大家好，今天本篇文章就來給大家分享解答如何寫律詩，以及怎么樣寫律詩對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

怎么寫律詩

怎樣學寫律詩？

⒈寫律詩之前，必須學會對仗，因此要掌握有關對仗的基本知識，從兩字對開始練習，到三字對、四字對、五字對、七字對，直到學會為止。在練習過程中，可請內行的指教。

⒉寫律詩之前，最好先寫絕句，絕句學會了，再寫律詩就比較容易了；也可以先寫古風（如李白的《將進酒》、《行路難》、《蜀道難》等），以練習寫作。不要寫那些不合格律的詩。

⒊喜怒哀樂，皆可入詩。有感就寫。初寫律詩，可先按照“起承轉合”的布局，寫些風景詩，而后擴大范圍，寫“書懷”、“懷古”、“會友”、“思親”等等詩。

⒋初寫律詩時，可以先不計較平仄，待寫好初稿后，再按格律要求調整不合律處；或用倒裝句，或用同義詞代替，或參考《詩韻合璧》及有關書籍，更換詞語，或進一步誦讀古今優秀的律詩，擱置幾日后再推敲修改，這樣會推動作者動腦筋，往往能寫出更好的詩句來。

⒌寫好律詩初稿，請里手行家當面評議，收效更大。

總之，律詩既講究平仄，又講究對仗；既講究押韻，又講究章法，故寫作較難。但是，只要有決心并能向內行人請教，只要認真鉆研有關詩詞寫作的指導書籍，并且持之以恒，是可以學會寫律詩的。

律詩的形式與特點

一、律詩的形式 可分為五言律詩（簡稱“五律”）、七言律詩（簡稱“七律”）和排律（或稱“長律”）三種。律詩的格律非常嚴謹，在句數、字數、押韻、平仄、對仗各方面，都有嚴格的規定。茲就五律和七律說明于下：

⒈每首限定八句：五律規定每句五字，全首共40字；七律規定每句七字，全首56字。

⒉限定用平聲韻，而且一韻到底，中間不得換韻。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。

⒊每句的句式和字的平仄，都有規定：講究粘和對。

⒋每首中間兩聯必須用對仗，這是律詩的主要特點。其他兩聯用不用對仗？自便。

排律是律詩的延長。至少十句以上。關于排律的韻數，多用整數，例如十韻、二十韻、三十韻……一百韻（二百句）等；有些排律的韻數不是整數，如二十四韻、三十六韻等。排律以兩句為一韻。除首尾兩聯外，一律用對仗。

二、律詩各聯的名稱與特點 一首律詩共四聯（兩句為一聯），第一聯稱“首聯”（或起聯），第二聯稱“頷聯”，第三聯稱“頸聯”，第四聯稱“尾聯”（或結聯）。律詩的容量比絕句增加了一倍，所以可寫更多的事和景，可抒更多更細致的情感?！八⒅杏姓?，常中有變，對仗工整，內容充實”；五律顯得簡短，樸直，有力；七律顯得暢達、悠揚、紆徐。律詩既講平仄、押韻，又講對仗，故寫作較難。但歷代文人深入探求，寫出了許多名篇名句，扣人心弦，流傳千古，充實了我國詩歌的寶庫。

【注】

⒈此外，還有三韻小律詩和六言律詩，均極為少見。

⒉律詩的別體：首聯和頸聯（或頷聯）用對仗者，舊稱“偷春格”；只用聯（頸聯）對仗者，舊稱“蜂腰體”。律詩定型以后，此別體亦少見。

格律詩的寫作技巧

一、每句第一個字的平仄選取技巧

律詩有8句，每一句的第一個字加在一起就是8個字。

這8個字的平仄以“4平4仄交叉選用”“3平5仄或5平3仄交叉選用”為佳，

不到萬不得已時，盡量避免“2平6仄或者6平2仄交叉選用

最好不要選用“1平7仄或7平1仄”更不能“8個都是平或者8個都是仄”。

理由是為了格律的和諧。

二、非韻句的四聲遞用技巧

非韻句是指律詩中尾字不押韻的句子。

以律詩的四種格式來分，首句為最后字仄的格式中非韻句有4個，即第1、3、5、7句；

四聲遞用的意思是，非韻句中最后一個字（肯定是仄聲字），在選用上、去、入的仄聲時，相鄰的仄聲字，最好不要在同一個聲部里。

比如第一句最后一個字選用了去聲，那么第三句最后一個字最好不要再選用去聲字，你可以選用上聲字或者去聲字。

同理，凡是相鄰的非韻句最后一個字在選聲部時都要交錯開選用。

一首詩中的非韻句最后一個字仄聲部的選用最好是按照上、去、入聲部這樣遞進選用。

即使達不到最佳，也要交錯開來。

三、對仗句的詞性位置技巧

一首詩中的非韻句最后一個字仄聲部的選用最好是按照上、去、入聲部這樣遞進選用。這個技巧就是： 要注意，詩寫時盡量不使用詞組。結合主題，可以在名詞（一個字）前，加形容詞來增加力度。

另外： 頜聯和頸聯相對應來看，同一位置的字的詞性，要避免重復。舉例：

頜聯：X名詞XXX動詞X，XXXXXXX。

頸聯：X非名XXX非動X，XXXXXXX。

其它位置也同理。如果相同的位置上使用的詞性也相同，就犯了“四言一法”的毛病。

這種要求,是為了詩句生動，不至于句式呆板。所以請大家在讀唐詩時注意一下。這個技巧在五律中更應該值得注意.在對仗句中要避免“合掌”“正對”。

先說“合掌”

“獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆”便是合掌。

聯中“豪杰”與“英雄”同屬人物門類。兩者相對似乎“最工”，但細加考察，兩者皆指才能勇武過人者。今有合成詞“英豪”和“英杰”。這就犯了“合掌”的毛病。 又如“狂瀾滾滾侵江岸，猛浪滔滔撼海嶠”。“浪”“瀾”皆屬地理門類，但兩者同義反復，亦屬“合掌”。

合掌乃詩家大忌，必須避免。因為律詩不是散文，律詩字數很少，卻要表達很多意思，你不要用14個字來反復表達相同的一個思想吧。所以忌諱合掌.

另外還有種：類概念的事物與種概念的事物。

“類概念”指包含小概念的大概念。“種概念”指被大概念包含著的小概念。

例如，常見對仗聯“華夏風光好，衡州氣象新”之類?！叭A夏”與“衡州”雖同屬地理門類，但“華夏”是大概念，“衡州”是小概念?！叭A夏”涵蓋“衡州”。形象說明便是：“衡州”好比小圓環，“華夏”好比大圓環，大圓環套著小圓環。那樣對仗則被視為“不工”。

接著說避免“正對”

從虛字的對仗來看，古人雖未對虛字詳細分類，但卻提出了一個重要標準：“反對為優，正對為劣”。

此處的“虛字”也依舊指除意義比較實的名詞以外的動詞、形容詞、副詞、方位詞等；也就是說，虛字的對仗應該求其異而避其同，求其遠而避其近。最好是反義相對，動靜相對，高下相對。無論是對句還是詩境，能做到對都是比較優的。

例如“江流天地外，山色有無中”“中”對“外”正好相反。

“翠屏千仞合，丹嶂五丁開”“開”與“合”正好相反。

“星垂平野闊，月涌大江流”“涌”對“垂”，動靜相對。以上是“反對為優”的顯例。

我們再來看看“正對為劣”“流星透疏水，走月送浮云”“走”與“流”是近義詞，屬“正對”。那樣，整句就走不出一個意境?！凹乘缮絼?，揚帆覺岸行”“行”與“動”是近義詞，亦屬“正對”。

如何寫律詩？

我們生活在白話文的時代,缺少了古文的熏陶想學寫詩自然是難了些,可是只要想學就不必顧慮太多,什么敢不敢的,只要用心多練習,終有一天你也可以寫出好詩。

1.分清平仄,漢字古音分平上去入,上去入為仄。今音取消了入音,一聲二聲平,三聲四聲仄。

2.律詩四種句型:平起仄收:平平仄仄平平仄;平起平收:平平仄仄仄平平;仄起仄收:仄仄平平平仄仄;仄起平收:仄仄平平仄仄平。

3.一三五不論,二四六分明,你且從上面四種句型看第二四六都是平仄交替的,不能更改,一三無可平可仄(但就是這個可平可仄導致了孤平,后面給你講)。

4.對仗,也就是說上下句要對仗,像對聯一樣。律詩分四聯八句,每聯兩句首頷頸尾,頷聯工對,頸聯寬對。

5.韻腳。今韻里韻母相同的可視為同韻,古韻比較復雜可查閱“平水韻”分部。其中2468句入韻,1句可入可不入,七律入韻為常見,五律不入為常。

6.拗救。不孤平的方法很簡單,就是看每句的最后五個字(五言就五個字),除了最后一個字是平以外全句必須在奇數字位上有一個字也是平([仄]仄仄平平句型只有[]內可平可仄,第三字不可平否則三平尾也不可取)。

如何寫好律詩

要想寫好絕句和律詩，首先要知道什么是律詩，什么是絕句。律詩和絕句格律一樣，只是句數不同，絕句只有四句，而律詩不僅每首八句，而且頷聯(三、四)句，和頸聯(五、六句)要求分別對仗。律詩、絕句，相對于詞來講，格律和韻腳要求更嚴格，但有一定的技巧性。建議你到鐵血社區中國文化版塊，搜索“古典近體格律詩詞創作匯編”，和“平水韻部”。

律詩和絕句的格律好記，不像詞牌有多種格律，格式太多不好記憶。對律詩句絕來講，有“一三五不論，二四六分明，孤平與拗救”等說法。格律中的平仄解釋，按現代漢語(也說新韻)，一、二聲為平聲，三、四聲為仄聲。按古韻，分為平聲(陰平、陽平)、入聲、去聲等(詳見“平水韻部”)。

在了解基本格式和韻腳后，語言盡可能含蓄，不要太白，其次注意全詩的連慣性。做到這些，就看你自己的實際水平了!

七言律詩怎么寫

寫作要求：

七言律詩就是指七言八句而又合乎律詩規范的詩歌。其格律非常嚴謹，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。

一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句稱為“首聯”，三、四句稱為“頷聯”，五、六句稱為“頸聯”，七、八句稱為“尾聯”。

二、押韻嚴格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數句押韻，即第二、四、六、八句最后的一個字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。

還要求按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作“借韻”。七言律詩根據首句是否押韻，可分為首句入韻和首句不入韻兩種格式，其中首句入韻為正格，與五言律詩不同。

三、講究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。根據首句頭兩字的平仄，七言律詩分為平起和仄起兩體。

根據平仄律，七言律詩有四個標準句型：

1、平平仄仄仄平平（平起平收，末兩字是平平，稱之為平平腳）；

2、平平仄仄平平仄（平起仄收，末兩字是平仄，稱之為平仄腳）；

3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末兩字是仄平，稱之為仄平腳）；

4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。

四、要求對仗。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。七言律詩以首聯、尾聯都不對仗為常格。

擴展資料

七言律詩就是指七言八句而又合乎律詩規范的詩歌，簡稱七律，是律詩的一種。律詩屬于近體詩范疇，因其格律嚴密，故名。

七言律詩的興起，晚于五言律詩。它起源于南北朝，萌芽于齊梁新體詩，定型于初盛唐之間。初唐沈佺期、宋之問、杜審言、李嶠始有成篇，至盛唐，王維、李頎、岑參、賈至諸人刻意錘煉，方使它在體制上達到純熟，而崔顥、李白仍有駢散交雜、半古半律之作。

這一時期的七言律詩雖亦有高華秀朗的名篇，但內容上絕大多數屬于奉和應制、酬贈，比之五言律詩更見狹窄。同時，盛唐時期李白、王維、高適等詩人的七律，多有失對、失粘、重字之誤。到了杜甫，七言律詩才展示其詩體潛力而打開藝術天地。

杜甫全面開辟了律詩的境界，時事政論、身世懷抱、風土人情、文物古跡，一概熔鑄于精嚴的格律之中，把這一詩體的價值提到了足與古詩、絕句并立相峙的高度。

杜甫以下至中唐時期，七言律體未能推陳出新。晚唐時期，七言律詩則打開了新局面。溫庭筠、李商隱、杜牧這幾位七律圣手不僅修整了律詩的形體，而且改造了律詩的氣質，把律詩藝術推進到了一個新的階段。

明人胡應麟在《詩藪》內編卷五中總結了唐代七言律詩的發展歷程：“唐七言律自杜審言、沈佺期首創工密。至崔顥、李白時出古，一變也。高、岑、王、李，風格大備，又一變也。杜陵雄深浩蕩，超忽縱橫，又一變也?！?/p>

五代時期七言律詩乏善可陳。宋代七律創作延續了杜甫和中晚唐詩人的創新努力并在“江西詩派”手中逐漸定型，走出了一條以理趣見長、以議論為詩的新路子，佳作不少。元明清以下，七言律詩逐漸衰落。

參考資料來源：百度百科-七言律詩

怎樣寫律詩

律詩是中國傳統古詩中遵守平仄格律的近體詩中的一種八句詩體，分為五律，五八四十字；七律，七八五十六字。

相對于四句的絕句來說，律詩篇幅大，字數多，有充足的空間來進行鋪陳、描述，可以豐滿整首詩，并很好地完成“起承轉合”的文法結構，在古詩中屬于比較圓熟的體裁，多用于感情充沛，或內容豐富時的創作。

而律詩因為是格律詩，所以必須嚴格遵守平仄格律。

要寫好律詩，首先就是要在格式上了解清楚，否則的話寫出來的就是古體詩，不是律詩，就更談不上好律詩了。

律詩的幾個格律要求是：平仄兩替、相對、相粘、押韻、對仗。

這其中前四點和絕句是一樣的，而絕句不需要對仗，律詩這一點和排律又是一樣的，除了首聯和尾聯之外，其他聯都需要對賬。對律詩來說，總共八句，分為四聯：首聯、頷聯、頸聯、尾聯。所以，律詩最開始的要求是頷聯、頸聯需要對仗。后來相對寬松一些，但是頸聯必須對仗，否則視為出律。

我們隨意選首律詩對照著看規則。劉禹錫的《西塞山懷古》：

王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。

千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。

人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。

今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。

平仄兩替

指詩句關鍵位置（二四六位置）的用字平仄必須是相反的，形成一種兩兩相替的律句結構。比如“王濬樓船下益州”，關鍵位置為“濬、船、益”，發音為“仄、平、仄”，這就是個合平仄的律句。否則的話稱為“失替”。

平仄相對

指出句和對句關鍵位置平仄相反。如首聯出句為“王濬樓船下益州”，平仄“仄、平、仄”，那么對句關鍵位置平仄必須是“平、仄、平”，所以“金陵王氣黯然收”，二四六位置為“陵、氣、然”，果然是相對

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