，有料想不到之意。那象浮云般輕薄的男子，竟然毫無(wú)理由地玩弄女子的感情，被侮辱被損害的女子卻只能暗暗地忍受著無(wú)窮的痛苦。那幾乎是絕望的哀傷、綿綿的遺恨，在緊揪著人們的心。云、雨之喻，本指男女間的歡合，而在本詞中，卻顯得如此凄冷悲涼。這里用譴責(zé)、痛悔、愛(ài)憐幾層含意，深刻地寫(xiě)出被棄女子的心理。末兩句承簾纖雨，意謂她那單薄的衣裳怎抵擋寒風(fēng)冷雨？只好向荷花訴說(shuō)自己的幽恨。翠袖句本杜甫《佳人》詩(shī)：天寒翠袖薄，日暮倚修竹。杜詩(shī)寫(xiě)一位絕代佳人幽居深谷，與草木相依，而輕薄的夫婿卻另有新歡，把她遺棄，佳人貞潔自持，甘過(guò)清貧的生活。本詞寫(xiě)女子不勝風(fēng)雨之寒，既點(diǎn)出她的軟弱無(wú)依的可悲處境，也暗示她的清操獨(dú)守。然而心靈上的創(chuàng)傷是無(wú)法消除的，無(wú)人傾訴，只能悄悄地共荷花相語(yǔ)。荷花，與首句涉江遙相呼應(yīng)，有回環(huán)往復(fù)之妙。

歐陽(yáng)修 生查子·元夕

《生查子元夕》

作者：歐陽(yáng)修

原文：

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。

月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。

不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。

注釋：

1、元夜：又稱元夕，指農(nóng)歷正月十五夜，也稱上元節(jié)。自唐代元夜張燈，故又稱燈節(jié)。

2、花市：指元夜花燈照耀的燈市。

3、春衫：年少時(shí)穿的衣服，可指代年輕時(shí)的自己。

翻譯：

去年元宵夜的時(shí)候，

花市上燈光明亮如同白晝。

在明月登上柳梢頭之時(shí)，

與佳人相約黃昏之后。

今年元宵夜的時(shí)候，

月光與燈光依舊明亮。

可是卻已見(jiàn)不到去年的佳人，

相思之淚沾透了他年少時(shí)穿的衣服。

賞析：

這是首相思詞，寫(xiě)去年與情人相會(huì)的甜蜜與今日不見(jiàn)情人的痛苦，明白如話，饒有韻味。詞的上闋寫(xiě)去年元夜的事情，花市的燈像白天一樣亮，不但是觀燈賞月的好時(shí)節(jié)，也給戀愛(ài)的青年男女以良好的時(shí)機(jī)，在燈火闌珊處秘密相會(huì)。月到柳梢頭，人約黃昏后二句言有盡而意無(wú)窮。柔情密意溢于言表。下闋寫(xiě)今年元夜的情景。月與燈依舊，雖然只舉月與燈，實(shí)際應(yīng)包括二三句的花和柳，是說(shuō)鬧市佳節(jié)良宵與去年一樣，景物依舊。下一句不見(jiàn)去年人淚濕春衫袖，表情極明顯，一個(gè)濕字，將物是人非，舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)得淋漓盡致。

這首詞與唐朝詩(shī)人崔護(hù)的名作《題都城南莊》（去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)）有異曲同工之妙。詞中描寫(xiě)了作者昔日一段纏綿悱惻、難以忘懷的愛(ài)情，抒發(fā)了舊日戀情破滅后的失落感與孤獨(dú)感。

上片追憶去年元夜歡會(huì)的往事?；ㄊ袩羧鐣儤O寫(xiě)元宵之夜的燈火輝煌，那次約會(huì)，兩情相悅。周圍的環(huán)境，花市，彩燈，明麗如同白天；明月，柳梢，都是相愛(ài)的見(jiàn)證。后兩句情景交融，寫(xiě)出了戀人月光柳影下兩情依依、情話綿綿的景象，制造出朦朧清幽、婉約柔美的意境。

下片寫(xiě)今年元夜重臨故地，想念伊人的傷感。今年元夜時(shí)寫(xiě)出主人公情思幽幽，喟然而嘆。月與燈依舊作了明確的對(duì)比，今天所見(jiàn)，依然如故，引出淚滿春衫袖這一舊情難續(xù)的沉重哀傷，表達(dá)出詞人對(duì)昔日戀人的一往情深，卻已物是人非的思緒。

此詞既寫(xiě)出了情人的美麗和當(dāng)日相戀時(shí)的溫馨甜蜜，又寫(xiě)出了今日伊人不見(jiàn)的悵惘和憂傷。寫(xiě)法上，它采用了去年與今年的對(duì)比性手法，使得今昔情景之間形成哀樂(lè)迥異的鮮明對(duì)比，從而有效地表達(dá)了詞人所欲吐露的愛(ài)情遭遇上的傷感、苦痛體驗(yàn)。這種文義并列的分片結(jié)構(gòu)，形成回旋詠嘆的重疊，讀來(lái)一詠三嘆，令人感慨。

這首元夜戀舊的《生查子元夕》其實(shí)是朱淑真所作，長(zhǎng)期以來(lái)被認(rèn)為歐陽(yáng)修所作，其實(shí)是當(dāng)時(shí)怕壞了女子的風(fēng)氣，才將作者改為了歐陽(yáng)修的。

詞的上片回憶從前幽會(huì)，充滿希望與幸福，可見(jiàn)兩情是何等歡洽。而周圍的環(huán)境，無(wú)論是花、燈，還是月、柳，都成了愛(ài)的見(jiàn)證，美的表白，未來(lái)幸福的圖景。情與景聯(lián)系在一起，展現(xiàn)了美的意境。

但快樂(lè)的時(shí)光總是很快成為記憶。詞的下片，筆鋒一轉(zhuǎn)，時(shí)光飛逝如電，轉(zhuǎn)眼到了今年元夜時(shí)，把主人公的情思從回憶中拉了回來(lái)。月與燈依舊極其概括地交代了今天的環(huán)境。依舊兩字又把人們的思緒引向上片的描寫(xiě)之中，月色依舊美好，燈市依舊燦爛如晝。環(huán)境依舊似去年，而人又如何呢？這是主人公主旨所在，也是他抒情的主體。詞人于人潮涌動(dòng)中無(wú)處尋覓佳人芳蹤，心情沮喪，辛酸無(wú)奈之淚打濕了自己的衣襟。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，佳人不見(jiàn)淚黯滴，怎能不傷感遺憾？上句不見(jiàn)去年人已有無(wú)限傷感隱含其中，末句再把這種傷感之情形象化、明朗化。

物是人非的悵惘，今昔對(duì)比的凄涼，由此美景也變?yōu)閭兄埃屡c燈交織而就的花市夜景即由明亮化為暗淡。淡漠冷清的傷感彌漫于詞的下片。燈、花、月、柳，在主人公眼里只不過(guò)是凄涼的化身、傷感的催化劑、相思的見(jiàn)證。而今佳人難覓，淚眼看花花亦悲，淚滿衣袖。

世事難料，情難如愿。牽動(dòng)人心的最是那凄怨、纏綿而又刻骨銘心的相思。誰(shuí)不曾渴慕，誰(shuí)不曾誠(chéng)意追索，可無(wú)奈造化捉弄，陰差陽(yáng)錯(cuò)，幸福的身影總是擦肩而過(guò)。舊時(shí)歡愉仍駐留心中，而癡心等候的那個(gè)人，今生卻不再來(lái)。無(wú)可奈何花落去，但那只似曾相識(shí)的燕子呢？那曾有的愛(ài)情真是無(wú)比難測(cè)嗎？如果真的這樣，那些兩情相悅、纏綿悱惻的美麗韶華難道是在歲月中流走的嗎？誰(shuí)也不曾料到呵，錯(cuò)過(guò)了一季竟錯(cuò)過(guò)了一生。山盟雖在，佳人無(wú)音，這是怎樣的傷感遺憾，怎樣的裂心之痛！

古人如此，今人亦然。世間總有太多的傷感和遺憾。世事在變，滄海桑田?；仨鴮ね羧硕家巡灰?jiàn)，此地空余斷腸人。滾滾紅塵，茫茫人海，佳人無(wú)處尋覓，便縱有柔情萬(wàn)種，更與何人說(shuō)？

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。任君淚濕春衫袖，卻已不見(jiàn)去年人，此情此傷，又怎奈何天？反復(fù)低吟淺唱去年元夜時(shí)無(wú)限傷感，隱隱一懷愁緒化作一聲長(zhǎng)嘆：?jiǎn)柺篱g情是何物，直教此恨綿綿無(wú)絕期？

辛棄疾 生查子·獨(dú)游雨巖

《生查子獨(dú)游雨巖》

作者：辛棄疾

溪邊照影行，天在清溪底。

天上有行云，人在行云里。

高歌誰(shuí)和余？空谷清音起。

非鬼亦非仙，一曲桃花水。

注釋：

1、雨巖：在江西永豐縣西二十里的地方。這里的景色奇麗。作者在這里寫(xiě)了不少的詞。

2、非鬼亦非仙：指巖石的形狀奇特。泉水的聲音也不同一般。作者在《水龍吟補(bǔ)陀大士虛空》詞的小題中說(shuō)：題雨巖。巖，類今所畫(huà)觀音補(bǔ)陀。巖中有泉飛出，如風(fēng)雨聲。蘇軾《夜泛西湖》五絕句：湖光非鬼亦非仙，風(fēng)恬浪靜光滿川。這里指的是泉水的聲音。桃花水，二、三月的黃河水叫桃花水。但顏師古注《漢書(shū)溝洫志》時(shí)說(shuō)：蓋桃方華時(shí)，既有雨水，川谷冰泮，眾流猥集，波瀾盛長(zhǎng)，故謂之桃花水。當(dāng)以后者為是。

3、桃花水：《禮記月令》上說(shuō)：仲春之月，始雨水，桃始華。

翻譯：

溪里的水清澈見(jiàn)底，我在溪邊行走，

影子照在溪里。

青天落在水底下，天上的行云，

也落在溪里，我卻像在云里行走。

風(fēng)光這么美麗，使我興奮，

我禁不住高聲歌唱，但是有誰(shuí)來(lái)和我呢？

只有空曠的山谷，發(fā)出清音來(lái)和我。

這個(gè)聲音，不像鬼也不像仙，

原來(lái)是從桃花水里發(fā)出來(lái)的一曲歌聲。

賞析：

這是辛棄疾作品中又一首即事敘景、寓情于事之作。此詞作年雖然難以確考，不過(guò)可以肯定這是詞人削職閑居、退居帶湖期間，倦途卻被行人笑，只為林泉有底忙（《鷓鴣天》）的情況下寫(xiě)作的。題目中的雨巖，位于江西永豐縣西二十里的博山腳下。據(jù)韓淲《澗泉集》卷十二一首題為《朱卿入雨巖，本約同游，一詩(shī)呈之》的詩(shī)中說(shuō)：雨巖只在博山隈，往往能令俗駕回。挈杖失從賢者去，住庵應(yīng)喜謫仙來(lái)。中林臥壑先藏野，盤(pán)石鳴泉上有梅由此可以想見(jiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)光之清幽。作者留連雨巖，填詞賦詩(shī)，以抒發(fā)其情懷。

這首詞是作者在游雨巖的時(shí)候?qū)懙?。上片以溪為中心，用天、人、云?lái)烘托出一幅色調(diào)清雅的圖畫(huà)。下片寫(xiě)自己的清傲孤獨(dú)。高歌誰(shuí)和余？這高歌不是一般的歌，是正義的，抗金的歌。和者是空谷清音起。從這里也看出作者寄情山水是迫不得已的，但是倔強(qiáng)不渝的愛(ài)國(guó)決心，卻從高歌中唱了出來(lái)。詞調(diào)輕快清新，景色如畫(huà)。

此詞前二句溪邊照影行，天在清溪底，寫(xiě)的是詞人在溪邊行，從溪水倒影中照出，可見(jiàn)溪水的清澈。溪中倒影不但有人，而且有天，天在溪底，把清溪之清寫(xiě)盡。溪水平明如鏡，人影只是水鏡中一點(diǎn)，其背景有廣闊的天空，一齊照入溪水，從中使人得知溪面之大。但天空本是青冥無(wú)物，照入水底如何見(jiàn)出？于是借行云來(lái)點(diǎn)明。行云本在天，而今水底的天反借行云而見(jiàn)，這是詞人體物精到處。天上有行云句，如果理解為天上之天，就沒(méi)有什么意義，這里說(shuō)的是水底之天，它承上補(bǔ)足天在清溪底句，啟下引出人在行云里句。這個(gè)人是遙應(yīng)首句溪水中的照影，這才有在（水底天的）行云里的視覺(jué)感受。以上四句全從清溪倒影落墨，表現(xiàn)的是詞人當(dāng)時(shí)那種自覺(jué)行走于藍(lán)天之上、白云之中的飄飄似仙的獨(dú)特感受和恬靜愉悅的心情。唐朝詩(shī)人賈島在《送無(wú)可上人》中曾寫(xiě)過(guò)獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹(shù)邊身兩句，寫(xiě)的正是這種感受，但又不如這首詞來(lái)得清新自然，富于韻味。

接下來(lái)兩句高歌誰(shuí)和余？空谷清音起，作者又另辟新境。寫(xiě)自己高歌而問(wèn)誰(shuí)和余，意在殷切希望有相和者。不聞?dòng)腥撕?，只有空谷中響起清音，表達(dá)了作者心境之孤獨(dú)。這種孤獨(dú)感，恐怕不能只理解為沒(méi)有旅游的伴侶，必須同詞人當(dāng)時(shí)特殊的處境聯(lián)系起來(lái)理解。多少年來(lái)，作者力主抗金、和者甚寡，反而遭到排擠和打擊，從句中可以看到詞人壯志難酬的憤懣之情的有意無(wú)意的流露。后二句非鬼亦非仙，一曲桃花水，寫(xiě)得極細(xì)膩。蘇軾《夜泛西湖》五絕句中，有句云：湖光非鬼亦非仙，風(fēng)恬浪靜光滿川。詞人在這里借用了非鬼亦非仙五字，表現(xiàn)的是他聽(tīng)到空谷清音起后的心理活動(dòng)。

他高歌之后，在這空曠之地，聽(tīng)到空谷的清音，起初懷疑是鬼怪發(fā)出的，繼又懷疑是神仙發(fā)出的，末了才又加以否定，得出非鬼亦非仙的結(jié)論。然而，究竟是什么發(fā)出的清音呢？原來(lái)是一曲桃花水?！抖Y記月令》說(shuō)：仲春之月，始雨水，桃始華?！稘h書(shū)溝洫志》來(lái)春桃華水盛注引《月令》后解說(shuō)：蓋桃方華時(shí)，既有雨水，川谷冰泮，眾流猥集，波瀾盛長(zhǎng)，故謂之桃華水耳。一曲桃花水，潺潺長(zhǎng)流，清音流轉(zhuǎn)寄托了詞人身處逆境，不改報(bào)國(guó)之志，而又孤獨(dú)無(wú)援的憂郁之情。

此詞上闋以寫(xiě)形為主，筆法自然平實(shí)，下闋以寫(xiě)聲為主，筆法婉轉(zhuǎn)曲折，虛實(shí)結(jié)合，相得益彰。

古詩(shī)十九首·涉江采芙蓉

《古詩(shī)十九首涉江采芙蓉》

涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。

采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。

還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。

同心而離居，憂傷以終老。

注釋：

1、芙蓉：荷花的別名。

2、蘭澤：生有蘭草的沼澤地。

3、遺：贈(zèng)。

4、遠(yuǎn)道：猶言遠(yuǎn)方。

5、舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。

6、漫浩浩：猶漫漫浩浩，形容路途的遙遠(yuǎn)無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際。

7、同心：古代習(xí)用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽指感情深厚。

8、終老：度過(guò)晚年直至去世。

9、還顧：回頭看。

譯文：

踏過(guò)江水去采芙蓉，

生有蘭草的水澤中長(zhǎng)滿香草。

采了荷花要送給誰(shuí)呢？

想要送給那遠(yuǎn)方的愛(ài)人。

回望那一起生活過(guò)的故鄉(xiāng)，

路途無(wú)邊無(wú)際。

兩心相愛(ài)卻又各在一方，

愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。

賞析：

有許多動(dòng)人的抒情詩(shī)，初讀時(shí)總感到它異常單純。待到再三涵詠，才發(fā)現(xiàn)這單純，其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)之中。

《涉江采芙蓉》就屬于這一類。初看起來(lái)，似乎無(wú)須多加解說(shuō)，即可明白它的旨意，乃在表現(xiàn)遠(yuǎn)方游子的思鄉(xiāng)之情。詩(shī)中的還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩，正把游子對(duì)舊鄉(xiāng)的望而難歸之思，抒寫(xiě)得極為凄惋。那么，開(kāi)篇之涉江采芙蓉者，也當(dāng)是離鄉(xiāng)游子了。不過(guò)，游子之求宦京師，是在洛陽(yáng)一帶，是不可能去涉南方之江采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，芙蓉（荷花）往往以暗關(guān)著夫容，明是女子思夫口吻，當(dāng)不可徑指其為游子。連主人公的身分都在兩可之間，可見(jiàn)此詩(shī)并不單純。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。

夏秋之交，正是荷花盛開(kāi)的美好季節(jié)。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在蓮葉何田田、蓮花過(guò)人頭的湖澤之上，開(kāi)始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南農(nóng)家女子的樂(lè)事。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉。這就是涉江采芙蓉，蘭澤多芳草兩句吟嘆，所展示的如畫(huà)之境。倘若傾耳細(xì)聽(tīng)，讀者想必還能聽(tīng)到湖面上、蘭澤間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲。

但這美好歡樂(lè)的情景，剎那間被充斥于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現(xiàn)，這嘆息來(lái)自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)。此刻，芙蓉在她眼中幻出了一張親切微笑的面容他就是這位女子苦苦思念的丈夫。采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道！長(zhǎng)長(zhǎng)的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂思之所由來(lái)：當(dāng)姑娘們競(jìng)采摘著荷花，聲言要揀最好的一朵送給心上人時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠(yuǎn)在天涯！她徒然采摘了美好的芙蓉，此刻難以遺送給遠(yuǎn)方的人。人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨(dú)處的清秋，因?yàn)槟亲钅芎嫱腥宋锏钠嗲逍木?。但是否想到，有時(shí)將人物置于美好、歡樂(lè)的采蓮背景上，抒寫(xiě)女主人公獨(dú)自思夫的憂傷，更具有以樂(lè)襯哀的強(qiáng)烈效果。

接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在遠(yuǎn)道的丈夫了：還顧望歸鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。仿佛是心靈感誚似的，正當(dāng)女主人公獨(dú)自思夫的時(shí)候，她遠(yuǎn)方的丈夫，此刻也正帶著無(wú)限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。他當(dāng)然不能望見(jiàn)故鄉(xiāng)的山水、那在江對(duì)岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現(xiàn)在他眼間的，無(wú)非是漫漫公元盡的長(zhǎng)路，和那阻止山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望舊鄉(xiāng)的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩(shī)之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯(cuò)覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的視點(diǎn)仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了從對(duì)面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長(zhǎng)途（張玉谷《古詩(shī)賞析》）的懸想方式，從面造出了詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)的絕妙虛境。

這種從對(duì)面曲揣彼意的表現(xiàn)方式，與《詩(shī)經(jīng)》卷耳、陟岵的主人公，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙所以，詩(shī)中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠(yuǎn)天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那親孤獨(dú)而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠(yuǎn)空，隱隱約約搖晃著返身回望丈夫的身影，那一閃面隱的面容，是十分愁苦的。兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當(dāng)然誰(shuí)也看不見(jiàn)對(duì)方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：同心而離居，憂傷以終老！這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因?yàn)槭窃趯?duì)面懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對(duì)同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴。這就是詩(shī)之結(jié)句所傳達(dá)的意韻。當(dāng)讀到這結(jié)句時(shí)，或許能感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思無(wú)之情雖然那樣單純，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖匠急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。

上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應(yīng)該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認(rèn)定是這女子，那就錯(cuò)了。馬茂元先生說(shuō)得好：文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游的虛擬。因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現(xiàn)游子的苦悶、憂傷時(shí)，采用了思婦調(diào)的虛擬方式：在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設(shè)想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現(xiàn)出來(lái)（馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》）。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的思婦之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，懸想出游子還顧望舊鄉(xiāng)的情景。這樣的詩(shī)情抒寫(xiě)，就不只是婉曲，簡(jiǎn)直是奇想了。

一去二三里閱讀答案

題都城南莊 崔護(hù)

去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

贈(zèng)汪倫 李白

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

大林寺桃花 白居易

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。

長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)。

傷昔 韋莊

昔年曾作五陵游，午夜清歌月滿樓。

銀燭樹(shù)前長(zhǎng)似晝，露桃花下不知秋。

西園公子名無(wú)忌，南國(guó)佳人字莫愁。

今日亂離俱是夢(mèng)，夕陽(yáng)惟見(jiàn)水東流。

題菊花 黃巢

颯颯西風(fēng)滿院載，蕊寒香冷蝶難來(lái)。

他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開(kāi)。

春思 賈至

草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。

東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)。

紅粉當(dāng)壚弱柳垂，金花臘酒解酴醿。

笙歌日暮能留客，醉殺長(zhǎng)安輕薄兒。

山中問(wèn)答 李白

問(wèn)余何意棲碧山，笑而不答心自閑。

桃花流水窅然去，別有天地非人間。

元和十年自郎州召至京師戲贈(zèng) 劉禹錫

紫陌紅塵拂面來(lái)，無(wú)人不道看花回。

玄都觀里桃千樹(shù)，盡是劉郎去后栽。

再游玄都觀

百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開(kāi)。

種桃道士歸何處，前度劉郎今又來(lái)。

桃花溪 張旭

隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問(wèn)漁船。

桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。

三十年來(lái)尋劍客 志勤

三十年來(lái)尋劍客，幾回落葉又抽枝。

自從一見(jiàn)桃花后，直至如今更不疑。

生查子 辛棄疾

溪邊照影行，天在清溪底。

天上有行云，人在行云里。

高歌誰(shuí)和余？空谷清音起。

非鬼亦非仙，一曲桃花水。

鷓鴣天 朱淑真

獨(dú)倚闌干晝?nèi)臻L(zhǎng)，紛紛蜂蝶斗輕狂。

一天飛絮東風(fēng)惡，滿路桃花春水香。

當(dāng)此際，意偏長(zhǎng)，萋萋芳草傍池塘。

千鐘尚欲偕春醉，幸有荼蘼與海棠。

出關(guān) 徐蘭

憑山俯海古邊州，旆影翻飛見(jiàn)戍樓。

馬后桃花馬前雪，出關(guān)爭(zhēng)得不回頭？

五律·看山 毛澤東

三上北高峰，杭州一望空。

飛鳳亭邊樹(shù)，桃花嶺上風(fēng)。

熱來(lái)尋扇子，冷去對(duì)美人。

一片飄飄下，歡迎有曉鶯。

送沈亞之歌并序 李賀

吳興才人怨春風(fēng)，桃花滿陌千里紅。

紫絲竹斷驄馬小，家住錢(qián)塘東復(fù)東。

白藤交穿織書(shū)笈，短策齊裁如梵夾。

雄光寶礦獻(xiàn)春卿，煙底驀波乘一葉。

春卿拾材白日下，擲置黃金解龍馬。

攜笈歸江重入門(mén)，勞勞誰(shuí)是憐君者。

吾聞壯夫重心骨，古人三走無(wú)摧捽。

請(qǐng)君待旦事長(zhǎng)鞭，他日還轅及秋律。

浩歌 李賀

南風(fēng)吹山作平地，帝遣天吳移海水。

王母桃花千遍紅，彭祖巫咸幾回死？

青毛驄馬參差錢(qián)，嬌春楊柳含細(xì)煙。

箏人勸我金屈卮，神血未凝身問(wèn)誰(shuí)？

不需浪飲丁都護(hù)，世上英雄本無(wú)主。

買(mǎi)絲繡作平原君，有酒惟澆趙州土。

漏催水咽玉蟾蜍，衛(wèi)娘發(fā)薄不勝梳。

看見(jiàn)秋眉換新綠，二十男兒那刺促。

題趙生壁 李賀

大婦然竹根，中婦舂玉屑。

冬暖拾松枝，日煙生蒙滅。

木蘚青桐老，石井水聲發(fā)。

曝背臥東亭，桃花滿肌骨。

仙人 李賀

彈琴石壁上，翻翻一仙人。

手持白鸞尾，夜掃南山云。

鹿飲寒澗下，魚(yú)歸清海濱。

當(dāng)時(shí)漢武帝，書(shū)報(bào)桃花春。

古意 王昌齡

桃花四面發(fā)，桃葉一枝開(kāi)。

欲暮黃鸝囀，傷心玉鏡臺(tái)。

清箏向明月，半夜春風(fēng)來(lái)。

留別武陵袁丞 王昌齡

皇恩暫遷謫，待罪逢知己。

從此武陵溪，孤舟二千里。

桃花遺古岸，金澗流春水。

誰(shuí)識(shí)馬將軍，忠貞抱生死。

下邽莊南桃花 白居易

村南無(wú)限桃花發(fā)，唯我多情獨(dú)自來(lái)。

日暮風(fēng)吹紅滿地，無(wú)人解惜為誰(shuí)開(kāi)。

春晚寄微之 白居易

三月江水闊，悠悠桃花波。

年芳與心事，此地共蹉跎。

南國(guó)方譴謫，中原正兵戈。

眼前故人少，頭上白發(fā)多。

通州更迢遞，春盡復(fù)如何？

紅鸚鵡 商山路逢。 白居易

安南遠(yuǎn)進(jìn)紅鸚鵡，色似桃花語(yǔ)似人。

文章辯慧皆如此，籠檻何年出得身？

彭蠡湖晚歸 白居易

彭蠡湖天晚，桃花水氣春。

鳥(niǎo)飛千白點(diǎn)，日沒(méi)半紅輪。

何必為遷客，無(wú)勞是病身。

但來(lái)臨此望，少有不愁人。

送友人上峽赴東川辭命 白居易

見(jiàn)說(shuō)瞿塘峽，斜銜滟預(yù)根。

難于尋鳥(niǎo)路，險(xiǎn)過(guò)上龍門(mén)。

羊角風(fēng)頭急，桃花水色渾。

山回若鰲轉(zhuǎn)，舟入似鯨吞。

岸合愁天斷，波跳恐地翻。

憐君經(jīng)此去，為感主人恩。

三日尋李九莊 常建

雨歇陽(yáng)林東渡頭，永和三日蕩輕舟。

故人家在桃花岸，直到門(mén)前溪水流。

戲題湖上 常建

湖上老人作磯(島)頭，湖里桃花水卻流。

竹竿裊裊波無(wú)(白波)際，不知何者吞吾鉤？

送元公之鄂渚尋觀主張驂鸞 孟浩然

桃花春水漲，之子忽乘流。峴首辭蛟浦，江中問(wèn)鶴樓。

贈(zèng)君青竹杖，送爾白蘋(píng)洲。應(yīng)是神仙子，相期汗漫游。

寄歸 趙嘏

三年踏盡化衣塵，只見(jiàn)長(zhǎng)安不見(jiàn)春。

馬過(guò)雪街天未曙，客迷關(guān)路淚空頻。

桃花塢接啼猿寺，野竹亭通畫(huà)鹢津。

早晚粗酬身事了，水邊歸去一閑人。

惠崇春江晚景 蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

簍蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

復(fù)偶見(jiàn) 韓翃

桃花臉薄難藏淚，柳葉眉長(zhǎng)易覺(jué)愁。

密跡未成當(dāng)面笑，幾回抬眼又低頭。

天仙子 和凝

洞口春紅飛蔌蔌，

仙子含愁眉黛綠。

阮郎何事不歸來(lái)，

嫩燒金，慵篆玉，

流水桃花空斷續(xù)。

天仙子 和凝

柳色披衫金縷鳳，

纖手輕捻紅豆弄。

翠娥雙斂正含情，

桃花洞，瑤臺(tái)夢(mèng)，

一片春愁誰(shuí)與共。

夢(mèng)江南 皇甫松

樓上寢，殘?jiān)孪潞熿骸?

夢(mèng)見(jiàn)秣陵惆悵事，

桃花柳絮滿江城。

雙髻坐吹笙。

竹枝 皇甫松

山頭桃花谷底杏，

兩花窈窕搖踵映。

憶江南 劉禹錫

春去也，

共惜艷陽(yáng)年。

猶有桃花流水上，

無(wú)辭竹葉醉尊前。

惟待見(jiàn)青天。

調(diào)笑令 王建

胡蝶，胡蝶，

飛上金枝玉葉。

君前對(duì)舞春風(fēng)，

百葉桃花樹(shù)紅。

紅樹(shù)，紅樹(shù)，

燕語(yǔ)鶯啼日暮。

漁歌子 張志和

西塞山前白鷺飛，

桃花流水鱖魚(yú)肥。

青箬笠，

綠蓑衣，

斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

鷓鴣天 晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)。

從別后，憶相逢。幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀紅照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

阮郎歸 晏幾道

來(lái)時(shí)紅日弄窗紗。春紅入睡霞。去時(shí)庭樹(shù)欲棲鴉。香屏掩月斜。

收翠羽，整妝華。青驪信又差。玉笙猶戀碧桃花。今宵未憶家。

御街行 晏幾道

年光正似花梢露。彈指春還暮。翠眉仙子望歸來(lái)，倚遍玉城珠樹(shù)。豈知?jiǎng)e后，好風(fēng)良月，往事無(wú)尋處。

狂情錯(cuò)向紅塵住。忘了瑤臺(tái)路。碧桃花蕊已應(yīng)開(kāi)，欲伴彩云飛去?；厮际d，朱顏青鬢，枉被浮名誤。

胡搗練 晏殊

小桃花與早梅花，盡是芳妍品格。未上東風(fēng)先拆。分付春消息。

佳人釵上玉尊前，朵朵秾香堪惜。誰(shuí)把彩毫描得。免恁輕拋擲。

燕歸梁 晏殊

金鴨香爐起瑞煙。呈妙舞開(kāi)筵。陽(yáng)春一曲動(dòng)朱弦。斟美酒、泛觥船。

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