大家好，今天來為大家解答關于五代十國有哪些詩詞大家這個問題的知識，還有對于五代十國有哪些詩詞大家學過也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現在讓我們一起來看看吧！

五代十國有哪些著名的詩人？

五代十國詩人較有成就者，多為晚唐遺老，如韓偓、韋莊、羅隱、貫休等。其余作者雖也有佳聯雋句，而類不出晚唐窠臼，效白居易、賈島、姚合者多，如黃滔有白詩的平易流暢而遺其諷諭，李中得賈島的苦澀而峭拔不及。

求五代十國中各帝王的詩詞，非常感謝。

孟昶，后蜀的后主

《避暑摩訶池上作》

冰肌玉骨清無汗，水殿風來暗香暖。簾開明月獨窺人，

欹枕釵橫云鬢亂。起來瓊戶寂無聲，時見疏星渡河漢。

屈指西風幾時來，只恐流年暗中換。

王衍 ，前蜀的后主

《醉妝詞 》　

這邊走，那邊走，只是尋花柳。

那邊走，這邊走，莫厭金杯酒。

錢镠，吳越國創建者

《筑塘》

天分浙水應東溟，日夜波濤不暫停。千尺巨堤沖欲裂，萬人力御勢須平

《巡衣錦軍制還鄉歌》

三節還鄉兮掛錦衣，碧天朗朗兮愛日暉。

功成道上兮列旌旗，父老遠來兮相追隨。

家山鄉眷兮會時稀，今朝設宴兮觥散飛。

斗牛無孛兮民無欺，吳越一王兮駟馬歸。

《句》

須將一片地，付與有心人。

黃河信有澄清日，后代應難繼此才。

傳語龍王并水府，錢塘借與筑錢城。

《沒了期歌》

沒了期，沒了期，營基才了又倉基。

沒了期，沒了期，春衣才了又冬衣。

上面兄弟說的李存勖也善于寫詞，另外他侄子秦王李從榮寫的也不錯。

總體來看，五代帝王武夫較多，能寫詩詞真的是少數了，傳世的更少，而且基本上都是亡國之君。

下面是一個目錄隨便，看看吧，按圖索驥，因為實在是整理寫起來太累了，而且寫的大多不好。有空再說。

后唐莊宗李存勖：詞三首。

南唐烈祖李昪：一首。

吳越王錢镠：十八首。著名的有：《筑塘》。

吳越文穆王錢元瓘：二首。

吳越忠獻王錢弘佐：三首。

閩王王昶：一首。

前蜀高祖王建：一首。

南唐中主李璟：詩作一首、詞作四首。

南唐后主李煜：詩十八首；詞三十多首。著名的主要有《虞美人》等。

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又搜來一個

吳越國王錢俶

詩寄贈　四明寶云通法師

海角復天涯形分道不賒燈青讀圓覺

香暖頂袈裟戒比珠無颣心猶鏡斷瑕

平生賴慈眼南望一咨嗟

其一

相望幾千里曠然違道情自茲成乍別

疑是隔浮生得旨探玄寂無心競利名

茆齋正秋夜誰伴誦經聲

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再補

王衍

《甘州詞》

畫羅衫子畫羅裙，能結束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神。可惜許，流落在風塵。

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繼續補

錢元瓘 吳越文穆王

《送十七哥》

莫記年華隱水中，忽於此日(者見)靈蹤。三天瑞氣標金相，五色龍光儼圣容。節屆初秋興典教，時當千載慶遭逢。仙冠羽服聲清曲，共引金臺入九重。

錢弘佐 吳越忠獻王

《佳辰小讌寄越州七弟湖州八弟》

角黍佳辰社稷寧，靈和開讌樂群英。樽前只少鴒原會，百里江城隔二城。

《謁寶塔回賜僧錄》

佛日輝光最有靈，真身寶塔鎮吳城。千尋獨拔乾坤聳，八面齊含日月明。幾曲朱欄瞻海浪，長時金鐸振風聲。禱\祈祇愿蒼生泰，更仗高僧法供精。

錢弘倧 忠遜王

《登臥龍山偶成 》

暮山重疊勢崔嵬，溢目清光入酒杯。幾處燒殘紅樹短，一帆航盡碧波來。安民未有移風術，徵句慚非夢錦\才。四望樓臺無限景，檻前贏得且徘徊。

錢弘俶（錢俶） 忠懿王

《金陵 》

不用論京口，先須問石頭。虎山終自伏，帶水漫長游。青蓋曾彰讖，黃奴肯識羞。分明前鑒在，剛地弄戈矛。

《小窗》

粉云牙貼小窗涼，坐見澄波泛夕陽。

更待夜深方有意，半輪新月上重床。

《宮中作》

廊廡周遭翠幕遮，禁林深處絕喧嘩。

界開日影憐窗紙，穿破苔痕惡筍芽。

西第晚宜供露茗，小池寒欲結冰花。

謝公未是深沉量，猶把輸贏局上夸。

《過平望》

風靜度長川，清吟倚畫船。

未分山有樹，惟見水連天。

沙嘴牛眠草，波心鳥觸煙。

宵征還有興，皎皎玉輪圓。

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續補

趙匡胤

《詠初日》

太陽初出光赫赫，千山萬山如火發。

一輪頃刻上天衢，逐退群星與殘月。

醉臥田間，覺而月出，有句曰：‘未離海底千山黑，才到天中萬國明。

王建 前蜀建立者

《贈別唐太師道襲》

丱歲便將為肘腋，二紀何曾離一日。

更深猶尚立案前，敷奏柔和不傷物。

今朝榮貴慰我心，雙旌引向重城出。

褒斜舊地委勛賢，從此生靈永泰息

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小議

王建、李昪、趙匡胤、錢镠等開國君主，生為武夫，起于行伍之間。他們的詩歌，并不工于雕琢，然詠物諭人，或嘆江山多嬌，或留意國家民生，自有一股英雄氣在。

反觀，王衍、孟昶等亡國之君，陰柔艷俗，作小兒女態，不愧為“生于深宮之中，長于婦人之手”，亡國前的李煜亦不過如此，難怪身死國滅。李存勖大功告成后寵信優伶，做出的詞竟也如此，怪不得其興也速，其亡也速。

五代十國 宋元 的詩詞

五代十國代表： 虞美人(李后主-李煜）悲苦的一生

春花秋月何時了，

往事知多少？

小樓昨夜又東風，

故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，

只是朱顏改。

問君能有幾多愁，

恰似一江春水向東流。

寫作背景被俘后，在開封被封為違命侯，拜左千牛衛將軍。史書上說趙光義多次強留小周后于宮中。每次小周后回去，都是又哭又罵，李煜在痛苦郁悶中，寫下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。古代畫家還繪有《熙陵幸小周后圖》，明人沈德符《野獲編》中：“宋人畫《熙陵幸小周后圖》，太宗戴幞頭，面黔色而體肥，周后肢體纖弱，數宮人抱持之，周后作蹙額不勝之狀”。元人馮海粟就在圖上題詩：“江南剩得李花開，也被君王強折來；怪底金風沖地起，御園紅紫滿龍堆。”(小周后乃娥皇的妹妹，后被封為鄭國夫人，并被規定定期進宮參拜。而小周后是個絕色美女，趙光義即宋太宗垂涎其美色）

據宋代王铚的《默記》記載，因其“故國不堪回首”“一江春水向東流”之詞而在978年被宋太宗用牽機毒殺。牽機藥有人說是中藥馬錢子，服后破壞中樞神經系統，全身抽搐，頭腳縮在一起，狀極痛苦。而《宋史》等正史均未說是毒死，記載為“三年七月，卒，年四十二。廢朝三日，贈太師，追封吳王。” 李煜死后，葬洛陽北邙山，小周后悲痛欲絕，不久也隨之而死。

宋代表： 水調歌頭·明月幾時有

蘇軾

丙辰中秋，歡飲達旦大醉，作此篇，兼懷子由

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

《水調歌頭·明月幾時有》是蘇軾的代表作，倍受后人的贊譽和喜歡。是獨具特色，膾炙人口的傳世詞篇。一零七六年蘇軾貶官密州，時年四十一歲的他政治上很不得志，時值中秋佳節，非常想念自己的弟弟子由內心頗感憂郁，情緒低沉，有感而發寫了這首詞。其立意，構思，奇逸飄妙，以超現實的遙想，以虛無飄渺的幻想世界，表現非常現實而具體的人之常情。在這里，詞人通過對月宮仙境的想象，在一種極富神秘色彩的探索和思考中，表現自己的思想矛盾與波折，人生體驗與認識。這種表現不僅超凡脫俗，也構成了本篇的浪漫主義色調和超曠飄逸的風格。

上片一開始“明月幾時有？把酒問青天。”這兩句是從李白的《把酒問月》中“青天有月來幾時？我今停杯一問之。”脫化而來的。“舉著酒杯詢問青天，天上的月亮是何時有的”？此句充分顯露出作者率真的性情，也隱藏著內心對人生的痛惜和傷悲。接下來兩句：“不知天上宮闕，今夕是何年”是問的內容，把對于明月的贊美與向往之情更推進了一層。從明月誕生的時候起到現在已經過去許多年了，不知道在月宮里今晚是一個什么日子。詩人想象那一定是一個好日子，所以月才這樣圓、這樣亮。他很想去看一看，所以接著說：“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。”他想乘風回到月宮，又怕那里的凄涼，受不住那兒的寒冷，這是何等奇特的想象，這里表達了詞人“出世”與“入世”的矛盾心情。“乘風歸去”說明詞人對世間不滿，“歸”字有神仙自喻的味道，好像他本來住在月宮里只是暫住人間罷了。一“欲”一“恐”顯露了詞人千思萬慮的思想矛盾。真可謂“奇逸之筆”。“其舞弄清影，何似在人間？”與上緊密相接，寫詞人在月光下翩翩起舞，影子也在隨人舞動，天上雖有瓊樓玉宇也難比人間的幸福美好。這里由脫塵入圣一下子轉為喜歡人間生活，起伏跌宕，寫的出神入化。

詞人最初幻想仙境，要到月宮里去，脫離曾讓他無限煩惱的人間，但是詞人終究是現實的，對人生是熱愛的，因此，親手抹去了這種虛無的畫景。

下片由中秋的圓月聯想到人間的離別。“轉朱閣，低綺戶，照無眠。”轉和低都是指月亮的移動，暗示夜已深沉。月光轉過朱紅的樓閣，低低地穿過雕花的門窗，找著屋里失眠的人。“無眠”是泛指那些和自己相同的因為不能和親人團圓而感到憂傷，以致不能入睡的人。月圓而人不能圓，這是多么遺憾的事啊！于是詩人埋怨明月說：“不應有恨，何事長向別時圓？”明月您總不該有什么怨恨吧，為什么老是在人們離別的時候才圓呢？這是埋怨明月故意與人為難，給人增添憂愁，卻又含蓄地表達了對于不幸分離的人們的同情。詞人思想是豁達的，他需要自我解脫，所以他一質問的語氣發泄佳節思親的情感。接著，詩人把筆鋒一轉，說出了一番寬慰的話來為明月開脫：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”人世間總有悲、歡、離、合，象天上的月亮有陰、晴、圓、缺一樣，這些自古以來都是難以周全圓滿的。此句流露出了詞人悟透人生的灑脫和曠達的性格，也是對人生無奈的一種感嘆，這里以大開大合之筆從人生寫到自然，將各種生活。

五代十國古詩名句集錦

五代十國（907年-960年）這一稱謂出自《新五代史》，是對五代（907年～960年）與十國（891年～979年）的合稱，也指唐朝滅亡到宋朝建立之間的歷史時期。詩詞五代十國詩詞的重要發展時期。西蜀和南唐詞人較多，水平也較高，從而成為兩個中心：西蜀有韋莊、歐陽炯等人，他們的作品后來由趙崇祚等收入《花間集》；南唐有馮延巳、中主李璟、后主李煜等人，李璟父子的作品，后人集刻為《南唐二主詞》。主要是的李煜作品比如：《虞美人·春花秋月何時了》《相見歡·無言獨上西樓》《浪淘沙令·簾外雨潺潺》《相見歡·林花謝了春紅》等

五代十國是詞的重要發展時期。西蜀和南唐詞人較多，水平也較高，從而成為兩個中心西蜀有韋莊、歐陽炯等人，他們的作品后來由趙崇祚等收入《花間集》南唐有馮延巳、中主李璟、后主李煜等人，李璟父子的作品，后人集刻為《南唐二主詞》。李煜是這一時期最重要的詞人。晚唐五代的詞大都是描寫統治階級的享樂生活，題材庸俗，境界狹窄，風格柔靡。花間派的作品就是這種風格的代表。李煜前期的作品也是如此，但他在國亡被俘以后寫的詞，或慨嘆身世，或懷戀往昔，形像鮮明，語言生動，把傷感之情寫得很深摯，突破了晚唐以來專寫風花雪月、男女之情的窠臼，在內容和意境兩方面都有創新，為北宋詞的發展開。

1.虞美人·春花秋月何時了

五代：李煜

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。(雕欄通：闌)

2.相見歡·無言獨上西樓

五代：李煜

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。(一般一作：一番)

3.浪淘沙令·簾外雨潺潺

五代：李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

4.相見歡·林花謝了春紅

五代：李煜

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。(相留一作：留人)

5.長相思·一重山

五代：李煜

一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。

菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閑。

6.臨江仙·櫻桃落盡春歸去

五代：李煜

櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。

別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。

7.清平樂·別來春半

五代：李煜

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。(柔腸斷一作：愁腸斷)

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

8.虞美人·風回小院庭蕪綠

五代：李煜

風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。

笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜殘雪思難任。

9.破陣子·四十年來家國

五代：李煜

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。

10.鵲踏枝·六曲闌干偎碧樹

五代：馮延巳

六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。

滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。

11.烏夜啼·昨夜風兼雨

五代：李煜

昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。

世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。(一夢一作：夢里)

12.憶江南·多少恨

五代：李煜

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。

13.鵲踏枝·誰道閑情拋擲久

五代：馮延巳

誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。(敢辭一作：不辭)

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

14.謁金門·風乍起

五代：馮延巳

風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。

斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

15.長命女·春日宴

五代：馮延巳

春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三愿：一愿郎君千歲，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，歲歲長相見。

16.清平樂·雨晴煙晚

五代：馮延巳

雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

17.搗練子令·深院

五代：李煜

深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。

無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。

18.攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘

五代：李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)

19.菩薩蠻·花明月暗籠輕霧

五代：李煜

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

20.漁父·浪花有意千里雪

五代：李煜

浪花有意千里雪，桃花無言一隊春。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。

21.浪淘沙·往事只堪哀

五代：李煜

往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

22.南鄉子·細雨濕流光

五代：馮延巳

細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。

魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄悻不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行。

23.攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤

五代：李璟

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主？思悠悠。

青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

24.述國亡詩

五代：花蕊夫人

君王城上豎降旗，妾在深宮那得知？

十四萬人齊解甲，更無一個是男兒！

25.生查子·新月曲如眉

五代：牛希濟

新月曲如眉，未有團圞意。紅豆不堪看，滿眼相思淚。

終日劈桃穰，人在心兒里。兩朵隔墻花，早晚成連理。

26.喜遷鶯·曉月墜

五代：李煜

曉月墜，宿云微，無語枕頻欹。夢回芳草思依依，天遠雁聲稀。

啼鶯散，馀花亂，寂寞畫堂深院。片紅休埽盡從伊，留待舞人歸。

27.憶江南·多少淚

五代：李煜

多少淚，沾袖復橫頤。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹，腸斷更無疑。

28.鵲踏枝·幾日行云何處去

五代：馮延巳

幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？

淚眼倚樓頻獨語。雙燕來時，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處。(依依一作：悠悠)

29.子夜歌·人生愁恨何能免

五代：李煜

人生愁恨何能免，銷魂獨我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。

高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。

30.菩薩蠻·枕前發盡千般愿

五代：佚名

枕前發盡千般愿，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。

白日參辰現，北斗回南面。休即未能休，且待三更見日頭。

31.木蘭花·晚妝初了明肌雪

五代：李煜

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。

笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。

臨春誰更飄香屑？醉拍闌干情味切。

歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。

32.春光好·蘋葉軟

五代：和凝

蘋葉軟，杏花明，畫船輕。雙浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲。

春水無風無浪，春天半雨半晴。紅粉相隨南浦晚，幾含情。

33.漁歌子·荻花秋

五代：李珣

荻花秋，瀟湘夜，橘洲佳景如屏畫。碧煙中，明月下，小艇垂綸初罷。

水為鄉，篷作舍，魚羹稻飯常餐也。酒盈杯，書滿架，名利不將心掛。

34.采桑子·花前失卻游春侶

五代：馮延巳

花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿目悲涼。縱有笙歌亦斷腸。

林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍②更思量，綠樹青苔半夕陽。

35.臨江仙·飲散離亭西去

五代：徐昌圖

飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬。回頭煙柳漸重重。淡云孤雁遠，寒日暮天紅。

今夜畫船何處？潮平淮月朦朧。酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢，輕浪五更風。

36.臨江仙·櫻桃落盡春歸去

五代：李煜

櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。

別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。

37.望江南·天上月

五代：佚名

天上月，遙望似一團銀。夜久更闌風漸緊。與奴吹散月邊云。照見負心人。

38.謝新恩·冉冉秋光留不住

五代：李煜

冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。

又是過重陽，臺榭登臨處，茱萸香墜。

紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。

雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。

39.鵲踏枝·梅落繁枝千萬片

五代：馮延巳

梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。

樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。

40.春光好·天初暖

五代：歐陽炯

天初暖，日初長，好春光。萬匯此時皆得意，競芬芳。

筍迸苔錢嫩綠，花偎雪塢濃香。誰把金絲裁剪卻，掛斜陽？

41.菩薩蠻·如今卻憶江南樂

五代：韋莊

如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。

翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。

42.一斛珠·曉妝初過

五代：李煜

曉妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。

羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

43.阮郎歸·呈鄭王十二弟

五代：李煜

東風吹水日銜山，春來長是閑。落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢間。

佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。

44.渡中江望石城泣下

五代：李煜

江南江北舊家鄉，三十年來夢一場。

吳苑宮闈今冷落；廣陵臺殿已荒涼。

云籠遠岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。

兄弟四人三百口，不堪閑坐細思量。

45.浣溪沙·蓼岸風多橘柚香

五代：孫光憲

蓼岸風多橘柚香。江邊一望楚天長。片帆煙際閃孤光。

目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫。蘭紅波碧憶瀟湘。

46.浣溪沙·轉燭飄蓬一夢歸

五代：李煜

轉燭飄蓬一夢歸，欲尋陳跡悵人非。天教心愿與身違。

待月池臺空逝水，蔭花樓閣漫斜暉，登臨不惜更沾衣。

47.江城子·初夜含嬌入洞房

五代：和凝

初夜含嬌入洞房，理殘妝，柳眉長。翡翠屏中，親爇玉爐香。整頓金鈿呼小玉，排紅燭，待潘郎。

48.書靈筵手巾

五代：李煜

浮生共憔悴，壯歲失嬋娟。

汗手遺香漬，痕眉染黛煙。

49.望江南·閑夢遠

五代：李煜

閑夢遠，南國正芳春。船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！

閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。

50.江城子·晚日金陵岸草平

五代：歐陽炯

晚日金陵岸草平，落霞明，水無情。六代繁華，暗逐逝波聲。空有姑蘇臺上月，如西子鏡照江城。

51.南鄉子·云帶雨

五代：李珣

云帶雨，浪迎風，釣翁回棹碧灣中。春酒香熟鱸魚美，誰同醉？纜卻扁舟篷底睡。

52.鵲踏枝·叵耐靈鵲多謾語

五代：佚名

叵耐靈鵲多謾語，送喜何曾有憑據？幾度飛來活捉取，鎖上金籠休共語。

比擬好心來送喜，誰知鎖我在金籠里。欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青云里。

53.清平樂·鶯啼殘月

五代：韋莊

鶯啼殘月，繡閣香燈滅。門外馬嘶郎欲別，正是落花時節。

妝成不畫蛾眉，含愁獨倚金扉，去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。

54.浣溪沙·五兩竿頭風欲平

五代：佚名

五兩竿頭風欲平，長風舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。

滿眼風波多閃爍，看山恰似走來迎。仔細看山山不動，是船行。

55.臨江仙·金鎖重門荒苑靜

五代：鹿虔扆

金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風。

煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅。

56.南鄉子·岸遠沙平

五代：歐陽炯

岸遠沙平，日斜歸路晚霞明。孔雀自憐金翠尾，臨水，認得行人驚不起。

57.寒食詩

五代：云表

寒食時看郭外春，野人無處不傷神。

平原累累添新冢，半是去年來哭人。

58.漁歌子·楚山青

五代：李珣

楚山青，湘水綠，春風澹蕩看不足。草芊芊，花簇簇，漁艇棹歌相續。

信浮沉，無管束，釣回乘月歸灣曲。酒盈尊，云滿屋，不見人間榮辱。

59.漁歌子·柳垂絲

五代：李珣

柳垂絲，花滿樹，鶯啼楚岸春天暮。棹輕舟，出深浦，緩唱漁郎歸去。

罷垂綸，還酌醑，孤村遙指云遮處。下長汀，臨深渡，驚起一行沙鷺。

60.浣溪沙·紅日已高三丈透

五代：李煜

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。

佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。

61.臨江仙·洞庭波浪颭晴天

五代：牛希濟

洞庭波浪颭晴天，君山一點凝煙。此中真境屬神仙。玉樓珠殿，相映月輪邊。

萬里平湖秋色冷，星辰垂影參然。橘林霜重更紅鮮。羅浮山下，有路暗相連。

62.漁歌子·曉風清

五代：顧夐

曉風清，幽沼綠，倚欄凝望珍禽浴。畫簾垂，翠屏曲，滿袖荷香馥郁。

好攄懷，堪寓目，身閑心靜平生足。酒杯深，光影促，名利無心較逐。

63.蝴蝶兒·蝴蝶兒

五代：張泌

蝴蝶兒，晚春時。阿嬌初著淡黃衣，倚窗學畫伊。

還似花間見，雙雙對對飛。無端和淚拭胭脂，惹教雙翅垂。

64.臨江仙·一番荷芰生池沼

五代：尹鶚

一番荷芰生池沼，檻前風送馨香。昔年于此伴蕭娘。相偎佇立，牽惹敘衷腸。

時逞笑容無限態，還如菡萏爭芳。別來虛遣思悠飏。慵窺往事，金鎖小蘭房。

65.漁父·一棹春風一葉舟

五代：李煜

一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

66.后庭花·石城依舊空江國

五代：孫光憲

石城依舊空江國，故宮春色。七尺青絲芳草碧，絕世難得。

玉英凋落盡，更何人識？野棠如織，只是教人添怨憶，悵望無極。

67.菩薩蠻·霏霏點點回塘雨

五代：佚名

霏霏點點回塘雨，雙雙只只鴛鴦語。灼灼野花香，依依金柳黃。

盈盈江上女，兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光，青青云粉狀。

68.菩薩蠻·梨花滿院飄香雪

五代：毛熙震

梨花滿院飄香雪，高樓夜靜風箏咽。斜月照簾帷，憶君和夢稀。

小窗燈影背，燕語驚愁態。屏掩斷香飛，行云山外歸。

69.謁金門·空相憶

五代：韋莊

空相憶，無計得傳消息。天上嫦娥人不識，寄書何處覓？

新睡覺來無力，不忍把伊書跡。滿院落花春寂寂，斷腸芳草碧。

70.采桑子·轆轤金井梧桐晚

五代：李煜

轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。

瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。

有哪些古詩和文言文是描述五代十國時期的戰亂的？

五代十國時期的詩人有：

崔郊 、陳玉蘭 、陳羽、崔護、崔峒、崔國輔、儲光羲、曹松、曹鄴 、丁仙芝、 德誠 、 馮延巳、方干、顧敻、關盼盼、顧夤、郭震 、高駢 、高蟾、貫休 、胡令能 、 和凝 、懷濬、韓琮 、寒山、慧寂 、皇甫松 、花蕊夫人 、 惠能 、韓偓、黃巢、江采蘋 、賈至 、李冶

五代十國時期的名人有哪些？

1、韋莊（約836年－ 約910年），字端己，漢族，長安杜陵（今中國陜西省西安市附近）人，晚唐詩人、詞人，五代時前蜀宰相。文昌右相韋待價七世孫、蘇州刺史韋應物四世孫。

韋莊工詩，與溫庭筠同為“花間派”代表作家，并稱“溫韋”。其詩多以傷時、感舊、離情、懷古為主題；其律詩圓穩整贍、音調瀏亮，絕句情致深婉、包蘊豐厚，發人深思；其詞多寫自身的生活體驗和上層社會之冶游享樂生活及離情別緒，善用白描手法，詞風清麗 ? 。

所著長詩《秦婦吟》反映戰亂中婦女的不幸遭遇，在當時頗負盛名，與《孔雀東南飛》、《木蘭詩》并稱“樂府三絕”。有《浣花集》十卷，后人又輯其詞作為《浣花詞》。《全唐詩》錄其詩三百一十六首。

2、歐陽炯（896－971）益州（今四川成都人），在后蜀任職為中書舍人。據《宣和畫譜》載，他事孟昶時歷任翰林學士、門下侍郎同平章事，隨孟昶降宋后，授為散騎常侍，工詩文，特別長于詞，又善長笛，是花間派重要作家。

歐陽炯(896-971)，益州華陽(今屬四川成都市)人。他生于唐末，一生經歷了整個五代時期。在前蜀，仕至中書舍人，國亡入洛為后唐秦州從事。后蜀開國，拜中書舍人、翰林學士承旨，六十六歲時官至宰相。

廣政二十八年(965)后蜀亡國，入宋為翰林學士、左散騎常侍，以本官分司西京卒，時年七十六歲。歐陽炯性情坦率放誕，生活儉素自守。他頗多才藝，精音律，通繪畫，能文善詩，尤工小詞。今存文兩篇，見《全唐文》、《唐文拾遺》。詩五首，見《全唐詩》、《全唐詩外編》、《全唐詩續拾》。詞四十七首，見《花問集》、《尊前集》。

3、馮延巳 （903年—960年），又作馮延己、馮延嗣，字正中，五代江都府（今江蘇省揚州市）人。五代十國時南唐著名詞人、大臣，仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。他的詞多寫閑情逸致，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”，有詞集《陽春集》傳世。

馮延巳的詞集名《陽春錄》，有的題作《陽春集》，北宋時就有傳本，但宋代的本子早就失傳。現存最早的本子，是明人吳訥的《唐宋名賢百家詞》抄本，清代抄刻本也有不少。但各本收詞不盡相同，有的收有偽作。中華書局1999年出版的曾昭岷、曹濟平、王兆鵬和劉尊明編著的《全唐五代詞》，收錄馮延巳詞112首。

4、李璟（916－961年8月12日），即南唐元宗，初名景通，曾更名瑤，字伯玉。徐州彭城（今江蘇徐州）人，南唐烈祖李昪長子，五代十國時期南唐第二位皇帝，于943年嗣位。后因受到后周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主。

李璟秉性庸懦，愛好文學，比較喜歡阿諛奉承。“時時作為歌詩，皆出入風騷”，具有較高的文學藝術修養。經常與其寵臣如韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩，于是適用于歌筵舞榭的詞，便在南唐獲得了發展的機會。

他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢，對南唐詞壇產生過一定的影響。存詞五首，其中《南唐二主詞》收四首，《草堂詩余》收一首。他的詩詞十分有名氣，書法也很不錯。其中他的“小樓吹徹玉笙寒”是流芳千古的名句。

5、李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最后一位國君。

李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠。

李煜多才多藝，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，尤以詞的成就為最大。李煜的詞，存世共有三十余首，在內容上，可以亡國降宋為界分為前后兩期：

前期詞主要反映宮廷生活和男女情愛，風格綺麗柔靡，雖不脫花間派習氣，但在人物、場景的描寫上較花間詞人有較大的藝術概括力量，在部分詞里也流露出了沉重的哀愁（如《清平樂·別來春半》）；后期詞反映亡國之痛，哀婉凄涼，意境深遠，極富藝術感染力。

6、顧閎中（910～980），江南人，五代十國中南唐人物畫家，曾任南唐畫院待詔，用筆圓勁，間以方筆轉折，設色濃麗，擅描摹人物神情意態，與周文矩齊名，唯一傳世作品為《韓熙載夜宴圖》。

《韓熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設夜宴載歌行樂的場面。據《宣和畫譜》卷七記載，此畫是顧閎中奉后主之命，與周文矩、高太沖潛入韓熙載的府第，窺其放浪的夜生活，僅憑目識心記，所繪成。

此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細，構圖富有想象力。 作品造型準確精微，線條工細流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運用又富有變化，尤其敷色更見豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對照。

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