本篇文章給大家談談為什么喜歡天凈沙秋思馬致遠，以及為什么喜歡天凈沙秋思的理由對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

馬致遠的《天凈沙?秋思》被譽為“散曲之冠”，它好在哪里？

引言：馬致遠的《天凈沙·秋思》被譽為散曲之冠，他好就好在他運用了很多的意象來襯托當時的情景和自己的心情，并且采用了很多以景襯情的手法，而且馬志遠在寫《天凈沙·秋思》這一首曲的時候，天凈沙是曲牌，秋師才是題目，運用了很多的名詞，但是動詞基本上很少，這一部作品是非常虛幻的，但是在虛幻中又透露出世人真實的感覺。

《天凈沙秋思》這一首曲非常的讓人感覺到虛幻，雖然作者在這一首曲里表達的是自己孤獨和漂泊在外的那種飄零感，但是在寫實景的時候，又讓我們感覺到仿佛置身于一場空廖的一場孤獨的景色之中，想要緊緊的握住詩人的情感，卻又發(fā)現(xiàn)難以握住，這也就是這首曲最高潮的地方，而且這一曲枯藤老樹昏鴉，有潑墨寫意的風格，世人在這里用旅人的眼光透露出絕望的目光，并且寫烏鴉是昏鴉，更是暗示了詩人自己的疲憊。

小橋流水人家這一句就是閃現(xiàn)出詩人清新的工筆畫，并且也描繪了一個非常美好的異鄉(xiāng)風景，但是詩人在這里又聯(lián)想到了自己的家鄉(xiāng)，再美的異鄉(xiāng)之際，也無法和自己的家鄉(xiāng)相比，古道西風數(shù)碼又是在暢聊自己和獨的影子著版，和這匹老馬一樣，銷售而疲憊，夕陽西下，斷腸人在天涯更是將遠景近景描寫寫出了一個不斷折射出夕陽的光影，但是這里的夕陽并不是透露著自己的情緒，而是真正的點出自己確實是遠在天涯，這也就是這首曲的真正高明之處，明明是寫實，卻是血虛幻之境，明明是感覺是虛幻之境，但是又確確實實在寫詩人的實事情況。

《天凈沙·秋思》這一個曲之所以會被譽為散曲之冠就是因為詩人在這里表達的情感是非常深意的，而且在寫作手法上又是時虛時實，意象也很豐富。

馬致遠的《天凈沙秋思》為何被稱為秋思之祖？該如何理解？

因為在馬致遠的描寫下，讓大家看到了非常凄涼的秋景。而且在小令當中，采用了非常獨特的描寫手法。他將秋天的景色和人物進行了結(jié)合，同時又營造出了悲戚的環(huán)境。在小令當中又讓大家體會到了思念的情感，尤其是到了傍晚的時候，大家的孤獨情感也會變得非常濃烈。

大家會發(fā)現(xiàn)很多詩句當中，都描寫了秋天的景色。但是每位詩人所采用的描寫手法是不一樣的，而且他們描寫的景色也完全不同。因為看到了秋天的景色之后，大家會產(chǎn)生不一樣的心情。所以在寫詩的過程當中，他們也會采用不同的描寫方法。對于馬致遠來說，他寫了秋思這首小令之后，也讓很多人覺得特別的觸動。這首小令甚至還被很多人稱作為秋思之祖，因為在文中描寫的景色特別的凄涼，但是又會讓人們感受到一絲無助。

馬致遠所采用的描寫方式是非常特殊的，他在描寫秋景的時候也使用了很多的詞語。看到了這些詞語之后，在大家的腦海當中也會形成秋天的景象。不管是老樹、烏鴉或者是夕陽，都會讓大家覺得特別的悲涼。尤其是看到了景色出現(xiàn)了變化之后，人們也會覺得自己特別的渺小。為了突出這樣的景色，他還在文中加入了人物的描寫。通過這樣的方式，更能夠讓大家體會到秋天的悲楚。因此在背誦這篇小令的過程當中，大家也會有一點哀愁。

其實這一首小令非常的理解，因為在創(chuàng)作的過程當中，馬致遠也經(jīng)歷了非常悲傷的事情。他覺得非常的無助，所以在路過某個地方的時候也產(chǎn)生了寫詞的靈感。因此在寫作的過程當中，他也將自己的情感帶入了其中。在這個過程當中，也能夠讓大家感受到作者的心情變化。所以說這首小令所描寫的景象，和作者本人心中的情感非常的貼近。尤其是在漂泊的過程當中，大家的情感會變得非常脆弱。

馬致遠的《天凈沙?秋思》被譽為“散曲之冠”，好在哪里？

馬致遠的《天凈沙?秋思》被譽為“散曲之冠”，好在：這首詩的詩意非常的好。這首詩之中的意境表述的十分到位。讓人一種身臨其境的感覺。他運用了許多當時較為流行的寫作方法，并且這首詩里面的內(nèi)容，讓人可以聯(lián)想到當時的場景，有非常明顯的寫實技巧。

《天凈沙?秋思》關(guān)鍵寫的是，在一派低迷，凄涼而又悲凄戚的環(huán)境里，一位背井離鄉(xiāng)的漂泊異鄉(xiāng)騎著骨瘦如柴的老劉，在萬物的自然環(huán)境前，一切都是那么的平凡，那么的卑微。促使閱讀這篇曲子得人，時時刻刻不感到深深的憂傷的情緒。

《天凈沙秋思》的表達效果，又得力于成功地應用襯托技法。作者將很多相對獨立的事情同時列入一個界面當中，進而產(chǎn)生動與靜、明與暗、背景與主體的互相襯托：處在動態(tài)里的“流水”，與處在靜態(tài)里的“竹橋”“別人”相映，更凸顯環(huán)境的清幽；“西風酒”與“古徑”相映，使路面更見蒼涼。

在作者刻畫的秋景圖上，一面是枯藤、大樹、昏鴉在秋風蕭颯中一派暗淡，一面是落日的余輝給枯藤、大樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家”，展現(xiàn)一派清雅、寧謐的景象，與淪為遠方的漂泊異鄉(xiāng)相映，使“斷腸人”增添愁思。從整個構(gòu)圖看，前四句寫景，末一句描寫人物。但人是主體，景色是人活動的背景，把背景寫充足了，主體就被襯托出來。這正是互相襯托的妙用。

《天凈沙·秋思?》是散曲作家馬致遠創(chuàng)作的小令，是一首著名的散曲作品。此歌以多種景色并置，組成一幅秋郊落日圖，讓天崖漂泊異鄉(xiāng)騎一匹瘦馬發(fā)生在一派凄涼的背景上，從中透出讓人憂傷的格調(diào)，它抒發(fā)了一個漂泊的凄涼愁楚之情。這支小令語法別致，前三句全歸名詞性短語組成，一共列舉九種景色，言簡而意豐。全歌僅五句二十八字，語言極其凝煉卻容積極大，蘊意長遠，構(gòu)造精致，挫頓生姿，被后代稱為“秋思之祖”。

喜歡《天凈沙·秋思》的理由 長一點 謝謝

《天凈沙·秋思》是元曲作家馬致遠創(chuàng)作的小令，是一首著名的散曲作品。此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調(diào)，它抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

你為什么喜歡天凈沙·秋這首詩，說一說，500字左右。

這是馬致遠著名的小曲，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情組成。從標題上看出作者抒情的動機。

頭兩句枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閑致。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風瘦馬，詩人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。最后一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風，信步漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思

馬致遠一曲小令，短短28字，意蘊深遠，結(jié)構(gòu)精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。其四射的藝術(shù)魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景”（《人間詞話》），又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱"秋思之祖"（《中原音韻》）。它勾畫了一幅浪跡天涯的游子在深秋黃昏時刻孤寂無依的悲涼處境和思念故鄉(xiāng)的愁苦心情。你看: 夕陽下, 烏鴉歸巢, 小橋邊，農(nóng)人回家; 而荒涼古道上, 瑟瑟秋風中, 我們的主人公卻是疲人瘦馬，踽踽獨行，夜宿何處, 明日何往？都還不得而知。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思故鄉(xiāng)! 全曲不著一"秋", 卻寫盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象; 不用一"思", 卻將游子濃重的鄉(xiāng)愁與憂思寫得淋漓盡致。正所謂：“不著一字, 盡得風流。” “枯藤老樹昏鴉，” 小令伊始，由近處著筆，“在一株枯藤纏繞的老樹枝頭，幾只烏鴉守在巢邊‘哇哇’怪叫”，就將一幅蕭瑟肅殺的深秋景致展現(xiàn)在讀者眼前，緊緊扣住了讀者的心弦。 “藤”、“樹”、“鴉”，本是郊野司空見慣的景物，并無特別之處，可一旦與“枯”、“老”、“昏”結(jié)合匹配，一股蕭瑟肅殺之氣立即從字里行間油然升起，籠罩在讀者心頭，再加上平仄的轉(zhuǎn)換與音韻的配合，“平平—仄仄—平平—”，兩字一頓，語調(diào)由低轉(zhuǎn)高，再由高轉(zhuǎn)低，“枯、老、昏”依次遞進，緊壓過來，讓人頓感氣息閉塞，真有喘不過氣來的感覺。 “小橋流水人家，”詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，讀者的視線也跟著帶向遠方，一組充滿和平安詳生活氣息的圖畫展現(xiàn)在我們面前，我們高度緊張的情緒也因此一緩，長長地吐出一口氣來。這既是對遠處風景的詩意描繪，也表現(xiàn)了漂泊的詩人對悠閑恬靜的田園生活的向往與渴望。在平仄的運用上，采用了“仄平—平仄—平平—”的組合方式，語調(diào)也因平仄的轉(zhuǎn)換而顯得歡快與和緩起來。“小橋流水人家”也因此而成為描寫詩意的田園生活的千古絕句。 “古道西風瘦馬。”詩人筆鋒一收，又將我們從美好的憧憬與向往中拉回到無奈的現(xiàn)實里來：古道蕭索、西風凋零、瘦馬宛然，無論情愿不情愿，喜歡不喜歡，人在江湖，身不由己，浪跡天涯的孤行苦旅還得繼續(xù)。“仄仄—平平—仄仄—”，音聲一變，氣息也由舒緩再次轉(zhuǎn)為短促，顯示出詩人的激憤的情緒，我們的心情也不由自主地跟著緊張起來。 “夕陽西下—，”“平平平仄——”我們的心再次被詩人揪起來：落日西逝，暮靄籠罩，顛沛勞頓的詩人今夜會宿在何處？明日還將去往何方？ “斷腸人在天涯。” “仄 平平—仄平平——”詩人發(fā)出一聲仰天浩嘆，就此作結(jié)。 “傷心的旅人，在遙遠的異鄉(xiāng)漂泊流浪。”是傷心？是孤寂？是悲哀？是無助？還是無奈？又似乎是兼而有之。這既是詩人對人生際遇的感懷與嗟嘆，也是對當時黑暗現(xiàn)實的有力質(zhì)問和無情揭露。整首小令初看起來，純用白描手法，仔細揣摩，卻又滿是比喻象征。用詞之精煉準確，結(jié)構(gòu)之精致巧妙，寓意之深刻廣泛，實為罕見。可謂前無古人，后啟來者。

為什么喜歡天凈沙.秋思，理由是什么

以景托情，寓情于景，在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境。

“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N含著無限凄涼悲苦的情調(diào)。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。但同時又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動人的藝術(shù)境界。

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