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:"春分三色,二分塵土,一分流水"的出處

出自蘇軾的《水龍吟——次韻章質(zhì)夫楊花詞》

似花還似非花，也無人惜從教墜。

拋家傍路，思量卻是，無情有思。

縈損柔腸，困酣妖眼，欲開還閉。

夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。

曉來雨過，遺蹤何在？ 一池萍碎。

春色三分，二分塵土，一分流水。

細看來，不是楊花，點點是離人淚。

注釋】

①次韻：依照別人的原韻和詩或詞。 章質(zhì)夫：名栥（jié），字質(zhì)夫，福建蒲城

人，歷仕哲宗、徽宗兩朝，為蘇軾好友，其詠楊花詞《水龍吟》是傳誦一時的名作。

②“思量”兩句：指楊花看似無情，實際卻自有其愁思。 思：意思，思緒。

③“困酣”二句：用美女困倦時眼睛欲開還閉之態(tài)來形容楊花的忽飄忽墜、時起時

落。

【評解】

這首詠物詞，當作于蘇軾貶黃州時期。其間，詩人的好友章質(zhì)夫有詠楊花詞《水龍

吟》一首，盛傳一時，詩人因依原韻和了這首詞寄去，并囑“不以示人”。詞中通過豐

富的想象和獨特的藝術(shù)構(gòu)思，運用擬人化手法，把詠物和寫人有機地結(jié)合在一起，“即

物即人，兩不能別”。全詞寫得聲韻諧婉，情調(diào)幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的一面。

【集評】

王國維《人間詞話》：東坡楊花詞，和韻而似原唱；章質(zhì)夫詞原唱而似和韻。

朱弁《曲洧舊聞》：章質(zhì)夫楊花詞，命意用事，瀟灑可喜。東坡和之，若豪放不入

律呂。徐而視之，聲韻諧婉，反覺章詞有織繡工夫。

魏慶之《詩人玉屑》：章質(zhì)夫詠楊花詞，東坡和之，晁叔用以為：

“東坡如王嬙、西施，凈洗腳面，與天下婦人斗好，質(zhì)夫豈可比哉！”是則然也。

余以為質(zhì)夫詞中所謂“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起”，亦可謂曲盡楊花妙處，

東坡所和雖高，恐未能及，詩人議論不公如此。

唐圭璋等《唐宋詞選注》：本詞是和作。詠物擬人，纏綿多態(tài)。詞中刻畫了一個思

婦的形象。縈損柔腸，困酣嬌眼，隨風萬里，尋郎去處，是寫楊花，亦是寫思婦，可說

是遺貌而得其神。而楊花飛盡化作“離人淚”，更生動地寫出她候人不歸所產(chǎn)生的幽怨。

能以楊花喻人，在對楊花的描寫過程中，完成對人物形象的塑造。這比章質(zhì)夫的閨怨詞

要高一層。

蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復(fù)賦物 ”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚 ，”實為顯志之筆，千百年來為人們反復(fù)吟誦、玩味，堪稱神來之筆。

上闋首句“似花還似非花 ”出手不凡 ，耐人尋味。它既詠物象，又寫人言情，準確地把握住了楊花那“似花非花”的獨特“風流標格 ”：說它“非花”，它卻名為“楊花”，與百花同開同落，共同裝點春光，送走春色；說它“似花 ”，它色淡無香 ，形態(tài)細小，隱身枝頭，從不為人注目愛憐。

次句承以“也無人惜從教墜”。一個“墜”字，賦楊花之飄落；一個“惜”字，有濃郁的感情色彩。“無人惜 ”，是說天下惜花者雖多，惜楊花者卻少。此處用反襯法暗蘊縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆。

“拋家傍路 ，思量卻是 ，無情有思”三句承上“墜”字寫楊花離枝墜地、飄落無歸情狀。不說“離枝”，而言“拋家”，貌似“無情”，猶如韓愈所謂“楊花榆莢無才思 ，惟解漫天作雪飛”（《晚春 》），實則“有思 ”，一似杜甫所稱“落絮游絲亦有情（《 白絲行》）。詠物至此，已見擬人端倪，亦為下文花人合一張本。

“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉 ”，這三句由楊花寫到柳樹，又以柳樹喻指思婦、離人，可謂詠物而不滯于物，匠心獨具，想象奇特。

以下“夢隨”數(shù)句化用唐人金昌緒《春怨》詩意：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西 ”，借楊花之飄舞以寫思婦由懷人不至引發(fā)的惱人春夢 ，詠物生動真切 ，言情纏綿哀怨，可謂緣物生情，以情映物，情景交融，輕靈飛動。

下闋開頭“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。”作者在這里以落紅陪襯楊花，曲筆傳情地抒發(fā)了對于楊花的憐惜。

繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤，進一步烘托出離人的春恨 。“一池萍碎”句，蘇軾自注為“楊花落水為浮萍，驗之信然。”

以下“春色三分，二分塵土，一分流水 ”，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里，數(shù)字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情。至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚。”一句 ，總收上文，既干凈利索，又余味無窮。它由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實，實中見虛，虛實相間，妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆 ，與上闋首句“似花還似非花 ”相呼應(yīng)，畫龍點睛地概括、烘托出全詞的主旨，給人以佘音裊裊的回味。

春色三分，兩分塵土，一分流水出自哪里

這句話原是出自蘇軾滴《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》 春色三分，二分塵土，一分流水意思：此時的春色，假如可以三分的話，那么兩分歸于塵土，一分歸于流水。“塵土”，是說落花飄零；“流水”，則指楊花落水。總之，春色已盡。由惜楊花，進而惜春光，詩人的情感袒露無遺。 “春色”居然可以分，這是一種想象奇妙而又高度夸張的寫法。蘇軾曾多次使用，如《臨江仙》“三分春色一分愁”，《雨中花》“不如留取，十分春態(tài)，付與明年”等。在蘇軾之前，已有人這樣寫。如唐代詩人徐凝的“天下三分明月夜，二分無賴是揚州”，宋初詞人葉清臣的“三分春色二分愁，更一分風雨”等，都是經(jīng)典名句。 水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞 似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

詞的上闋“三分春色二分愁，更一分風雨”兩句有何妙處

三分春色二分愁，更一分風雨。

——出自北宋詩人葉清臣的《賀圣朝·留別》。“三分春色二分愁，更一分風雨”，雖然還是以詞家習慣運用的情景交融的手法來描寫離愁，但設(shè)想奇特，不落俗套，給人以新穎巧妙的感覺。詞人設(shè)想“春色”總體為“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“風雨”。這樣，此時此刻的“春色”就成了“愁”與“風雨”的集合體。而此處的“風雨”，只是表象，實質(zhì)上是明寫風雨暗寫愁。這里寫“風雨”，用的就是這種以景寫情的筆法。所謂三分春色實際上都是愁。詞人用全部的春色來寫與摯友分手時的離愁別緒，其友情之深，離別之難，不言而喻。作者用筆，貌輕實重，飽含了作者的全部感情，確實是情景交融、情深意長。蘇軾著名的《水龍吟》（次韻章質(zhì)夫楊花詞）有句云：“春色三分，二分塵土，一分流水。”大約即是從此處脫胎。

一池碎萍，二分春色，三分離索。細看來不是揚花，點點離人淚！中的“離索”是什么意思？

萍碎：作者《再和曾仲錫荔枝》詩自注：“飛絮（即楊花）落水中，經(jīng)宿即化為萍。”

水龍吟①

蘇軾

似花還似非花，也無人惜從教墜②。拋家傍路，思量卻是，無情有思③。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴④。 曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎⑤。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是、離人淚。

注釋

注釋

〔注釋〕

①水龍吟：調(diào)名。首見于柳永詠梅之作。又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》、《鼓笛慢》、《海天闊處》、《豐年瑞》等。

②從教墜：任（楊花）墜落。

③有思（sì）：有情思。

④落紅難綴：落花難于再連接上枝頭。綴：連接。

⑤萍碎：作者《再和曾仲錫荔枝》詩自注：“飛絮（即楊花）落水中，經(jīng)宿即化為萍。”

【賞析】

本詞構(gòu)思巧妙，刻畫細致，詠物與擬人渾成一體，把楊花比喻為一個想離家出走、萬里尋郎的思婦。楊花雖然像花，但沒有鮮艷的色彩，沒有美麗的姿質(zhì)，沒有人憐香惜玉，任憑它被東風吹落。它離開枝頭，好似孩子離開了家，它傍在路旁，像是無家可歸的流浪兒。看上去楊花似乎對楊樹無情無義，實際上卻是含有深情。它團團逐隊成球，滾動中損壞了柔腸，它躺在路邊，似在睡覺，聚而又散，散了又聚，像是很困的女子，嬌眼睜睜又閉上眼睡去了。夢中，她隨著春風，萬里漂泊，苦苦尋覓，尋覓情郎。一陣風起，吹得楊花四散，好似夢中少女，被鶯叫聲喚起。上片以花為人，以人寫花，楊花美人，契合為一。下片抒發(fā)傷春惜花之愁。由“不恨”到“恨”，欲進先退，由楊花到落紅，宕開一筆，而后折回楊花。一夜風雨，早晨雨停時，落花散在泥地、漂在水中，已難以拾起來了。末以點點楊花與離人珠淚渾融為一。融情于物，以物體情，神來之筆，令人叫絕。全篇賦物言情，虛實相生，筆墨入化，有神無跡。

一朝煙雨 二分春色是啥意思

一次雨水，將春天分成了兩種特色。

《月令七十二候集解》有，蟄蟲驚而出走，故曰驚蟄。驚蟄，常見驚雷，多有雨水。豐潤人間，草木新綠，一朝煙雨，二分春色，久別重逢時。

驚蟄，二月二過，龍?zhí)ь^時，滿城風雨，陌上花開。春行處，處處煙雨處處詩。姹紫嫣紅，良辰美景，春意濃，春睡重，春夢不堪醒。驚蟄一聲春雷，催動了桃花馬，喚醒了三月的人世間。蟄伏地表之下的冬蟲，亦重獲新生，漸次醒來。素白染色，桃紅柳綠，春江水暖，軟風綿綿。

三分春色兩分愁，更一分風雨 是誰寫的 哪

出自宋代葉清臣的《賀圣朝·留別》

滿斟綠醑留君住。莫匆匆歸去。三分春色二分愁，更一分風雨。

花開花謝、都來幾許。且高歌休訴。不知來歲牡丹時，再相逢何處。

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