大家好，今天來為大家解答關(guān)于徐渭畫了多少墨葡萄這個問題的知識，還有對于明代畫家徐渭墨葡萄圖也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

徐渭的《墨葡萄圖》描繪了什么內(nèi)容？

明清時期，許多畫家在人物、山水花鳥有全面的成就，且注重詩書畫三位一體。

徐渭(1521—1593)，字文長，今浙江紹興人。他一生坎坷曾一度精神失常，很像荷蘭畫家凡·高。他修養(yǎng)廣博，精通民間戲曲，尤擅狂草，潑墨淋漓，不拘于物象而著眼于神韻，把中國寫意花鳥畫技法發(fā)展到一個新的高度。《墨葡萄圖》描寫因無人摘采而干癟的野葡萄隱現(xiàn)于點點淚痕般的墨葉中，正如畫中所題“筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”的憤懣不平之情。

徐渭的藝術(shù)特點

徐渭的藝術(shù)具有鮮明的創(chuàng)造性和強烈個性化的特點。透露著在逆境中卓然傲立的藝術(shù)氣質(zhì)。

徐渭曾擔(dān)任胡宗憲幕僚，助其擒徐海、誘汪直。胡宗憲被下獄后，徐渭在憂懼發(fā)狂之下自殺九次卻不死。后因殺繼妻被下獄論死，被囚七年后，得張元忭等好友救免。此后南游金陵，北走上谷，縱觀邊塞阨塞，常慷慨悲歌。晚年貧病交加，藏書數(shù)千卷也被變賣殆盡，他自稱“南腔北調(diào)人”，于萬歷二十一年（1593年）去世，年七十三 ?。

徐渭的畫筆，既有墨汁淋漓的大潑墨（多用于花卉畫），又有惜墨如金的減筆法（多用于人物畫），只要能生動地傾瀉自己“開拓萬古之心胸”的激情，無論筆墨輕重繁簡，干濕濃淡，他都信手拈來，為我所用。徐渭充分利用“生紙”滲水暈?zāi)奶攸c，有意識地以生紙作為他書畫創(chuàng)作的主要媒介。

徐渭被稱為“中國式梵高”，他內(nèi)心有著強大的悲劇意識，又有著超強的抗擊打能力。更難能可貴的是，他學(xué)會了自己找樂，“樂難頓段，得樂時零碎樂些”，人生好比做衣服，命運這個誰也看不見的裁縫師，贈與人的快樂，從來都是那樣吝嗇，都是些剪下來的零碎的邊角余料，正因快樂太瑣屑，所以要珍惜。這就是苦命人徐渭的快樂哲學(xué)。

更大的不幸與壓力，則來自于科舉，徐渭十七歲第一次考試，就鎩羽而歸，一直到四十一歲，鄉(xiāng)試考了八場，都以敗北收場。

按徐渭自己的說法，九歲時他已開始學(xué)習(xí)應(yīng)舉的八股文，但此后十多年都心有旁騖，他博覽群書，寫文章，練書法，學(xué)琴，練劍，畫畫，所有這些，都與八股文不沾邊，一耽誤就是十多年，等醒悟時，已經(jīng)遲了。

而民間傳說，是徐渭應(yīng)試時寫文章不合套路，他對八股文極為不滿，在考試時，故意將文章寫得很長很長，紙寫滿了，就在桌子上寫，桌子上寫滿了，又在凳子上寫，因而得名“文長”，而后，他就以徐文長之名行世。

徐渭的人生苦旅也有得意時。浙閩軍務(wù)總督胡宗憲是徐渭的恩人，也是他命中逃不掉的劫數(shù)，給他帶來了幸福，也帶來了災(zāi)難。胡宗憲喜賓客，重人才，聽說了徐渭的文名后，力邀徐渭入幕，奉他為上賓。徐渭報國有門，在抗倭戰(zhàn)術(shù)上，給胡宗憲出了不少奇計，深受胡宗憲賞識。

胡宗憲得到一只雌性白鹿，為討皇帝的歡心，他將白鹿送上，讓徐渭寫《獻白鹿表》呈給皇帝。第二年，胡宗憲手下又獲一只雄性白鹿，再次送給嘉靖，一同呈上的還有徐渭的《再進白鹿表》。嘉靖皇帝果然龍顏大悅，重賞了胡宗憲，將他升為一品官。

按徐渭特立獨行的個性，本來不屑于寫什么表去拍馬屁，哪怕你是皇帝又如何？他學(xué)富五車，但一生坎坷，坐牢六年，被譽為“中國式梵高”。然而，徐渭是胡宗憲的慕僚，說白了，就是一個臨時秘書，但是，胡宗憲不把徐渭當慕僚，而是把他當朋友，對他相當優(yōu)待，徐渭想什么時候來上班，就什么時候來上班，有時徐渭材料沒寫完，就喝酒去了，胡宗憲也不計較。從三十八歲到四十三歲，短短五年，是徐渭一生最為得意的輝煌時期，是他藝術(shù)人生苦旅中僅有的一筆暖色。

公元1556年，胡宗憲修建鎮(zhèn)海樓，徐渭寫了一篇不到七百字的《鎮(zhèn)海樓記》，胡宗憲一高興，賞給他二百二十兩白銀。這可是高稿費，每個字相當于現(xiàn)在人民幣兩三百元。那時候房價低，徐渭拿這筆錢，在紹興東南郊買了一套二手別墅。

這套別墅取名“酬字堂”，足足占地二十畝，有房二十二間，還有池塘兩個，用來養(yǎng)魚種荷，還有一個大院子，院子外是竹林，里面種果樹，客人來了，徐渭親手撒網(wǎng)捕魚，燒了竹筍，就著水果喝酒，喝醉了，就在院子里放聲歌唱。

在他人的傳記中，徐渭為了逃避災(zāi)禍，故意裝瘋，除了用釘子刺耳朵之外，還用斧頭砍自己的頭，以錘子錘擊腎囊，常常血流滿面，卻不得死。

徐渭硬，多次自殺不得，且情緒高亢，不能自控，常常“狂走無時休”，陶望齡在《徐文長傳》說徐渭是個身材高大皮膚很白的胖子，聲音明亮如同仙鶴鳴叫，他經(jīng)常半夜凄涼地呼嘯，引來群鶴哀哀共鳴。他是太壓抑了。漸漸的，在人們眼里，他瘋了。這時候的徐渭四十五歲，與西方著名畫家 梵高何其相似。

徐渭是個重義之人，特別喜歡吃螃蟹，有人送來螃蟹，他就畫一幅螃蟹圖送給人家；有人送來一條魚，甚至一捆青菜，他都要禮尚往來回贈字畫。但對于那些權(quán)貴，他不愿搭理，那些人找到門前，他也會手推柴門大呼：“徐渭不在！徐渭不在！”

晚年時，徐渭患上多種疾病，耳聾、手足麻痹、下身水腫，他再也揮不動畫筆了，就不再接受任何人的接濟，開始變賣家中的物品，他在《賣貂》《賣磬》《賣畫》《賣書》這些詩文中記下了不得已變賣心愛之物的情景。

徐渭曾畫過不少墨葡萄，其中有一幅題句云：半生落魄已成翁，獨立書齋笑晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。畫上題詩：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”

“明珠”是真的藝術(shù)明珠，幾百年之后徐渭的藝術(shù)還在熠熠閃光，就是最好的例證。然而世道就是如此，滿世界人的眼睛都把明珠當做棄物時，卻又讓人無可奈何。

擴展資料：

縱觀徐渭一生，我們發(fā)現(xiàn)，其苦難與狂狷迸發(fā)的巨大能量，就像袁宏道所說，是“一段不可磨滅之氣”，“如水鳴峽，如種出土，如寡婦之夜泣，羈人之寒起”，這苦難又如苦咸的海水，在才華之蚌上沖刷磨礪出閃光的珍珠，燦爛于人類文化恒遠的星空，讓人仰望懷想，久久不能釋然。

筆底明珠無處賣。剛出牢獄，就逢除夕，徐渭已經(jīng)無母無妻，無家可回，所以只得在朋友家里過除夕。一方面是為生計所迫，一方面是殺妻之后被取消秀才資格，徹底斷絕了科舉夢想的徐渭開始大量作畫。可是這些畫作價格極為低廉，五十六歲時，他費心臨摹了一幅《千巖競秀圖》，報酬只有區(qū)區(qū)三百文銅錢，相當于現(xiàn)在人民幣三百元左右。

徐渭的文藝創(chuàng)作所涉及的領(lǐng)域很廣，但它們共同的特征是：藝術(shù)上絕不依傍他人，喜好獨創(chuàng)一格，具有強烈的個性，風(fēng)格豪邁而放逸，而且常常表現(xiàn)出對民間文學(xué)的愛好。

徐渭的散文，以《自為墓志銘》一篇最為出色。此外，許多尺牘也很有特色，潑辣機智，幽默多趣，文風(fēng)遠啟金圣嘆一流。但總的來說，徐渭散文方面的成就不及詩歌。

參考資料：

徐渭-明代著名書畫家、文學(xué)家、戲曲家、軍事家

作品分析：明代徐渭的 墨葡萄圖 誰知道啊 ？急用啊

名 稱：《葡萄圖》 作 者：徐渭 創(chuàng)作時間：明 尺 寸：縱116.4 厘米， 橫64.3厘米 材 料：紙本，墨筆 收 藏：北京故宮博物院 水墨葡萄一枝，串串果實倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動。茂盛的葉子以大塊水墨點成。風(fēng)格疏放，不法語形似，代表了徐渭大寫意花卉的風(fēng)格，也是明代寫意花卉高水平的杰作。自題：“半生落魄已成翁，獨立書齊蕭晚風(fēng)；筆底明珠無處賣，癇拋閑擲野藤中。天池。”下鈐“湘管齊”朱文方印一，尚有清陳希濂、李佐賢等鑒藏印多方。 徐渭曾被浙閩軍務(wù)總督胡宗憲聘為幕僚，這期間他參加鄉(xiāng)試八考八落。后來，明奸相嚴嵩之子因通倭罪被殺，胡宗憲也被捕，徐渭以為自己也不能幸免其禍，遂懼禍而狂，多次自殺但都歸于失敗，后因誤殺繼妻而下獄7 年。出獄后的徐渭已經(jīng)是50多歲的人了，由于飽嘗世間酸辛，對世事已心灰意冷。徐渭的不幸反而成就了他在詩詞、戲曲、繪畫上的輝煌業(yè)績，這里我們只就他的繪畫成就加以論述。 寫意花鳥畫由“吳門畫派”的沈周、文征明、唐寅、陳淳繼承元代沒骨寫意畫法，用文人畫筆墨法式重新梳理寫意花鳥畫，將具有獨立語言和自身發(fā)展的用筆、用墨引入自然界的花花草草之中，使文人畫家不再依靠描寫梅蘭竹菊來抒發(fā)內(nèi)心的情志逸趣，僅靠幾種單調(diào)的物象和單純的墨色已滿足不了士大夫文人豐富的情懷。寫意花鳥畫筆墨語言的相對獨立，使文人畫家既可以在筆墨天地中陶冶自我，又能將心靈寄托于所畫物象。寫意花鳥筆墨的獨立，使筆墨表現(xiàn)形式空前自由，不久便出現(xiàn)了大寫意的藝術(shù)高峰，而徐渭則是大寫意的代表人物。 徐渭在陳淳的基礎(chǔ)上，將小寫意發(fā)展為筆墨恣肆的大寫意。徐渭的寫意花卉，“走筆如飛，潑墨淋漓”，在用筆上強調(diào)一個“氣”字，用墨上強調(diào)一個“韻”字。他的用筆看似草，若斷若續(xù)，實際筆與筆之間有“筆斷意不斷”的氣勢在貫通著；他的用墨看似狂涂亂抹，滿紙淋漓，實際上是墨團之中有墨韻，墨法之中顯精神。他的恣肆縱橫、解衣盤薄，在其潑墨大寫意中得到淋漓盡致的展現(xiàn)。他自己認為作畫“大抵以墨汁淋漓、煙嵐?jié)M紙、曠如無天、密如無地為上”，“百叢媚萼，一干枯枝，墨則雨潤，彩則露鮮，飛鳴棲息，動靜如生，悅性弄情，工而入逸，斯為妙品”。由此可見，徐渭的畫是在用情感來調(diào)動筆墨，在他的畫中筆墨和物象都退居第二位。筆墨在他那里已不是問題，物象只不過是個載體，他將自己的人生升騰于筆墨、物象之上。《墨葡萄圖》最能代表他的大寫意花卉風(fēng)格。畫中有作者自己的題詩：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”這正是作者心境的寫照。下鈐“湘管齊”朱文方印，尚有清陳希濂、李佐賢等鑒藏印多方。 此圖構(gòu)圖奇特，信筆揮灑，似不經(jīng)意，卻造成了動人的氣勢和葡萄晶瑩欲滴的藝術(shù)效果。此圖純以水墨畫葡萄，隨意涂抹點染，倒掛枝頭，形象生動。畫藤條紛披錯落，向下低垂。以飽含水分的潑墨寫意法，點畫葡萄枝葉，水墨酣暢。用筆似草書之飛動，淋漓恣縱，詩畫與書法在圖中得到恰如其分的結(jié)合。作者將水墨葡萄與自己的身世感慨結(jié)合為一，一種飽經(jīng)患難、抱負難酬的無可奈何的憤恨與抗爭，盡情抒泄于筆墨之中。 徐渭（1521~1593年）明代杰出書畫家、文學(xué)家。初字文清，改字文長，號天池、又號青藤道人、田水月等。浙江山陰（今紹興）人。自幼聰慧，文思敏捷。且胸有大志。參加過嘉靖年間東南沿海的抗倭斗爭和反對權(quán)奸嚴嵩，一生遭遇十分坎坷，可謂“落魄人間”。最后入獄七、八年。獲釋后，貧病交加，以賣詩、文、畫糊口，潦倒一生。他中年學(xué)畫，繼承梁楷減筆和林良、沈周等寫意花卉的畫法，故擅長畫水墨花卉，用筆放縱，畫殘菊敗荷，水墨淋漓，古拙淡雅，別有風(fēng)致。兼繪山水，縱橫不拘繩墨，畫人物亦生動，其筆法更趨奔放、簡練，干筆、濕筆、破筆兼用，風(fēng)格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤畫派”。他自己尤以書法自重。自稱“吾書第一、詩二、文三、畫四”。袁宏道等稱贊他的書法“筆意奔放”，“蒼勁中姿媚躍出”，“在王雅宜、文征仲之上。他畫的《黃甲圖》，峭拔勁挺，生動地表現(xiàn)了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋氣氛。作品流傳至今的較多。著作有：《四聲猿》、《南詞敘錄》《徐文長佚稿》、《徐文長全集》等。 傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥》冊（均藏故宮博物院）、《牡丹蕉石圖》軸，以及晚年所作《墨花》九段卷（現(xiàn)藏故宮博物院）等。

明代畫家徐渭在花鳥畫方面有什么成就？

到了明代，畫鳥畫興盛發(fā)展，這一時期最有名的畫家是徐渭，他的潑墨大寫意花鳥畫在古代繪畫歷史上有巨大影響，代表了明代花鳥畫的最高峰。

徐渭，是晚明時期杰出的畫家。徐渭成就主要在詩、文、書、畫、戲、曲等領(lǐng)域，他出入于儒、道、釋三家，精于音律，專于史志，對醫(yī)術(shù)、對聯(lián)、燈謎、制茶、釀酒、劍法之事，都有所涉獵。

在繪畫方面，徐渭以潑墨大寫意花鳥畫成就最為卓著，他開創(chuàng)了明代以后大寫意畫花鳥畫派一代新風(fēng)，甚至直接影響到了后來花鳥畫的發(fā)展。

徐渭獨具特色的繪畫風(fēng)格的形成，與他多方面文藝才能息息相關(guān)，也與他一生坎坷遭遇以及特立獨行個性緊密相連。

徐渭寫意花鳥畫，畫的都是傳統(tǒng)文人畫中常見的題材，諸如有梅花、芙蓉、水仙、菊花、荷花、桂花、海棠、芭蕉、竹石等，也有徐渭在生活中常能接觸到的，如石榴、葡萄這樣的果類，另外還有諸如魚、蟹這些江浙一帶常見的水族。

這些司空見慣的題材，在徐渭的筆下卻能平中見奇，表現(xiàn)出不同凡響的藝術(shù)感染力和精神境界，這正是因為徐渭在處理這些尋常的題材時，有許多獨到的手法。

徐渭水墨寫意花鳥畫造型特點，是水墨語言簡練概括，其筆法往往放逸豁達，不求形似，畫面表現(xiàn)最鮮明的是筆墨的意趣和他強烈的個性。

徐渭在題畫時常稱自己的畫法為“戲涂”，可見他繪畫時近于游戲的心態(tài)，對于物象和法度，他更是不拘小節(jié)，甚至他對物象一簡再簡，直至簡化為直接表現(xiàn)物象之影。

徐渭是繼明代畫家陳道復(fù)之后，較早以純水墨寫意畫魚蟹的名家。徐渭畫的墨葡萄及石榴，完全是一片酣暢淋漓的墨影，已成為了他潑墨大寫意繪畫的代表題材，烙上了無法復(fù)制的徐渭風(fēng)格印記。

徐渭畫中物象，其組合大膽自由，不受空間時間限制，其《煙云之興》長卷，就是把四季不同時期的花卉和果木，畫在一幅畫卷中。徐渭還把不同時間生長的芭蕉和梅花畫在一起，中間只有一墻之隔，題詩更是饒有趣味，詩寫道：冬爛芭蕉春一芽，隔墻自笑老梅花。世間好事誰兼得？吃盡魚兒又揀蝦。

這樣的組合一經(jīng)過題詩，變成畫理上的新意。最為重要的是，徐渭畫作中由心靈出發(fā)的那種深刻而細膩的表現(xiàn)力，在他以前的花鳥畫中是絕無僅有的。徐渭這一充滿藝術(shù)表現(xiàn)的風(fēng)格，終于開創(chuàng)出花鳥畫的新紀元。因此，徐渭是古典美向近代美轉(zhuǎn)變的樞軸人物。

徐渭藝術(shù)手法中還具有一定的抽象性，即將具象對象，融于放縱無拘、具有抽象意味的筆墨語言中，極大豐富了水墨意象的表現(xiàn)力。

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