大家好，關(guān)于含有列錦的詩句有哪些很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關(guān)于列錦手法的詩句的相關(guān)知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

列錦的詩句有哪些

1. 關(guān)于列錦的詩句(運(yùn)用了列錦的詩句)

關(guān)于列錦的詩句(運(yùn)用了列錦的詩句) 1.運(yùn)用了列錦的詩句

“列錦”是將幾個(gè)名詞或名詞性短語排列起來構(gòu)成句子的一種修辭手法。句中沒有謂語成份，卻能表達(dá)復(fù)雜的思想感情，多角度地描繪事物。

譚永祥先生在《修辭新格》中說： “古典詩歌作品里面，有一種頗為奇特的句式，即以名詞或以名詞為中心的定名結(jié)構(gòu)組成，里面沒有形容詞謂語，卻能寫景抒情；沒有動(dòng)詞謂語，卻能敘事述懷，這種語言現(xiàn)象…… 我們把它叫做?列錦?。”例如“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人”（馬戴《灞上秋居》），“亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人”（崔涂《除夜有作》）、“燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲”（晏殊《破陣子》）、“煙楊畫柳，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家”（柳永《望海潮》）等等。

構(gòu)成列錦的心理基礎(chǔ)是聯(lián)想。詩人常常借助于事物之間的某種聯(lián)系，將幾個(gè)相互關(guān)聯(lián)的詞語羅列起來，構(gòu)成意象的組合與疊加，營造特定的情景和境界，讓讀者去感知畫面之間的流動(dòng)和聯(lián)系，從而把握作者所描繪的復(fù)雜事物和抒發(fā)的復(fù)雜情懷，窺斑見豹，見木思林。

如宋代詞人賀鑄的《青玉案》中的妙句：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”這組佳句，借用相似聯(lián)想，連用三喻，將本是無情之物的風(fēng)雨草絮進(jìn)行詩人獨(dú)特的審美觀照加工，而后疊加復(fù)合，以實(shí)擬虛，把作者紛亂的愁情形象生動(dòng)地描摹出來。你看：那一腔愁緒，仿佛遍地如煙的青草，連綿彌漫，無邊無際：又像那滿城隨風(fēng)飄舞的柳絮；濛濛一片，遮天蓋地；更似那江南黃梅時(shí)節(jié)的霏霏細(xì)雨，淅淅瀝瀝，飄飄灑灑。整個(gè)句子就由三個(gè)名詞性短語設(shè)喻而成，通過內(nèi)在的愁思將三個(gè)各自獨(dú)立的意象，三個(gè)不同的畫面巧妙地組合起來。將主觀的情緒、心境移注到審美客體上；使無情之景物人格情感化；反過來，又通過讀者的想象、賞鑒、品味，起著烘托、渲染、強(qiáng)化主體的情感心緒的作用。

再看元曲作家馬致遠(yuǎn)的《天凈沙？秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”這首小令，起勢連用九個(gè)常見名詞構(gòu)成了一幅秋天傍晚肅瑟蒼涼的圖畫，表現(xiàn)出天涯游子的彷徨愁苦的心境。枯藤攀纏；老樹衰頹，昏鴉瑟縮，萬物蕭殺，了無生機(jī)；此句既是工筆實(shí)景，又是鋪陳心緒。面對如此凄清之情境；羈旅天涯的游子如何不趕歸途啊！然而古道坎坷漫長，秋風(fēng)蕭瑟凄冷，坐下瘦馬如柴，歸家的路途還迢迢千里……誦讀至此，游子思鄉(xiāng)盼歸的哀傷之情怎不讓人肝腸寸斷、潸然淚下！一曲小令既非清詞麗句，也無奇崛境象，僅幾個(gè)簡單的名詞組合，卻讓人咀嚼不已，百感交集。

2.列錦手法的唐詩

列錦是古典詩歌作品中一種特殊的修辭方式，全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像。這種藝術(shù)手法能將詩詞塑造得唯美、朦朧，在言簡意賅中創(chuàng)造意想不到的境界，表現(xiàn)出無與倫比的藝術(shù)張力。

列錦手法的唐詩：亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。

除夜有懷

[唐] 作者：崔涂

迢遞三巴路，羈危萬里身。

亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。

漸與骨肉遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)于僮仆親。

那堪正飄泊，明日歲華新。

3.沒有運(yùn)用列錦修辭手法的詩句是什么

你應(yīng)該問：運(yùn)用列錦修辭手法的詩句有哪些？因?yàn)檫@樣的詩句并不多。而除了運(yùn)用列錦手法的詩句以外全部是沒有運(yùn)用列錦修辭手法的詩句。

經(jīng)典的列錦詩句主要有：

“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”（馬致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》）；

“三十功名塵與土，八千里路云和月”（岳飛《滿江湖》）；

“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（溫庭筠《商山早行》）；

“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚?/p>

還有“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人”、“亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人”、“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”、“駿馬秋風(fēng)塞北，杏花春雨江南”等等。

4.關(guān)于賞雨的詩句大全

1.夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。（孟浩然：《春曉》）

2.空山新雨后，天氣晚來秋。（王維：《山居秋瞑》）

3.好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。（杜甫：《春夜喜雨 》）

4.山路元無雨，空翠濕人衣，（王維：《山中》）

5.青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。（張志和：《漁歌子》）

6.夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。（陸游：《十一月四日風(fēng)雨大作》）

7.清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。（杜牧：《清明》）

8.寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。（王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》）

9.渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。（王維《送元二使安西》）

10.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（蘇軾：《飲湖上初晴后雨》）

5.關(guān)于“琉璃”的詩句

1、大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆。——白居易《簡簡吟》

2、忽看不似水，一泊稀琉璃。——白居易《崔十八新池》

3、黃夾纈林寒有葉，碧琉璃水凈無風(fēng)。——白居易《泛太湖書事寄微之》

4、一條秋水琉璃色，闊狹才容小舫回。——白居易《題龍門堰西澗》

5、千家獻(xiàn)黃金，萬匠磨琉璃。——岑參《登千福寺楚金禪師法華院多寶塔》

6、酒光紅琥珀，江色碧琉璃。——岑參《與鮮于庶子泛漢江》

7、漫作琉璃碗，淮王誤合丹。——岑參《成王挽歌》

8、琉璃宮殿無斧聲，石上蕭蕭伴僧老。——陳陶《雙桂詠》

9、波靜翠展琉璃，似佇立、飄飄川上女。——曹勛《八音諧》

10、琉璃地上開紅艷，碧落天頭散曉霞。——陳標(biāo)《僧院牡丹》

11、幾度夜深尋不著，琉璃為殿月為燈。——曹松《水晶念珠》

12、句踐初迎西子年，琉璃為帚掃溪煙。——成彥雄《柳枝辭九首》

13、靺鞨斜紅帶柳，琉璃漲綠平橋。——葛勝仲《西江月》

14、倒空碧浸軟琉璃，云收天凈如水。——方千里《西河》

15、陸海蓬壺，銀葩星暈，點(diǎn)破琉璃碧。——范端臣《念奴嬌》

沒有運(yùn)用列錦修辭手法的詩句是什么?

你應(yīng)該問：運(yùn)用列錦修辭手法的詩句有哪些？因?yàn)檫@樣的詩句并不多。而除了運(yùn)用列錦手法的詩句以外全部是沒有運(yùn)用列錦修辭手法的詩句。

經(jīng)典的列錦詩句主要有：

“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”（馬致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》）；

“三十功名塵與土，八千里路云和月”（岳飛《滿江湖》）；

“雞聲茅店月，人跡板橋霜”(溫庭筠《商山早行》)；

“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?柳永《雨霖鈴》)；

還有“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人”、“亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人”、“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”、“駿馬秋風(fēng)塞北，杏花春雨江南”等等。

有哪些中國古代詩詞運(yùn)用列錦的千古名句?

好喜歡“列錦”這一修辭手法，如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙?秋思》，白樸的《天凈沙》春夏秋冬四首，我選擇吹“青山綠水，白草紅葉黃花”。當(dāng)然還有：

溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”。

陸游的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”。

賀鑄的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。

柳永的“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>

顧況的“板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴”。

黃庭堅(jiān)的“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”。

李白的“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”。

晏殊的“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”。

林黛玉的“菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁”。

古詩詞中的“列錦”之美

喜歡中國文化的人大多都會被中國古詩詞的意境之美、聲韻之美、思想之美所折服。中國古詩詞營造的這些美的意象源于修辭手法的巧妙運(yùn)用,“列錦”就是修辭手法中的一種。

所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧妙地排列，構(gòu)成了生動(dòng)可感的圖像，有極強(qiáng)的畫面感。諸多代表作中流傳最廣影響最深的當(dāng)數(shù)馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》和溫庭筠的《商山早行》。

如《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯”。全曲二十八個(gè)字，前面三句十八個(gè)字就用“列錦”推出了九個(gè)意象：“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”“古道”“西風(fēng)”“瘦馬”，給了讀者一副自然、真實(shí)、荒涼的秋郊夕陽圖景。

列錦手法的唐詩

列錦是古典詩歌作品中一種特殊的修辭方式，全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像。這種藝術(shù)手法能將詩詞塑造得唯美、朦朧，在言簡意賅中創(chuàng)造意想不到的境界，表現(xiàn)出無與倫比的藝術(shù)張力。

列錦手法的唐詩：亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。

除夜有懷

[唐] 作者：崔涂

迢遞三巴路，羈危萬里身。

亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。

漸與骨肉遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)于僮仆親。

那堪正飄泊，明日歲華新。

運(yùn)用列錦的詩句有哪些

運(yùn)用“列錦”的詩句有許多，比較著名的有以下幾個(gè)：

1、“星河秋一雁，砧杵夜千家。”(《酬程延秋夜即事見贈》)上句是視覺畫面——秋夜星空一只孤飛的雁，下句是聽覺意象——千家萬戶的砧杵之聲。上下句的串聯(lián)疊合，不但鮮明準(zhǔn)確地描繪了秋夜景色的典型特征，而且構(gòu)造了一個(gè)幽遠(yuǎn)凄清的意境。

2、“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”（溫庭筠《商山早行》）全句由十個(gè)純名詞構(gòu)成六個(gè)意象，疊映出商山黎明之前的一幅完整的畫面：殘?jiān)赂邞遥垭u清聲；茅房客舍，思?xì)w心切的客人早早地起來趕路，誰料，板橋橫渡，冷霜冽冽，一行足印。

3、“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！保馈队炅剽彙罚┳髡哌x擇了“楊柳岸”這個(gè)頗能惹人繾綣情思的場景，再把“曉風(fēng)”、“殘?jiān)隆边@兩個(gè)色調(diào)上一清新、一凄惋形象剪接進(jìn)去，造成鮮明強(qiáng)烈的對比和呼應(yīng)，使人獲得空間寬廣、時(shí)間連綿的審美感受，自然而然地形成一個(gè)朦朧、深遠(yuǎn)又帶點(diǎn)神秘意味的藝術(shù)境界。

“列錦”又稱“列詞”，最早見于陳望道先生的《修辭學(xué)發(fā)凡》一書。所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像，用以烘托氣氛、創(chuàng)造意境、表達(dá)情感的一種修辭手法。

比較經(jīng)典的使用列錦修辭手法的詩詞名句還有：“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人”、“亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人”、“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”、“三十功名塵與土，八千里路云和月”“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”“駿馬秋風(fēng)塞北，杏花春雨江南”。

什么是詩詞中的二字列錦?

所謂列錦，就是全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖像，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法。

在流傳深遠(yuǎn)的名篇“一去二三里，煙村四五家，亭臺六七座，八九十枝花”中，“煙村”“人家”、“亭臺”、“鮮花”既各自獨(dú)立成景，又共同構(gòu)成一幅田園風(fēng)光圖，創(chuàng)造出淡雅幽美的意境，表達(dá)出作者對大自然的喜愛贊美之情。

擴(kuò)展資料：

如?柳永《雨霖鈴》中的名句：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！痹娙送耆查_了愁、怨、相思之類直抒胸臆的字眼，也沒有借助比喻、夸張等修辭手段，而是選擇了“楊柳岸”這個(gè)頗能惹人繾綣情思的場景。

經(jīng)典的列錦還有“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人”、“亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人”、“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”、“三十功名塵與土，八千里路云和月”“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”“駿馬秋風(fēng)塞北，杏花春雨江南”。

參考資料來源：百度百科-列錦

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