大家好，今天來(lái)為大家解答關(guān)于五言律和七言律哪個(gè)常見(jiàn)這個(gè)問(wèn)題的知識(shí)，還有對(duì)于律詩(shī)分五律和七律嗎也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來(lái)為大家分享這個(gè)問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

詩(shī)的五言、七律、五古、七古、絕句都是指什么？

1、五言

五言詩(shī)，古代詩(shī)歌體裁之一。是指每句五個(gè)字的詩(shī)體，全篇由五個(gè)字構(gòu)成的詩(shī)。五言詩(shī)屬于吸收民歌的形式而成。

五言詩(shī)可以容納更多的詞匯，從而擴(kuò)展了詩(shī)歌的容量，能夠更靈活細(xì)致地抒情和敘事。在音節(jié)上，奇偶相配，也更富于音樂(lè)美。

因此，它更為適應(yīng)漢以后發(fā)展了的社會(huì)生活，從而逐步取代了四言詩(shī)的正統(tǒng)地位，成為古典詩(shī)歌的主要形式之一。初唐以后，產(chǎn)生了近體詩(shī)，其中即有五言律詩(shī)、五言絕句。

2、七律

七言律詩(shī)是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的一種體裁，簡(jiǎn)稱七律，屬于近體詩(shī)范疇，起源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)等進(jìn)一步發(fā)展定型，至盛唐杜甫手中成熟。

其格律嚴(yán)密，要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，由八句組成，每句七個(gè)字，每?jī)删錇橐宦?lián)，共四聯(lián)，分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)，中間兩聯(lián)要求對(duì)仗。

3、五古

五古是古代中國(guó)詩(shī)歌體裁之一。《唐詩(shī)三百首》的編者把詩(shī)分為古詩(shī)、律詩(shī)、絕句三類，又在這三類中都附有樂(lè)府一類；古詩(shī)、律詩(shī)、絕句又各分為五言、七言。這是一種分法。

從格律上看，詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。古體詩(shī)又稱古詩(shī)或古風(fēng)；近體詩(shī)又稱今體詩(shī)。從字?jǐn)?shù)上看，有四言詩(shī)、五言詩(shī)、七言詩(shī)，還有很少見(jiàn)的六言詩(shī)。唐代以后，四言詩(shī)很少見(jiàn)了，所以一般詩(shī)集只分為五言、七言兩類。

4、七古

七古是古代中國(guó)詩(shī)歌體裁的一種。每篇句數(shù)不拘，每句七字。七言古體詩(shī)的簡(jiǎn)稱。從文學(xué)風(fēng)貌論，七古的典型風(fēng)格是端正渾厚、莊重典雅。

5、絕句

絕句，又稱截句、斷句、短句、絕詩(shī)，屬于近體詩(shī)的一種形式。各家對(duì)其解釋并不一致，有人以為“截取律之半”以便入樂(lè)傳唱。

絕句由四句組成，分為律絕和古絕，其中律絕有嚴(yán)格的格律要求。常見(jiàn)的絕句有五言絕句和七言絕句，六言絕句較為少見(jiàn)。

參考資料來(lái)源：百度百科——絕句

參考資料來(lái)源：百度百科——七古

參考資料來(lái)源：百度百科——五古

參考資料來(lái)源：百度百科——七言律詩(shī)

參考資料來(lái)源：百度百科——五言詩(shī)

什么是五言律詩(shī)？七言律詩(shī)？五言絕句？七言絕句？

五言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱五律，近體詩(shī)的一種，發(fā)源于南朝齊永明時(shí)期沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)時(shí)基本定型，成熟于盛唐時(shí)期。全詩(shī)共八句，每句五個(gè)字，有仄起、平起兩種基本形式，中兩聯(lián)須作對(duì)仗。

詩(shī)體格律

五言律詩(shī)每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，不可換韻。

律詩(shī)的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。與七律不同的是，五律首聯(lián)用對(duì)仗的較多，主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但這個(gè)原因不是絕對(duì)的，在首句入韻的情況下，依然有首聯(lián)用對(duì)仗的例子。

五律有四個(gè)基本句式:

仄仄平平仄(仄起仄收式);

平平仄仄平(平起平收式);

平平平仄仄(平起仄收式);

仄仄仄平平(仄起平收式)。

這四種句式是律詩(shī)平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成五言律詩(shī)的四種基本格式。

第一種格式:首句入韻仄起式(說(shuō)明:〇表示可平可仄;韻腳要求用平聲。五言律詩(shī)以首句不入韻為正規(guī)，而且以仄起式為常見(jiàn)。)

〇仄仄平平，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

示例:

秋日赴闕題潼關(guān)驛樓 (唐)許渾

紅葉晚蕭蕭，長(zhǎng)亭酒一瓢。

殘?jiān)茪w太華，疏雨過(guò)中條。

樹(shù)色隨山迥，河聲入海遙。

帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢(mèng)漁樵。

第二種格式:首句不入韻仄起式

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

示例:

春望 (唐)杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

白頭掻更短，渾欲不勝簪

第三種格式:首句入韻平起式

平平仄仄平，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

示例:

晚晴 (唐)李商隱

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥(niǎo)巢乾后，歸飛體更輕。

第四種格式:首句不入韻平起式

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

示例:

山居秋暝 (唐)王維

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

七言律詩(shī)是中國(guó)近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)等進(jìn)一步發(fā)展，成熟于杜甫。律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，律詩(shī)由八句組成，七字句的稱七言律詩(shī)。每首八行，每行七個(gè)字，每?jī)尚袨橐宦?lián)，共四聯(lián)，分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。

詩(shī)體格律

每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，當(dāng)中不換韻。

律詩(shī)的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。

七律有四個(gè)基本句式:

平平仄仄平平仄(末了兩字是平仄，稱之為平仄腳);

仄仄平平仄仄平(末了兩字是仄平，稱之為仄平腳);

仄仄平平平仄仄(末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳);

平平仄仄仄平平(末了兩字是平平，稱之為平平腳)。

這四種句式是律詩(shī)平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成七言律詩(shī)的四種基本格式。

(說(shuō)明:〇表示可平可仄)

第一種格式

平起首句入韻

〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

示例：

登金陵鳳凰臺(tái)（李白）

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

第二種格式

平起首句不入韻

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

示例:

酬樂(lè)天揚(yáng)州(劉禹錫)

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春 。

今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。

第三種格式

仄起首句入韻

〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

示例:

蜀相（杜甫）

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。

出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

第四種格式

仄起首句不入韻

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

示例：

聞官軍收河南河北（杜甫）

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青山作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽傳巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

五言絕句

簡(jiǎn)稱五絕是出現(xiàn)于漢朝，成熟于唐代的一種近體詩(shī)。四句，每句五個(gè)字。現(xiàn)時(shí)，五絕被認(rèn)為近體詩(shī)中最難寫(xiě)的體裁，因?yàn)樗謹(jǐn)?shù)最少，表達(dá)的意思不可太多，要言簡(jiǎn)意賅。

詩(shī)體簡(jiǎn)介

五言絕句是絕句的一種，屬于近體詩(shī)范疇。絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為“截取律之半”以便入樂(lè)傳唱，各家解釋并不一致。絕句由四句組成，有嚴(yán)格的格律要求。常見(jiàn)的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見(jiàn)。五言四句而又合乎律詩(shī)規(guī)范的小詩(shī)，叫做五言絕句，簡(jiǎn)稱五絕。

從北周詩(shī)人庾信的一首題為“絕句”的五言詩(shī)來(lái)看，五言絕句不是唐代詩(shī)人創(chuàng)造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游經(jīng)歲月，羈旅故情多。近學(xué)衡陽(yáng)雁，秋分俱渡河。”這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩(shī)平仄粘綴，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩(shī)題已稱為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到了初唐以后，產(chǎn)生了近體詩(shī)，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩(shī)便通稱為“五言古詩(shī)”或“五古”。

由于受字?jǐn)?shù)的限制，較之其他體制的詩(shī)歌，五言絕句在創(chuàng)作時(shí)對(duì)其語(yǔ)言和表現(xiàn)手法就要求得更加簡(jiǎn)練、概括，創(chuàng)作難度就更大。張謙宜對(duì)此就以“短而味長(zhǎng)，入妙尤難”八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩(shī)歌中最為璀璨的明珠，是唐詩(shī)中的精華。

五絕在初唐時(shí)起點(diǎn)較高，像“初唐四杰”、宋之問(wèn)等都有佳作，特別是王勃的五絕，以其優(yōu)柔不迫被沈德潛譽(yù)為“正聲之始”。盛唐時(shí)，崔國(guó)輔、孟浩然、儲(chǔ)光羲、祖詠等一大批文人對(duì)五絕作了進(jìn)一步推動(dòng)和完善，其中王維、李白更是把五絕的創(chuàng)作推向了極致，使五絕發(fā)展達(dá)到了繁盛的頂峰。

五言絕句也稱五絕，有四種常見(jiàn)格式。（〇表示可仄可平）

1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：

〇仄平平仄

平平仄仄平

〇平平仄仄

〇仄仄平平。

示例：

登鸛雀樓（王之渙）

白日依山盡

黃河入海流

欲窮千里目　

更上一層樓

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“晚”字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)首句不入韻為常見(jiàn)，七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn)。

2、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：

〇仄仄平平

平平仄仄平

〇平平仄仄

〇仄仄平平

示例：

塞下曲（盧綸）

林暗草驚風(fēng)　

將軍夜引弓　

平明尋白羽

沒(méi)在石棱中　

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“暗”字屬仄聲，末字“風(fēng)”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

3、平起仄收（即首句仄起不入韻式）如：

〇平平仄仄

〇仄仄平平

〇仄平平仄

平平仄仄平

示例：

夜宿山寺（李白）

危樓高百尺　

手可摘星辰　

不感高聲語(yǔ)

恐驚天上人　

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“樓”字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。

4、平起平收（即首句平起入韻式）如：

平平仄仄平

〇仄仄平平

〇仄平平仄

平平仄仄平。

示例：

聽(tīng)鼓（李商隱）

城頭疊骨聲　

城下暮江清　 　

欲問(wèn)漁陽(yáng)摻　 　

時(shí)無(wú)禰正平　

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“頭”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。

七言絕句又稱為七絕，是絕句的一種，屬于近體詩(shī)范疇，絕句是由四句組成，有嚴(yán)格的格律要求，每句七個(gè)字的絕句。

一般而言，第一二四句平聲同韻;第三句仄聲不同韻。第二四句倒數(shù)第三字通常為仄音;整首詩(shī)的意境高，文辭雅，寓意深。

七言絕句有四種常見(jiàn)格式。

1、平起平收（即首句平起入韻式）如：

〇平〇仄仄平平

〇仄平平仄仄平

〇仄〇平平仄仄

〇平〇仄仄平平

示例：

早發(fā)白帝城（李白）

朝辭白帝彩云間

千里江陵一日還

兩岸猿聲啼不住

輕舟已過(guò)萬(wàn)重山

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“辭”字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)首句不入韻為常見(jiàn)，七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn)。

2、平起仄收（即首句平起不入韻式）如：

〇平〇仄平平仄

〇仄平平仄仄平

〇仄〇平平仄仄

〇平〇仄仄平平

示例：

夜讀范至能（陸游）

公卿有黨排宗澤

帷幄無(wú)人用岳飛

遺老不應(yīng)知此恨

亦逢汗節(jié)解沾衣

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“卿”字屬平聲，末字“仄”也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四句押韻。

3、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：

〇仄平平仄仄平

〇平〇仄仄平平

〇平〇仄平平仄

〇仄平平仄仄平

示例：

蘇臺(tái)攬古（李白）

舊苑荒臺(tái)楊柳新

菱歌清唱不勝春

只今惟有西江月

曾照吳王宮里人

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“苑”字屬仄聲，末字“新”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

4、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：

〇仄〇平平仄仄

〇平〇仄仄平平

〇平〇仄平平仄

〇仄平平仄仄平

示例：

絕句（杜甫）

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳

一行白鷺上青天

窗含西嶺千秋雪

門(mén)泊東吳萬(wàn)里船

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“個(gè)”字屬仄聲，末字“柳”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。

請(qǐng)問(wèn)五言、六言、七言絕句分別有什么特點(diǎn)

絕句,或稱截句,斷句,短句；或以為“截取律之半”以便入樂(lè)傳唱.各家解釋并不一致.絕句是近體詩(shī)的一類:由四句組成,五字句的稱五言絕句,六字句的稱六言絕句,七字句的稱七言絕句.

五言四句而又合乎律詩(shī)規(guī)范的小詩(shī),叫做五言絕句.有仄起、平起二格.此體源于漢代樂(lè)府小詩(shī),深受六朝民歌影響.道了唐代與近體律詩(shī)如孿生姐妹,并蒂雙花,以其嶄新的異彩出現(xiàn)在詩(shī)壇上.僅二十字,便能展現(xiàn)出一幅幅清新的畫(huà)圖,傳達(dá)一種種真切的意境.因小見(jiàn)大,以少總多,在短章中包含著豐富的內(nèi)容,是五言絕句的最大特色.

五言絕句首句以不入韻為常見(jiàn),七言絕句首句以入韻為常見(jiàn)；五言絕句

以仄起為常見(jiàn),七言絕句以平起為常見(jiàn).

五言五律七言七律區(qū)別

五言、七言、絕句、律詩(shī)的區(qū)別，表面上看起來(lái)是字?jǐn)?shù)、句數(shù)的區(qū)別，但其實(shí)蘊(yùn)含了詩(shī)歌發(fā)展的歷程。

我們都知道唐詩(shī)宋詞有“格律”，講究平仄、音韻、對(duì)仗等等，但“格律”并不是自古有之。我們看詩(shī)經(jīng)楚辭乃至漢樂(lè)府，都對(duì)詩(shī)句的字?jǐn)?shù)、平仄沒(méi)有很?chē)?yán)格的要求。從南朝開(kāi)始，沈約講究聲律對(duì)偶，才開(kāi)始越來(lái)越關(guān)注詩(shī)歌形式上的美學(xué)。律詩(shī)的也就是在這個(gè)過(guò)程中形成的一種格律越來(lái)越嚴(yán)格的詩(shī)體，經(jīng)過(guò)了許多代的發(fā)展與完善。所以說(shuō)杜甫很偉大，拋開(kāi)他憂國(guó)憂民不講，一是他是集大成者，前人的寫(xiě)法他都有繼承，另一方面就是他讓律詩(shī)達(dá)到一個(gè)新的高度。

相比之下，絕句在格律上面就相對(duì)寬松一些，同時(shí)絕句更具有歌詠的性質(zhì)。葉嘉瑩教授就說(shuō)，壯族的山歌開(kāi)口就是絕句的形式。這樣我們其實(shí)就可以理解為什么李白大大喜歡寫(xiě)絕句和古體詩(shī)而不是律詩(shī)了，因?yàn)榇髦備D跳舞實(shí)在不是大大的style。

再來(lái)說(shuō)五言和七言。從格律的角度講，明顯七言律詩(shī)比五言律詩(shī)更難寫(xiě)。七言詩(shī)更重視聲調(diào)氣勢(shì)，五言詩(shī)更重視情韻與意識(shí)。五言律詩(shī)與七言律詩(shī)相比往往更清新凝練。王維的五律就比較多，讀起來(lái)清新脫俗。韋應(yīng)物的五律也比七律多，因?yàn)樗贻p時(shí)在做唐玄宗的近侍，沒(méi)有怎么讀書(shū)，到了安史之亂之后才開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，聲調(diào)氣勢(shì)跟吟誦有關(guān)需要從小培養(yǎng)，他學(xué)詩(shī)比較晚，寫(xiě)詩(shī)比較靠思考，所以五言詩(shī)寫(xiě)得好一些。但是推到極致，五言絕句又變難了，因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)有限，就需要非常凝練，非常敏感地抓住某一個(gè)點(diǎn)。

總結(jié)一下，五言七言律詩(shī)絕句一方面反映了詩(shī)歌格律的發(fā)展，另一方面也可以借詩(shī)體形式的特點(diǎn)看出詩(shī)人的性格和經(jīng)歷。

五言律和七言律哪個(gè)常見(jiàn)的介紹就聊到這里吧，感謝你花時(shí)間閱讀本站內(nèi)容，更多關(guān)于律詩(shī)分五律和七律嗎、五言律和七言律哪個(gè)常見(jiàn)的信息別忘了在本站進(jìn)行查找喔。