今天給各位分享綠荷多少夕陽中賞析的知識，其中也會對夕陽映荷塘進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！

秦觀、虞美人 全詩解釋？

虞美人

行行信馬橫塘畔，煙水秋平岸。綠荷多少夕陽中，知為阿誰凝恨背西風？

紅妝艇子來何處？蕩槳偷相顧。鴛鴦驚起不無愁，柳外一雙飛去卻回頭。

（以下兩版解析皆由本人抄錄自書中，尊重原版權，轉載請注明原作者……）

【解析一 抄錄自山西古籍出版社《秦觀集》，王醒解評】

【題解】

少游在會稽，有《游龍門山次程公韻》詩云：“路轉橫塘入亂峰，遍尋瀟灑興無窮。”所寫景物，與此詞境相似。此詞寫的是野外游興，偶見漁家女子的戀情，充滿水鄉生活氣息。當作于元豐二年（1079）在會稽時。

【新解】

行行信馬橫塘畔，煙水秋平岸——秋季信馬在堤岸上漫游，水波浩蕩，幾乎與堤岸一般齊平，正是江南秋季特征。橫塘：東西走向的池塘。《吳郡圖記續記》卷下：“或五里七里而為一縱浦，又七里或十里而為一橫塘，因塘浦之土以為堤岸。”

綠荷多少夕陽中，知為阿誰凝恨背西風——這二句翻自杜牧《齊安郡中偶題》：“多少綠荷相倚恨，一時回首背西風”，語意卻更加新奇。在夕陽西風中，綠荷像含愁似的翻卷著。既點出秋季萬物將肅殺的景象，又含有詩人傷秋的情緒。

紅妝艇子來何處？蕩槳偷相顧——這是寫戀情。紅妝：女子。艇子：船夫。船上的一男一女來自何方？男的搖著槳，偷瞧女子。是在相戀嗎？

鴛鴦驚起不無愁，柳外一雙飛去卻回頭——船上的“鴛鴦”驚動了柳中的鴛鴦，它們含著愁，向遠方飛去，卻回頭瞧著船上的這一對。這真是一幅妙景，兩對鴛鴦，一對為人，一對為鳥，兩兩相對，點化出無限情趣。

【新評】

此詞寫得清新秀麗，饒有情趣，表現的是水鄉男女青年的戀情。在秋天的煙水中，地上的鴛鴦和水中的戀人互相顧盼，相映成趣，有濃厚的生活氣息。“綠荷凝恨”，擬人筆法，明寫荷實則寫人。“柳外一雙飛去卻回頭”，情中有情，其憨態很逗人，完全是情化了。

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【解析二 抄錄自中國書店版《秦觀詞 新釋輯評》，徐培均、羅立剛編著】

【注釋】

1.橫塘：東西向的池塘。《吳郡圖記·讀記》卷下“治水”：“或五里七里而為一縱浦，又七里或十里而為一橫塘，因塘浦之土以為堤岸。”

2.“綠荷”二句：杜牧《齊安郡中偶題二首》：“多少綠荷相倚恨，一時回首背西風。”阿誰，何人。凝恨，《詩詞曲語辭匯釋》卷五：“有曰凝恨者，柳永《塞孤》詞：‘算得佳人凝恨切，應念念，歸時節。’凝恨，恨之不已，猶云‘積恨’也。”

3.紅妝：指女子。

【講解】

此詞所記，是寫詞人游冶時所見所思。起首二句，交待詞人游歷所在。信馬橫塘，見悠然之態。“煙水”一句，狀所見之景。馬踏秋陽，面前一片美景，詞人的心情可知。三四句，興起幽思。作為飽學之士，當前人詩中所描寫的景物與眼前相似時，自然而然便會發生聯想。面對夕陽中滿池的綠荷，詞人立即想到唐朝詩人杜牧的那首《齊安郡中偶題二首》的詩：“多少綠荷相倚恨，一時回首背西風。”杜牧是以擬人的手法，狀荷葉為西風吹拂之貌。而這里，詞人多愁，本來是盡興游賞之人，卻偏偏被一句詩境勾起了幽思，所以莫名其妙地發問：這滿池的荷葉又是為誰凝恨發愁呢？這里一問，看似無端興起愁懷，實則是為引起下片詞情而發。

下片緊承上片末尾那一問而來。荷葉為誰背恨，詞人無從得知，所以當身著紅妝的姑娘劃船經過時，他又免不了再發一問，她是從什么地方來的呢？這一問，較前面一問，顯得更加突兀沒有理由，仿佛詞人到了心念不起靜極無思的狀態。但是，“蕩槳偷相顧”這一船上紅妝的眼神，卻打動了他，使他靜極的心態動蕩起來。從開始直到此句，才見詞人情感的起伏變化，然卻含而不露。最后兩句，狀鴛鴦驚起，飛起徘徊之景，實寓詞人一時艷思。也許是少女劃船驚動了池中荷下雙棲的鴛鴦，使它們驚起飛上天空，那對飛起回顧的鴛鴦，在詞人眼里，成了愁情的化身；原來滿池的荷葉，就是為這對鴛鴦凝恨，為它們發愁的呀。在古代文化中，鴛鴦是愛情的象征，這里以鴛鴦的雙飛相顧，寓詞人琴瑟和諧的美夢綺思，書寫艷情，卻終有品格。雖然抒情甚為婉曲，但這個鴛鴦的意象，卻把詞人的心思全部暴露出來了。詞到最后，雖結以景語，卻能以景傳情，至此讀者才恍然大悟：原來他自始至終不露聲色，竭力想裝出情波不起的樣子，信馬于橫塘之畔，就像前面《采蓮》中所描繪的那樣“腸斷誰家游冶郎，盡日踟躕臨柳岸”，都是有預謀的行為。表面的無情正是內心至情的特殊表現罷了，那些看似無所用心的疑問，正是為掩蓋內心思緒而故意做出來的姿態罷了。

從布局謀篇來看，這首詞成功地制造了懸念，詞起得極平，似淡宕無心，卻正是用心之處。中間兩用疑問句，將心中綺思潛藏無跡，直到下片中間，才以船上姑娘的“偷相顧”略作點逗，最后又以鴛鴦飛起徘徊相顧，喻詞人艷思，抒情含蓄，富有意境。總而言之，詞至結束，都沒有將心思袒露說透，總是欲說還休。也許船上少女的美麗動人的那一回顧，雖在詞人心里掀過波瀾，只不過是在稍縱即逝的瞬間美的感受或者沖動罷了。本來就只是一種審美體驗，本來就是說不清道不明的一種思緒，那又何必將它表述清楚以致失真呢。但無論詞情如何，如此布局，仍可見詞人的良苦用心。

描寫秋天的詩句，有賞析

裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下

裊裊：形容微風吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛動。木葉：枯黃的樹葉。

戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》

悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸

蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。燎栗：凄涼。若在遠行：好象人在遠行之中。

戰國楚·宋玉《九辯》

秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸

漢·劉徹《秋風辭》

秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜

三國魏·曹丕《燕歌行》

櫚庭多落葉，慨然知已秋

櫚庭：櫚巷庭院。

晉·陶淵明《酬劉柴桑》

迢迢新秋夕，亭亭月將圓

迢迢：形容夜長。亭亭：遠貌。

晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》

芙蓉露下落，楊柳月中疏

芙蓉：荷花。

南朝齊·蕭愨《秋思》

寒城一以眺，平楚正蒼然

寒城：寒意已侵城關。眺：遠望。平楚：平野。蒼然：草木茂盛的樣子。兩句寫初秋之景。

南朝齊·謝朓《宣城郡內登望》

亭皋木葉下，隴首秋云飛

亭皋：水邊平地。木葉：樹葉。隴首：山名，在今陜西、甘肅之間。

南朝梁·柳渾《搗衣詩》

草低金城霧，木下玉門風

草低：衰草枯萎。木下：樹葉落下。金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。玉門：玉門關，在今甘肅敦煌西。兩句寫西北寒秋之景。

南朝梁·范云《別詩》

樹樹秋聲，山山寒色

秋聲：秋天西風作，草木零落，多肅殺之聲。

北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓志銘》

時維九月，序屬三秋

維：語助詞，無義。序：時節。

唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》

落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色

騖：鳥名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。一色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成一色。

唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》

樹樹皆秋色，山山唯落暉

唐·王績《野望》

掛林風景異，秋似洛陽春

唐·宋之問《始安秋日》

寒山轉蒼翠，秋水日潺湲

潺湲：流水聲。

唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》

荊溪白石出，天寒紅葉稀

這兩句寫深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所余不多。

唐·王維《闕題二首·山中》

秋聲萬戶竹，寒色五陵松

唐·李頎《望秦川》

金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜

唐·王昌齡《長信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。”

寒潭映白月，秋雨上青苔

唐·劉長卿《游休禪師雙峰寺》

木落雁南渡，北風江上寒

唐·孟浩然《早寒江上有懷》

秋色無遠近，出門盡寒山

唐·李白《贈廬司戶》

雨色秋來寒，風嚴清江爽

唐·李白《酬裴侍御對雨感時見贈》

長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓

酣：盡情飲酒。

唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》

人煙寒橘柚，秋色老梧桐

人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。兩句寫人家縷縷炊煙，橘柚一片深碧，梧桐已顯微黃，呈現一片深秋景色。

唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》

高鳥黃云暮，寒蟬碧樹秋

唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》

信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛

信宿：連宿兩夜。故：仍然。

唐·杜甫《秋興八首》

翟塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋

唐·杜甫《秋興八首》

遠岸秋沙白，連山晚照紅

唐·杜甫《秋野五首》

天上秋期近，人間月影清

唐·杜甫《月》

八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅

唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》

長風吹白茅，野火燒枯桑

白茅；茅草。描寫深秋原野的景象：大風吹卷著原野上的茅草，野火燒著枯萎的桑樹。

唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》

秋風萬里動，日暮黃云高

唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》

返照亂流明，寒空千嶂凈

返照：晚照，夕照。亂流：縱橫錯雜的河水。嶂：陡立的山峰。

唐·錢起《杪秋南山西峰題準上人蘭若》

萬葉秋聲里，千家落照時

落照：夕陽西下。

唐·錢起《題蘇公林亭》

宿雨朝來歇，空山秋氣清

宿雨：昨夜的雨。

唐·李端《茂陵山行陪韋金部》

雨徑綠蕪合，霜園紅葉多

綠蕪：綠草。合：長滿。意謂雨后庭中小徑長滿綠草，霜后花園中落滿紅葉，庭院一片荒涼寂寞景象。

唐·白居易《司馬宅》

山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃

唐·劉禹錫《秋詞二首》

試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂

清入骨：秋天的景色清澈入骨。嗾：慫恿。

劉禹錫《秋詞二首》

多少綠荷相倚恨，一時回首背西風

描寫荷葉在秋風中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。

府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》

紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢

輕羅小扇：輕薄的絲制團扇。這兩句描寫紅燭在秋夜中發出寒光，照著畫屏，女郎手持精致的團扇追撲螢火山。

唐·杜牧《秋夕》

天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星

天階：宮中的臺階。

唐·杜牧《秋夕》

秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲

秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰云漠漠，故不見嚴霜降落。下旬的枯荷也由此出。聽雨吉：雨打枯荷，單調、凄涼。

唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月

唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁聲遙人語絕，誰家素機織新雪。秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月。”

老樹呈秋色，空池浸月華

唐·劉得仁《池上宿》

秋宵月色勝春宵，萬里霜天靜寂寥

唐·戎昱《戲題秋月》（又作：秋宵月色勝春宵，萬里天涯靜寂寥）

一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠

飛霜使荷葉破碎，秋雨落在破葉上再也無法形成水珠了。

唐·來鵠《偶題二首》

夜半酒醒人不覺，滿池荷葉動秋風

不覺；不睡。

唐·竇鞏《秋夕》

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間

菡萏：荷花的別稱。

南唐·李璟《浣溪沙》

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠

宋·范仲淹《蘇幕遮》

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時

橙黃橘綠時：指秋冬之交的時節。

宋·蘇軾《贈劉景文》

相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁

明日黃花：指重陽過后菊花逐漸枯萎。蝶也愁：菊花枯萎，蝴蝶無處尋花，故曰“愁”。

宋·蘇軾《九日次韻王鞏》

蕭蕭遠樹流林外，一半秋山帶夕陽

宋·寇準《書河上亭壁》

秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙

宋·林速《孤山寺端上人房寫望》

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋

瀟瀟：小雨降落的樣子。

宋·柳永《八聲甘州》

漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當摟

霜風：秋風。關河：關塞河流。殘照：夕陽的余暉。

宋·柳永《八聲甘州》

是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流

是處：到處。紅衰翠減：花謝葉落。苒苒：漸漸。物華：美好的景物。

宋·柳永《八聲甘州》

斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠

斷虹：殘余的彩虹。霽雨：雨停了。修眉：形容山如美人的長眉。

宋·黃庭堅《念奴嬌》

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋

無賴：百無聊賴。窮秋：深秋。

宋·秦觀《浣溪沙》

風定小軒無落葉，青蟲相對吐秋絲

小軒；有窗檻的小室。

宋·秦觀《秋日》

秋容老盡芙蓉院，草上霜花勻似翦

秋容：秋色。老：深。

宋·秦觀《木蘭花》

綠荷多少夕陽中。知為阿誰凝恨、背西風

阿誰；何人。背西風：背向秋風。

指荷葉被秋風吹得葉梗都彎了。

宋·秦觀《虞美人》

山抹微云，天粘衰草，畫聲斷譙門

衰草：枯草。畫角：軍中用的號角。斷：盡。譙門：城上鼓樓，用以了望敵情。

三句寫孤城秋景。

宋·秦觀《滿庭芳》

落時西風時候，人共青山都瘦

宋·辛棄疾《昭君怨》

覺人間，萬事到秋來，都搖落

宋·辛棄疾《滿江紅·游南巖和范廓之韻》

秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，落葉猶開最小錢

可人：合人意。紅蕖（音同“渠”）：荷花。卻：開盡。最小錢：新出荷葉才象小銅錢那么大。

宋·楊萬里《秋涼晚步》

園翁莫把秋荷折，因與游魚蓋夕陽

宋·周密《西塍廢園》（又《西塍廢圃》。塍：田間的土梗子。）

天水碧，染就一江秋色

染就：染成。

宋·周密《聞鵲喜·吳山觀濤》

只有一枝梧葉，不知多少秋聲

宋·張炎《清平樂》

萬壑泉聲松外去，數行秋色雁邊來

壑（音同“賀”）：山谷。

元·薩都刺《夢登高山得詩二首》

秋風吹白波，秋雨嗚敗荷。平湖三十里，過客感秋多

敗荷：殘荷。

元·薩都刺《過高郵射陽湖雜詠九首》

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下

殘霞：晚霞。寒鴉：天寒歸林的烏鴉。飛鴻：大雁。

元·白樸《天凈沙·秋》

晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多

清·王士禎《江上》

山色淺深隨夕照，江流日夜變秋聲

變秋聲：江流隨著夏去秋來而改變聲響。

清·宋碗《九日同姜如龍、王西樵、程穆情諸君登慧光閣飲于竹圃分韻》

關于花落意象詩句的具體鑒賞

1.古詩詞中落花意象的賞析

“落紅不是無情物，化作春泥更護花”，詩人反用陸游的詞“零落成泥碾作塵，只有香如故。”落紅，本指脫離花枝的花，但是，并不是沒有感情的東西，即使化做春泥，也甘愿培育美麗的春花成長。不為獨香，而為護花。表現詩人雖然脫離官場，但依然關心著國家的命運，不忘報國之志，充分表現詩人的壯懷，成為傳世名句。

“楊花落盡子規啼”楊花即柳絮，是暮春景象，烘托出一種哀傷愁惻的氣氛。

“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴”、“細看來，不是楊花，點點是離人淚”。

作者寫他人對楊花的態度，表達的仍是自己對楊花命運的關注，看似無情，實則有心。由眼前的流水，聯想到思婦的淚水；又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。可謂虛中有實，實中見虛，虛實相間，情景交融。鄭文焯手批《東坡樂府》贊之“煞拍畫龍點睛”。

2.描寫落花的詩句和賞析

白頭吟 李白

東流不作西歸水，落花辭條羞故林。

聞王昌齡 李白

楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。

少年行其二 李白

落花踏盡游何處，笑人胡姬酒肆中。

寄人 張泌

多情只有春庭月，猶為離人照落花。

江南逢李龜年 杜甫

正是江南好風景，落花時節又逢君。

過元家履信宅 白居易

落花不語空辭樹，流水無情自入池。

春來頻與李二賓客郭外同游因贈長句 白居易

朝踏落花相伴出，暮隨飛鳥一時還。

金谷園 杜牧

日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。

鷺鷥 杜牧

驚飛遠映碧山去，一樹梨花落晚風。

春曉 孟浩然

夜來風雨聲，花落知多少。

題興化寺園亭 賈島

薔薇花落秋風起，荊棘滿亭君自知。

北山 王安石

細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。

春暮 曹豳

門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。

豐樂亭游春 歐陽修

游人不管春將老，來往亭前踏落花。

浪淘沙 李煜

流水落花春去也，天上人間。

憶仙姿 李存朂

如夢，如夢，殘月落花煙重。

更漏子 韋莊

深院閉，小庭空，落花香露紅。

歸國謠 韋莊

春欲暮，滿地落花紅帶雨。

謁金門 韋莊

滿院落花春寂寂，斷腸芳草碧。

好事近 李清照

風定落花深，簾外擁紅堆雪。

雪梅香 柳永

雅態妍姿正歡洽，落花流水忽西東。

瑞鷓鴣 歐陽修

更被春風送惆悵，落花飛絮雨翩翩。

如夢令 秦觀

池上春歸何處，滿目落花飛絮。

臨江仙 晏幾道

落花人獨立，微雨燕雙飛。

虞美人 葉夢得

落花已作風前舞，又送黃昏雨。

謁金門 朱淑真

滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。

春晚 王令

三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。

梅花 王冕

一聲羌管無人見，無數梅花落野橋。

葬花吟 曹雪芹

手把花鋤出繡閨，忍踏落花來復去？

3.詩詞中“落花”的意象是什么

詩詞中”落花“的意象是指：.

一、是把落花作為自然景物來描寫，構成一種優美的意境.。

示例：

1、“春城無處不飛花”——韓翃《寒食》

分析：給人的感覺是春風和煦，陽光明媚，各種顏色的花兒在風中輕揚曼舞，美妙極了。

2、“夜來風雨聲，花落知多少.”——孟浩然《春曉》

分析：伴隨著風雨之聲，落花片片，滿地繽紛，可以想見春天的美好和童子的天真爛漫之趣。

二、是面對落花，唏噓感嘆：嘆年華易逝，美麗不再。

示例：

1、“流水落花春去也，天上人間.”——李煜《浪淘沙》

分析：從中可以看出國破家亡之恨，無可奈何之情.

2、“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁.”——李清照《一剪梅》

分析：抒發了濃濃的郁悶之情，幽幽的相思之苦。

3、“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？”——《紅樓夢》

分析：花落巳葬，己去誰葬，暗含自己的命運還不如落花，道盡了心中的綿綿的悲苦。

三、還有一種是以落花寓意昂揚向上的精神

示例：

1、“一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春，縱被東風吹作雪，絕勝南陌碾作塵.”——王安石《北陂杏花》

分析：暗寓詩人寧可在與頑固派的斗爭中粉身碎骨，也不愿委曲求全同流合污.。

4.詩詞中“落花”的意象是什么

“落花”是種美麗、短暫、動態的意象，以憂傷之美，給詞人留下的印象必然更為深刻。

飄零的落花中，彌漫著春光不再、青春不再、美人遲暮的感慨與恐懼。采用“落花”意象的詞人，通常是借落花來表達那種生命易逝、命運難料的情懷。

在描寫落花的時候，大多處于一個抑郁不得志的狀態，對“落花”意象的表述，是一個由外在意象對內心世界進行表述的過程。擴展資料：關于“落花”的意象詩句：1、《離騷》：“及榮華之未落兮，相下女之可詒。”

譯文：想要趁著花朵未落之時折取下來，物色一個美麗的侍女贈送給她。賞析：此處的“榮華未落”，其實是比喻詩人容顏未老；“及……”的句式，則是“恐美人之遲暮”的另一種說法。

詩人委婉表達對落花的想象，用象征手法，直接將花與生命聯系在一起。這種美人遲暮的憂慮，將在后世詩人那里成為一種慣用的手法。

2、《前溪歌》：“花落逐水去，何當順流還，還亦不復鮮”譯文：花落逐水而去，為什么當順流回來，回來也不再新鮮。賞析：詩人寫出落花隨水一去不返，輕微的嘆息聲中似乎隱隱傳出生命流逝的無奈。

這一聲低低的嘆息，也將成為一種慣性，而“流水落花”的意象組合，將成為中國詩歌中最凄美、最傷情的場景。3、《從岐王過楊氏別業應教》：“興闌啼鳥換，坐久落花多。”

譯文：興盡才發現鳴叫的鳥兒已經換了種類，坐的時間太長，以至丁地上的落花也多了起來。賞析：落花抒發詩人心境澄明意象，體悟悠閑細致的生活情趣；落花中人們縱情游樂，飲酒歡笑。

參考資料來源：百度百科—意象群（含落花意象）。

5.古代以“花”為意象的詩句有那些

描寫梅花古詩1。

墻角數枝梅，凌寒獨自開--王安石《梅花》2。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏--（宋）林逋《山園小梅》3.君自故鄉來，應知故鄉事。

來日綺窗前，寒梅著花未。（《雜詩》之一"王維）4.聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億，一樹梅花一放翁。（梅"陸游）5.山間幽步不勝奇，正是深夜淺暮時。

一枝梅花開一朵，惱人偏在最高枝。（探梅"楊萬里）6.卜算子 詠梅--陸游的《卜算子》，驛外斷橋邊，寂寞開無主。

已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春。

一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

7.當年走馬錦城西，曾為梅花醉如泥，二十里路香不斷，青羊宮到浣花溪--陸游8.一朵忽先變，百花皆后香。--宋人陳亮《梅花》9.“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。

--元人王冕《墨梅》描寫菊花的詩句1。“待到秋來九月八，我花開后百花殺。

沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。”--《菊花詩》“ 颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。”

--黃巢《題菊花》2。“待到重陽日，還來就菊花”--陶淵明《過故人莊》3。

“秋絲繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。”

--元稹《菊花》4。秋爽齋偶結海棠社，蘅蕪苑夜擬菊花題"--《紅樓夢》5。

“人生易老天難老，歲歲重陽，今又重陽，戰地黃花分外香。一年一度秋風勁，不似春光，勝似春光，寥廓江天萬里霜。”

--《采桑子·重陽》6。寧可枝頭抱香死，何曾吹落百花中"--宋人鄭思肖《寒菊》7.相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁 明日黃花：指重陽過后菊花逐漸枯萎。

蝶也愁：菊花枯萎，蝴蝶無處尋花，故曰“愁”。宋·蘇軾《九日次韻王鞏》8.寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙”--宋人范成大《重陽后菊花二首》9.“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英--屈原《離騷》描寫荷花詩句1。

秋風吹白波，秋雨嗚敗荷。平湖三十里，過客感秋多 敗荷：殘荷。

元·薩都刺《過高郵射陽湖雜詠九首》2.園翁莫把秋荷折，因與游魚蓋夕陽 宋·周密《西塍廢園》（又《西塍廢圃》。塍：田間的土梗子。）

3.綠荷多少夕陽中。知為阿誰凝恨、背西風 阿誰；何人。

背西風：背向秋風。指荷葉被秋風吹得葉梗都彎了。

宋·秦觀《虞美人》4.菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間 菡萏：荷花的別稱。南唐·李璟《浣溪沙》5.夜半酒醒人不覺，滿池荷葉動秋風 不覺；不睡。

唐·竇鞏《秋夕》6.一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠 飛霜使荷葉破碎，秋雨落在破葉上再也無法形成水珠了。唐·來鵠《偶題二首》7.多少綠荷相倚恨，一時回首背西風 描寫荷葉在秋風中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。

府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》8.芙蓉露下落，楊柳月中疏 芙蓉：荷花。南朝齊·蕭愨《秋思》9.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭--宋代詩人楊萬里的《小池》10.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅 -- （宋）楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》寫花的詩句 詠梅（王安石） 墻角數枝梅，凌寒獨自開；遙知不是雪，為有暗香來。

錢氏池上芙蓉 （文征明） 九月江南花事休，芙蓉宛轉在中洲.美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁.露洗玉盤金殿冷，風吹羅帶錦城秋.相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽. 詠芙蓉 南朝·梁·沈約 微風搖紫葉，輕露拂朱房.中池所以綠，待我泛紅光.古風 唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艷且鮮.秋花冒綠水，密葉羅青煙.秀色粉絕世，馨香誰為傳？坐看飛霜滿，凋此紅芳年.陸游 梅花絕句 聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

早梅 柳宗元 早梅發高樹，回映楚天碧。朔風飄夜香，繁霜滋曉白。

欲為萬里贈，杳杳山水隔。寒英坐銷落，何用慰遠客。

紅梅 蘇軾 年年芳信負紅梅，江畔垂垂又欲開。珍重多情關伊令，直和根撥送春來。

憶梅 李商隱 定定住天涯， 依依向物華。寒梅最堪恨， 常作去年花。

新栽梅 白居易 池邊新栽七株梅，欲到花時點檢來。莫怕長洲桃李嫉，今年好為使君開。

探梅 楊萬里 山間幽步不勝奇，正是深夜淺暮時。一枝梅花開一朵，惱人偏在最高枝。

6.唐 寅 《落花詩》的鑒賞

這個不知道算不算 唐寅的落花詩為和作。

明弘治十七年（一五O 四）春，沈周撰寫落花詩七律十首，除唐寅外。文徵明、徐禎卿等皆有和詩。

史載唐寅的和作為七律三十首，各種唐寅詩文集的刻本都有收錄，周道振、張月尊所輯校的《唐伯虎全集》將其收入原集部分。但根據唐寅每次書寫的墨跡，有很多落花詩句與原集中所收的并不相同，顯然經過修改。

據統計大異者有十七首，《唐伯虎全集》將它們編入補遺。②因而落花詩實際上總共有四十七首。

和詩『柔情綽態，如泣如訴』，③在當時廣為傳頌。有人認為落花詩的內容反映了封建士大夫的感物傷懷的頹廢情緒，因而不足取。

其實，這樣的理解完全曲解了唐寅詩中的深意。 唐寅性穎利，聰明殊凡，童髫中科第，二十九歲時鄉試中第一名解元。

三十歲入京會試時，卻因徐經科場受賄案被累下獄而廢。此后.他不但功名無望，且生計日薄，與妻子反目仳離，不久又與弟申異炊.可以說落魄之極。

唐寅作落花詩那年三十五歲，離科場被黜之事不過五年，剛剛經歷過人生的低谷，『其胸中塊壘郁勃之氣，無由自泄，假諸風云月露以泄之』。④因此，落花詩看似傷春，實則自攄其才情。

把它們理解為浮薄傷雅的風流之作，可以說完全沒有讀懂它。 詩中多處表達了對光陰易逝、年華易老的感慨，是其年輕時《白發詩》的余韻。

唐寅二十五歲時發現自己『玄首有華絲』，不禁『愴然百感興』，并鼓勵自己『功名須壯時』。那時他尚年輕氣盛，前途也是一片光明；如今境遇大改，雖同是感嘆白發生，卻更添了幾分英雄落寞的暮氣。

同時，詩中也充滿了郁悶不得志的情緒，多處暗示了自己痛苦的遭遇。『春盡愁中與病中，花枝遭雨又遭風』無疑是其經歷的寫照；而『多少好花空落盡，不曾遇著賞花人』等句則借『落花』之意象。

表達了自己懷才不遇的傷感。 以唐寅之才氣，遭遇如此不幸，確實是可悲可嘆的。

了解這樣的背景，才能明白其惜花憐花嘆花的萬千感慨絕非士大夫閑來無事的無病呻吟，更不是為賦新詞強說愁，其中自有慷慨激烈的悲憤之情。但值得一提的是，落花詩并不僅僅是傷情之作，特別是修改后的詩句，多次透露出唐寅罹禍后對功名富貴的全新理解，開始對人生無常心中了了，為其日后皈依佛氏之先兆。

也正因為詩中所含的超脫曠達之意，使唐寅即使在晚年心境平和之后仍然偏愛自己當年的這些詩作。

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