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《天仙子》詩詞鑒賞

《天仙子》詩詞鑒賞1

《天仙子》

水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流景。往事後期空記省。沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。

作品賞析

【注釋】

原題注：時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會

①嘉禾小倅：嘉禾，宋時郡名，今浙江嘉興市。小倅：小官。倅，副職。

②水調：曲調名。

③流景：浙去的光陰。景，日光。

④并禽：成對的鳥兒。這里指鴛鴦。

【評解】

這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨寂寞的處境。嘆老嗟卑，是封建時代詩詞中常見的內容，但由于作者長于煉句，精雕細琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意。“臨晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。

《天仙子》詩詞鑒賞2

注釋

⑴“金似”句：金如所穿的衣裳色彩，玉像她的'膚色一樣光潔。

⑵霞裙月帔：均為古時婦女服裝。古時后妃、貴婦穿的帔肩，繡花卉，長及膝，色彩鮮艷。這里用霞、月形容裙、帔的美麗，明潔。又解：裙、帔上面分別織著朝霞、月華的圖繪。

⑶劉阮：劉晨、阮肇二人，此泛指所念之人。據《神仙傳》和《續齊諧記》載，漢明帝水平時，刻縣有劉晨、阮肇二人人天臺山采藥，迷失道路，忽見山頭有一顆桃樹，共取食之，下山，得到澗水，又飲之。行至山后，見有一杯隨水流出，上有胡麻飯屑。二人過水行一里左右，又越過一山，出大溪，見二女顏容絕妙，喚劉、阮二人姓名，好像舊時相識，并問：“郎等來何晚也！”因邀還家，床帳帷慢，非世所有。又有數仙客，拿三五個桃來，說：“來慶女婿。”各出樂器作樂，二人就于女家住宿，行夫妻之禮，住了半年，天氣和暖，常如春二、三月。常聞百烏啼鳴，求歸心切。女子說：“罪根未滅，使君等如此。”于是送劉、阮從山洞口去。到家，鄉里怪異，經查尋，世上已是他們第七代子孫。二人于是又想回返女家，尋山路，不獲，迷歸。至太康八年，還不知二人下落。以后詩詞中就常用“劉阮”、“劉郎”、“阮郎”來指久去不歸的心愛男子。曛：日光和芳香襲人。又解為暖和。

賞析

這首詞詠《天仙子》詞牌本事，寫天仙等待劉郎與阮郎之事，前面部分寫天仙的形象，后寫終日洞口望歸。

湯顯祖評韋莊五首《天仙子》時說：“以上四首均佳，卒章何率意乃爾，豈強弩之末，江淹才盡耶？”而李冰若在《栩莊漫記》中指出：“此首正合題目，唐五代詞詞意即用本題者多有之，似非強弩之末也。”這似有一定道理。此詞雖無深意，但形象柔美，群仙翩翩，兩“似”兩“如”，俊俏如睹，很難說是江郎才盡。

天仙子_張先。這首寺表達作者的什么思想感情

這是北宋詞中的名篇。這首詞寫的是傷春自傷之情，詞人通過直接抒情與客觀景物的描寫，把這種感情表達得細膩傳神。上片寫傷春之情。持酒聽歌，《水調》悲怨，難怪詞人“午醉醒來愁未醒”了。“幾時回”問的不僅僅是春天，還是在向自己的青春發問。當詞人臨鏡自照，便痛感年華永逝，于是便產生了往事成空、后期難憑的感嘆。下片寫景，通過景物來烘托詞人傷春亦復自傷的心情。“云破月來花弄影”，是千古傳誦的名句。王國維在《人間詞話》中說：“著一‘弄’字而境界全出矣。”但是，讀者之所以欣賞這一名句，還在于句中有一“影”字。當暮色籠罩整個池塘之際，天上浮云掩月，突然，微風吹拂，浮云飄散，那即將凋殘的春花，把自己的身影投向水面，仿佛在搔首弄姿。對此，詞人禁不住想到，連即將凋謝的殘花，面對春去的現實，還要弄影自憐，這對“往事后期空記省”的詞人來說，不更加引起他對春天的留戀，對生活的熱愛么？

弄字妙是什么意思

張先《天仙子·水調數聲持酒聽》鑒賞及譯文

《天仙子·水調數聲持酒聽》

宋代：張先

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

《天仙子·水調數聲持酒聽》譯文

手執酒杯細聽那《水調歌》聲聲，一覺醒來午間醉意雖消，愁卻未曾消減。送走了春天，春天何時再回來?臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。

天黑后，鴛鴦在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風還沒有停止，人聲已安靜，明天落花應該會鋪滿園中小徑。

《天仙子·水調數聲持酒聽》注釋

天仙子，唐教坊舞曲，后用為詞牌。段安節《樂府雜錄》：“龜茲部，《萬斯年》曲，是朱崖李太尉(德裕)進。此曲名即《天仙子》是也。”《金奩集》入“歇指調”，所收為韋莊作五首，皆平韻或仄韻轉平韻體。《花間集》收皇甫松二首，皆仄韻單調小令，三十四字，五仄韻。《張子野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調，并重疊一片為之。

嘉樂小倅：嘉樂，秀州別稱，治所在今浙江省嘉興市。倅，副職，時張先任秀州通判。不赴府會：未去官府上班。

水調：曲調名。唐杜牧《揚州》詩之一：“誰家唱《水調》，明月滿揚州。”自注：“煬帝鑿汴渠成，自造《水調》。”

流景：像水一樣的年華，逝去的光陰。景，日光。唐武平一《妾薄命》詩：“流景一何速，年華不可追。”

后期：以后的約會。記省：記志省識。記：思念。省(xǐng)：省悟。

并禽：成對的鳥兒。這里指鴛鴦。瞑：天黑，暮色籠罩。

弄影：謂物動使影子也隨著搖晃或移動。弄，擺弄。

落紅：落花。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水，一點芳心為君死。”

《天仙子·水調數聲持酒聽》賞析

這是北宋詞中的名篇之一，也是張先享譽之作。而其所以得名，則由于詞中有“云破月來花弄影”之句。據陳師道《后山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評論，都說到張先所創作的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱，人們喻之為“張三影”。

這首詞調下有注云：“時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。”說明詞人感到疲怠，百無聊懶，對酣歌妙舞的府會不感興趣，這首詞寫的正是這種心情。

“《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。”這首詞開頭三句是說，手執酒杯細聽那《水調歌》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒有醒。送走了春天，春天何時再回來?

其實作者未嘗不想借聽歌飲酒來解愁。但在這首詞里，作者卻寫他在家里品著酒聽了幾句曲子以后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒以后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾增減。張先一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參加了。這就逼出下一句“送春春去幾時回”的慨嘆來。這里上下兩個“春”字，也就有了不盡相同的涵義。上一個“春”指季節，指大好春光;而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊含著對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。

“臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。”上片后三句是說，臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。

此時已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂，便起來“臨晚鏡”了。這個“晚”既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，這同上面兩個“春”字各具不同的涵義是一樣的，只是此處只用了一個“晚”字，而把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補充出來罷了。這件“往事”，明明是可以成為好事的，但由于自己錯過機緣，把一個預先定妥的期約給耽誤了(即所謂后期)，這就使自己追悔莫及。隨著時光的流逝，往事的印象并未淡忘，只能向自己的“記省”中去尋求，但尋求到了，也并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。這就是自己為什么連把酒聽歌也不能消愁，從而嗟老傷春，即使府中有盛大的宴會也不想去參加的原因了。可是作者偏把這個原因放在上片的末尾用反繳的手法寫出，乍看起來就像事情的結果，這就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人。

上片寫作者的思想活動，是靜態;下片寫詞人即景生情，是動態。靜態得平淡之趣，而動態有空靈之美。

“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。”下片前兩句是說，鴛鴦于黃昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。

作者未去參加府會便在暮色將臨時到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽已并眠在池邊的沙岸上，夜幕逐漸籠罩著大地。這個晚上原應有月的，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景。不料云滿晴空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，意外的'景色變化在眼前出現了。風起了，剎那間吹開了云層，月光透露出來了，而花被風吹動，也竟自在月光照耀下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句之所以傳誦千古，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經過整天的憂傷苦悶之后，居然在一天將盡時品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳繪出來，讓讀者從而也分享到一點喜悅和無限的美感。這才是在張先的許多名句中唯獨這一句始終為讀者所愛好、欣賞的主要原因。

“重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。”末四句是說，一重重簾幕密密的遮住燈光，風兒還沒有停，人聲已經安靜，明日落花定然鋪滿園中小徑。

結尾寫詞人進入室中，外面的風也更加緊了，大了。作者先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風不定”，是說明作者體驗事物十分細致，因為外面有風，如果簾幕不遮，燈自然會被吹滅，所以作者進了屋，就趕快拉上簾幕。但下文緊接著說“風不定”，是表示風更大了，縱使簾幕密遮燈焰仍在搖晃，這個“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內。“人初靜”一句，也有三層意思。一是說夜深人靜;二是指府中的歌舞場面這時也該散了;三是結合末句見出作者惜花的一片深情。好景無常，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經過這場無情的春風，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。作者在末一句所蘊含的心情是復雜的，春天畢竟過去了，自嗟遲暮的愁緒更強烈了，然而幸好今天沒有去赴會，居然在園中還欣賞了片刻春光，否則錯過時機，再想見到“云破月來花弄影”的動人景象就不可能了。

上片寫作者的思想活動，是靜態;下片寫詞人即景生情，是動態。靜態得平淡之趣，而動態有空靈之美。作者未參加府會，便在暮色中將臨時到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽已并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩著大地。這個晚上原應有月的，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景，才步入園中的。不料云滿夜空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，意外的景色變化在眼前出現了。風起了，霎那間吹開了云層，月光透露出來了，而花被風所吹動，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句之所以傳誦千古，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經過整天的憂傷苦悶之后，在一天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳繪出來，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。

王國維《人間詞話》則就遣詞造句評論說：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一“鬧”字而境界全出;‘云破月來花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣。”這已是權威性的評語。沈祖棻說：“其好處在于‘破’、‘弄’二字，下得極其生動細致。天上，云在流，地下，花影在動：都暗示有風，為以下‘遮燈’、‘滿徑’埋下伏線。”拈出“破”、“弄”兩字而不只談一“弄”字，確有過人之處，然還要注意到一句詩或詞中的某一個字與整個意境的聯系。即如王國維所舉宋祁的‘紅杏枝頭春意鬧’，如果沒有“紅”、“春”二詞規定了當時當地情景，單憑一個“鬧”字是不足以見其“境界全出”的。張先的這句詞，沒有上面的“云破月來”(特別是“破”與“來”這兩個動詞)，這個“弄”字就肯定不這么突出了。“弄”之主語為“花”，賓語為“影”，特別是那個“影”字，也是不容任意更改的。其關鍵所在，除沈祖棻談到的起了風這一層意思外，還有好幾方面需要補充說明的。第一，當時所以無月，乃云層厚暗所致。而風之初起，自不可能頓掃沉霾而驟然出現晴空萬里，只能把厚暗的云層吹破了一部分，在這罅隙處露出了碧天。但云破出未必正巧是月光所在，而是在過了一會兒之后月光才移到了云開之處。這樣，“破”與“來”這兩個字就不宜用別的字來代替了。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，由于白天作者并未出而賞花，后來雖到園中，又由于陰云籠罩，暮色迷茫，花的風姿神采也未必能盡情地表現出來。及至天色已暝，群動漸息，作者也意興闌珊，準備回到室內去了，忽然出人意表，云開天際，大地上頓時呈現皎潔的月光，再加上風的助力，使花在月下一掃不久前的暗淡而使其嬌艷麗質一下子搖曳生姿，這自然給作者帶來了意外的欣慰。

《天仙子·水調數聲持酒聽》創作背景

作者寫這首詞的時候任嘉禾(今浙江省嘉興市)判官。作者在嘉禾作判官，約在公元1041年(宋仁宗慶歷元年)，年五十二。但詞中所寫情事，與小序內容很不相干。這個小序可能是時人偶記詞乃何地何時所作，被誤認為詞題，傳了下來。

《天仙子·水調數聲持酒聽》作者介紹

張先(990-1078)，字子野，烏程(今浙江湖州吳興)人。北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。

全詩關于愁的詩句詩人的背景

1.寫愁的詩詞及其背景

虞美人 春花秋月何時了，往事知多少.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中. 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改.問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流. 李煜（937-978），初名從嘉，字重光，號鐘隱，南唐中主第六子。

徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世稱李后主。

他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。

同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。

太宗即位，進封隴西郡公。太平興國三年（978）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機藥將他毒死。

追封吳王，葬洛陽邙山。 后主前期詞作風格綺麗柔靡，還不脫“花間”習氣。

國亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”

至于其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。后主本有集，已失傳。

現存詞四十六首，其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。

2.寫愁的詩詞及其背景

虞美人

春花秋月何時了，往事知多少.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中.

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改.問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流.

李煜（937-978），初名從嘉，字重光，號鐘隱，南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。太平興國三年（978）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。

后主前期詞作風格綺麗柔靡，還不脫“花間”習氣。國亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。后主本有集，已失傳。現存詞四十六首，其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。

3.關于煩惱的詩句和詩人

1、飲茶歌誚崔石使君

唐代：皎然

三飲便得道，何須苦心破煩惱。

此物清高世莫知，世人飲酒多自欺。

愁看畢卓甕間夜，笑向陶潛籬下時。

崔侯啜之意不已，狂歌一曲驚人耳。

孰知茶道全爾真，唯有丹丘得如此。

譯文

三飲便得道全真，何須苦心費力的去破煩惱。這茶的清高世人都不知道，世人都靠喝酒來自欺欺人。愁看畢卓貪圖飲酒夜宿在酒甕邊，笑看陶淵明在東籬下所做的飲酒詩。崔使君飲酒過多之時，還會發出驚人的狂歌。誰能知飲茶可得道，得到道的全而真？只有傳說中的仙人丹丘子了解。

2、青門飲·寄寵人

宋代：時彥

醉里秋波，夢中朝雨，都是醒時煩惱。料有牽情處，忍思量、耳邊曾道。甚時躍馬歸來，認得迎門輕笑。

譯文

醉里的秋波顧盼，夢中的幽歡蜜愛，醒來時都是煩惱。算來更有牽惹情懷處，怎忍細思量、她附在耳邊的情話悄悄：“啥時能躍馬歸來，還能認得迎門的輕柔歡笑！”

3、喜遷鶯·曉行

宋代：劉一止

怨月恨花煩惱，不是不曾經著。者情味、望一成消減，新來還惡。

譯文

怨月兒圓明，恨花兒開放，因為這只能使我徒增煩惱，我不是未曾經歷過這樣的苦楚，我只是想讓這種煩惱情味隨著時間的推移能稍稍減少一點，誰知近來這段日子卻讓我更感到惶恐不安。

4、虞美人·波聲拍枕長淮曉

宋代：蘇軾

波聲拍枕長淮曉，隙月窺人小。無情汴水自東流，只載一船離恨別西州。

竹溪花浦曾同醉，酒味多于淚。誰教風鑒在塵埃？醞造一場煩惱送人來！

譯文

飲別后歸臥船中，只聽到淮水波聲，如拍枕畔，不知不覺又天亮了。從船篷縫隙中所見之殘月是那么小。汴水無情，隨著故人東去，而我卻滿載一船離愁別恨，獨向西州。

竹溪的花浦之間，你我曾經一同大醉，當日歡聚暢飲時的情誼勝過別后的傷悲。誰讓我偏偏在蕓蕓眾生中發現了你，并與你成為朋友，這才釀成了今日分別這樣一場煩惱。

5、宿天臺桐柏觀

唐代：孟浩然

愿言解纓絡，從此去煩惱。

高步陵四明，玄蹤得二老。

紛吾遠游意，樂彼長生道。

日夕望三山，云濤空浩浩。

譯文

真想拋開官服印信，從此去掉世間煩惱。邁開大步登上四明高頂，探蹤覓跡尋得二老。我饒有離家遠游的意趣，就是要學他們的長生之道。日日夜夜遙望海上三神山，只看到云水相接一片浩渺。

4.愁字貫穿全詩,寫出了詩人哪些"愁

一個“愁”字貫穿全篇，將作者羈旅之思的“愁”，家國之憂的“愁”，以及身處亂世尚無歸宿的顧慮的“愁”，充分地表現出來，是寫愁的代表作。

《楓橋夜泊》是唐朝安史之亂后，詩人張繼途經寒山寺時，寫下的一首羈旅詩。在這首詩中，詩人精確而細膩地講述了一個客船夜泊者對江南深秋夜景的觀察和感受，勾畫了月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象，有景有情有聲有色。此外，這首詩也將作者羈旅之思，家國之憂，以及身處亂世尚無歸宿的顧慮充分地表現出來，是寫愁的代表作。

這首詩句句形象鮮明，可感可畫，句與句之間邏輯關系又非常清晰合理，內容曉暢易解。不僅是中國歷代各種唐詩選本和別集選入此詩，連亞洲一些國家的小學課本也曾收錄此詩。寒山寺也因此詩的廣為傳誦而成為游覽勝地。

楓橋夜泊

張繼

月落烏啼3霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇8城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

譯文

月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天， 對著江邊楓樹和漁火憂愁而眠。

姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺， 半夜里敲鐘的聲音傳到了客船。

5.關于愁的詩詞

抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。——李白（宣州謝脁樓餞別校書叔云）；少年不識愁滋味，愛上層樓——辛棄疾（丑奴兒）；卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂.——杜甫（聞官軍收河南河北）；月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠——張繼（楓橋夜泊）；五花馬，千金裘，乎爾將出換美酒，與爾同銷萬古愁。——李白（將進酒）；女兒愁，大風吹倒梳妝樓。——曹雪琴（紅樓夢）。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。——高適（別董大）。愁云慘淡萬里凝——岑參（白雪歌送武判官歸京）。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個、愁字了得！——李清照（聲聲慢）。薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。——李清照（醉花陰）。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。——李清照（一剪梅）

6.和愁有關的詩句

西風殘照，漢家陵闕（李白《憶秦娥》） 弱柳從風疑舉袂，叢蘭溢露似沾巾。

獨坐亦含顰（劉禹錫《憶江南》） 楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時（劉禹錫《瀟湘神》） 山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游（白居易《憶江南》） 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。

月明人倚樓（白居易《長相思》） 時節欲黃昏，無聊獨倚門（溫庭筠《菩薩蠻》） 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白頻洲（溫庭筠《夢江南》） 未老莫還鄉，還鄉須斷腸（韋莊《菩薩蠻》） 妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞（韋莊《思帝鄉》） 殘月臉邊明，別淚臨清曉（牛希濟《生查子》） 語已多，情未了。

回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草（牛希濟《生查子》） 枕前發盡千般愿，要休且待青山爛（敦煌詞） 欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青云里（敦煌詞） 暗里回眸深屬意。遺雙翠。

騎象背人先過水（李旬《南鄉子》） 日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦（馮延巳《鵲踏枝》） 多少淚珠何限恨，倚闌干（李景《攤破浣溪沙》） 剪不斷，理還亂，是離愁。別有一般滋味在心頭（李煜《烏夜啼》） 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流（李煜《虞美人》） 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。

流水落花春去也，天上人間（李煜《浪淘沙》） 奴為出來難，教君恣意憐。（李煜《菩薩蠻》） 別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。

爐香閑裊鳳凰兒。 空持羅帶，回首恨依依。

（李煜《臨江仙》） 換我心，為你心，始知相憶深（顧夐《訴衷情》） 綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷（錢惟演《玉樓春》） 昔年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺（錢惟演《玉樓春》） 明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚（范仲淹《蘇木遮》） 年年今夜，月華如練，長是人千里（范仲淹《御街行》） 愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。

殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。 都來此事，眉間心上，無計相回避（范仲淹《御街行》） 送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省（張先《天仙子》） 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊（晏殊《浣溪沙》） 明月不知離恨苦，斜光到曉穿朱戶（晏殊《蝶戀花》） 欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處（晏殊《蝶戀花》） 生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。（宋祁《玉樓春》） 雨橫風狂三月暮。

門掩黃昏，無計留春住。 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去（歐陽修《蝶戀花》） 離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水（歐陽修《踏莎行》） 寸寸柔腸，盈盈粉淚（歐陽修《踏莎行》） 笙歌散進游人去，始覺春空（歐陽修《采桑子》） 聚散若匆匆，此恨無窮。

今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知于誰同。（歐陽修《浪淘沙》） 才始送春歸，又送君歸去。

若到江南趕上春，千萬留春住（王觀《卜算子》） 落花人獨立，微雨燕雙飛（晏幾道《臨江仙》） 今宵剩把潁鋼照，有恐相逢似夢中（晏幾道《鷓鴣天》） 殘睡覺來人又晚，難忘，便是無情也斷腸（晏幾道《南鄉子》） 兩鬢可憐青，只為相思老（晏幾道《生查子》） 不肯畫堂朱戶，春風自在楊花（王安國《清平樂》） 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘（蘇軾《江城子》） 小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行（蘇軾《江城子》） 細看來，不是楊花，點點是離人淚（蘇軾《水龍吟》） 揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷（蘇軾《卜算子》） 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草（蘇軾《蝶戀花》） 笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱（蘇軾《蝶戀花》） 人生彈指事成空，斷魂惆悵無尋處（李之儀《踏莎行》） 思量只有夢來去，更不怕，江攔住（黃庭堅《望江東》） 最關情漏聲正永，暗斷腸花影偷移（晁元禮《綠頭鴨》） 人強健，青尊素影，長愿相隨（晁元禮《綠頭鴨》） 嘆好夢，一一無憑，悵掩金花坐凝目（晁元禮《雨霖鈴》） 別后厭厭，應是香肌，瘦減羅幅（晁元禮《雨霖鈴》） 梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華（秦觀《望海潮》） 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮（秦觀《鵲橋仙》） 韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休（秦觀《江城子》） 便做春江都是淚，流不盡，許多愁（秦觀《江城子》） 此去何時見也？襟袖上空惹啼痕（秦觀《滿庭芳》） 豆蔻梢頭舊恨，十年夢屈指堪驚（秦觀《滿庭芳》） 無奈云沉雨散。

憑闌干，東風淚眼（王詵《憶故人》） 斷送一生憔悴，只消幾個黃昏（趙令峙《清平樂》） 試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨（賀鑄《青玉案》） 原上草，露初唏，舊樓新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣（賀鑄《鷓鴣天》） 留戀處，蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎（柳永《雨霖鈴》） 多情自古傷離別，更那堪冷落青秋節（柳永《雨霖鈴》） 此去經年，應是良晨好景虛設。便縱有千鐘風情，更與何人說（柳永《雨霖鈴》） 一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑欄橈（柳永《少年游》） 早知恁么。

悔當初，不把雕鞍鎖（柳永《定風波》） 草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。（柳永《蝶戀花》） 衣帶漸寬終不毀，為伊消得人憔悴。

（柳。

7.關于愁字的詩句

描寫愁的詩句 1、夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一半多。

——趙嘏 2、日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。——崔顥 3、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

——歐陽修《蝶戀花》 4、少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詩強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋！——辛棄疾《丑奴兒》 5、蕭蕭江上荻花秋，作弄個離愁。

半竿殘日，兩行淚珠，一葉扁舟。——張孝祥《眼兒媚》 6、請量東海水，看取淺深愁。

——李頎 7、無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。——晏殊《浣溪沙》 8、黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。

——陳亮《虞美人·東風蕩飏輕云縷》 9、獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

——李煜《浪淘沙》 10、思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。——白居易《長相思》 11、離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

——歐陽修《踏莎行》 12、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——韋應物《滁州西澗》 13、若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

——賀鑄《青玉案》 14、寓思本多傷，逢春恨更長。露沾湘竹淚，花墮越梅妝。

睡怯交加夢，閑傾瀲滟觴。后庭人不到，斜月上松篁。

——唐·韋莊《春愁》 15、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。——秦觀《浣溪沙》 16、離恨恰如春草，更行更遠還生。

——李煜 17、滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。——李商隱《錦瑟》 18、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

——杜甫《登高》 19、出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。——杜甫《蜀相》 20、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。——蘇軾《江城子》 21、明月高樓休獨倚。

酒入愁腸，化作相思淚。——范仲淹 22、為賦新詞強說愁。

——辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》 23、避愁愁又至，愁至事難忘。夜坐心中火，朝為鬢上霜。

不經公子夢，偏入旅人腸。借問高軒客，何鄉是醉鄉？——唐·韋莊《愁》 24、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

——李清照《一剪梅》 25、剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

——李煜《烏夜啼》 26、梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！——李清照《聲聲慢》 27、前不見古人，后不見來者。

念天地之悠悠，獨愴然而涕下。——陳子昂《登幽州臺歌》 28、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

——李清照《一剪梅》 29、剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

——李煜《相見歡》 30、莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。——李清照《醉花陰》 31、我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。

——李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》 32、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。——李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》 33、獨自莫憑欄，無限江山。

別時容易見時難。——李煜 34、明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

——范仲淹《蘇木遮》 35、明月不知離恨苦，斜光到曉穿朱戶。——晏殊《蝶戀花》 36、感時花濺淚，恨別鳥驚心。

——杜甫《春望》 37、少年不識愁滋味，愛上層樓。——辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》 38、揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

——蘇軾《卜算子》 39、佇倚危樓風細細，望及春愁，黯黯生天際。——晏殊《蝶戀花》 40、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。

——李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》 41、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。——林逋《山園小梅·其一》 42、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

——晏殊《蝶戀花》 43、兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。——秦觀《鵲橋仙》 44、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。

——張籍《節婦吟·寄東平李司空師道》 45、時節欲黃昏，無聊獨倚門。——溫庭筠《菩薩蠻》 46、問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

——李煜《虞美人》 47、聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪蚱蜢舟，載不動、許多愁。——李清照《武陵春》 48、物是人非事事休，欲語淚先流。

——李清照《武陵春·春晚》 49、日日花前常病酒，不辭鏡裹朱顏瘦。——歐陽修《蝶戀花》 50、白發三千丈，緣愁似人長。

——李白《秋浦歌》 51、日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，落萬點愁如海。

——秦觀《千秋歲》 52、才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬留春住。

王觀《卜算子》 53、歌者歌未絕，愁人愁轉增。空把瑯玕枝，強挑無心燈。

——唐·施肩吾《夜愁曲》 54、試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。——賀知章）。

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