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民國第一剩女，幼年被退婚，卻看不上汪精衛、梁啟超

這是呂碧城在青年時期對其閨蜜說的話，這個一心撲在女權事業上的人，最不缺的便是追求者，而這位23歲就當了最年輕的女校長，最后卻沒從這些人里面選出一人。

作為民國四大才女之一，她沒多少風流韻事，遠不及蕭紅、石評梅、張愛玲那般有名。但熟悉她的人，都知道她多金，樣貌姣好，又有才情，而不熟悉她的人，只知道她終身未嫁，得了一個 “民國第一剩女 ”的稱號。

呂碧城，1883年出生在安徽旌德，其父親是光緒進士，呂家一共三姐妹，各個都是書香門第下的才女，耳濡目染下，呂碧城7歲就能與父親對詩作畫，10歲時與同邑汪氏定下婚約，本是才子佳人的好事，卻不想這份婚約并沒有眷顧到她的身上。

1895年的一天，呂父去世了，年僅13歲的呂碧城隨母親已從北平出發，匆匆忙忙地趕回了安徽。而映入她眼簾的，卻是同族人的竊竊私語，呂家家中無男子，那些昔日慈眉善目的族人，便翻臉不認人的主持起了“公道”。

“家業傳男不傳女。 ”

光是逐客令還不夠，族人唆使劫匪將呂碧城的母親劫持，母女二人為了不受凌辱，服毒自殺了，幸而被當時外出回來的大姐救了回來。從鬼門關走了一遭的呂碧城咬緊了牙，事情已至此，她再沒有什么可顧慮的，手無縛雞之力的她以劍執筆，開始了為母親和姐妹維權的第一步。

年僅13歲的呂碧城，四處告援，將此事一紙訴訟捅到了當地政府的門下，報刊媒體、父親親友的各方介入下， 家中的族人被多方輿論嘩然，最終放過了呂家的遺產 。

可誰能想到，這一為自己母親維權的舉動，傳到了呂碧城未婚夫那就顯然變了樣——小小年紀，就知道借用權勢呼風喚雨，要是嫁進來了可不得翻天？

如此，13歲的呂碧城便收到了 一紙退婚的協議 ， 第一次不成文的婚約， 也給了年幼的她埋下了對戀情無所期盼的種子。

婚約解除后的呂碧城只能隨母親回了娘家，在那個年代，還盛行著女子無才便是德的思想。被退婚更是奇恥大辱，呂碧城和母親一同寄宿在舅父嚴鳳笙，高墻之內沒有詩書，日子過得淡而無趣。

1903年，當時20歲的呂碧城實在呆不住了，便問了問她的舅父，能否去天津女校看看？

彼時正是女權悄然興起的時代，民國的學校開始漸漸的接納女子入學，新聞報社漸漸的開始讓女編輯入門，呂碧城自然也盼著能去一展抱負，但她這一問卻換來了舅父劈頭蓋臉的一頓罵：

這一罵，氣的呂碧城一宿沒睡，第二天她便只身一人踏上了前往天津的火車，“富家女連夜出走”的新聞轟動一時，她在火車上一路顛簸，身無分文的她給《大公報》社的方太太寫了封長信求助。巧就巧在，這信恰好被《大公報》總經理英斂之見到了，問明緣由之后，英斂之二話沒說，就將呂碧城納入了編輯部。

從《論提倡女學之宗旨》、《敬告中國女同胞》到《興女權貴有堅忍之志》，呂碧城的女權之路在英斂之的幫扶之下越走越順，《大公報》成了這位女文豪興女學、倡女權、破夫綱的沙場，她下筆剛毅率性：“民者，國之本也；女者，家之本也。凡人娶婦以成家，即積家以成國”。

從宣揚女權到建立女校，英斂之對呂碧城事無巨細，一一幫扶，只是當時但英斂之已有妻室，他的妻子知道了此事后，心中便已經知曉了自己丈夫對這位才情女子的愛慕，英斂之與呂碧城在辦公室內暢聊文學，這位正妻便在隔壁偷偷哭泣。

民國才女畢竟不是每個人都是林徽因那般，左擁右抱還落個好名聲，呂碧城與英斂之的 情感 ，最終也草草了結于“ 發乎于情、止乎于禮 ”的地步。

情路又一次止步了，但事業還沒有停止。

1904年9月，在呂碧城的多方奔走下，北洋女子公學成立了。這是中國 歷史 上第一所公立女子學校，雖說來這所學校的，大多是官宦、富商的閨秀，但這所貴族學校算是真正意義上開辟了女子上學的先河。

呂碧城也因此被稱作了“北洋女學界的哥倫布”，與此同時，呂碧城在興辦女學之路上，還遇到了她的另一個貴人——袁世凱。1905年，戊戌變法失敗之后，英斂之十分痛恨袁世凱的泄密，《大公報》開始宣傳抵制美貨， 袁世凱打壓不成、拉攏不下，便和英斂之結下了怨 。但呂碧城和袁世凱沒有過節，與袁家越走越近，袁世凱之子袁克文垂暮呂碧城已久，便舉薦其成為了當時袁世凱的女官，也就是總統府秘書。

這便是第三段感情的開始，漸漸決裂的英斂之退出了呂碧城的日常，取而代之的是袁克文的詩詞唱和。

袁克文對呂碧城的愛慕之情，甚至還幫呂碧城撿回了一條命，彼時晚清的女革命家還有與呂碧城交好的秋瑾，二人時常以書信交心，當時官府抄家，把秋瑾連人帶文書一并帶走，并以“密謀革命”之罪將其槍決。

而清廷法務部員外郎正好知曉了下一個被盯上的，恰好是呂碧城，而呂碧城本人也道“夜不能寐，宛如驚弓之鳥”。

袁克文便將此事告知父親，借著袁世凱一句“若是通信就能定叛國，那我不也判了？”將“書信”大事化小。

呂碧城由此也和袁克文越走越近，游山玩水間，詩詞歌會，皆有此二人的身影。只是，即便如此，呂碧城對 情感 的態度依然是片葉不沾身的態度，她對任何人都保持著若即若離的謹慎。

熟悉她的人，都知她見地超人，守身自潔，不乏稱頌她的文人墨客。

這其中，自然也不乏探聽她對袁克文看法的人，只是呂碧城卻心若止水，對感情透著股清明，她笑了笑道：“袁屬公子哥，只許在歡場中偎紅依翠耳。”

至此，這第三段感情也在她的心里畫上了句號。

這世上有比感情更為重要的事，出任機要秘書的她本著一腔熱血，試圖開啟男女平等的先河。她固執且堅定地認為， 在這個世界，當時的中國要成為世界強國，就必須將女性的力量發揮到極致，地位得到認可。

可1915年袁世凱的復辟之路，給呂碧城狠狠地潑了一盆涼水，她就此辭去了女官的職位，遠赴美國哥倫比亞大學，學習更為先進的文學和人權知識，四年學成歸國，她將自己的所見所聞系數整理成書《歐美漫游錄》，連載于北京《順天時報》和上海《半月》雜志。

不知是她活得太過通透，還是 情感 對她來說本就是附屬品 ，在所有的感情都淺嘗即止之后，47歲的呂碧城在1930年皈依了佛門，法號“曼智”。

而又過了10余年，1943年1月24日，在香港九龍孤獨辭世，呂碧城孤獨辭世，享年61歲。

望江南 李煜

這首《望江南》通過對夢境中游上苑情景的描寫,表現詞人囚居汴京時的哀痛心情。

“多少恨,昨夜夢魂中”總領全詞,點明主旨,句意是:一切的悲憤,都來自昨夜夢中之事。前句表示結果,后句表示原因。而昨夜夢中之事,又來自日有所思,廖廖八字將日夜思念、悲憤交加、郁愁難解的心情概括地描述出來。然而昨夜在夢中所見究竟是何事?也就是詞人白日所思念的是何事?“還似舊時游上苑,車如流水馬如龍,花月正春風。”在夢境中又重現了昔日南唐春季去游上苑時的歡樂情景。那種豪華景象仍是帝王家的氣派,乘載國主國后、王公大臣、嬪妾宮女的華輦像流水一樣,駿馬連成一條龍,是何等的煊赫;當時又值春風微拂、花好月圓之時,又是何等的愜意!短短三句不僅具體而形象地將夢中之事描寫出來,并抒寫出留戀舊時之情。這種以樂寫悲的對比手法,不僅表現了詞人重溫舊時帝王之夢的悲恨,同時給讀者以強烈的藝術感染。這種悲憤的情感被詞人概括為一個“恨”字,表現了詞人抱恨終生的強烈情感。

李煜降宋以后的小詞“深哀淺貌,短語長情”。在藝術技巧上達到 高峰。其特點是從大處落墨,選取足以代表某種生活的典型形象,如本詞中游上苑這種能代表帝王豪華的游樂活動,來表現詞人國破家亡抱恨終生的藝術情感,意境大、感慨深沉,具有強大的藝術感染力。

李煜唐詩《望江南·多少淚》賞析

《望江南·多少淚》是五代十國時期南唐后主李煜亡國入宋被囚后創作的一首詞。此詞正面寫悲，通過描寫詞人思國流淚的情形，表達詞人對故國的追戀，抒發亡國之痛。全詞描摹細致，語言直樸，有直入人心的藝術感染力。

版本一

望江南⑴

多少淚，斷臉復橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹，腸斷更無疑。

版本二

憶江南

多少淚，沾袖復橫頤。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹，腸斷更無疑。

李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫正的藝術手法，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首《望江南》（多少淚）則不同，是直筆明寫，正見正寫，直抒胸臆，坦吐愁恨的藝術手法，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀，對作者的憂思愁恨則體會更深。

“多少淚”即“多少恨”之續寫，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后，悲情更苦，離恨更深，作者再也無法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復橫頤”了。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說，一是滿腔悔恨無法說，二是故國情懷不能說，自傷之情、囚居之苦，片言俱現，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想，而這情此景，作者卻連這一點奢望都不敢有。況且，鳳笙向來為歡歌之用，于此時吹奏，對李煜來講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結局了。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實寫照。

全詞與“多少恨”同調，取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦，描摹細致，語言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力。

憶江南·多少淚原文，翻譯及賞析

憶江南·多少淚

五代：李煜

多少淚，沾袖復橫頤。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹，腸斷更無疑。

譯文

我有多少的淚水，縱橫交錯地流在臉上。我的心事不用拿來邊哭邊訴說，那笙簫不要在我流淚時吹起呀，我現在無疑已是極度傷悲了。

賞析

李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫正的藝術手法，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首《望江南》（多少淚）則不同，是直筆明寫，正見正寫，直抒胸臆，坦吐愁恨的藝術手法，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀，對作者的憂思愁恨則體會更深。

“多少淚”即“多少恨”之續寫，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后，悲情更苦，離恨更深，作者再也無法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復橫頤”了。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說，一是滿腔悔恨無法說，二是故國情懷不能說，自傷之情、囚居之苦，片言俱現，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想，而這情此景，作者卻連這一點奢望都不敢有。況且，鳳笙向來為歡歌之用，于此時吹奏，對李煜來講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結局了。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實寫照。

全詞與“多少恨”同調，取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦，描摹細致，語言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力。

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