大家好，關(guān)于蝶戀花昨夜夢中多少恨很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關(guān)于蝶戀花夢難留的相關(guān)知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

"多少恨，昨夜夢魂中."全詩賞析

出自五代詩人李煜的《望江南》

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風！

賞析

這首詞寫夢憶江南，為李煜亡國入宋后所作，抒發(fā)作者的故國之思和亡國之痛。

李煜降宋后，悔恨長伴，追憶不斷。“此中日夕只以眼淚洗面”，這一切多從詞中出。故這首詞開篇即道“多少恨”，“多少”是只多不少，是太多太深之意，這是作者國破成囚后的真實心境。此情不解，便入夢中。李煜用夢寫別情離恨的很多，這本也是文騷客常用的筆法，但這里李煜有意強調(diào)“夢魂”，有魂離此地，親歷故國之用，既是為下面的夢憶場面增添效果，也是愁恨無奈中的一種寄托，其情苦切，也略可見一斑。在夢里，作者借魂歸故國，又回到了舊時的繁華歡情之中，“游上苑”，身份如初，不再是此時的階下之囚，“車如流水馬如龍”，語言樸實、洗練，一言以蔽之，熱鬧場面活靈活現(xiàn)，笑語歡歌宛在眼前。此語原出《后漢記》，本為馬皇后詔中指斥外戚奢華的一句話，用在這里似乎別有寓意，是否是李煜對自己當年的安于奢麗、偏于閑逸的生活有檢討悔恨之意，也未可知。或如俞陛云《南唐二主詞輯述評》中析云：以當年之繁盛，突出今日之孤凄。對過去的眷戀越深，此時的悲哀越重。接下來“花月正春風”一句，似乎夢已不醒，沉湎其中，但將其與開篇“多少恨”對解，則婉轉(zhuǎn)曲致，寓味深長。

全詞僅5句27字，但卻內(nèi)容豐富、寓意深刻。作者以反寫正，以樂寫悲，以歡情寫凄苦，昔與今的對比形成了極大的反差，但也蘊寓了極深的用意，以人有回味無窮之感。全詞一筆即成，語白意真，直敘深情，是一首情辭俱佳的小詞。

關(guān)于蝶戀花的優(yōu)美語句

1、擬把疏狂圖一醉，對酒當歌。

2、水浸碧天天似水,廣寒宮闕人間世。

3、一曲啼烏心緒亂,紅顏暗與流年換。

4、繞遍回廊還獨坐。月籠云暗重門鎖。

5、枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

6、獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

7、欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？

8、把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。

9、自是浮生無可說。人間第一耽離別。

10、重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。

11、照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂。

12、桃葉不言人不語，眉尖一點君知否。

13、一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。

14、樓上闌干橫斗柄。露寒人遠難相應。

15、忙處人多聞處少。閑處光陰，幾個人知道。

16、辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成?。

17、屏上羅衣閑繡縷，一晌關(guān)情，憶遍江南路。

18、待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。

19、急景流年都一瞬，往事前歡，未免縈方寸。

20、越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。

21、月到東南秋正半。雙闕中間，浩蕩流銀漢。誰起水精簾下看。

22、花兒花兒為誰開，一年春去春又來，花兒說她為一個人等待。

23、淚花落枕紅棉冷。執(zhí)手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。

24、畫屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。

25、淡紅褪白胭脂?。苦被多情相折挫。病緒厭厭，渾似年時個。

26、重到舊時明路，袖口香寒，心比秋蓮苦；休說生生花里住，惜花人去花無主。

27、雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

28、欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

29、盡日驚風吹木葉，極目嵯峨，一丈天山雪。去去丁零愁不絕，那堪客里還傷別。

30、綠滿山川聞杜宇，便作無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。

31、攏鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨倚闌干凝望遠。一川煙草平如剪。

32、擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

33、若道客愁容易輟，除是朱顏，不共春銷歇。一紙鄉(xiāng)書和淚摺，紅閨此夜團?月。

34、欲盡衷情書尺素，素把人誤，誤被紅繩縛。如今道盡衷腸苦，執(zhí)手相顧天涯路。

35、何以飄零何以去，風起倉皇，風止無涯旅。總向西風頻借宿，從來沒個長安處。

36、別酒勸君君一醉。清潤潘郎，又是何郎婿。記取釵頭新利市。莫將分付東鄰子。

37、庭院深深人悄悄，埋怨鸚哥，錯報韋郎到。壓鬢釵梁金鳳小，低頭只是閑煩惱。

38、盡日沉煙香一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。

39、畫閣歸來春又晚。燕子雙飛，柳軟桃花淺。細雨滿天風滿院。愁眉斂盡無人見。

40、佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

41、昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋與尺素，山長水闊知何處。

42、不恨天涯行役苦，只恨西風，吹夢成今古。明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。

43、無那塵緣容易絕。燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。

44、庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺路。

45、無那緣塵容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。

46、前日海棠猶未破。點點胭脂，染就真珠顆。今日重來花下坐。亂鋪宮錦春無那。

47、欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。

48、回首長安佳麗地。三十年前，我是風流帥。為向青樓尋舊事。花枝缺處余名字。

49、檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

50、雨罷蘋風吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上。彎環(huán)正是愁眉樣。

“昨夜夢中多少恨，細馬香車，兩兩行相近，對面似憐人瘦損，”出自哪里？

《蝶戀花》——王國維

”昨夜夢中多少恨，細馬香車，兩兩行相近。對面似憐人瘦損，眾中不惜搴帷問。陌上輕雷聽漸隱，夢里難從，覺后那堪訊。蠟淚窗前堆一寸，人間只有相思分。“

王國維（1877年12月3日－1927年6月2日），初名國楨，字靜安，亦字伯隅，初號禮堂，晚號觀堂，又號永觀，謚忠愨。漢族，浙江省海寧人。 [1] ?王國維是中國近、現(xiàn)代相交時期一位享有國際聲譽的著名學者。

王國維早年追求新學，接受資產(chǎn)階級改良主義思想的影響，把西方哲學、美學思想與中國古典哲學、美學相融合，研究哲學與美學，形成了獨特的美學思想體系，繼而攻詞曲戲劇，后又治史學、古文字學、考古學。郭沫若稱他為新史學的開山，不止如此，他平生學無專師，自辟戶牖，成就卓越，貢獻突出，在教育、哲學、文學、戲曲、美學、史學、古文學等方面均有深詣和創(chuàng)新，為中華民族文化寶庫留下了廣博精深的學術(shù)遺產(chǎn)

。

王國維在文學創(chuàng)作和文學理論上最著名的是其

《人間詞》與《人間詞話》

多少恨，昨夜夢魂中.還似舊時游上苑，車如流水馬如龍.花月正春風

出自李煜-望江南。

這首《望江南》通過對夢境中游上苑情景的描寫,表現(xiàn)詞人囚居汴京時的哀痛心情.

“多少恨,昨夜夢魂中”總領(lǐng)全詞,點明主旨,句意是:一切的悲憤,都來自昨夜夢中之事.前句表示結(jié)果,后句表示原因.而昨夜夢中之事,又來自日有所思,廖廖八字將日夜思念、悲憤交加、郁愁難解的心情概括地描述出來.然而昨夜在夢中所見究竟是何事?也就是詞人白日所思念的是何事?“還似舊時游上苑,車如流水馬如龍,花月正春風.”在夢境中又重現(xiàn)了昔日南唐春季去游上苑時的歡樂情景.那種豪華景象仍是帝王家的氣派,乘載國主國后、王公大臣、嬪妾宮女的華輦像流水一樣,駿馬連成一條龍,是何等的煊赫;當時又值春風微拂、花好月圓之時,又是何等的愜意!短短三句不僅具體而形象地將夢中之事描寫出來,并抒寫出留戀舊時之情.這種以樂寫悲的對比手法,不僅表現(xiàn)了詞人重溫舊時帝王之夢的悲恨,同時給讀者以強烈的藝術(shù)感染.這種悲憤的情感被詞人概括為一個“恨”字,表現(xiàn)了詞人抱恨終生的強烈情感.

李煜降宋以后的小詞“深哀淺貌,短語長情”.在藝術(shù)技巧上達到 高峰.其特點是從大處落墨,選取足以代表某種生活的典型形象,如本詞中游上苑這種能代表帝王豪華的游樂活動,來表現(xiàn)詞人國破家亡抱恨終生的藝術(shù)情感,意境大、感慨深沉,具有強大的藝術(shù)感染力.

幫忙翻譯并賞析下王國維的《蝶戀花》，謝謝

王國維《蝶戀花》 曉拂在貼《人間詞話》，俺這里也來敲敲邊鼓，以壯聲勢。王國維大概是最后一位寫得一手好詞的詞話作者，看他的《人間詞話》，就不免要想到他的《人間詞》。兄弟這里張貼幾首，諸位不妨對照著讀讀。好在靜安先生身體力行《人間詞話》倡導的原則 -- 不寫長調(diào)不用替代不引典故，貼起來倒也簡單，幾乎不用加注釋。 《人間詞話》說歐陽修一輩子都在學馮延巳的“尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促①”，靜安先生則好像學的是歐陽修的“平蕪盡處是春山，行人更在春山外②”。上次貼的一首蝶戀花，末二句都有“思量”一詞，下面又是一個例子：王國維蝶戀花裊裊鞭絲沖落絮，歸去臨春，試問春何許？小閣重簾天易暮，隔簾陣陣飛紅雨。刻意傷春誰與訴，悶擁羅衾，動作經(jīng)旬度。已恨年華留不住，爭知恨里年華去！ 鞭子懶洋洋地隨風搖蕩，作者不策馬而任其徐行，可見心情不佳。正是暮春天氣，回到家來，不忍再看一路所見的蒙蒙飛絮，把簾子拉下，遮得密密實實。不說時光如白駒過隙，轉(zhuǎn)眼已是黃昏，卻問是不是因為拉下了簾子，光線昏暗，所以天才黑得快？把那種站在簾前，要作點什么事挽留時光的急迫心情，寫的入木三分。但是又有什么用呢？所看見的，只是日間的飄絮和風，已轉(zhuǎn)為傍晚的摧花悲風。而且這股傷春之情，即使是自己家里，也是連個傾訴的人都沒有。只能像這十幾天（暮春一般是指三月中旬后的十余天）來慣作的那樣，抱著被子發(fā)悶。突然心中一驚，年華不正在怨惜年華逝去的怨惜中逝去嗎？ 古人傷春，有見到落花而傷的，靜安先生卻是在簾幕重垂、天光難進的小閣之中；古人也有悶睡而傷的，那是因為今夜雨橫風狂，明朝綠肥紅瘦，靜安先生卻是在一個晴夜；古人也有在晴夜悶睡而傷的，那是因為妻妾千里，羈旅孤單，靜安先生卻是回到了自己家里！還要傷春，還有什么因緣？矛頭只能轉(zhuǎn)向自己了。責怪自己簾子下得太早；責怪自己想不開，怨惜年華逝去又何益于逝去的年華？但是作者又無法自拔，要不，早就不讓鞭絲裊裊而是快馬加鞭干正事去了。 曾有大師級人物將王國維的詞一句句與前人對照，說他的詞盡是古人面目，沒有自己的東西。這大概是皮相之論。就說這首蝶戀花吧，除了最后二句，看似詞意平平，說的也只是傷春，前人寫過成百上千；但是細細嚼來，靜安先生一不怨天、二不怨時、更不怨女人，最后二句說得人沒有出路，只能反求諸己，向自己的心靈深處去尋找解脫，這種反思的境界，前人詞中，實不多見。 靜安先生不是沒有自己的東西，問題是他的東西不在語言而在境界，這境界又寫得太精致，有太多的“刻意”為之的悲劇人生。作者“刻意”傷春，又“刻意”寫詞，末二句確實玄妙，但讀來總感到有斧鑿之跡，這類句子寫多了，也給人以公式化的感覺。抄一段《莊子·刻意》里的文字作結(jié)吧：“若夫不刻意而高，無仁義而修，無功名而治，無江海而閑，不道引而壽，無不忘也，無不有也，淡然無極而眾美從之，此天地之道，圣人之德也。”①　馮延巳，《玉樓春》（“芳菲次第長相續(xù)”）。②　歐陽修，《踏莎行》（“侯館梅殘”）。

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