本篇文章給大家談談江館王建詩人是從哪些角度來描寫，以及江館王建古詩對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

古詩十五夜望月王建的詩歌特色是什么？

唱嘆有神 思深情長

——王建《十五夜望月寄杜郎中》賞析

中庭地白樹棲鴉， 冷露無聲濕桂花。 今夜月明人盡望， 不知秋思落誰家？

這是一首以中秋月夜為內容七言絕句。以兩句為一層意思，分別寫中秋月色和望月懷人的心情。以寫景起，以抒情結，想象豐美，韻味無窮。

“中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花?！眱删涫菍懺律现刑鞎r庭院的景色。如洗乳般的月華靜靜地瀉在庭院中，地上好像鋪上了一層微雪，聒噪了一天的鴉鵲也逐漸消停下來，仿佛不忍驚擾這安詳的夜色，悄悄地隱棲在樹上。夜漸漸深了，清冷的秋露潤濕了庭中的桂花，散發著氤氳的馨香。詩人寫院中的月色，只用了“地白”二字，卻給人澄澈、空明之感，讓人不由得沉浸在清凈悠遠的意境中，躁動不安的心也慢慢沉靜下來。“樹棲鴉”是為了押韻而使用的倒裝，樹上的烏鴉已經安靜棲息，暗示夜已經深了，周圍一片寂靜。這三個字，簡潔凝練，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘托了月夜的寂靜。這是從視覺和聽覺的角度來寫的。秋濃、夜深、露重，甚至連盛放的桂花也被潤濕了。而夜露下降究竟有無聲響呢？詩人敏銳地捕捉到了這天籟中最細微的聲音，進一步凸顯夜之寂靜。這幅凄清的寫意圖畫，使人不寒而栗，但他卻不是為寫景而寫景，而是用比興的手法，襯托自己孤寂的心境。“冷”字是詩人從觸覺的角度來寫的。

然而，夜深而人不寐，究竟是為什么呢？皓月當空，難道只有詩人獨自在那里凝神遐思嗎？普天之下，有誰不在低回賞月，神馳意往呢？兩句景語，自然引出下面兩句的人事活動來：“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？”人們都在望著今夜的明月，盡情享受這團圓的天倫之樂，但這秋夜的愁思究竟會落到哪戶人家呢？這兩句從宏觀的角度出發，以虛擬懸想作結：中秋之夜，人們都會望月寄情，但是，每個家庭成員的離合聚散卻不相同。如果哪家有人外出，哪個游子背井離鄉，那么懷念之情就會像秋露一樣，更濃更重地落在這戶人家、這位游子身上。普遍性的情緒，體現在個別人身上，而這個別人也包括詩人自己，明明是自己在懷人，偏偏說“秋思落誰家”，這就將詩人望月懷遠的情思，表現得蘊藉深沉?！奥洹弊中路f妥帖，不同凡響，給人以形象的動感，仿佛思念隨著銀月的清輝一起灑落人間，同時也與“無聲”相契合，凸顯月夜的靜。需要指出的是《全唐詩》選錄此詩時，將“落”字錄作“在”，就顯得平淡寡味，相形見絀了。

此詩先突出中秋夜深夜靜，然后以深夜不寐、望月懷人，烘托出具有普遍意義的懷念之情。景語引出情語，反過來又給景語增添感情，加上一個情深意曲的結尾，將別離思聚的情意，表現得委婉動人。

江館這首詩通過對夜景的描繪,抒發了詩人什么的心情?

抒發了詩人閑心欣喜的心情

《

江館

》是唐代詩人

王建

的一首五絕。在唐代詩人中，王建是素描速寫高手。這首題為《江館》的五絕，就是一幅清新的江館夜市的素描。詩人筆下的夜市具有鮮明的畫面美和濃郁的詩意。

詩人從那些角度描繪了風中渡江的場面？詩的尾聯運用了怎樣的表達技巧

渡江大風

袁枚

水怒如山立，孤篷我獨行。

身疑龍背坐，帆與浪花平。

纜系地無所，鼉①鳴窗有聲。

金焦②知客到，出郭遠相迎。

【注】

①此詩作于袁枚從揚州去鎮江渡江時，揚州和鎮江是隔長江相望的兩城。

②“纜系”句，纜繩沒有拴系的地方。

③鼉（tuó）：即揚子鱷，一名鼉龍，又名豬婆龍，體長六尺至丈余，四足，背、尾有鱗甲，相貌可怖，鳴聲如鼓。

④金焦：金山和焦山的并稱，金山在鎮江市西北，焦山在鎮江市東北，二山相距十五里，對峙江中。

(1)詩人從哪些角度描繪了風中渡江的場面?詩的尾聯運用了怎樣的表達技巧?

(2)你認為哪一個字突出表現了詩人的感情?請簡要分析。

參考答案：

(1)①本詩從視覺、聽覺等角度，形象生動地描繪了風中渡江大風擊浪、波濤如怒、小船起伏、驚心動魄的場面。②尾聯運用擬人的手法。把金山和焦山想象成兩位熱情的東道主，遠出城外來到江邊迎接詩人，描寫新奇，富有風趣。表現出詩人搏擊風浪后即將到岸的欣慰喜悅之情。

(2)“獨”。在狂浪怒卷、險象環生的江上，唯獨“我”乘著一只小船搏擊風浪。一個“獨”字突出表現了作者我行我素、英勇無畏、沉著鎮靜、樂觀灑脫的自豪感。

作者

袁枚（1716年—1798年），字子才，號箭齋，錢塘（今浙江杭州）人。清代詩人，詩論家。乾隆間進士，曾任溧水、江浦、沭陽、江寧縣令，后辭官，在江寧（今南京）小倉山購置花園，稱隨園，并在此生活了50多年。自稱“倉山居士”、“隨園老人”，與蔣士銓、趙翼并稱“江右三大家”。袁枚才子風流，63歲生子“阿遲”，晚年還納妾，“室藏美婦”。他論詩主張抒寫性靈，對儒家“詩教”表示不滿。作品有《小倉山房集》、《隨園詩話》、《子不語》等。

賞析：

袁枚是性靈詩派的提倡者，《渡江大風》也能體現其性情。洪亮吉《北江詩話》評價他的詩“如通天神狐，醉即露尾?！薄抖山箫L》一詩，真實、自然地把渡江的情狀，描繪得形象、生動，使人如臨其境，具有較強的感染力。

“水怒如山立，孤篷我獨行。”下筆有聲、有氣、有勢、有神。渡江遇大風，風卷怒潮如山，迎頭而來，大有翻天覆地之勢，其險峻不亞于蘇軾的“驚濤拍岸”。在狂浪怒卷的江上，惟獨“我”坐在這只船迎浪而過。筆鋒一轉，雖言險象環生，但作者那超脫的性情沉靜地表現出來，真是讓人嘆服。

“身疑龍背坐，帆與浪花平。”寫作者在險境中的感受。風大浪高，小船起伏，有被浪卷翻的危險，猶如騎著狂奔的蛟龍，充滿浪漫色彩的奇特的想象力。

“纜系地無所，鼉鳴窗有聲?！贝寺撔稳菪蝿蓦U要，驚心動魄。想找一個地方系繩都沒有，而窗外卻傳來風濤相激之聲。鼉（tuó）,鼉龍，也叫揚子鱷，通稱豬婆龍，“鳴如桴鼓”（《海物記》），這里指風聲如鼉鳴。

“金焦知客至，出郭相遠迎?！蔽猜搶懡涍^一翻與風浪的搏擊，終于看到金山和焦山，無不欣慰。可作者不直接寫自己欣喜若狂之心，而是用擬人的手法，寫金山和焦山知道客人到，出城相迎。作者以物人化，以靜動化，巧妙地賦靜物以性靈，反托人物的性情。

王建的表達了詩人什么樣的感情

表現了作者悠閑欣喜的感情。

水面細風生，菱歌慢慢聲。

客亭臨小市，燈火夜妝明。

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