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關(guān)于古箏的詩(shī)句解釋

1.贊美“古箏”的詩(shī)句有哪些

1、昨夜寒蛩不住鳴。

驚回千里夢(mèng)，已三更。

起來獨(dú)自繞階行。

人悄悄，簾外月朧明。

白首為功名。

舊山松竹老，阻歸程。

欲將心事付瑤琴。

知音少，弦斷有誰(shuí)聽。

岳飛《小重山》

2、鳴箏金栗柱，

素手玉房前，

欲得周郎顧，

時(shí)時(shí)誤拂弦。

李端《聽箏》

3、彈箏北窗下，

夜響清音愁。

張高弦易斷，

心傷曲不道。

蕭綱《彈箏》

4、多景樓上彈神曲，

欲斷哀弦再三促。

江妃出聽霧雨愁，

白浪翻空動(dòng)浮玉。

喚取吾家雙鳳槽，

遣作三峽孤猿號(hào)。

與君合奏芳春調(diào)，

啄木飛來霜樹杪。

蘇軾《甘露寺彈箏》

5、秦箏吐絕調(diào)，

玉柱揚(yáng)清曲，

弦依高和斷，

聲隨妙指續(xù)。

徒聞音繞梁，

寧知顏如玉。

沈約《詠箏》

6、佳人當(dāng)窗弄白日，

弦將手語(yǔ)彈鳴箏。

春風(fēng)吹落君王耳，

此曲乃是《升天行》。

李白《春日行》

7、端居正無(wú)緒，那復(fù)發(fā)秦箏。

張九齡《聽箏》

8、明月照人古，開簾彈玉箏。

常建《高樓夜彈箏》

9、寶箏鈿剝陰塵覆，錦帳看消畫燭幽。

廖融《退宮妓》

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（釋義）：XXXXXXXXXXXXXXX

（出處）：XXXXXXXXXXXXXXX

（賞析）：XXXXXXXXXXXXXXX

（典故）：XXXXXXXXXXXXXXX

2.贊美古箏的詩(shī)句

句子：突然，一陣弦音騰空而起，飄忽不定，蜿蜒曲折，婉轉(zhuǎn)流連。沖上屋頂，飄向腳下，忽而高亢急促，余音繞梁。那是熟悉的古箏音。它優(yōu)柔飄渺，欲發(fā)欲收，回轉(zhuǎn)之際卻突然變得鏗鏘有力，抑揚(yáng)頓挫。它能滲透每一個(gè)毛孔，流到人的心里。

文章：一、我最親密的朋友要數(shù)我的古箏了。我每天都要彈它，我每天都要聆聽它那美妙的琴聲。它是棕色的，琴頭有許多美麗的圖案，如，一只鳳凰在在池塘上方飛舞。琴尾也有很多有意思的圖案，如，兩條龍?jiān)谔炜罩衼砘乇P旋，球不斷被拋來拋去，在空中來回旋轉(zhuǎn)，活象一幅漫畫。每次我彈奏著古典優(yōu)雅的古箏樂曲時(shí)，那些圖案仿佛都動(dòng)起來了，向我表演著許多有趣的故事，如，鳳凰在池塘上來回盤旋，它撒下了美妙的種子，荷花立刻開花了，并且永不凋謝，它是那樣美麗，粉色的花瓣里有白色、黃色的蓮蓬，它透出一種高貴、優(yōu)雅的氣質(zhì)，它出淤泥而不染。每次看到這些生動(dòng)的景象，我越彈越有勁。有了它，我學(xué)習(xí)古箏的生活不再枯燥。輕輕一撥動(dòng)它，它就回發(fā)出清脆的聲音。我愛我的古箏！ 二、“我從來不知道，古箏竟可以制造出那般聲勢(shì)浩大的美麗。

一塊絲巾蒙住雙眼，安靜得可以分辨出風(fēng)的聲音.手指輕起，在琴弦間觸動(dòng)出第一絲樂律.

一個(gè)音符勾錯(cuò)，琴音，突變。句子：突然，一陣弦音騰空而起，飄忽不定，蜿蜒曲折，婉轉(zhuǎn)流連。沖上屋頂，飄向腳下，忽而高亢急促，余音繞梁。那是熟悉的古箏音。它優(yōu)柔飄渺，欲發(fā)欲收，回轉(zhuǎn)之際卻突然變得鏗鏘有力，抑揚(yáng)頓挫。它能滲透每一個(gè)毛孔，流到人的心里。

文章：一、我最親密的朋友要數(shù)我的古箏了。我每天都要彈它，我每天都要聆聽它那美妙的琴聲。它是棕色的，琴頭有許多美麗的圖案，如，一只鳳凰在在池塘上方飛舞。琴尾也有很多有意思的圖案，如，兩條龍?jiān)谔炜罩衼砘乇P旋，球不斷被拋來拋去，在空中來回旋轉(zhuǎn)，活象一幅漫畫。每次我彈奏著古典優(yōu)雅的古箏樂曲時(shí)，那些圖案仿佛都動(dòng)起來了，向我表演著許多有趣的故事，如，鳳凰在池塘上來回盤旋，它撒下了美妙的種子，荷花立刻開花了，并且永不凋謝，它是那樣美麗，粉色的花瓣里有白色、黃色的蓮蓬，它透出一種高貴、優(yōu)雅的氣質(zhì)，它出淤泥而不染。每次看到這些生動(dòng)的景象，我越彈越有勁。有了它，我學(xué)習(xí)古箏的生活不再枯燥。輕輕一撥動(dòng)它，它就回發(fā)出清脆的聲音。我愛我的古箏！ 二、“我從來不知道，古箏竟可以制造出那般聲勢(shì)浩大的美麗。

一塊絲巾蒙住雙眼，安靜得可以分辨出風(fēng)的聲音.手指輕起，在琴弦間觸動(dòng)出第一絲樂律.

一個(gè)音符勾錯(cuò)，琴音，突變.

地平線下的國(guó)度，金烏，緩緩飛起。。 ”三、近來胸中壓抑，無(wú)處發(fā)泄，聊發(fā)雅興，欲往上島咖啡散憂心。置身優(yōu)雅的環(huán)境，品嘗正宗的西餐，聆聽絕美的音樂，想要忘掉憤懣，苦難和心傷。

這里果然與眾不同！炫目的金黃色壁簾在燈光的映射下分外迷人，雍容的暗紅色玫瑰在綠葉的陪襯下愈發(fā)濃艷，撲鼻的咖啡香，酒香，肉香，仿佛置身于美食圣地，溫暖而滿足。

如果有美妙的音樂就更好了！

突然，一陣弦音騰空而起，飄忽不定，蜿蜒曲折，婉轉(zhuǎn)流連。沖上屋頂，飄向腳下，忽而高亢急促，余音繞梁。那是熟悉的古箏音。它優(yōu)柔飄渺，欲發(fā)欲收，回轉(zhuǎn)之際卻突然變得鏗鏘有力，抑揚(yáng)頓挫。它能滲透每一個(gè)毛孔，流到人的心里。我甚至能想像到彈琴的女子，清面紫衣。我甚至能感受到她的指尖，纖細(xì)得如若無(wú)骨，悠然，舒緩地在琴弦間游走，樂自指發(fā)，而傷，由心生！

第一口咖啡入口，我暗暗地，默默地難過。在可聞而不可及的古箏聲中，香醇的咖啡竟然那么苦，那么苦！

琴聲仍然繼續(xù)，一曲罷，又接一曲，撫琴女不知疲倦地為我彈奏一曲又一曲的蒼涼。可那畢竟是陌路人，不是我所熟悉的，夢(mèng)中人。

我含淚飲下甘苦的咖啡，每一口都要停一下。咖啡的后飲是苦的，那苦在喉嚨中糾纏不散，纏綿不休！我要等的，確是那古箏，而來的，卻不是我要的箏！

琴聲勢(shì)漸弱，音漸低，人倦了，琴也倦了。窗外慘白的月，為何那么圓？哦，是啊，后天就是中秋了。中秋應(yīng)是團(tuán)圓的日子啊！今日的琴音，難道是對(duì)我的諷刺？今日的咖啡，難道是滿懷的痛苦？我不明白，也不愿明白。我起身，離開黑色的咖啡廳，轉(zhuǎn)身隱入夜幕中。

也許黑夜才是斷腸人最終的歸宿，只有黑夜，能懂得相思人的惆悵！

3.有關(guān)古箏的詩(shī)句

句子：突然，一陣弦音騰空而起，飄忽不定，蜿蜒曲折，婉轉(zhuǎn)流連。沖上屋頂，飄向腳下，忽而高亢急促，余音繞梁。那是熟悉的古箏音。它優(yōu)柔飄渺，欲發(fā)欲收，回轉(zhuǎn)之際卻突然變得鏗鏘有力，抑揚(yáng)頓挫。它能滲透每一個(gè)毛孔，流到人的心里。

文章：一、我最親密的朋友要數(shù)我的古箏了。我每天都要彈它，我每天都要聆聽它那美妙的琴聲。它是棕色的，琴頭有許多美麗的圖案，如，一只鳳凰在在池塘上方飛舞。琴尾也有很多有意思的圖案，如，兩條龍?jiān)谔炜罩衼砘乇P旋，球不斷被拋來拋去，在空中來回旋轉(zhuǎn)，活象一幅漫畫。每次我彈奏著古典優(yōu)雅的古箏樂曲時(shí)，那些圖案仿佛都動(dòng)起來了，向我表演著許多有趣的故事，如，鳳凰在池塘上來回盤旋，它撒下了美妙的種子，荷花立刻開花了，并且永不凋謝，它是那樣美麗，粉色的花瓣里有白色、黃色的蓮蓬，它透出一種高貴、優(yōu)雅的氣質(zhì)，它出淤泥而不染。每次看到這些生動(dòng)的景象，我越彈越有勁。有了它，我學(xué)習(xí)古箏的生活不再枯燥。輕輕一撥動(dòng)它，它就回發(fā)出清脆的聲音。我愛我的古箏！ 二、“我從來不知道，古箏竟可以制造出那般聲勢(shì)浩大的美麗。

一塊絲巾蒙住雙眼，安靜得可以分辨出風(fēng)的聲音.手指輕起，在琴弦間觸動(dòng)出第一絲樂律.

一個(gè)音符勾錯(cuò)，琴音，突變.

地平線下的國(guó)度，金烏，緩緩飛起。。 ”三、近來胸中壓抑，無(wú)處發(fā)泄，聊發(fā)雅興，欲往上島咖啡散憂心。置身優(yōu)雅的環(huán)境，品嘗正宗的西餐，聆聽絕美的音樂，想要忘掉憤懣，苦難和心傷。

這里果然與眾不同！炫目的金黃色壁簾在燈光的映射下分外迷人，雍容的暗紅色玫瑰在綠葉的陪襯下愈發(fā)濃艷，撲鼻的咖啡香，酒香，肉香，仿佛置身于美食圣地，溫暖而滿足。

如果有美妙的音樂就更好了！

突然，一陣弦音騰空而起，飄忽不定，蜿蜒曲折，婉轉(zhuǎn)流連。沖上屋頂，飄向腳下，忽而高亢急促，余音繞梁。那是熟悉的古箏音。它優(yōu)柔飄渺，欲發(fā)欲收，回轉(zhuǎn)之際卻突然變得鏗鏘有力，抑揚(yáng)頓挫。它能滲透每一個(gè)毛孔，流到人的心里。我甚至能想像到彈琴的女子，清面紫衣。我甚至能感受到她的指尖，纖細(xì)得如若無(wú)骨，悠然，舒緩地在琴弦間游走，樂自指發(fā)，而傷，由心生！

第一口咖啡入口，我暗暗地，默默地難過。在可聞而不可及的古箏聲中，香醇的咖啡竟然那么苦，那么苦！

琴聲仍然繼續(xù)，一曲罷，又接一曲，撫琴女不知疲倦地為我彈奏一曲又一曲的蒼涼。可那畢竟是陌路人，不是我所熟悉的，夢(mèng)中人。

我含淚飲下甘苦的咖啡，每一口都要停一下。咖啡的后飲是苦的，那苦在喉嚨中糾纏不散，纏綿不休！我要等的，確是那古箏，而來的，卻不是我要的箏！

琴聲勢(shì)漸弱，音漸低，人倦了，琴也倦了。窗外慘白的月，為何那么圓？哦，是啊，后天就是中秋了。中秋應(yīng)是團(tuán)圓的日子啊！今日的琴音，難道是對(duì)我的諷刺？今日的咖啡，難道是滿懷的痛苦？我不明白，也不愿明白。我起身，離開黑色的咖啡廳，轉(zhuǎn)身隱入夜幕中。

也許黑夜才是斷腸人最終的歸宿，只有黑夜，能懂得相思人的惆悵！

4.關(guān)于古箏的句子

描寫古箏的優(yōu)美句子1） 自從第一次接觸到古箏，我就深深地愛上了它。

因?yàn)楣殴~曲聽起來時(shí)而溫文爾雅，時(shí)而又熱情奔放，人在不同的心境下彈奏出來的曲風(fēng)也是不一樣的，所以，從曲子中，可以一下子就明白彈奏者的心情。2） 古箏的形狀為長(zhǎng)方形，一弦一音，唐宋時(shí)有弦十三根，最早以二十五弦箏為多，后逐漸增至為十六根弦、十八弦、二十一弦等，目前最常用的是二十一弦。

3） 是啊，古箏曲美，美在韻味，美在古樸，美在典雅，美在純凈，美在飄逸。4） 余音繞梁，三日不絕。

如山澗泉鳴，似環(huán)佩鈴響。 空靈之聲令人憶起那山谷的幽蘭，高古之音仿佛御風(fēng)在那彩云之際。

5） 那優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，會(huì)把你帶到遠(yuǎn)古，使你在思緒上寧?kù)o，即便是聽完，也覺余音切切，回味綿長(zhǎng)。6） 古琴，低沉深?yuàn)W；二胡，催人淚下；蕭，凄凄涼涼。

而古箏，是柔和的，是優(yōu)美的；有時(shí)，又是雄偉的，是有力的。7） 做完一道道令人頭疼的試題，來到我心愛的古箏前坐下，輕輕撥動(dòng)琴弦，來一曲《漁舟唱晚》，一天的疲倦，都被這優(yōu)美的旋律淡化了，仿佛剛吸了一口雨后甜潤(rùn)的空氣。

彈古箏真好！8） 我喜歡彈古箏，因?yàn)樗屛页錆M了成就感。即使現(xiàn)在學(xué)習(xí)的負(fù)擔(dān)比以前重了很多，但我仍堅(jiān)持每天晚上都要練一個(gè)小時(shí)琴。

功夫不負(fù)有心人，現(xiàn)在我的彈奏水平已經(jīng)很棒了。我也經(jīng)常參加一些表演，經(jīng)常得到大家的掌聲，那時(shí)的我感到無(wú)比的自豪啊。

9） 古箏是中國(guó)傳統(tǒng)的一門優(yōu)雅藝術(shù)，它不但可以陶冶人的情操，還可以預(yù)防近視，鍛煉手腦的統(tǒng)一。10） 古箏是一種古老的民族樂器，結(jié)構(gòu)由面板、雁柱、琴弦、前岳山、弦釘、調(diào)音盒、琴足、后岳山、側(cè)板、出音口、底板、穿弦孔組成；箏的形制為長(zhǎng)方形木質(zhì)音箱，弦架“箏柱”可以自由移動(dòng)，，一弘一音，按五聲音階排列，最早以弦琴為最多，唐宋時(shí)有弦根，后增十六弦、十八弦、二十一弦等等。

目前最常用的規(guī)格是二十一弦琴。11） 我非常地喜歡彈古箏，因?yàn)樗S富我們?nèi)胰说膴蕵飞睢?/p>

每當(dāng)爸爸媽媽想聽古箏曲時(shí)，我都會(huì)毫不猶豫地裹上指甲（彈古箏用的一種工具），為他們彈奏起來。而爸爸媽媽總是在悠揚(yáng)的古箏曲中，感嘆今天的幸福美好生活！12） 一看到古箏，我不覺有些驚訝：這么長(zhǎng)，立起來比我還高一大截呢！琴上的弦有白色的，也有綠色的。

我數(shù)了數(shù)，一共有二十一根琴弦。天哪！這么多的琴弦，學(xué)古箏的人怎么分的清呢？13） 我喜歡彈古箏，因?yàn)樗屛抑裕幸惶焱砩暇毠殴~曲《雪山春曉》時(shí)，讓我陶醉了！腦子里只根據(jù)樂曲想象著那時(shí)美麗的景色，其他的事情全部都被我拋之腦后了，仿佛時(shí)間都停在了那一刻，世間只有我和琴了，媽媽經(jīng)常笑話我是“琴癡”，但是我想，只要喜歡，又有什么不可以呢！14） 我所以愛古箏曲，是因?yàn)樗那{(diào)深厚、靈透、柔和，音韻較為明亮、清脆、含蓄，瀟灑飄逸，純樸古雅。

15） 古箏的琴聲十分優(yōu)美，像小溪那泉水叮咚，又有著憂傷，好似那山谷的幽蘭，也不少那份氣概，好像一位英雄豪杰，古箏的琴聲是多變的，要看彈琴人的心情和感覺，古箏是一種琴聲讓人陶醉的、讓人仿佛生臨其境。16） 古箏—給我的童年帶來了豐富的色彩，更為我今后的人生架起了一座美麗的彩橋。

我愛古箏！17） 聽起來或纏綿悲切，或泉水叮咚，或如走馬搖鈴。它的余音長(zhǎng)短適中，最富于表現(xiàn)莊重古樸的抒情樂曲。

那箏音有如橋下潺潺的流水，孤鴻飛過時(shí)的幾聲清啼，以及易安的婉婉嘆息；有如看薛濤的浣花小箋，看一朵淡淡的蘭花，靜靜的開放在遙遠(yuǎn)的夜空；又恰似那一樹紫丁香的繽紛。18） 古箏它演繹了揚(yáng)州的風(fēng)雅韻事！它熏陶了一代一代的古箏愛好者，如果將揚(yáng)州的古箏史比作一個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷的話，那如今她已經(jīng)成長(zhǎng)為一名成熟細(xì)膩的靈秀女子，她有著她獨(dú)特的個(gè)人魅力吸引著一批批地藝術(shù)者走進(jìn)它的靈魂世界，與她共鳴，與她共慰、共進(jìn)……19） 辛苦的勞動(dòng)讓我有了收獲，收獲的喜悅也給我?guī)砹藢W(xué)習(xí)的動(dòng)力。

現(xiàn)在我對(duì)古箏更是情有獨(dú)鐘，它讓我陶醉，讓我在悠悠琴聲中，享受彈琴的樂趣，它讓我欣喜，讓我在勤學(xué)苦練中享受成功的快樂。

5.唐詩(shī)中關(guān)于藝術(shù)美的詩(shī)句

在唐代詩(shī)人筆下，古箏藝術(shù)被淋漓盡致地描寫出來，成為古箏史上輝煌的一頁(yè)。

李白、岑參、盧綸、李端、劉禹錫、元稹、白居易、李商隱等數(shù)不清的詩(shī)人寫下了流傳千古的古箏詩(shī)篇。白居易有近20首詩(shī)提到箏，在《箏》一詩(shī)中，描寫了一女箏手的精妙表演：“云髻飄蕭綠，花顏旖旎紅，雙眸剪秋水，十指剝春蔥”。

張牯在《箏》里有兩句“夜風(fēng)生碧柱，春水咽紅弦”寫出了古箏音色如水的特點(diǎn)。更有李端在《聽箏》中寫了三國(guó)的故事“鳴箏金栗柱，素手玉房前。

欲待周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦”，詩(shī)中把周喻精通音律的技藝呈現(xiàn)在人們眼前。唐詩(shī)中有近百首詩(shī)句中寫及古箏，從中可見古箏在唐代的發(fā)展?fàn)顩r。

上海民族樂器一廠編著的《箏藝》中收錄描寫古箏的唐詩(shī)21首。

6.白居易古詩(shī)《箏》的全文解釋

河間傳 莫愁私地愛王昌 夜夜箏聲怨隔墻 火鳳有凰求不得 春鶯無(wú)伴囀空長(zhǎng) 急揮舞破催飛燕 慢逐歌詞弄小娘 死恨zhidao相如新索婦 枉將心力為他狂 ——元稹：《箏》 （一）從奇文奇事《河間傳》說起 《柳河?xùn)|集·外集》卷上有《河間傳》，敘述一個(gè)極為奇特的故事。

開首云： 河間，淫婦人也。不欲言其姓，故以邑稱。

始，婦人居戚里，有賢操。自未嫁，固已惡群戚之亂，羞與為類，獨(dú)深居為剪制縷結(jié)。

既嫁，不及其舅，獨(dú)養(yǎng)回姑。謹(jǐn)甚，未嘗言門外事。

又禮敬夫賓友之相與為肺腑者。其族類丑行者謀曰：若河間何？其甚者曰：必壞之！ 這些人花了一年多時(shí)間，做了各種努力，終于將河間引入圈套之中，使她的道德防線潰于一旦： 俄而又引至食所，空無(wú)帷幕，廊廡廓然，河間乃肯入。

先壁群惡少于北牖下，降簾，使女子為秦聲，倨坐觀之。有頃，壁者出宿選貌美陰大者主河間，乃便抱持河間，河間號(hào)且泣，婢夾持之，或諭以利，或罵且笑之。

這時(shí)微妙的變化發(fā)生了： 河間竊顧視持己者，甚美；左右為不善者已更得適意，鼻息然。意不答能無(wú)動(dòng)，力稍縱，主者幸一遂焉。

因擁致之房，河間收泣甚適，自慶未始得也。……旦暮，駕車相戒歸，河間曰：吾不歸。

7.誰(shuí)知道有關(guān)古箏的詩(shī)詞詩(shī)詞中含有古箏二字或描寫古箏的詩(shī)詞或描寫古

【箏】 唐 白居易 云髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。

雙眸剪秋水，十指剝春蔥。 楚艷為門閥，秦聲是女工。

甲明銀玓瓅，柱觸玉玲瓏。 猿苦啼嫌月，鶯嬌語(yǔ)妮風(fēng)。

移愁來手底，送恨入弦中。 趙瑟清相似，胡琴鬧不同。

慢彈回?cái)嘌悖弊噢D(zhuǎn)飛蓬。 霜佩鏘還委，冰泉咽復(fù)通。

珠聯(lián)千拍碎，刀截一聲終。 倚麗精神定，矜能意態(tài)融。

歇時(shí)情不斷，休去思無(wú)窮。 燈下青春夜，尊前白首翁。

且聽?wèi)?yīng)得在，老耳未多聾。 妮：通“讠尼” 【夜箏】 唐？白居易 紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。

弦凝指咽聲停處，別有深情一萬(wàn)重。 岳飛《小重山》 昨夜寒蛩不住鳴。

驚回千里夢(mèng)，已三更。 起來獨(dú)自繞階行。

人悄悄，簾外月朧明。 白首為功名。

舊山松竹老，阻歸程。 欲將心事付瑤琴。

知音少，弦斷有誰(shuí)聽 李端《聽箏》 鳴箏金栗柱，素手玉房前， 欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。 蕭綱《彈箏》 彈箏北窗下，夜響清音愁。

張高弦易斷，心傷曲不道。

8.“箏”的含義

拂弦待顧（源于李端《聽箏》）、秦箏無(wú)緒（源于張九齡《聽箏》）、云箏綠云垂（源于李白「邯鄲南亭觀妓」） 一、箏的起源來歷 箏，通常人們又把它叫做古箏。

這與它具有古老的歷史淵源、濃郁的民族特色，以及豐富的傳統(tǒng)箏曲給人們留下的古樸雅致的情趣有關(guān)。早在公元前四世紀(jì)的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，箏就已流行于秦、齊、趙等國(guó)。

其中以秦國(guó)最為盛行，故素有“真秦之聲”、“秦箏”之稱，在古代，箏還被稱為瑤箏、銀箏、云箏、素箏等。關(guān)于箏的命名，史料中說法不一，主要有以下幾種： 1.箏淵源于瑟。

唐趙磷《因話錄》記述：“箏，秦樂也，乃琴之流。古瑟五十弦，自黃帝令素女鼓瑟，帝悲不止，破之，自后瑟至二十五弦。

秦人鼓瑟，兄弟爭(zhēng)之，又破為二。箏之名自此始。

宋代《集韻》中載有：“秦人薄義，父子爭(zhēng)瑟而分之，因此為名。箏十二弦，蓋破二十五而為之也。”

日本第十七世紀(jì)元祿年間宮廷樂師岡昌名所著《樂道類集》中記載有：“。或云：秦有婉無(wú)義者。

以一瑟傳二女，二女爭(zhēng)引破，終為二器，故號(hào)箏。”二人爭(zhēng)瑟，而產(chǎn)生了“箏”，僅是傳說而已。

2.箏是由秦國(guó)名將蒙恬所造或蒙恬所改革。公元前237年（始皇十年），秦宰相李斯上書勸秦始皇收回他對(duì)客卿們下的逐客令的一段話中，有兩處談到箏，即“彈箏博髀”和“退彈箏而取韶虞” . 清朱駿聲《說文通訓(xùn)定聲》記載：“古箏五弦，施于竹如筑，秦蒙恬改于十二弦，變形如瑟，易竹于木，唐以后加十三弦。”

這一段文字記述了蒙恬曾改革了箏。 3.早期箏是五弦竹箏，筑身瑟弦。

如：東漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通》云：“箏五弦，筑身而瑟弦。”東漢許慎《說文解字》（宋代徐鉉校定重刊本）中記載：“箏，鼓弦竹身樂也，從竹，爭(zhēng)聲。”

關(guān)于箏的命名，在東漢劉熙《釋名》一書中解釋為：“箏，施弦高急，箏箏然也。”這就說明箏是由本身發(fā)出的“錚、錚”音響而命名的。

二、“箏”的相關(guān)詩(shī)句 可憐錦瑟箏琵琶，玉臺(tái)清酒就君家。（崔顥雜曲歌辭·渭城少年行）往事迢迢徒入夢(mèng)，銀箏斷絕連珠弄 （王士稹《蝶戀花》） 鳴箏金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。 ——李 端《聽箏》 抽弦促柱聽秦箏，無(wú)限秦人悲怨聲。

似逐春風(fēng)知柳態(tài)，如隨啼鳥識(shí)花情。誰(shuí)家獨(dú)夜愁燈影？何處空樓思月明？更入幾重離別恨，江南歧路洛陽(yáng)城。

——柳中庸《聽箏》 主人能愛客，終日有逢迎。貰得新豐酒，復(fù)聞秦女箏。

柳條疏客舍，槐葉下秋城。語(yǔ)笑且為樂，吾將達(dá)此生。

——王勃《與盧象集朱家》佳人當(dāng)窗弄白日，弦將手語(yǔ)彈鳴箏。——「春日行」李白清箏何繚繞，度曲綠云垂。

——「邯鄲南亭觀妓」李白兩廊振法鼓，四角吟風(fēng)箏。——「登瓦官閣」李白 蒙恬芳軌沒，游楚妙彈開。

新曲帳中發(fā)，清音指下來。鈿裝模六律，柱列配三才。

莫聽西秦奏，箏箏有剩哀。——《箏》李嶠 多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。

江妃初聽霧雨愁，白浪翻空動(dòng)浮玉。喚取吾家雙鳳槽，遣作三峽孤猿號(hào)。

與君合奏芳春調(diào)，啄木飛來霜樹抄。 ——蘇軾：《甘露寺彈箏》 秦箏吐絕調(diào)，玉柱揚(yáng)清曲。

弦依高張斷，聲隨妙指續(xù)。徒聞音繞梁，寧知顏如玉。

——沈約：《詠箏》 彈箏北窗下，夜響清音愁。張高弦易斷，心傷曲不道。

——蕭綱《彈箏》 端居正無(wú)緒，那復(fù)發(fā)秦箏。 ——張九齡《聽箏》 十二三弦共五音，每聲如截遠(yuǎn)人心。

當(dāng)時(shí)向秀聞鄰笛，不是離家歲月深。 ——薛能《京中客舍聞箏》 紫袖紅弦明月中，自彈自感闇低容。

弦凝指咽聲停處，別有深情一萬(wàn)重。——白居易《夜箏》 云髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。

雙眸剪秋水，十指剝春蔥。楚艷為門閥，秦聲是女工。

甲明銀得勒，柱觸玉玲瓏。猿苦啼嫌月，鶯嬌語(yǔ)妮風(fēng)。

移愁來手底，送恨入弦中。趙瑟清相似，胡琴鬧不同。

慢彈回?cái)嘌悖弊噢D(zhuǎn)飛蓬。霜佩鏘還委，冰泉咽復(fù)通。

珠聯(lián)千拍碎，刀截一聲終。倚麗精神定，矜能意態(tài)融。

歇時(shí)情不斷，休去思無(wú)窮。燈下青春夜，樽前白首翁。

且聽?wèi)?yīng)得在，老耳未多聾。 ——白居易《箏》 箏翻禁曲覺聲難，玉柱皆非舊處安。

——王涯《宮詞》。

9.古箏的由來

古箏的由來

箏是我國(guó)最古老的彈撥樂器之一。形成流傳于秦地（今陜西一帶）， 史稱秦箏。隨著歷史的變遷，流傳到全國(guó)及周遍不少地區(qū)。中國(guó)古箏藝術(shù)從文獻(xiàn)上看，最早在《史記·李斯列傳》中便提到“擊筑彈箏”，這是第一次出現(xiàn)“箏”字，至今已有數(shù)千年的歷史。古箏既善于表現(xiàn)優(yōu)美抒情的曲調(diào)，又能夠抒發(fā)氣勢(shì)磅礴的樂章。古人曾用“彈箏奮逸響，新聲妙入神”、“坐客滿筵都不語(yǔ)，一行哀雁十三聲”的生動(dòng)詩(shī)句，描繪了箏的演奏藝術(shù)達(dá)到令人神弛的境地。

箏，通常人們又把它叫做古箏。這與它具有古老的歷史淵源、濃郁的民族特色，以及豐富的傳統(tǒng)箏曲給人們留下的古樸雅致的情趣有關(guān)。早在公元前四世紀(jì)的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，箏就已流行于秦、齊、趙等國(guó)。其中以秦國(guó)最為盛行，故素有“真秦之聲”、“秦箏”之稱，在古代，箏還被稱為瑤箏、銀箏、云箏、素箏等。關(guān)于箏的命名，史料中說法不一，主要有以下幾種：

l 箏淵源于瑟。唐趙磷《因話錄》記述：“箏，秦樂也，乃琴之流。古瑟五十弦，自黃帝令素女鼓瑟，帝悲不止，破之，自后瑟至二十五弦。秦人鼓瑟，兄弟爭(zhēng)之，又破為二。箏之名自此始。宋代《集韻》中載有：“秦人薄義，父子爭(zhēng)瑟而分之，因此為名。箏十二弦，蓋破二十五而為之也。”日本第十七世紀(jì)元祿年間宮廷樂師岡昌名所著《樂道類集》中記載有：“。或云：秦有婉無(wú)義者。以一瑟傳二女，二女爭(zhēng)引破，終為二器，故號(hào)箏。”二人爭(zhēng)瑟，而產(chǎn)生了“箏”，僅是傳說而已。

l 箏是由秦國(guó)名將蒙恬所造或蒙恬所改革。公元前237年（始皇十年），秦宰相李斯上書勸秦始皇收回他對(duì)客卿們下的逐客令的一段話中，有兩處談到箏，即“彈箏博髀”和“退彈箏而取韶虞” . 清朱駿聲《說文通訓(xùn)定聲》記載：“古箏五弦，施于竹如筑，秦蒙恬改于十二弦，變形如瑟，易竹于木，唐以后加十三弦。”這一段文字記述了蒙恬曾改革了箏。

l 早期箏是五弦竹箏，筑身瑟弦。如：東漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通》云：“箏五弦，筑身而瑟弦。”東漢許慎《說文解字》（宋代徐鉉校定重刊本）中記載：“箏，鼓弦竹身樂也，從竹，爭(zhēng)聲。”關(guān)于箏的命名，在東漢劉熙《釋名》一書中解釋為：“箏，施弦高急，箏箏然也。”這就說明箏是由本身發(fā)出的“錚、錚”音響而命名的

這幾種說法，以音響效果具有錚錚的特點(diǎn)而命名的論斷比較合理。

1、雅樂的樂器編制以“三弦”（玄琴、伽倻琴、琵琶）和“三竹”（大笒、中笒、小笒）為核心樂器，輔助樂器

琵琶

琵琶（pí pá）被稱為“民樂之王”，“彈撥樂器之王”，“彈撥樂器首座”。 撥弦類弦鳴樂器。南北朝時(shí)由印度經(jīng)龜茲傳入內(nèi)地。木制。音箱呈半梨形，張四弦，原先先用絲線，現(xiàn)在用鋼絲、尼龍制成。頸與面板上設(shè)用以確定音位的“相”和“品”。演奏時(shí)豎抱，左手按弦，右手五指彈奏。是可獨(dú)奏、伴奏、合奏的重要民族樂器。 歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形共鳴箱的曲項(xiàng)琵琶，而是多種彈撥樂器，形狀類似，大小有別，象現(xiàn)在的柳琴，月琴，阮等，都可說是琵琶類樂器。其名“琵”、“琶”是根據(jù)演奏這些樂器的右手技法而來的。琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱，琵是右手向前彈，琶是右手向后彈。琵琶是我國(guó)歷史悠久的主要彈撥樂器。經(jīng)歷代演奏者的改進(jìn)，至今形制已經(jīng)趨于統(tǒng)一，成為六相二十四品的四弦琵琶。琵琶音域廣闊、演奏技巧為民族器樂之首，表現(xiàn)力更是民樂中最為豐富的樂器。演奏時(shí)左手各指按弦于相應(yīng)品位處，右手戴賽璐珞（或玳瑁）假指甲撥弦發(fā)音。

編輯本段歷史來源

琵琶

琵琶又稱“批把”，最早見于史載的是漢代劉熙《釋名?釋樂器》：“批把本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名也。”意即枇把是騎在馬上彈奏的樂器，向前彈出稱做批，向后挑進(jìn)稱做把；根據(jù)它演奏的特點(diǎn)而命名為“批把”。在古代，敲、擊、彈、奏都稱為鼓。當(dāng)時(shí)的游牧人騎在馬上好彈琵琶，因此為“馬上所鼓也”。大約在魏晉時(shí)期，正式稱為“琵琶”。 琵琶由歷史上的直項(xiàng)琵琶及曲項(xiàng)琵琶演變而來，據(jù)史料記載，直項(xiàng)琵琶在我國(guó)出現(xiàn)得較早，秦、漢時(shí)期的“秦漢子”，是直柄圓形共鳴箱的直項(xiàng)琵琶（共鳴箱兩面蒙皮），它是由秦末的弦鼗發(fā)展而來的。“阮咸”或“阮”是直柄木制圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏的琵琶。晉代阮咸善奏此樂器，故以其名相稱，即今天的阮。 南北朝時(shí)，通過絲綢之路與西域進(jìn)行文化交流，曲項(xiàng)琵琶由波斯經(jīng)今新疆傳入我國(guó)。曲項(xiàng)琵琶為四弦、四相（無(wú)柱）梨形，橫抱用撥子彈奏。它盛行于北朝，并在公元6世紀(jì)上半葉傳到南方長(zhǎng)江流域一帶。 在隋唐九、十部樂中，曲項(xiàng)琵琶已成為主要樂器，對(duì)盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展起了重要作用。從敦煌壁畫和云岡石刻中，仍能見到它在當(dāng)時(shí)樂隊(duì)中的地位。 到了公元五、六世紀(jì)隨著中國(guó)與西域民族商業(yè)和文化交流的加強(qiáng), 從中亞地區(qū)傳入一種曲項(xiàng)琵琶, 當(dāng)時(shí)稱作 "胡琵琶"。 其形狀為曲頸, 梨形音箱, 有四柱四弦，很像目前在阿拉伯國(guó)家常見的烏特琴(Oud 或 Ud)或古波斯的巴爾巴特琴（Barbat）。橫抱琵琶用撥子演奏。 現(xiàn)代的琵琶就是由這種曲項(xiàng)琵琶演變發(fā)展而來的。 到了唐代（公元7-9世紀(jì)）琵琶的發(fā)展出現(xiàn)了一個(gè)高峰。當(dāng)時(shí)上至宮廷樂隊(duì), 下至民間演唱都少不了琵琶, 隨成為當(dāng)時(shí)非常盛行的樂器, 而且在樂隊(duì)處于領(lǐng)奏地位。這種盛況在我國(guó)古代詩(shī)詞中有大量的記載。例如唐代詩(shī)人白居易在他的著名詩(shī)篇《琵琶行》中非常形象地對(duì)琵琶演奏及其音響效果這樣的描述:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤"。 到了唐代后期琵琶從演奏技法到制作構(gòu)造上都得到了很大的發(fā)展。在演奏技法上最突出的改革是由橫抱演奏變?yōu)樨Q抱演奏， 由手指直接演奏取代了用撥子演奏。琵琶構(gòu)造方面最明顯的改變是由四個(gè)音位增至十六個(gè)（即四相十二品）。同時(shí)它的頸部加寬，下部共鳴箱由寬變窄， 便于左手按下部音位。由于以上這倆項(xiàng)改革，琵琶演奏技法得到了空前的發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)琵琶的指法共有五六十種。歸納起來，右手指法分兩個(gè)系統(tǒng)： 一、輪指系統(tǒng)，二、彈挑系統(tǒng)。左手指法也分兩個(gè)系統(tǒng)：一、按指系統(tǒng)， 二、推拉系統(tǒng)。 直至公元十五世紀(jì)左右，琵琶已擁有一批以《十面埋伏》和 《霸王卸甲》為代表的武曲以及以《月兒高》《思春》和《昭君怨》 為代表的文曲。所謂武曲，其特點(diǎn)是以寫實(shí)和運(yùn)用右手技法為主； 所謂文曲，其特點(diǎn)是以抒情和運(yùn)用左手技法為主。這些樂曲已經(jīng)成為中華民族音樂的瑰寶、琵琶藝術(shù)的珍品。 琵琶

琵琶傳統(tǒng)上是五聲音階。 到了民國(guó)時(shí)期，已開始按照十二平均律增加琴碼，目前標(biāo)準(zhǔn)的琵琶已有八相三十品，琵琶表現(xiàn)力和適應(yīng)力大大加強(qiáng)，不僅可以演奏傳統(tǒng)樂曲，而且可以演奏西洋和現(xiàn)代作品，并且有利于與交響樂隊(duì)合作。 為后來的進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)造了條件。到了公元二十世紀(jì)中后期，琵琶藝術(shù)又有了新的發(fā)展，在琵琶制作方面，原來用的絲質(zhì)弦改成了尼龍鋼絲弦，有的甚至采用銀弦，加大了琵琶音量和共鳴。在技法上左手大拇指以及和弦的運(yùn)用使琵琶的表現(xiàn)力再次大大提高。由此涌現(xiàn)出一大批融傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代作曲理論為一體的優(yōu)秀的獨(dú)奏作品， 而且還出現(xiàn)了與各種樂器的重奏以及與小樂隊(duì)和交響樂隊(duì)的琵琶協(xié)奏曲。 到了二十一世紀(jì)琵琶不僅在中國(guó)呈現(xiàn)出回復(fù)盛唐時(shí)期的景象，而且越來越受到世界各國(guó)音樂愛好者的關(guān)注。不少傳統(tǒng)樂曲和當(dāng)代作品受到中外聽眾喜愛。可以說，琵琶已開始走向國(guó)際樂壇 。 彈弦樂器。劉熙的《釋名》稱其為“批把”：“批把本出于胡中，馬上所鼓也，推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名”。批把后改寫為琵琶。由此來看，琵琶是從象聲字而得。 約公元四世紀(jì)，有一種梨形音箱、曲頸、四柱（今謂相或品）、四弦，用撥子演奏的彈弦樂器由印度通過西域地區(qū)傳入北方，因其頭部向后彎曲，為區(qū)別于當(dāng)時(shí)流傳的直頸圓形的秦琵琶，故名曲項(xiàng)琵琶。《隋書?音樂志》：“今曲項(xiàng)琵琶，豎頭箜篌之徒，并出自西域，非華夏舊器”。又因其經(jīng)過龜茲傳來，又稱龜茲琵琶、胡琵琶或胡琴。宋代以后逕稱琵琶。 至現(xiàn)代，舊式四相十品、十二品、十三品琵琶已基本不用，代之以六相十八品、二十四品、二十五品和二十八品琵琶。按十二平均律排列。琵琶背板用紫檀、紅木、花梨木制作，腹內(nèi)置兩條橫音梁和三個(gè)音柱，與面板相粘接。覆手用紅木、牛角、象牙或老竹制，內(nèi)側(cè)開出音孔，又稱“納音”。琴頭雕有壽字、樂字、蝙蝠、如意，鳳尾等樣式，有的嵌翡翠寶石。琴頸稱鳳頸，上接弦槽和山口，正面有相附屬，背面有鳳枕（又稱鳳凰臺(tái)）附屬。相用牛角、紅木、象牙或玉石制。品，竹、、紅木、牛角、象牙制，是音位的標(biāo)志。全長(zhǎng)約96厘米。 琵琶有十二種定弦法，常用定弦為 A、d、e、a 。六相二十八品的琵琶音域 A－g3。右手有彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、掃，輪、半輪等指法，左手有揉、吟、帶起、捺打、虛按、絞弦、泛音、推、挽、綽、注等技巧。可演奏多種和音、和弦。廣泛應(yīng)用于民族樂隊(duì)和多種地方戲曲、曲藝伴奏。著名樂曲有《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《潯陽(yáng)月夜》、《陽(yáng)春白雪》、《月兒高》， 《春雨》，《昭君出塞》，《春江花月夜》，《海青拿天鵝》，《狼牙山五壯士》協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》等。

編輯本段琵琶發(fā)展

琵琶

發(fā)展 南北朝時(shí)，通過絲綢之路與西域進(jìn)行文化交流，曲項(xiàng)琵琶由波斯經(jīng)今新疆傳入我國(guó)。曲項(xiàng)琵琶為四弦、四相（無(wú)柱）梨形，橫抱用撥子彈奏。它盛行于北朝，并在公元6世紀(jì)上半葉傳到南方長(zhǎng)江流域一帶。 在隋唐九、十部樂中，曲項(xiàng)琵琶已成為主要樂器，對(duì)盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展起了重要作用。從敦煌壁畫和云岡石刻中，仍能見到它在當(dāng)時(shí)樂隊(duì)中的地位。 從北齊到唐代，是琵琶發(fā)展史的第一個(gè)高峰，原籍曹國(guó)（今烏茲別克斯坦撒馬爾罕東北一帶）的曹氏琵琶家族是其中的杰出代表，如北齊至隋代的曹妙達(dá)，因善琵琶在北齊時(shí)即被封王，入隋后又被任為宮中樂官，于太樂教習(xí)琵琶技藝。 在隋唐九、十部樂中，曲項(xiàng)琵琶已成為主要樂器，對(duì)盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展起了重要作用。從敦煌壁畫和云岡石刻中，仍能見到它在當(dāng)時(shí)樂隊(duì)中的地位。 顛峰 唐代是琵琶發(fā)展的高峰，涌出了大量的琵琶演奏者和樂曲，如唐代世居長(zhǎng)安的曹保，其子曹善才，其孫曹綱，都是著名的琵琶演奏家，為世人所推崇，詩(shī)人對(duì)其高超技藝亦多有詩(shī)作贊頌，曹綱的演奏，右手剛勁有力，“撥若風(fēng)雨”，另與之齊名的裴興奴則左手按弦微妙，“善于攏捻”，故當(dāng)時(shí)樂壇有“曹綱有右手，興奴有左手”之譽(yù)。來自西域疏勒的“五弦”名手裴神符是唐太宗最看重為宮廷樂師之一，他首創(chuàng)了琵琶手指彈法；康昆侖號(hào)稱琵琶第一手，段善本則是有名的佛殿樂師，后與康昆侖琵琶比賽后，進(jìn)入宮廷成為皇家樂師。 唐社佑《通典》云：“坐部伎即燕樂，以琵琶為主，故謂之琵琶曲。”在唐代的文獻(xiàn)記載和詩(shī)詞中，有許多描述琵琶音樂的精采篇章，說明那時(shí)的琵琶演奏技巧已有高度發(fā)展，表現(xiàn)力十分豐富。

編輯本段結(jié)構(gòu)

琵琶是由“頭”與“身”構(gòu)成，頭部包括弦槽、弦軸、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。 琵琶的頭部， 由“弦槽”、四只“軫子（弦軸）”、“山口”等組成。 琵琶的身部，上端又稱“頸”部，即“相位”之處，頸的上端疊出部稱“枕”中與中下部是“品位”， 相與品古代都稱作“柱”，是一種音位裝置。 身部的中下部分呈上狹下闊，底呈半圓，中空，即音箱； 品位粘在用梧桐板制成的“面板”上，四條弦系在下端“覆手”的四個(gè)小孔內(nèi)，在覆手中央處的面板上，開有一個(gè)小孔， 稱作“納音”或“出音孔”。身部背面，稱作“琵琶背”，背的上端與頭相接，背的中下部與面板相粘接， 腹內(nèi)另有二條橫檔和幾個(gè)音柱，安置在一定的部位處； 背料用紫檀、黑料、老紅木、花梨木、香紅木等制成的是上品，用白木制成的是普及品，因?yàn)樽咸础?紅木等木料善于在彈奏中發(fā)出自然泛音來。 琵琶由六個(gè)相、二十四個(gè)品構(gòu)成了音域?qū)拸V的十二平均律。其一弦為鋼絲，二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發(fā)聲十分特殊，它的泛音在古今中外的各類樂器中居首位，不但音量大，而且音質(zhì)清脆明亮。同時(shí)，琵琶發(fā)出的基音中又伴有豐富的泛音，這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小，具有較強(qiáng)的穿透力，在平靜的空曠地彈奏時(shí)，用它演奏重強(qiáng)音時(shí)的琴聲能傳到二、三里地以外。 優(yōu)質(zhì)琵琶的發(fā)音特點(diǎn)是： 穿透力強(qiáng)（衰減小，傳得遠(yuǎn)）。高音區(qū)明亮而富有剛性，中音區(qū)柔和而有潤(rùn)音，低音區(qū)音質(zhì)淳厚。《琵琶行》所描繪的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”，“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”，已不再是詩(shī)人的藝術(shù)夸張，而是當(dāng)代琵琶名副其實(shí)的演奏效果。

編輯本段種類

琵琶

一、五弦琵琶 二、南音琵琶 三、響琶、月琶、高音琵琶、電琵琶 四、水晶琵琶 五弦琵琶： 漢魏之交，由西域樂人經(jīng)“絲綢之路”由印度傳入我國(guó)。最早的記載見于《隋書?音樂志》。公元五六世紀(jì)時(shí)盛行于中原。后來又流傳到我國(guó)的南方。 自南北朝至隋唐的500年間，五弦琵琶盛傳不衰，并成為隋唐九、十部樂中西涼、龜茲、天竺、疏勒、安國(guó)和高麗諸樂的主要樂器。在唐代張祜 、白居易等許多詩(shī)人的作品中都有對(duì)五弦琵琶的描繪，五弦琵琶的構(gòu)造和古老的四弦曲項(xiàng)琵琶大致相同，到了宋代教坊已經(jīng)不見使用，而被四弦琵琶所取代。 在唐代，我國(guó)有多種樂器傳入日本，其中在公元756年，傳入日本的螺鈿紫檀琵琶，藏于日本奈良東大寺的正倉(cāng)院中，這張用紫檀木制成的五弦琵琶，工藝精細(xì)，通體施有螺鈿裝飾，腹面上還嵌有一騎駝人撫琵琶的畫面，它己成為世界藝術(shù)寶庫(kù)中的稀世珍品。 20世紀(jì)30年代，上海大同樂會(huì)曾制成一張五弦琵琶，3個(gè)琴軫在琴頭右側(cè)，兩個(gè)在左側(cè)，改子弦同音為加添一條低音弦。由于戰(zhàn)亂及其他原因，這張五弦琵琶已失散無(wú)存。近年來在琵琶改革方面出現(xiàn)了在四弦琵琶上縮小弦距，增加一條低音弦為五弦琵琶的探索。為保持琵琶的傳統(tǒng)造型，新增的低音D（或E）弦、系于琴頭處（弦槽上方中央）的琴軫上。這種五弦琵琶，擴(kuò)展了低音區(qū)，使音色更加豐富，并提高了演奏技巧，也為琵琶樂曲創(chuàng)作和演奏開拓新的前景。 （注：今有方錦龍先生善奏五弦琵琶。） 南音琵琶： 琵琶經(jīng)過歷代的流傳，在外形式樣、規(guī)格和演奏姿勢(shì)等方面，都有程度不同的改變。而南音琵琶則是因演奏民間音樂“福建南音”而得名。琵琶自唐代發(fā)展為豎抱，但福建南音一直保持古老的橫抱姿勢(shì)，因而又有“橫抱琵琶”之稱。 南音琵琶流行于閩南和臺(tái)灣一帶。是演奏福建南音的主要樂器之一，在樂隊(duì)中起著指揮作用。常和南音洞簫配在一起，共同演奏樂曲的旋律，使清淡、委婉的福建南音，富有濃郁的地方特色。 南琶的構(gòu)造和琵琶完全相同。琴身長(zhǎng)93～104厘米，琵琶頭為鳳尾形，曲頸，共鳴箱呈梨狀，但腹部較寬闊。背板以前采用松木挖空制成，現(xiàn)已多用較硬木材制作。面板使用桐木，當(dāng)?shù)胤Q為“簧板”。琴須頸正面有4個(gè)相附屬，面板上、中部，橫膠著10個(gè)音品，多用象牙、玳瑁或竹材制作，稱為“音子”。在品的兩旁各開有一個(gè)月眉形的出音孔，稱為“簧孔”。面板下方的縛弦較大。采用4條絲弦，由低到高分別稱為母線、三線、二線和子線。一般定弦多為（d、g、a、d1）。 南琶的演奏風(fēng)格古樸、獨(dú)特，音韻有敲擊鐘磬之風(fēng)味。彈奏技巧主要有彈、挑、摙指（快速?gòu)椞簦Ⅻc(diǎn)指、撻指、去倒、半跳、按音、甲指（相當(dāng)于豎抱琵琶的“扣”）、快落指和慢落指等。 現(xiàn)在流行的琵琶品種也不少，根據(jù)選料、工藝和音質(zhì)的優(yōu)劣，分為高級(jí)、中級(jí)和普及琵琶。從相和品的數(shù)目，可分為四相10品，六相18品、24品、25品和28品數(shù)種。 響琶： 在琵琶的基礎(chǔ)上，將原來僅起音響反射作用的背板改薄，使之能夠振動(dòng)，縛弦也改為能上下移動(dòng)，以增大琴的音量，并能采用大提琴的定弦法。它可以參加樂隊(duì)演奏，最適于彈奏現(xiàn)代題材的大型民族管弦樂作品。穿透力強(qiáng)，極不易被其余樂器所掩蓋。但普及不廣。 月琶： 具備月琴和琵琶兩種樂器的優(yōu)點(diǎn)，可以按琵琶的傳統(tǒng)方法來定弦和彈奏，也可采用小提琴定弦法和使用小提琴弦。“月琶”的發(fā)音比月琴鏗鏘有力，音量宏大，音質(zhì)純凈，音色清脆、飽滿而透亮、最適合與京胡合作為京劇伴奏。 高音琵琶： 琴身右上部為新月形，腹面上開有音孔和音窗，琴內(nèi)音柱可調(diào)，發(fā)音比一般琵琶高一個(gè)八度，高低音平衡，音色動(dòng)聽。 電琵琶： 外形上保持了原琵琶的民族風(fēng)格，只在琴箱面板上裝了一些電器元件，拾音器置于靠近縛弦的琴弦下面，通過電磁感應(yīng)把琴弦的振動(dòng)轉(zhuǎn)變成電訊號(hào)，然后經(jīng)擴(kuò)大器和揚(yáng)聲器發(fā)出聲音來。為避免由于共振而造成的混響，電琵琶增加了面板的厚度，減小了共鳴箱的容積，使音質(zhì)更為純凈。電琵琶的音色柔潤(rùn)優(yōu)美、晶瑩剔透，具有豐富的表現(xiàn)力 水晶琵琶： 為趙聰首創(chuàng)，已申請(qǐng)專利,震驚音樂界。用高級(jí)玻璃制成，于琴面板裝了一個(gè)電揚(yáng)聲器，音色清澈透亮,但余音不長(zhǎng)。

編輯本段琵琶流派

琵琶

無(wú)錫派： 清代初葉，琵琶分南、北兩派。南派，即浙江派，以陳牧夫?yàn)榇恚孟鲁鲚啞Ｉ瞄L(zhǎng)的樂曲有《海青》、《卸甲》、《月兒高》、《普庵咒》、《將軍令》、《水軍操演》、《陳隋》、《武林逸韻》等。北派，即直隸派，以王君錫為代表，用上出輪。擅長(zhǎng)的樂曲有《十面埋伏》、《夕陽(yáng)簫鼓》、《小普庵咒》、《燕樂正聲》等，無(wú)錫華秋萍、華子同兩人向南北派兩學(xué)習(xí)，編著《南北二派秘本琵琶譜》三卷，采用工尺譜，有較完整的指法記載，是我國(guó)最早印行的琵琶譜。由華氏傳授的流派遂被稱作無(wú)錫派。 《南北二派秘本琵琶譜》前后出版三次，對(duì)后世學(xué)者的影響較大，對(duì)研究琵琶古譜，提供了寶貴資料。盡管無(wú)錫派嫡派傳人不多。目前按照《華氏譜》原譜演奏的人也很少，但其他各派或多或少地采用了《華氏譜》中部分樂曲整理了現(xiàn)在流行的演奏話。因此，無(wú)錫派在清代中葉起到了承上啟下的作用，對(duì)琵琶的發(fā)展作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。 平湖派 ： 平湖派以李芳園為代表，李家為琵琶世家，五代操琴，李芳園之父常攜琴交游，遍訪名家，李芳園在家庭的熏陶下，自譽(yù)“琵琶癖”，不僅技藝超群，且編撰《南北派大曲琵琶新譜》，清光緒二十一年出版發(fā)行，后人稱之為《李氏譜》，由李氏傳授的流派稱作平湖派。 平湖派以李其鈺、李芳園、吳夢(mèng)飛以及吳柏君、朱荇青（朱英）等世代相傳，流傳有《南北派十三套大曲琵琶新譜》、《怡怡室琵琶譜》、《朱英琵琶譜》等。 吳夢(mèng)飛曾得到李芳園的親授，后又從李其鈺的學(xué)生張子良，常在上海演出，藝術(shù)活動(dòng)相當(dāng)廣泛，對(duì)弘揚(yáng)平湖派做出了積極的貢獻(xiàn)。 朱荇青師承李芳園高足吳柏君，針對(duì)《華氏譜》“左手按弦惟大禁兩指不用”，首創(chuàng)了運(yùn)用左手大指按托之法，并突破了不用小指按音的禁區(qū)。 平湖派的演奏有文有武，文曲細(xì)膩，常配以虛擬舒緩動(dòng)作加強(qiáng)余音裊裊之感。武曲講究氣勢(shì)，以下出輪為主（《將軍令》用的是上出輪）。平湖派琵琶對(duì)當(dāng)今琵琶的各種風(fēng)格的形成有相當(dāng)?shù)挠绊憽? 浦東派： 浦樂派傳自鞠士林，以鞠士林、鞠茂堂、陳子敬、倪清泉、沈浩初等師承相傳，流傳有《鞠士林琵琶譜》、《陳子敬琵琶譜》、《養(yǎng)正軒琵琶譜》等。 鞠士林是清乾隆嘉慶年間南匯縣惠南人，生卒年月不詳，性好交游，有“江南第一手”之謄。 據(jù)說，鞠有一次坐船至蘇州滸墅關(guān)，由于時(shí)晚城門已經(jīng)關(guān)閉，鞠遂操琵琶消遣，守關(guān)官兵為其琴聲所動(dòng)，喜而開關(guān)放行，故有“彈開滸墅關(guān)”之美傳。鞠士林留有《閑敘幽音》手抄琵琶譜，此譜于1983年由人民音樂出版社出版，題名為《鞠士林琵琶譜》。 鞠士林的弟子有鞠茂堂、陳子敬、程春塘等，據(jù)《南沙雜志》載：“是時(shí)吾邑善彈琵琶者有：一為先生，一為陳子敬。子敬常旅食在外，憶光緒丁亥（1887）至上海東門外王家，適子敬在坐，見指套銅甲，彈《霸王卸甲》，聲調(diào)洪亮，有拔山蓋世氣概。人謂：陳善武套，程善文套。”浦東派的鑼鼓技法就始于陳，陳的弟子曹靜樓最擅長(zhǎng)此技。陳另一弟子倪清泉用的琵琶比一般要大要長(zhǎng)，叫大套琵琶，很能突出武曲的氣勢(shì)。 陳的再傳弟子沈浩初，對(duì)浦東派的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了大量琵琶演奏家，整理出版《養(yǎng)正軒琵琶譜》。 浦東派琵琶的特點(diǎn)是：武曲氣勢(shì)雄偉，擅用大琵琶，開弓飽滿、力度強(qiáng)烈，文曲沉靜細(xì)膩。其富有特色的傳統(tǒng)技法有：夾滾、長(zhǎng)夾滾、各種夾彈和夾掃、大摭分、飛、雙飛、輪滾四條弦、弦數(shù)變化、并四條三條二條弦、掃撇、八聲的鳳點(diǎn)頭、多種吟奏、音色變化奏法、鑼鼓奏法等等。 崇明派： 崇明地處上海東北角，以《瀛洲古調(diào)》琵琶譜師承傳授的，由于發(fā)源于崇明島，后人就稱崇明派。崇明派以蔣泰、黃秀亭、沈肇州以及樊紫云、樊少云等世代相傳，以雋永、秀麗的文曲風(fēng)格聞名于世。崇明派琵琶可追溯到三百余年的清康熙年間，那時(shí)，北派琵琶傳入崇明近鄰的通州地區(qū)，有白在湄、自彧如父子、樊花坡、楊廷果等人。早期崇明派琵琶，是承襲了白在湄的北派琵琶，其風(fēng)格的演變受當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的影響。 1916年沈肇州編《瀛洲古調(diào)》的出版及徐立蓀重編后改稱《梅庵琵琶譜》出版，遂使崇明派琵琶得以發(fā)揚(yáng)光大。我國(guó)近現(xiàn)代國(guó)樂大師劉天華于1918年隨沈氏學(xué)習(xí)瀛洲古調(diào)琵琶曲，并把這些樂曲帶到各地演奏，而且于1928年灌制了該派主要樂曲《飛花點(diǎn)翠》，這對(duì)推廣崇明派琵琶起到了十分積極的作用。 崇明派琵琶指法要求“捻法疏而勁，輪法密而清”，主張“慢而不斷，快而不亂，雅正之樂，音不過高，節(jié)不過促”。尤其輪指以“下出輪”見長(zhǎng)，故而音響細(xì)膩柔和，善于表現(xiàn)文靜、幽雅的情感，具有閑適、纖巧的情趣。同時(shí)，“重夾輕輪”，偏愛單音與夾彈，認(rèn)為“輪指雖易人耳，然多則犯低而失雅”。因此，其曲目多為文板小曲，其中著名的《飛花點(diǎn)翠》、《昭君怨》等慢板、文板樂曲，典雅、端正；《魚兒戲水》等小曲，則充滿了生活的情趣。 汪派： 分為武曲（十面埋伏，霸王卸甲，海青拿天鵝等）文曲（夕陽(yáng)簫鼓，昭君出塞，漢宮秋月 月兒高，青蓮樂府 ，塞上曲等）文武曲（陽(yáng)春白雪，高山流水，龍船等） 夕陽(yáng)簫鼓(春江花月夜前身） 虛籟（今夕，長(zhǎng)夜吟） 陽(yáng)春白雪 龍船 海青拿鶴 塞上曲 青蓮樂府 歌舞引 十面埋伏 趕花會(huì) 漢宮秋月 月兒高 霸王卸甲 改進(jìn)操 飛花點(diǎn)翠 彝族舞曲 大浪淘沙 狼牙山五壯士 昭君出塞 新翻羽調(diào)綠腰 天山之春 火把節(jié)之夜 草原小姐妹 瀏陽(yáng)河 高山流水 渭水情 瀛州古調(diào)『文板八首』『快板八首』 將軍令 陳隋 寒鴉戲水 春蠶 春江花月夜『版本與夕陽(yáng)簫鼓不同』 訴 天鵝 春雨 陳杏元和番 出水蓮 野蜂飛舞 老童 協(xié)奏曲：花木蘭 春秋 祝福 臨安遺恨 草原英雄小姐妹 梁祝等等

編輯本段十大名曲

一、《塞上曲》 《塞上曲》是一首傳統(tǒng)琵琶大套文曲，樂曲通過描寫王昭君對(duì)故國(guó)的思念，表達(dá)了哀怨悲切之情。 彈琵琶

二、《夕陽(yáng)簫鼓》 《夕陽(yáng)簫鼓》又名《潯陽(yáng)曲》，《夕陽(yáng)簫鼓》是一首抒情寫意的文曲。，旋律雅致優(yōu)美。 三、《十面埋伏》 《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，堪稱曲中經(jīng)典。樂曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。垓下決戰(zhàn)是我國(guó)歷史上一次有名的戰(zhàn)役。琵琶曲《十面埋伏》出色地運(yùn)用音樂手段表現(xiàn)了這場(chǎng)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈戰(zhàn)況，向世人展現(xiàn)了一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)畫面。 四、《霸王卸甲》 《霸王卸甲》是一首著名的琵琶傳統(tǒng)大套武曲。這首曲子取材與《十面埋伏》一樣，也是描述垓下之戰(zhàn)，同樣是采用章回式結(jié)構(gòu)，但立意不同。主角是項(xiàng)羽，所以樂曲沉悶悲壯。 五、《大浪淘沙》 《大浪淘沙》是華彥鈞創(chuàng)作的一首琵琶獨(dú)奏曲，樂曲表現(xiàn)了作者對(duì)不平人世的無(wú)限感慨及對(duì)命運(yùn)的態(tài)度。 六、《昭君出塞》 琵琶獨(dú)奏曲《昭君出塞》由華彥鈞傳譜。樂曲通過刻畫昭君出塞時(shí)的情緒變化，表達(dá)了作者對(duì)這一歷史事件的無(wú)限感慨。 七、《陽(yáng)春白雪》 《陽(yáng)春白雪》，亦名《陽(yáng)春古曲》，簡(jiǎn)稱《陽(yáng)春》，是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲。質(zhì)樸而豐富的音樂語(yǔ)言，表現(xiàn)了人們積極進(jìn)取，樂觀向上，對(duì)大自然充滿無(wú)限感情的精神氣質(zhì)。 八、《草原小姐妹》 表現(xiàn)了新中國(guó)少年兒童熱愛集體，不畏風(fēng)暴的高尚風(fēng)格和勇敢的精神。 九、《海青拿天鵝》 據(jù)說《海青拿天鵝》是現(xiàn)今所知，流傳年代最早的一首琵琶曲。 十、《彝族舞曲》 《彝族舞曲》是一首有著濃郁生活氣息的極其抒情的樂曲，它仿佛是用音樂來描述山野風(fēng)情的畫卷。

編輯本段各國(guó)琵琶

朝鮮琵琶 朝鮮亦把魯特琴族彈撥樂器稱為琵琶，當(dāng)時(shí)的琵琶是直頸的。后來新羅從中國(guó)唐朝的傳入唐式琵琶，為了區(qū)別，把之前已有的琵琶稱為“鄉(xiāng)琵琶”，把傳入的唐式琵琶稱為“唐琵琶”。據(jù)《三國(guó)史記》載，新羅樂中，玄琴、伽倻琴、琵琶三種弦樂器與大笒、中笒、小笒三種管樂器合稱為“三弦三竹”。當(dāng)時(shí)的琵琶以玳瑁制的撥子彈奏。 日本琵琶 日本在飛鳥時(shí)代從中國(guó)唐朝傳入五弦琵琶，到奈良時(shí)代又傳入四弦琵琶。五弦琵琶到平安時(shí)代初期仍在使用，四弦琵琶被日本人稱為“樂琵琶”，是日本雅樂樂器之一。以半開扇形的撥子彈奏。后來又發(fā)展出平家琵琶、盲僧琵琶、唐琵琶、薩摩琵琶、筑前琵琶等種類。 越南琵琶 越南的琵琶也是從中國(guó)傳入，稱為“彈琵琶”，常用于雅樂，直抱以手指彈奏。 琉球琵琶 琉球琵琶由中國(guó)福建傳入，具有福建南音琵琶的特征如細(xì)頸、四相九品、鳳眼，亦有與日本琵琶的特點(diǎn)，有四相，琴身圓如橫筒，在腹部的面板上設(shè)有九品，相當(dāng)?shù)停迤烽L(zhǎng)、四品短，用手指彈奏。特點(diǎn)在于腹中有響線，搖動(dòng)琴身時(shí)鏗然有聲。

編輯本段文學(xué)作品

1琵琶行 白居易詩(shī)篇名。唐代白居易作。寫作者被貶為江州(今江西九江)司馬時(shí)，偶遇一昔日長(zhǎng)安名歌妓，聽她彈奏琵琶并述說年長(zhǎng)色衰后的飄泊淪落，由此發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”的感慨。敘事流暢婉轉(zhuǎn)，文字優(yōu)美，是古代著名的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。 2訴衷情·小蓮初上琵琶弦 蘇軾 小蓮初上琵琶弦，彈破碧云天。 3古從軍行 李頎 行人刁斗風(fēng)沙暗,公主琵琶幽怨多。 4雜曲歌辭·渭城少年行 崔顥 可憐錦瑟箏琵琶，玉臺(tái)清酒就君家。 5七律·詠懷古跡五首 杜甫 千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。 6琵琶 白居易 弦清撥刺語(yǔ)錚錚，背卻殘燈就月明。 賴是心無(wú)惆悵事，不然爭(zhēng)柰子弦聲。 6臨江仙 晏幾道 琵琶弦上說相思,當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸.

關(guān)于琵琶的詩(shī)句的故事

1. 關(guān)于琵琶的詩(shī)句

次韻喬江州琵琶亭

年代：【宋】 作者：【岳珂】

共生壬子兩仙翁，不為離春惜斷蓬。

鐵撥鹍弦遺響在，繡衣龍節(jié)賞音同。

穆曹技埒名俱勝，唐宋詩(shī)傳句并工。

擊節(jié)云篦定誰(shuí)是，茫茫江月思何窮。

琵琶行

白居易

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。

千呼萬(wàn)喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無(wú)限事。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六么。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

東舟西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。

沉吟放撥括弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。

去來江口守空船，繞船月明江水寒。

夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。

潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。

今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。

2. 關(guān)于枇杷的詩(shī)詞和典故 （急

寫枇杷的詩(shī)，精彩的似乎不多。

蘇東坡“客來茶罷空無(wú)有，盧橘楊梅尚帶酸”。有人問他：盧橘是什么果子？他說“枇杷是也”。后來有些書里也跟著說“枇杷，一名盧橘。”我想，這多半是蘇學(xué)士“想當(dāng)然耳”。因?yàn)椋谒抉R相如的《上林賦》里說“盧橘夏熟，黃甘橙楱，枇杷橪柿，亭奈厚樸”。幾樣?xùn)|西是并列陳述的。可見盧橘是盧橘，枇杷是枇杷，中間是不能劃等號(hào)的。李時(shí)珍說：“注《文選》者，以枇杷為盧橘，誤矣。”是很對(duì)的。

楊萬(wàn)里寫枇杷詩(shī)道：“大葉聳長(zhǎng)耳，一梢堪滿盤。荔枝多與核，金橘卻無(wú)酸。雨葉低枝重，漿流沁齒寒。長(zhǎng)卿今在否，莫遣作園官。”前面六句，對(duì)枇杷的性狀還算描述準(zhǔn)確，但沒有詩(shī)味。雖然孔夫子說過，讀詩(shī)可以多識(shí)于鳥獸草木之名，但詩(shī)歌畢竟不是植物教科書。郭沫若寫《百花齊放》，就是一個(gè)失敗的著例。楊萬(wàn)里的這首枇杷詩(shī)倒像開了郭氏這類詩(shī)的先河。至于最后兩句，更不知他說些什么。司馬相如雖然在《上林賦》中寫到了枇杷，但他并沒有表現(xiàn)出饞涎欲滴的模樣，也沒有如孫猴子有偷蟠桃的記錄，做不做園官有什么打緊？

還有一首有關(guān)枇杷的打油詩(shī)，道是有人送枇杷與人，附函說：送上琵琶兩筐云云。收禮的人于是作詩(shī)道：“枇杷不是這琵琶，只為當(dāng)年識(shí)字差。若使琵琶能結(jié)果，滿城簫管盡開花。”詩(shī)雖俏皮，但一面吃著人家送來的枇杷，一面作詩(shī)嘲諷，也讓人覺得不是滋味。中國(guó)字那么多，要不寫錯(cuò)幾個(gè)字，也難。如果寫錯(cuò)兩個(gè)字就要作首詩(shī)，這樣的詩(shī)是可以無(wú)窮無(wú)盡的。記得是上世紀(jì)三十年代初吧，劉半農(nóng)是北大招考的閱卷官，因?yàn)榭忌鷮懥藥讉€(gè)錯(cuò)別字，便大發(fā)詩(shī)興，做了好幾首閱卷雜詩(shī)，把考生大大地譏諷了一頓。其中一首因?qū)W生把“留學(xué)”寫成了“流學(xué)”，劉先生便道：“先生犯了彌天罪，罰往西洋把學(xué)流。應(yīng)是九流加一等，面筋熬盡一鍋油。”魯迅很不以為然，寫下了《“感舊”以后（下）》這篇文章，認(rèn)為可笑的不是那些剛剛畢業(yè)的中學(xué)生，而是以此作為笑柄濫加譏諷的大教授。送枇杷的大概不是中學(xué)生，識(shí)字不多或許因?yàn)闆]錢讀書，或許另有其他的原因。倒是那些自以為官高權(quán)重，本事比天大，到處題辭而又到處出丑、別字連篇的人，臉皮比城墻還厚，不妨刺他幾句，但這樣的人倒是很少有人去譏諷的。

3. 和琵琶有關(guān)的詩(shī)句

1、欲飲琵琶馬上催--唐 王翰 《涼州詞》

2、琵琶聲停欲語(yǔ)遲--唐 白居易 《琵琶行》

3、猶抱琵琶半遮面--唐 白居易 《琵琶行》

4、十三學(xué)得琵琶成--唐 白居易 《琵琶行》

5、我聞琵琶已嘆息--唐 白居易 《琵琶行》

6、今夜聞君琵琶語(yǔ)--唐 白居易 《琵琶行》

7、為君翻作琵琶行--唐 白居易 《琵琶行》

8、胡琴琵琶與羌笛--唐 岑參 《白雪歌送武判官歸京》

9、琵琶金翠羽--唐 韋莊 《菩薩蠻·紅樓別夜堪惆悵》

10、停杯且聽琵琶語(yǔ)--宋 蘇軾 《采桑子·多情多感仍多病》

11、傳與琵琶心自知--宋 王安石 《明妃曲》

12、小憐初上琵琶--宋 王安石 《清平樂·留春不住》

13、琵琶弦上說相思--宋 晏幾道 《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

14、小瓊閑抱琵琶--宋 晏幾道 《清平樂·千花百草》

15、琵琶弦上語(yǔ)無(wú)憑--宋 晏幾道 《玉樓春》

16、琵琶傍畔且尋思--宋 歐陽(yáng)修 《玉樓春》

17、小憐初上琵琶--宋 王安石 《清平樂·留春不住》

18、琵琶弦上說相思--宋 晏幾道 《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

19、小瓊閑抱琵琶--宋 晏幾道 《清平樂·千花百草》

20、琵琶弦上語(yǔ)無(wú)憑--宋 晏幾道 《玉樓春》

4. 含有琵琶的詩(shī)句

1、欲飲琵琶馬上催 唐 王翰 《涼州詞》2、琵琶聲停欲語(yǔ)遲 唐 白居易 《琵琶行》3、猶抱琵琶半遮面 唐 白居易 《琵琶行》4、十三學(xué)得琵琶成 唐 白居易 《琵琶行》5、我聞琵琶已嘆息 唐 白居易 《琵琶行》6、今夜聞君琵琶語(yǔ) 唐 白居易 《琵琶行》7、為君翻作琵琶行 唐 白居易 《琵琶行》8、胡琴琵琶與羌笛 唐 岑參 《白雪歌送武判官歸京》9、千載琵琶作胡語(yǔ) 唐 杜甫 《詠懷古跡五首》10、公主琵琶幽怨多 唐 李頎 《古從軍行》11、琵琶金翠羽 唐 韋莊 《菩薩蠻·紅樓別夜堪惆悵》12、閑抱琵琶尋舊曲 唐 韋莊 《謁金門·春漏促》13、金槽琵琶夜棖棖 唐 李賀 《秦王飲酒》14、琵琶道吉兇 唐 李賀 《惱公》15、相送琵琶學(xué)淚流 明 雷思霈 《漢宮引》16、琵琶起舞換新聲 唐 王昌齡 《從軍行七首》17、可憐錦瑟箏琵琶 唐 崔顥 《渭城少年行》18、金屑琵琶為我彈 唐 白居易 《送春》19、胡兒能唱琵琶篇 唐 李忱 《吊白居易》20、俯眺琵琶峽 唐 沈佺期 《樂府雜曲·鼓吹曲辭·巫山高二首》21、碎葉琵琶夜深怨 唐 劉商 《琴曲歌辭·胡笳十八拍》22、可憐錦瑟箏琵琶 唐 崔顥 《雜曲歌辭·渭城少年行》23、琵琶道路長(zhǎng) 唐 閻朝隱 《奉和送金城公主適西蕃應(yīng)制》24、琵琶出塞曲 唐 李頎 《古塞下曲》25、作得琵琶聲入云 唐 孟浩然 《涼州詞》26、胡人半解彈琵琶 唐 岑參 《涼州館中與諸判官夜集》27、琵琶一曲腸堪斷 唐 岑參 《涼州館中與諸判官夜集》28、合彈琵琶箏 唐 張籍 《祭退之》29、賀老琵琶定場(chǎng)屋 唐 元稹 《連昌宮詞》30、琵琶宮調(diào)八十一 唐 元稹 《琵琶歌》31、琵琶請(qǐng)進(jìn)新翻曲 唐 李紳 《悲善才》32、馬上琵琶行萬(wàn)里 唐 李商隱 《王昭君》33、玉奴琵琶龍香撥 唐 鄭嵎 《津陽(yáng)門詩(shī)》34、低抱琵琶含怨思 唐 溫庭筠 《醉歌》35、琵琶月下彈 唐 寒山 《詩(shī)三百三首》36、送客琵琶谷 唐 寒山 《詩(shī)三百三首》37、湓水琵琶泣數(shù)行 明 瞿佑 《安樂坊倪氏女少日曾識(shí)之一別十年矣歲晚與其》38、琵琶猶是別來聲 明 金鑾 《感舊》39、琵琶先抹六么頭 唐 王建 《宮詞》40、慣彈琵琶解歌舞 唐 李頎 《古意》41、琵琶千載恨 明 程誥 《琵琶亭》42、琵琶聲里寄離情 明 德介氏 《送行》43、琵琶洲下水如弦 明 多炡 《過余干》44、楚音雜琵琶 明 歸有光 《淮陰舟中晚坐寫懷二十四韻》45、忍聽鸚鵡呼琵琶 明 郭登 《楸子樹》46、一曲琵琶月下彈 明 華淑 《春日雜憶》47、不知畫舫琵琶月 明 懷悅 《春興》。

5. 關(guān)于枇杷的詩(shī)句

《初夏游張園》

年代： 宋 作者： 戴敏

乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半晴陰。

東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。

《山枇杷》

年代： 唐 作者： 元稹

山枇杷，花似牡丹殷潑血。往年乘傳過青山，

正值山花好時(shí)節(jié)。壓枝凝艷已全開，映葉香苞才半裂。

緊搏紅袖欲支頤，慢解絳囊初破結(jié)。金線叢飄繁蕊亂，

珊瑚朵重纖莖折。因風(fēng)旋落裙片飛，帶日斜看目精熱。

亞水依巖半傾側(cè)，籠云隱霧多愁絕。綠珠語(yǔ)盡身欲投，

漢武眼穿神漸滅。秾姿秀色人皆愛，怨媚羞容我偏別。

說向閑人人不聽，曾向樂天時(shí)一說。昨來谷口先相問，

及到山前已消歇。左降通州十日遲，又與幽花一年別。

山枇杷，爾托深山何太拙。天高萬(wàn)里看不精，

帝在九重聲不徹。園中杏樹良人醉，陌上柳枝年少折。

因爾幽芳喻昔賢，磻溪冷坐權(quán)門咽。

《兩木》

年代： 宋 作者： 范成大

枇杷昔所嗜，不問甘與酸。

黃泥裹余核，散擲籬落間。

春風(fēng)拆勾萌，樸樕如榛菅。

一株獨(dú)成長(zhǎng)，蒼然齊屋山。

去年小試花，瓏瓏犯冰寒。

化成黃金彈，同登桃李盤。

大鈞播群物，斡旋不作難。

樹老人何堪，挽鏡覓朱顏。

頷髭爾許長(zhǎng)，大笑欹巾冠。

《依韻和行之枇杷》

年代： 宋 作者： 梅堯臣

五月枇杷黃似橘，誰(shuí)思荔枝同此時(shí)。

嘉名已著上林賦，卻恨紅梅未有詩(shī)。

《雜詠園中果子》

年代： 宋 作者： 陸游

不酸金橘種初成，無(wú)核枇杷接亦生。

珍產(chǎn)已從幽圃得，濁醪仍就小槽傾。

《二月十九日攜白酒鱸魚過詹使君食槐葉冷淘》

年代： 宋 作者： 蘇軾

枇杷已熟粲金珠，桑落初嘗滟玉蛆。

暫借垂蓮十分盞，一澆空腹五車書。

青浮卵碗槐芽餅，紅點(diǎn)冰盤藿葉魚。

醉飽高眠真事業(yè)，此生有味在三余。

《隱靜遺枇杷》

年代： 宋 作者： 梅堯臣

五月枇杷實(shí)，青青味尚酸。

獼猴定撩亂，欲待熱應(yīng)難。

6. 與枇杷有關(guān)的詩(shī)句

1、天平山中

明代：楊基

細(xì)雨茸茸濕楝花，南風(fēng)樹樹熟枇杷；

徐行不記山深淺，一路鶯啼送到家。

譯文：細(xì)雨蒙蒙打濕了楝花，在南風(fēng)的吹拂下，每棵枇杷樹的果實(shí)都慢慢變熟了。順著山路慢慢地走著，竟不知路途遠(yuǎn)近。沿路的黃鶯鳴叫著把我送到了家。

2、初夏游張園

宋代：戴復(fù)古

乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半陰晴。

東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。

譯文：小鴨在池塘中或淺或深的水里嬉戲，梅子已經(jīng)成熟了，天氣半晴半陰。在這宜人的天氣里，邀約一些朋友，載酒宴游了東園又游西園。風(fēng)景如畫，心情格外舒暢，盡情豪飲，有人已經(jīng)醉醺醺了。園子里的枇杷果實(shí)累累，像金子一樣垂掛在樹上，正好都摘下來供酒后品嘗。

3、寄蜀中薛濤校書

唐代：王建

萬(wàn)里橋邊女校書，枇杷花里閉門居。

掃眉才子于今少，管領(lǐng)春風(fēng)總不如。

譯文：在萬(wàn)里橋畔住著一位很有才華的歌妓，枇杷花環(huán)繞著她的住宅，在那枇杷花叢中，她閉門深居。像她那樣有才華的女子，在今天已經(jīng)很少了，即使那些能完全領(lǐng)略文學(xué)高妙意境的人，總也有點(diǎn)不如她。

4、滿江紅·山居即事

宋代：辛棄疾

幾個(gè)輕鷗，來點(diǎn)破、一泓澄綠。更何處、一雙鸂鶒，故來爭(zhēng)浴。細(xì)讀離騷還痛飲，飽看修竹何妨肉。有飛泉、日日供明珠，三千斛。

春雨滿，秧新谷。閑日永，眠黃犢。看云連麥壟，雪堆蠶簇，若要足時(shí)今足矣，以為未足何時(shí)足。被野老、相扶入東園，枇杷熟。

譯文：幾只輕盈的鷗鳥飛來，把滿湖碧綠澄澈的湖水都擾動(dòng)了。還有不知哪里來的一雙紫鴛鴦，也故意加進(jìn)來逐水嬉戲，爭(zhēng)鬧不休。我一面細(xì)讀《離騷》，一面舉杯痛飲；在飽看翠竹之余，也不推辭各種肉食關(guān)味。附近還有一道瀑布，猶如明珠飛濺，供我觀賞，它不停地傾瀉著，日日足有三千斛。

春天，雨水豐足，新播下的谷種長(zhǎng)出了碧綠的秧苗；進(jìn)入農(nóng)閑的時(shí)節(jié)，小黃牛懶散地打著瞌睡。地里的麥子熟了，有如連綿不斷的黃云；蠶房里白花花的新繭簇?fù)碇∷贫讯寻籽?/p>

哎，若是要追求人生的富足，眼前已經(jīng)可以滿足了；如粟壞帶不滿足 那什么時(shí)候井滿足夠。幾位老農(nóng)見我閑著沒事，就邀我到東園去走走，說是枇杷已經(jīng)熟了。

5、怨郎詩(shī)

兩漢：卓文君

一朝別后，二地相懸。

只說是三四月，又誰(shuí)知五六年？

七弦琴無(wú)心彈，八行書無(wú)可傳。

九連環(huán)從中折斷，十里長(zhǎng)亭望眼欲穿。

百思想，千系念，萬(wàn)般無(wú)奈把郎怨。

萬(wàn)語(yǔ)千言說不完，百無(wú)聊賴，十依欄桿。

重九登高看孤雁，八月仲秋月圓人不圓。

七月半，秉燭燒香問蒼天，

六月三伏天，人人搖扇我心寒。

五月石榴紅似火，偏遇陣陣?yán)溆隄不ǘ恕?/p>

四月枇杷未黃，我欲對(duì)鏡心意亂。

忽匆匆，三月桃花隨水轉(zhuǎn)。

飄零零，二月風(fēng)箏線兒斷。

噫，郎呀郎，巴不得下一世，你為女來我做男。

譯文：自從我們分別，兩個(gè)人的心思差別可真大啊。當(dāng)時(shí)只說三四個(gè)月后就相見，誰(shuí)能想到如今已五六年。沒有心情彈七弦古琴，也不想去寄書信。精致的連環(huán)玉斷裂了，我在長(zhǎng)亭里等你等得望眼欲穿。即使我有一百個(gè)心思在想你，有一千個(gè)掛念系在你身上，也只是無(wú)可奈何地責(zé)怪你。

內(nèi)心有萬(wàn)語(yǔ)千言說都說不完，可你不在身邊我百無(wú)聊賴，徒勞地倚遍欄桿。在重陽(yáng)節(jié)登高時(shí)看到孤零的大雁，在中秋時(shí)月亮圓滿我們卻沒有團(tuán)圓。七月半的時(shí)候我持燭燒香問蒼天，六月的三伏天那么熱，人們都在搖扇子，可我的心卻是寒冷的。

五月石榴花開紅似火，偏偏遇上一陣陣的冷雨澆打花朵。四月的枇杷還沒有成熟，我就在對(duì)著鏡子心煩意亂了。春光奔走忙，三月的桃花凋落隨水流婉轉(zhuǎn)。二月的風(fēng)箏斷了線，飄零無(wú)依真可憐。唉，我的郎君啊，多想下一世你做妾來我為郎。

7. 有關(guān)琵琶的詩(shī)句

西京客舍贈(zèng)玉兒 玉兒春病胭脂淡，瘦損東風(fēng)一夜花。

鐘定月沉人不語(yǔ)，兩行清淚落琵琶。無(wú)邊愁緒系蒼天，琵琶聲殘歌亦殘琵琶行〉全文 潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。 尋聲暗問彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。 千呼萬(wàn)喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。 弦弦掩抑聲聲思，似訴生平不得志。

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無(wú)限事。 輕攏慢捻抺復(fù)挑，初為霓裳后六么。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。 嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽流泉水下灘。 水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。

別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。 銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。 東船西舫悄無(wú)言，惟見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起歛容。 自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。 曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妬。

武陵少年?duì)幚p頭，一曲紅綃不知數(shù)。 鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。 弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。 商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。

去來江口求空船，繞船明月江水寒。 夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼紅妝淚闌干。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重喞喞。 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。 潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂，終歲不聞絲竹聲。

住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。 其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。 豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。

今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明。 莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。 凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。

8. 琵琶與枇杷的故事有什么

明朝文人沈石田有一次收到友人送來的一盒禮物，并附有一信。

信中說：“敬奉琵琶，望祈笑納。”他打開盒子一看，卻是一盒新鮮枇杷。

沈石田不禁失笑，回信給友人說：“承惠琵琶，開奩（lián）視之：聽之無(wú)聲，食之有味。”

友人見信，十分羞愧，便作了一首打油詩(shī)自諷：“枇杷不是此琵琶，只怨當(dāng)年識(shí)字差。若是琵琶能結(jié)果，滿城簫管盡開花。”

意思是“加入琵琶能結(jié)果的話，那全城的簫就都開花了”

枇杷、琵琶同音不同義，沈石田的友人張冠李戴，鬧了笑話。

擴(kuò)展資料：

“枇杷”跟“琵琶”區(qū)別為：性質(zhì)不同、用途不同、形態(tài)不同。

一、性質(zhì)不同

1、枇杷：是薔薇目薔薇科植物，葉子形狀似琵琶樂器而名。

2、琵琶：是彈撥樂器首座， 撥弦類弦鳴樂器。

二、用途不同

1、枇杷：可食用，成熟的枇杷味道甜美，營(yíng)養(yǎng)頗豐。

2、琵琶：彈奏音樂，演奏樂曲的旋律，為別的樂器伴奏。

三、形態(tài)不同

1、枇杷：葉片革質(zhì)，披針形、倒披針形、倒卵形或橢圓長(zhǎng)圓形，長(zhǎng)12-30厘米，寬3-9厘米，先端急尖或漸尖，基部楔形或漸狹成葉柄，上部邊緣有疏鋸齒，基部全緣，上面光亮，多皺，下面密生灰棕色絨毛。果實(shí)球形或長(zhǎng)圓形，直徑2-5厘米，黃色或桔黃色，外有銹色柔毛。

2、琵琶：由“頭”與“身”構(gòu)成，頭部包括弦槽、弦軸、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。

9. 關(guān)于“琵琶”的古詩(shī)有哪些

1、唐·白居易《琵琶行》 千呼萬(wàn)喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。 2、宋·蘇軾《訴衷情·琵琶女》 小蓮初上琵琶弦，彈破碧云天。

分明繡閣幽恨，都向曲中傳。 3、唐·王翰《涼州詞二首·其一》 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

4、宋·王安國(guó)《清平樂·春晚》 留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。 滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。

小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。 不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

5、宋·蘇軾《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》 停杯且聽琵琶語(yǔ)，細(xì)捻輕攏。 醉臉春融。

斜照江天一抹紅 （1） 千呼萬(wàn)喚始出來，猶抱琵琶半遮面。白居易 （2） 她的琵琶彈得不僅心閑手敏，而且感情充沛，使人聽了之后心動(dòng)神搖，不能自己。

（3） 在舊社會(huì)，婦女一旦琵琶別抱，就會(huì)為人們所輕視。 （4） 只聽到琵琶聲音越來越弱，突然石破天驚來個(gè)平地拔起，戛然而止。

（5） 我國(guó)民族音樂家劉天華獨(dú)辟蹊徑，改造樂器，創(chuàng)作新曲，訂定指法，使二胡、琵琶等民族樂器大放異彩。

含有琵琶的詩(shī)句

1、欲飲琵琶馬上催

唐

王翰

《涼州詞》

2、琵琶聲停欲語(yǔ)遲

唐

白居易

《琵琶行》

3、猶抱琵琶半遮面

唐

白居易

《琵琶行》

4、十三學(xué)得琵琶成

唐

白居易

《琵琶行》

5、我聞琵琶已嘆息

唐

白居易

《琵琶行》

6、今夜聞君琵琶語(yǔ)

唐

白居易

《琵琶行》

7、為君翻作琵琶行

唐

白居易

《琵琶行》

8、胡琴琵琶與羌笛

唐

岑參

《白雪歌送武判官歸京》

9、千載琵琶作胡語(yǔ)

唐

杜甫

《詠懷古跡五首》

10、公主琵琶幽怨多

唐

李頎

《古從軍行》

11、琵琶金翠羽

唐

韋莊

《菩薩蠻·紅樓別夜堪惆悵》

12、閑抱琵琶尋舊曲

唐

韋莊

《謁金門·春漏促》

13、金槽琵琶夜棖棖

唐

李賀

《秦王飲酒》

14、琵琶道吉兇

唐

李賀

《惱公》

15、相送琵琶學(xué)淚流

明

雷思霈

《漢宮引》

16、琵琶起舞換新聲

唐

王昌齡

《從軍行七首》

17、可憐錦瑟箏琵琶

唐

崔顥

《渭城少年行》

18、金屑琵琶為我彈

唐

白居易

《送春》

19、胡兒能唱琵琶篇

唐

李忱

《吊白居易》

20、俯眺琵琶峽

唐

沈佺期

《樂府雜曲·鼓吹曲辭·巫山高二首》

21、碎葉琵琶夜深怨

唐

劉商

《琴曲歌辭·胡笳十八拍》

22、可憐錦瑟箏琵琶

唐

崔顥

《雜曲歌辭·渭城少年行》

23、琵琶道路長(zhǎng)

唐

閻朝隱

《奉和送金城公主適西蕃應(yīng)制》

24、琵琶出塞曲

唐

李頎

《古塞下曲》

25、作得琵琶聲入云

唐

孟浩然

《涼州詞》

26、胡人半解彈琵琶

唐

岑參

《涼州館中與諸判官夜集》

27、琵琶一曲腸堪斷

唐

岑參

《涼州館中與諸判官夜集》

28、合彈琵琶箏

唐

張籍

《祭退之》

29、賀老琵琶定場(chǎng)屋

唐

元稹

《連昌宮詞》

30、琵琶宮調(diào)八十一

唐

元稹

《琵琶歌》

31、琵琶請(qǐng)進(jìn)新翻曲

唐

李紳

《悲善才》

32、馬上琵琶行萬(wàn)里

唐

李商隱

《王昭君》

33、玉奴琵琶龍香撥

唐

鄭嵎

《津陽(yáng)門詩(shī)》

34、低抱琵琶含怨思

唐

溫庭筠

《醉歌》

35、琵琶月下彈

唐

寒山

《詩(shī)三百三首》

36、送客琵琶谷

唐

寒山

《詩(shī)三百三首》

37、湓水琵琶泣數(shù)行

明

瞿佑

《安樂坊倪氏女少日曾識(shí)之一別十年矣歲晚與其》

38、琵琶猶是別來聲

明

金鑾

《感舊》

39、琵琶先抹六么頭

唐

王建

《宮詞》

40、慣彈琵琶解歌舞

唐

李頎

《古意》

41、琵琶千載恨

明

程誥

《琵琶亭》

42、琵琶聲里寄離情

明

德介氏

《送行》

43、琵琶洲下水如弦

明

多炡

《過余干》

44、楚音雜琵琶

明

歸有光

《淮陰舟中晚坐寫懷二十四韻》

45、忍聽鸚鵡呼琵琶

明

郭登

《楸子樹》

46、一曲琵琶月下彈

明

華淑

《春日雜憶》

47、不知畫舫琵琶月

明

懷悅

《春興》

關(guān)于琵琶的詩(shī)句或名言

1. 關(guān)于琵琶的詩(shī)句

次韻喬江州琵琶亭年代：【宋】 作者：【岳珂】共生壬子兩仙翁，不為離春惜斷蓬。

鐵撥鹍弦遺響在，繡衣龍節(jié)賞音同。穆曹技埒名俱勝，唐宋詩(shī)傳句并工。

擊節(jié)云篦定誰(shuí)是，茫茫江月思何窮。 琵琶行 白居易 潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。 尋聲暗問彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。 千呼萬(wàn)喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。 弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無(wú)限事。 輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六么。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。 嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。 冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。 銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。 東舟西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。

沉吟放撥括弦中，整頓衣裳起斂容。 自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。 曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。 鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。 弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。 商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。

去來江口守空船，繞船月明江水寒。 夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。 潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。 其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。 豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。

今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明。 莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。 凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。

2. 有關(guān)琵琶的詩(shī)句

西京客舍贈(zèng)玉兒

玉兒春病胭脂淡，瘦損東風(fēng)一夜花。

鐘定月沉人不語(yǔ)，兩行清淚落琵琶。

無(wú)邊愁緒系蒼天，琵琶聲殘歌亦殘

琵琶行〉全文

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。

千呼萬(wàn)喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴生平不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無(wú)限事。

輕攏慢捻抺復(fù)挑，初為霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽流泉水下灘。

水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無(wú)言，惟見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起歛容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妬。武陵少年?duì)幚p頭，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口求空船，繞船明月江水寒。

夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼紅妝淚闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重喞喞。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。

潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。

3. 有關(guān)琵琶的詩(shī)句

韋驤

象物名臺(tái)勢(shì)，琵琶出自然。 【和唐韋相國(guó)盛山十二詠 其九 琵琶臺(tái)】

劉克莊

雞絮交歡遠(yuǎn)，琵琶寄恨深。 【雜題（原作韻，據(jù)馮本改）十首 其一】

蔡確

鸚鵡言猶在，琵琶事已非。 【悼侍兒】

宋無(wú)

琵琶是誰(shuí)制，長(zhǎng)撥別離愁。 【琵琶】

元末明初

張昱

琵琶一萬(wàn)里，馬上盡風(fēng)沙。 【王昭君二首 其一】

黃省曾

十里錦舟蓮，琵琶拂江水。 【江南曲三十首 其二十五】

程誥

琵琶千載恨，淚滿逐臣衣。 【琵琶亭】

屈大均

胡女解媚人，琵琶不離手。 【胡姬曲（代） 其一】

遼后洗妝池，琵琶聽罷時(shí)。 【遼宮詞】

琵琶彈馬上，哀怨莫分明。 【昭君 其一】

毛澄

欲問瞿唐賈，琵琶數(shù)阿誰(shuí)。 【戲占 其二】

劉銘傳

琵琶音最好，解說別離難。 【聞曲】

4. 和琵琶有關(guān)的詩(shī)句

1、欲飲琵琶馬上催--唐 王翰 《涼州詞》

2、琵琶聲停欲語(yǔ)遲--唐 白居易 《琵琶行》

3、猶抱琵琶半遮面--唐 白居易 《琵琶行》

4、十三學(xué)得琵琶成--唐 白居易 《琵琶行》

5、我聞琵琶已嘆息--唐 白居易 《琵琶行》

6、今夜聞君琵琶語(yǔ)--唐 白居易 《琵琶行》

7、為君翻作琵琶行--唐 白居易 《琵琶行》

8、胡琴琵琶與羌笛--唐 岑參 《白雪歌送武判官歸京》

9、琵琶金翠羽--唐 韋莊 《菩薩蠻·紅樓別夜堪惆悵》

10、停杯且聽琵琶語(yǔ)--宋 蘇軾 《采桑子·多情多感仍多病》

11、傳與琵琶心自知--宋 王安石 《明妃曲》

12、小憐初上琵琶--宋 王安石 《清平樂·留春不住》

13、琵琶弦上說相思--宋 晏幾道 《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

14、小瓊閑抱琵琶--宋 晏幾道 《清平樂·千花百草》

15、琵琶弦上語(yǔ)無(wú)憑--宋 晏幾道 《玉樓春》

16、琵琶傍畔且尋思--宋 歐陽(yáng)修 《玉樓春》

17、小憐初上琵琶--宋 王安石 《清平樂·留春不住》

18、琵琶弦上說相思--宋 晏幾道 《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

19、小瓊閑抱琵琶--宋 晏幾道 《清平樂·千花百草》

20、琵琶弦上語(yǔ)無(wú)憑--宋 晏幾道 《玉樓春》

5. 關(guān)于“琵琶”的古詩(shī)有哪些

1、唐·白居易《琵琶行》

千呼萬(wàn)喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

2、宋·蘇軾《訴衷情·琵琶女》

小蓮初上琵琶弦，彈破碧云天。

分明繡閣幽恨，都向曲中傳。

3、唐·王翰《涼州詞二首·其一》

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

4、宋·王安國(guó)《清平樂·春晚》

留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。

滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。

小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。

不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

5、宋·蘇軾《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》

停杯且聽琵琶語(yǔ)，細(xì)捻輕攏。

醉臉春融。斜照江天一抹紅

(1) 千呼萬(wàn)喚始出來，猶抱琵琶半遮面。白居易

(2) 她的琵琶彈得不僅心閑手敏，而且感情充沛，使人聽了之后心動(dòng)神搖，不能自己。

(3) 在舊社會(huì)，婦女一旦琵琶別抱，就會(huì)為人們所輕視。

(4) 只聽到琵琶聲音越來越弱，突然石破天驚來個(gè)平地拔起，戛然而止。

(5) 我國(guó)民族音樂家劉天華獨(dú)辟蹊徑，改造樂器，創(chuàng)作新曲，訂定指法，使二胡、琵琶等民族樂器大放異彩。

6. 有關(guān)琵琶的詩(shī)句

西京客舍贈(zèng)玉兒 玉兒春病胭脂淡，瘦損東風(fēng)一夜花。

鐘定月沉人不語(yǔ)，兩行清淚落琵琶。無(wú)邊愁緒系蒼天，琵琶聲殘歌亦殘琵琶行〉全文 潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。 尋聲暗問彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。 千呼萬(wàn)喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。 弦弦掩抑聲聲思，似訴生平不得志。

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無(wú)限事。 輕攏慢捻抺復(fù)挑，初為霓裳后六么。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。 嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽流泉水下灘。 水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。

別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。 銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。 東船西舫悄無(wú)言，惟見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起歛容。 自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。 曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妬。

武陵少年?duì)幚p頭，一曲紅綃不知數(shù)。 鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。 弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。 商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。

去來江口求空船，繞船明月江水寒。 夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼紅妝淚闌干。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重喞喞。 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。 潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂，終歲不聞絲竹聲。

住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。 其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。 豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。

今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明。 莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。 凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。

7. 形容琵琶的詩(shī)句有哪些

1、忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。——白居易·唐代《琵琶行》

譯：忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。

2、中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。——岑參·唐代《白雪歌送武判官歸京》

譯：主帥帳中擺酒為歸客餞行，胡琴琵琶羌笛合奏來助興。

3、葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。——王翰·唐代《涼州詞二首·其一》

譯：酒筵上甘醇的葡萄美酒盛滿在精美的夜光杯之中，歌伎們彈奏起急促歡快的琵琶聲助興催飲，想到即將跨馬奔赴沙場(chǎng)殺敵報(bào)國(guó)，戰(zhàn)士們個(gè)個(gè)豪情滿懷。

4、琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。——晏幾道·宋代《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》

譯：琵琶輕彈委委傾訴相思。當(dāng)時(shí)明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。

5、琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。——王昌齡·唐代《從軍行七首》

譯：軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新，每每聽到《關(guān)山月》的曲調(diào)時(shí)，總會(huì)激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情。

6、行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。——李頎·唐代《古從軍行》

譯：昏暗的風(fēng)沙傳來陣陣刁斗聲，如同漢代公主琵琶充滿幽怨。

7、千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。——杜甫·唐代《詠懷古跡五首·其三》

譯：千載琵琶一直彈奏胡地音調(diào)，曲中抒發(fā)的分明的昭君怨恨。

8、渾成紫檀金屑文，作得琵琶聲入云。——孟浩然·唐代《涼州詞》

譯：渾然天成的紫檀金屑文，可以做成琵琶其聲音洪亮直上云霄。

9、琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫。——岑參·唐代《涼州館中與諸判官夜集》

譯：動(dòng)人的琵琶曲令人肝腸欲斷，只覺得風(fēng)聲蕭蕭兮長(zhǎng)夜漫漫。

10、小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。王安國(guó)·宋代——《清平樂·春晚》

譯：小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭。看那不肯進(jìn)入豪門大戶的楊花，自由自在地漫舞春風(fēng)。

8. 關(guān)于琵琶的詩(shī)詞

琵琶（唐）李嶠

朱弦聞岱谷，鑠質(zhì)本多端。半月分弦出，叢花拂面安。將軍曾制曲，司馬屢陪觀。本是胡中樂，希君馬上彈。

涼州詞二首之一（唐）孟浩然

渾成紫檀今屑文，作得琵琶聲入云。胡地迢迢三萬(wàn)里，那堪馬上送明君。

從軍行七首之一（唐）王昌齡

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山離別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。

涼州詞二首之一（唐）王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。

宮詞（唐）張籍

黃金捍撥紫檀槽，弦索初張調(diào)更高。盡理昨來新上曲，內(nèi)宮簾外送櫻桃。

琵琶亭（宋）張于湖

江州司馬舊知音，流落江湖感更深。萬(wàn)里故人明月夜，琵琶不作亦沾襟。潯陽(yáng)江上琵琶月，彭澤門前楊柳風(fēng)。兩賢抵許不相似，哀樂雖殊吾意同。

琵琶亭（宋）劉敞

江頭明月琵琶亭，一曲悲個(gè)萬(wàn)古情。欲識(shí)當(dāng)時(shí)斷腸處，只應(yīng)江水是遺聲。

清平樂（宋）晏幾道

千花百草。送得春歸了。拾蕊人稀紅漸少。葉底杏青梅小。小瓊閑抱琵琶。雪香微透輕紗。正好一枝嬌艷，當(dāng)筵獨(dú)站韶華。

采桑子（宋）蘇軾

多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢，樂事回頭一笑空。停杯且聽琵琶語(yǔ)，細(xì)捻輕攏。醉臉春融，斜照江天一抹紅。

9. 描寫琵琶的詩(shī)句

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催. 唐 王翰涼州詞 千呼萬(wàn)喚始出來，猶抱琵琶半遮面. 唐 白居易琵琶行 行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多. 唐 李頎古從軍行 雜曲歌辭·渭城少年行 崔顥 可憐錦瑟箏琵琶，玉臺(tái)清酒就君家 相和歌辭·祠神歌·送神 王睿 棖棖山響答琵琶，酒濕青莎肉飼鴉。

樹葉無(wú)聲神去后，紙錢灰出木綿花。 相和歌辭·從軍行 張祜 少年金紫就光輝，直指邊城虎翼飛。

一卷旌收千騎虜，萬(wàn)全身出百重圍。黃云斷塞尋鷹去，白草連天射雁歸。

白首漢廷刀筆吏，丈夫功業(yè)本相依。 相和歌辭·王昭君 李商隱 毛延壽畫欲通神，忍為黃金不為人。

馬上琵琶行萬(wàn)里，漢宮長(zhǎng)有隔生春。 樂府雜曲·鼓吹曲辭·巫山高二首一 孟郊 巴山上峽重復(fù)重，陽(yáng)臺(tái)碧峭十二峰。

荊王獵時(shí)逢暮雨，夜臥高丘夢(mèng)神女。輕紅流煙濕艷姿，行云飛去明星稀。

目極魂斷望不見，猿啼三聲淚沾衣。 吊白居易 李忱 綴玉聯(lián)珠六十年，誰(shuí)教冥路作詩(shī)仙。

浮云不系名居易，造化無(wú)為字樂天。童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇。

文章已滿行人耳，一度思卿一愴然。 白雪歌送武判官歸京 岑參 "中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛."。

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