大家好，今天來為大家解答關于如何記憶詞牌這個問題的知識，還有對于怎么寫詞牌也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

怎樣理解詞牌名？

你好！ 很高興為你解答，以下是關于詞牌名的小知識：詞牌名規(guī)定了這首詞的格式和格律。詞牌名實際上和詞的內(nèi)容沒有太大的聯(lián)系。因為詞是可以唱出來的，所以詞牌名就是這些樂曲的名稱，說白了就是古代的“金曲榜單”！詞人根據(jù)自己所想，選擇詞牌名，為這首曲子填詞。詞牌名后面跟著的是詞名。詞人還會在詞牌名下通過序言表明自己的寫作意圖。常見的詞牌名有：《行香子》、《沁園春》、《丑奴兒》、《定風波》、《臨江仙》、《江城子》等等。以上便是關于詞牌名的理解，望采納，謝謝！

宋詞詞牌名的格式怎么記

宋詞的詞牌名有《如夢令》、《蘇幕遮》、《蝶戀花》、《浣溪沙》《西江月》、《菩薩蠻》、《破陣子》、《滿庭芳》、《望海潮》等

風格有豪放和婉約兩大派，豪放派的代表有辛棄疾、張孝祥、蘇軾等，婉約派的代表有李清照、李煜、秦觀等。

宋詞的結(jié)構(gòu)有兩闋的也有三闋的

想寫詞，不知怎樣確定詞牌名

這個真心不好找,幾千種詞,很難找到對應的韻,正常來說應該根據(jù)詞牌名寫,這樣平仄、感情都會有相應的規(guī)定. 只能告訴你一些詞的規(guī)定了,希望下次看到你好的作品詞牌,是詞的格式的名稱. 詞不同于詩.詩分五言七言,分絕句和律詩.組合在一起,共四種此外還有古風,形式多變一些. 但是總體來說,詩的格式是比較簡單的但是詞的格式有上千種,各不相同.于是為這些格式取名字,即“詞牌” 一個詞牌,基本上對應一種格式（有的格式會有別格,另述）.偶也有同名不同調(diào),或同調(diào)不同名的情況.但基本上,看到一個詞牌,就可以知道,這首詞共有多少句,每句多少個字.押多少個韻,平韻還是仄韻.甚至每個字是平聲還是仄聲.這就是“詞牌常識”. 詞牌有詞譜,詞譜是記錄每種格式的字數(shù)、韻腳、平仄的一種形式. 所謂平仄,就是古代的四聲.古代的四聲和今天的不同,不是分一聲二聲三聲四聲,而是分平上去入.平,又分陰平、陽平.陰平,即對應今天的一聲.陽平,即對應今天的二聲.發(fā)音多悠揚,綿長.上聲,對應今天的三聲.發(fā)音多轉(zhuǎn)折.去聲,對應今天的四聲.發(fā)音多勁遠.入聲在現(xiàn)代漢語里已經(jīng)消失了,轉(zhuǎn)化為了一二三聲.但在有些方言里,還依稀可以尋找到入聲的影子.主要發(fā)音特點是急促. 詩詞中,把陰平陽平統(tǒng)稱為平聲,把上去入三聲,統(tǒng)稱為仄聲.仄,就是“不平”之意.習慣上,寫作的時候會把平仄聲交替著使用,以達到音律富于變化的效果.同時,因為四聲的發(fā)音特點不同,于是也就是適合表達不同類型的情感. 補充一點：填詞不僅字數(shù)、平仄、韻腳要合乎要求,斷句的方式也各不相同. 同為五言句,有詞牌要做一四斷,有詞牌須作二三斷.同為九言句,有詞牌須作二七斷,有的則作四五斷,等等. 斷句的方式在詞譜中不會顯示,但其規(guī)則卻確實存在著. 這里在錄入后主詞時,一并把斷句方式給出來. 斷錯句子,雖然表面上看來,還是那個詞牌,沒有什么影響但實際上,讀來已經(jīng)破壞了詞牌應有的氣勢和氛圍. 因此雖然不算出律,亂韻,也依舊是不允許的.很多詞,一個字的斷法,會影響到整句的理解.一句話的斷法,會影響到整首詞的語感. 這里,把后主的詞與詞譜結(jié)合在一起.用熟悉的句子來學習詞譜,便于理解記憶,順便也能普及一下平仄常識. 詞譜常用符號： ○：平聲； ●：仄聲； ◎：可平可仄 ；△：押平韻； ▲：押仄韻以下是正文一,烏夜啼 ●●○○●, 昨夜/風兼雨 ◎○●●○△. 簾幃/颯颯/秋聲 ◎○◎●○○●, 燭殘/漏斷/頻欹枕 ◎●●○△. 起坐/不能平 ◎●◎○◎●, 世事/漫隨/流水 ◎○◎●○平△. 算來/一夢/浮生 ◎○◎●○●, 醉鄕/路穏/宜頻到 ◎●●○平△. 此外/不堪行烏夜啼,別作《錦堂春》、《圣無憂》.雙調(diào),47字,上闕兩平韻,下闕兩平韻.中途不換韻. 下片兩個六字句,可對仗,亦可不對.另有別格上片首句為六字句,余同. 烏夜啼為小令,平韻.多為六言、七言句,句式較舒緩平穩(wěn).適合抒發(fā)悠遠綿長的情緒,不適合偏慷慨激昂或急促悲壯的情緒.因過片短小,可供過度的空間不大,亦不適合承載復雜或多變的內(nèi)容. 二、一斛珠 ◎○◎▲ 晚妝/初過 ◎○◎●○○▲ 沉檀/輕注/些兒個. ◎○◎●○○▲ 向人/微露/丁香顆, ◎●○○,◎●◎○▲ 一曲/清歌,暫引/櫻桃破. ◎●●○○●▲ 羅袖/裛殘/殷色可, ◎○◎●○○▲ 杯深/旋被/香醪涴. ◎○◎●○○▲ 繡床/斜憑/嬌無那, ◎●○○,◎●◎○▲ 爛嚼/紅絨,笑向/檀郎唾. 一斛珠,又名《醉落魄》、《怨春風》、《章臺月》.雙調(diào),五十七字,上下闕各四仄韻,中途不換韻. 傳唐玄宗封珍珠一斛密賜江妃,妃不受,以詩謝,有"長門自是無梳洗,何必珍珠慰寂寥"之句.玄宗覽詩不樂,令樂府以新聲度之,名《一斛珠》.故此詞牌的本意為詠珍珠. 本詞中顆、那二字古音皆為仄聲字,與過、個屬同一韻部.嚼字古音亦為仄,故本詞未有出律者. 一斛珠為仄韻小令.故不適合承載較復雜的內(nèi)容,且不宜抒發(fā)溫柔含蓄的情感. 三,子夜歌 ◎○◎●○○▲ 人生/愁恨/何能免? ◎○◎●○○▲ 銷魂/獨我/情何限. ◎●●○△ 故國/夢重帰, ◎○◎●△ 覚來/雙淚垂. ◎○○●▲ 高樓/誰輿上, ◎●◎○▲ 長記/秋情望. ◎●●○△ 往事/已成空, ◎○◎●△ 還如/一夢中. 子夜歌,又名《菩薩蠻》、《重疊金》、《巫山一片云》.雙調(diào)四十四字,前后段各四句,兩仄韻、兩平韻,平仄韻交替. 傳宣宗“大中初,女蠻國入貢,危髻金冠,瓔珞被體,號‘菩薩蠻隊’.當時倡優(yōu)遂制菩薩蠻曲,文士往往依聲填詞”,此為《菩薩蠻》詞牌名之由來. 菩薩蠻,兩句一韻,平仄韻遞轉(zhuǎn).平韻句溫柔,仄韻句著力,適合抒發(fā)較為低回、婉轉(zhuǎn)、反復的情感.謀篇不宜平坦開闊、一覽無余,以層層轉(zhuǎn)折,逐漸遞進,一波三折,欲說還休為佳. 四、更漏子 ◎◎○,◎◎▲, 金雀釵,紅粉面, ◎●◎○○▲. 花裏/暫時/相見. ◎◎仄,●○△, 知我意,感君憐, ◎○◎●△. 此情/須問天. ○◎▲,◎◎▲, 香作穗,蠟成淚, ◎●◎○◎●▲. 還似/兩人/心意. ◎◎●,●○△, 珊枕膩,錦衾寒, ◎○◎●△. 夜來/更漏殘. 更漏子,又名《獨倚樓》、《翻翠袖》等,雙調(diào)四十六字,上片兩仄韻、兩平韻.下片三仄韻、兩平韻.亦有別格,下片兩仄韻,兩平韻,換頭句（即下片第三字）不押韻.平仄韻遞轉(zhuǎn). 更漏,是古代在夜間表示時間的工具,引申意為夜晚.故早期詞人多依其本意,描寫夜間的情景. 更漏子,兩句一平韻,兩句一仄韻,平仄韻交替,與《菩薩蠻》同樣,適合層層轉(zhuǎn)折的筆法,語氣多婉轉(zhuǎn),宜抒發(fā)含蓄低回的情感,不適合承載慷慨悲歌,情緒上需要一氣呵成貫穿始終的內(nèi)容. 五,臨江仙 ◎○◎●◎◎● 櫻桃/落盡/春歸去 ◎○◎●○△ 蝶翻/輕粉/雙飛 ◎○◎●●○△ 子規(guī)/啼月/小樓西 ◎○◎●,◎●●○△ 畫簾/珠箔,惆悵/卷金泥 ◎●◎○○●● 門巷/寂寥/人散后 ◎○◎●○△ 望殘/煙草/低迷 ◎○◎●●○△ 爐香/閑裊/鳳凰兒 ◎○◎● ◎●●○△ 空持/羅帶,回首/恨依依臨江仙,又名《瑞鶴仙令》、《謝新恩》、《雁后歸》、《鴛鴦夢》,雙調(diào), 五十八字,平韻,中途不換韻. 臨江仙的別格有很多,這只是其中一種.另有上下闕首二句皆為六言句者,亦有上下闕末兩句皆為五言者.字數(shù)相同的格式下,亦有平仄、韻腳不同者.因是常識普及貼,不說這么復雜,這里先只列出這一種格式做作一下分析. 另外,《謝新恩》是個比較特殊的詞牌名.很多詞譜中不列這個詞牌的譜子,有一小部分詞譜說,謝新恩是臨江仙的別名. 此例臨江仙為平韻中調(diào),多為六言、七言句,且中途不換韻,形式上較舒緩平穩(wěn).宜抒發(fā)含蓄綿長的情感,布局上以順接、流暢為宜.不適合過于轉(zhuǎn)折反復的筆法,亦不適合抒發(fā)較高亢激烈的情緒. 六,望江南 ○◎●, 多少恨 ◎●●○△. 昨夜/夢魂中 ◎●◎○○●●, 還似/舊時/游上苑 ◎○◎●●○△. 車如/流水/馬如龍 ◎●●○△. 花月/正春風憶江南,又名《望江南》、《夢江南》、《謝秋娘》.單調(diào),二十七字,三平韻.中途不換韻.中間兩個七言句一般作對仗處理,亦可不對仗. 此詞乃唐李德裕為亡妓謝秋娘而作,本名《謝秋娘》.后因白居易有《憶江南》三首,其有一首末句云：“能不憶江南”,故得名《憶江南》.自此后世多用《憶江南》詞牌名之本意,描寫江南景色. 憶江南為平韻小令,句子比較整齊.基本沒有可用來過度的地方,因此內(nèi)容不宜復雜,亦不適合轉(zhuǎn)折的筆法,布局以平穩(wěn)順暢為佳.下筆宜柔,不宜抒發(fā)較為激烈的情緒.中間兩個七言句宜作對仗處理,便于內(nèi)容緊湊,主旨簡明,可避免布局松散、內(nèi)容空洞等問題. 七,清平樂 ◎○◎▲, 別來/春半 ◎●○○▲. 觸目/愁腸斷 ◎●◎○○●▲, 砌下/落梅/如雪亂 ◎●◎○◎▲. 拂了/一身/還滿 ◎○◎●○△, 雁來/音信/無憑 ◎○◎●○△. 路遙/歸夢/難成 ◎●◎○◎●, 離恨/恰如/春草 ◎○◎●○△. 更行/更遠/還生清平樂,又名《憶蘿月》、《醉東風》.雙調(diào),四十六字,前片四仄韻,后片三平韻.平仄韻不通押. 《清平樂》原為唐教坊曲名,取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調(diào)而命名.因此,樂字在這里音yue,不音le,取“樂曲”之意. 清平樂為雙調(diào)小令,上仄韻下平韻.由于韻腳的平仄變化,上下片的語調(diào)亦應隨之而變化,布局應富于層次感.過片處宜遞進,不宜平鋪直敘.情緒上適合起伏輾轉(zhuǎn),時放時收,不宜平順. 八,破陣子 ◎●◎○◎● 四十/年余/家國 ◎○◎●○○ 三千/里地/山河 ◎●◎○○●● 鳳閣/龍樓/連霄漢 ◎●○○◎●○ 玉樹/瓊枝/作煙蘿 ◎○◎●○ 幾曾/識干戈 ◎●◎○◎● 一旦/歸為/臣虜 ◎○◎●○○ 沉腰/潘鬢/消磨. ◎●◎○○●● 最是/倉皇/辭廟日 ◎●○○◎●○ 教坊/猶奏/別離歌 ◎○◎●○ 垂淚/對宮娥. 破陣子,一名《十拍子》.雙調(diào),六十二字,上下片皆三平韻.中途不換韻.上下闕的兩個六言句,兩個七言句,習慣上作對仗處理,亦可不對仗. 《破陣子》為唐教坊曲.秦王李世民制《秦王破陣樂》,史載其“舞用二千人,皆畫衣甲,執(zhí)旗旆.外藩鎮(zhèn)春衣犒軍設樂,亦舞此曲,兼馬軍引入場,尤壯觀也”,為唐開國時之大型武舞曲,震驚一世.此雙調(diào)《破陣子》,是截取舞曲中之一段而為之.詞牌名有金戈鐵馬之勢,后人填詞亦多用其本意. 破陣子為平韻中調(diào).由于是從犒軍之《秦王破陣樂》截取而來,故以恢弘開闊為宜,氣勢上應一氣呵成,不適合抒發(fā)較含蓄低回的情緒. 九,采桑子 ◎○◎●○○●. 亭前/春逐/紅英盡, ◎●○△, ◎●○△, 舞態(tài)/徘徊,細雨/霏微, ◎●○○◎●△. 不放/雙眉/時暫開. ◎○◎●○○●. 綠窗/冷靜/芳音斷, ◎●○△,◎●○△, 香印/成灰,可奈/情懷, ◎●○○◎●△. 欲睡/朦朧/入夢來. 采桑子,又名《丑奴兒》、《丑奴兒令》、《羅敷媚》等.四十四字,前后片各三平韻.中途不換韻.上下闕兩個四言句可作疊韻處理. 唐教坊曲有《楊下采桑》,《采桑子》為從中截取而成.其本意為詠羅敷采桑之事. 采桑子為雙調(diào)平韻小令,不換韻,句式也較整齊.適合平穩(wěn)順暢的布局,緊扣主題,不宜用過于轉(zhuǎn)折的筆法.情緒上宜舒緩,綿長,不宜激烈、勁促. 十,喜遷鶯 ◎●●,●○△, 曉月墜,宿云微, ○●●○△. 無語/枕頻欹. ◎○◎●●○△, 夢回/芳草/思依依, ○●●○△. 天遠/雁聲稀 ○◎▲,○◎▲, 啼鶯散,余花亂, ◎●◎○○▲. 寂寞/畫堂/深院. ◎○○●●○△, 片紅/休掃/盡樅伊, ○●●○△ 留待/舞人歸. 喜遷鶯,又名《喜遷鶯令》、《鶴沖天》、《萬年枝》、《燕歸來》.四十七字,前片四平韻,后片三仄韻,依前兩平韻.上下闕兩個三言句,習慣上作對仗處理.目前各家作品中未見有不對仗者. 喜遷鶯的格式較繁雜,譜子各異.因并非詩詞專業(yè)貼吧,故今僅取后主一體加以簡要說明. 喜遷鶯為平仄轉(zhuǎn)換小令,句式較散,三言,五言,六言,七言均有.這種句式散亂平仄轉(zhuǎn)換的小令,布局不宜平穩(wěn),以起伏交錯為佳.也不宜承載氣勢上需要一氣呵成的內(nèi)容.情緒上宜收放相間. 十一,蝶戀花 ◎●◎○○●▲. 遙夜/庭皐/閑信步. ◎●○○,◎●○○▲. 乍過/清明,早覚傷春暮. ◎●◎○○●▲, 數(shù)點/雨聲/風約住 ◎○◎●○○▲. 朦朧/淡月/云來去. ◎●◎○○●▲ 桃李/依依/春暗度. ◎●○○,◎●○○▲. 誰在/秋千,笑裏/低低語. ◎●◎○○●▲, 一片/芳心/千萬緒 ◎○◎●○○▲. 人間/沒個/安排處. 蝶戀花,又名《鳳棲梧》、《鵲踏枝》、《魚水同歡》等.雙調(diào),六十字,前后片各四仄韻.中途不換韻. 蝶戀花原為唐教坊曲,本名《鵲踏枝》.宋晏殊詞改名《蝶戀花》,后世遂從此名. 蝶戀花為仄韻中調(diào),且句式較整齊.中調(diào)布局不宜過平,宜在過片處過度、轉(zhuǎn)折,提升主題.如用順接的格局,容易顯得呆滯,拖沓.情緒上以低沉勁遠為主,不宜抒發(fā)較為歡快或激昂的情緒. 十二,相見歡 ◎○◎●○△,仄○△. 林花/謝了/春紅,太怱怱 ◎●◎○○●●○△. 無奈/朝來/寒雨/晚來風 ◎◎▲、◎○▲,●○△. 胭脂涙,留人醉,幾時重 ◎●◎○○●●○△. 自是/人生/長恨/水長東相見歡,別名《烏夜啼》、《憶真妃》.雙調(diào),三十六字,平仄韻錯葉.上片三平韻,下片起二句葉仄韻,第三、四句仍葉前平韻.兩九字句以上二下七為宜.亦可在四字處、六字處斷句,視句子情況而定. 本詞牌,因李煜有“獨上西樓”、“月如鉤”等句,故又名《上西樓》、《秋夜月》,宋人名之為《烏夜啼》.而《錦堂春》亦名《烏夜啼》,如后主所作之《烏夜啼 簾外風兼雨》.此二者為同名不同調(diào). 《相見歡》為平仄錯押的小令,斷句三言,長句九言,跨度較大.常規(guī)而言,小令不適合承載太過復雜的內(nèi)容,又因缺少過度空間而不適合情緒和內(nèi)容上的轉(zhuǎn)折,布局宜平穩(wěn)順暢.而平仄韻錯葉的詞牌,又不適合太平穩(wěn)的布局,情緒上不宜貫穿,以轉(zhuǎn)折反復為佳.短句情緒宜收而長句情緒宜放.這個詞牌,短短三十幾個字,中途卻要換兩次韻；句式以三言和九言為主,字數(shù)跨度非常大,而中間卻缺乏長短適中的句式來過度；句式、長短、韻腳對布局、內(nèi)容、情緒的要求之間,甚至可以說是互相矛盾的.因此這是比較難填的一個牌子,對作者的布局能力和情緒把握的能力有非常高的要求,另外也要求對詞牌非常熟悉,才能做到游刃有余,順勢而成詞.因此十分不建議新手用來作練習使用.不能一看到是小令,就認為是簡單易寫的牌子. 十三,搗練子 ○●●,●○△. 深院靜,小庭空 ◎●○○◎●△. 斷續(xù)/寒砧/斷續(xù)風. ◎●◎○○●● 無奈/夜長/人不寐 ◎○◎●●○△. 數(shù)聲/和月/到簾櫳. 搗練子,別名《搗練子令》、《深院月》、《夜搗衣》、《杵聲齊》、《翦征袍》等等.雙調(diào),二十七字,三平韻.中途不換韻.兩個三言句習慣上作對仗處理,現(xiàn)存前人作品中未見有不對仗者. 《搗練子》的各個名稱多與搗衣有關.練的本意為白絹,這里的引申義為做衣服的布料.搗衣是把布料用木棒（也就是杵）敲打,去除表面的漿的一種勞作,其目的是使布料柔軟,熨貼,便于裁剪衣服,也使得做出來的衣服柔軟舒適.古代婦女有為征人搗衣的習俗,故搗衣常常與遠行、離別,思念等意向相關聯(lián).《搗練子》詞牌的本意即為詠搗練之事,多用于描寫婦女懷念征人. 搗練子為平韻小令,以七言句為主,且不換韻.首句兩個三言句式,可看作是七言句式的一種變形.是句式簡潔,韻腳單一,格局短小的牌子.這種詞牌,幾乎沒有可以用來過度的空間,句式和韻腳的無變化,也使整首詞的形勢順暢平緩.因此主題宜簡要,布局宜緊湊,情緒宜平穩(wěn),銜接宜順暢.不宜承載過于繁雜的內(nèi)容,也不宜抒發(fā)較為激昂的情緒（因為缺乏一氣呵成的氣勢）,或較為輾轉(zhuǎn)低回的情緒（因缺乏轉(zhuǎn)折的空間）十四,浣溪沙 ◎●◎○○●▲ 紅日/已高/三丈透 ◎○◎●○○▲ 金爐/次第/添香獸 ◎●◎○○●▲ 紅錦/地衣/隨步皺 ◎○◎●○○▲ 佳人/舞點/金釵溜 ◎●◎○○●▲ 酒惡/時拈/花蕊嗅 ◎●◎○○●▲ 別殿/遙聞/簘鼓奏《浣溪沙》,又名《浣溪紗》、《浣沙溪》、《浣紗溪》、《負心期》、《醉中真》、《錦纏頭》等等.雙調(diào),四十二字,上片三平韻,下片兩平韻,中途不換韻.過片兩句習慣上作對仗處理,亦可不對. 浣溪沙歷來詞作皆為平韻,仄韻體僅見后主一例.故這里將通用的平韻格詞譜也一并列出來供參考： ◎●◎○◎●△,◎○◎●●○△.◎○◎●●○△. ◎●◎○○●●,◎○◎●●○△.◎○◎●●○△. 《浣溪沙》通篇皆為七言句,且不換韻.句式單一,韻腳單一,且為小令.這種方正規(guī)矩的詞牌比較適合中正的布局,情緒上宜平穩(wěn),有水到渠成之感.不宜作過多轉(zhuǎn)折.亦不適合抒發(fā)較為悲慨或濃烈的情感. 而這首是很正統(tǒng)的格式,平韻,且過片對仗,是個很好的詞牌范本 ◎●◎○◎●△, 轉(zhuǎn)燭/飄蓬/一夢歸, ◎○◎●●○△. 欲尋/陳跡/悵人非, ◎○◎●●○△. 天教/心愿/與身違. ◎●◎○○●●, 待月/池臺/空逝水, ◎○◎●●○△. 蔭花/樓閣/謾斜暉, ◎○◎●●○△. 登臨/不惜/更沾衣. 因為之前對這首詞作過逐句的解釋,也提到過句與句之間的順接和結(jié)尾的收筆手法.所以這里就偷懶一下不重復了.因為解釋的角度是接近的. 需要提一下的是,過片的對仗很工穩(wěn),是個不錯的工對,想學對聯(lián)的同學們可以著重看一下. 十五,阮郎歸 ◎○◎●●○△, 東風/吹水/日銜山 ◎○◎●△. 春來/長是閑 ◎○◎●●○△, 落花/狼籍/酒闌珊 ◎○◎●△. 笙歌/醉夢間 ◎◎●,●○△, 春睡覺,晚妝殘 ◎○◎●△. 憑誰/整翠鬟 ◎○◎●●○△, 留連/光景/惜朱顏 ◎○◎●△. 黃昏/獨倚闌阮郎歸,又名《醉桃源》、《醉桃園》、《宴桃源》、《碧桃春》等.雙調(diào),四十七字,前后片各四平韻,中途不換韻.兩個三言句習慣上作對仗處理,歷代詞作中尚未見有不對仗者. 調(diào)名用劉晨、阮肇入桃源遇仙轉(zhuǎn)瞬百年的故事,故調(diào)名多與“桃”有關,詞牌本意為遠行不歸,諸家詞作多用其本意,抒寫遠行、離別、相思等內(nèi)容. 阮郎歸為雙調(diào)平韻小令,且以短句居多.適合抒發(fā)細膩、輕柔的情感,謀篇上以主題簡要,布局順暢為宜.情緒宜舒緩,流暢,有行云流水之感,不宜過為轉(zhuǎn)折反復,也不宜抒發(fā)較為激烈的情感.

記憶詩詞有訣竅嗎?

1、掌握詩詞的格律。比如律詩的平仄要求、各種詞牌的字數(shù)、平仄要求，記住一兩首例詞，以后遇到同樣的詞牌，就容易記了。

2、平常多閱讀，開始可以只積累一些精華句子，每首記下一兩句，以后在用到全文的時候或有空的時候再補充完整。

這是我的一點切身感受，供您參考。

詞牌是什么意思不懂誒怎么寫詞牌？

詞牌，就是詞的格式的名稱。

詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。

詞，又稱長短句。人們?yōu)榱吮阌谟洃浐褪褂茫越o它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。

以上是詞牌的意思

怎么寫詞牌，這么表述不準確，應該問：怎么填詞

詩，叫寫詩。

詞，叫填詞。

因為詞，每個詞牌，都是嚴格規(guī)定了字數(shù)和每個字的平仄的。

所以，就像填空一樣，要符合詞牌規(guī)則的，填。

舉個例子

《如夢令·常記溪亭日暮》--李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

好了，文章到此結(jié)束，希望可以幫助到大家。