本篇文章給大家談談詞的小序一般多少字，以及詞前小序的格式對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

詞起源于隋唐，興盛于宋代，被稱為曲子詞 長短句 詩余等 根據字數可分為什么？

詞根據字數可以分為小令、中調、長調：

⑴小令（58字以內）；⑵中調（59字～90字）；⑶長調（91字以上）。

1、小令是詞調體式之一，指篇幅短小的詞。小令通常以五十八字以內的短詞為小令，如《十六字令》、《如夢令》等。

2、中調是一種詞調體式。明刻本《類編草堂詩余》中以59字至90字為中調，如“臨江仙”、“一剪梅”、“蝶戀花”、“釵頭鳳”、“漁家傲”、“青玉案”、“江城子”、“破陣子”、“蘇幕遮”等。

3、長調，詞調體式之一。指詞調中的長曲。明刻本《類編草堂詩余》中以91字以上者為長調。

擴展資料

詞的特征有：

1、每首詞都有一個表示音樂性的詞調。一般來說，詞調并不是詞的題目，僅只能把它當作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調下面另加題目，而詞牌與題目用“·”隔開，或者還寫上一段小序。各個詞調都是“調有定格，句有定數，字有定聲”，并且各不相同。

2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），極少有不分段或分兩闋（片）以上的。一首詞有的只分一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。

3、一般詞調的字數和句子的長短都是固定的，有一定的格式。

4、詞的句式參差不齊，基本上是長短句，長短句也是詞的別稱。

5、詞中聲韻的規定特別嚴格，用字要分平仄，每個詞調的平仄都有所規定，各不相同。

6、詞有時會不符合上述規律，因為早期是和著曲子寫的，因此它最注重的還是與曲的配合。（蒙元時期，詞與曲是兩相和的，因為元曲與詞差不多，只是曲沒有闕，詞有闕。）

參考資料來源：百度百科-詞

詩小序是什么?

怕是沒有什么詩小序

只有詞小序

詞序有兩種：小序（單篇詞作的序）和大序（詞集前的序）。宋詞小序，雖然被很多人在文 章中引用過，但很少有人重視它。我們認為，詞序對詞作具有多方面的功用，值得研究。本文僅就 宋詞小序的產生原因、發展態勢及價值功用作一淺探，以拋磚引玉，就教大方。一詞序的產生原因 及其分類最早的詞，除了極個別的以外，一般都沒有詞序；至北宋前期始出現詞序。后來詞序本身 也不斷地發展、變化，幾與詞作爭輝。其原因在于：l、文體表情述事的局限所帶來的需要。詞是 一種“狹深文體”和“心緒文學”①。內容上，它比詩歌的情思更深微委曲；形式上，它既要“協 樂”、“押韻”以便于吟唱，又因受樂曲的影響而使文字之短長受到限制。這種體制不便于交代情 事的原委，便有賴于詞序去作必要的補充和說明。2、詞的內容由狹漸闊的變化所帶來的需要。唐 、五代，詞體初興，詞中的抒情往往具有類型化的特色；至北宋，詞作大盛，詞從抒情的類型化逐 漸過渡到抒情的個性化。類型化的抒情之詞常常是歌詠人類情思中帶有普遍性共通性的題材，如閨 怨、羈旅等類。這類詞無須詞序，讀者也能明白。個性化的抒情之詞則多是作者因觸物興感或即事 造情而發抒出來的具有鮮明個性色彩的胸臆之語。這類詞作，往往有必要用詞序來交代環境，說明 事件和解釋原因。否則，讀者不易索解。3、受詩序的影響。詩序的產生，由來已久。晉代束皙、 陶潛等曾為其組詩寫序。有唐以來，詩序大興。唐太宗《帝京篇十首并序》即開唐代詩序之端；繼 后，玄宗等帝王和高適、李白、杜甫、盧鴻、李賀、劉禹錫等詩人均寫作了詩序。詩序之所以產生 ，實是由制題發展而來的。如陶潛在為其詩制題時，短者如“止酒”“歸園田居”等僅幾個字，長 者如“庚子歲五月中從都還阻風于觀林作詩二首”等，與后來獨立出來的詩序難分伯仲。詞序的產 生，也與詩的制題相類似。劉禹錫在其《憶江南》詞牌下注曰：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍 為句”即是明證。詩序與詞序，其作用均是補題之不足，是標題的自然延伸。其形式則或驕或散、 或驕散結合，多有相似之處。可見二者在淵源上具有共同的理論根據。詞序的分類，若從詞序所反 映的內容來分，大致可分為事因類詞序和情景類詞序（分別簡稱為事序與情序）。事序關注的主要 是“事”，即客觀事實；情序關注的主要是“情”，即主觀心靈的直抒或主客交融時的情感狀態。 當然，這兩類詞序有時也會交叉重疊：或以事括情，或因情系事，但仍會有所偏重。事序偏重于介 紹事情的前因后果及簡要經過，如蘇武《如夢令》序：元豐七年十。月十八日，浴泅州雍熙塔下， 戲作《如夢令川③。交代了作詞時間、地點、事件及原因。情序主要是借景抒情或直訴衷腸，偏重 于說明作詞時情感興起的原因及狀態，為詞的抒情預定基調。如曹冠《夏初臨｝｝序：……是日也 ，初夏恢臺，園林茂密，瀑泉鎮轉，松韻竺蕭i巒翠波光，上下相映，佳山旬在，我思古人，對景 興懷，視今猶昔，何異乎蘭亭之感慨也。具寫作者對景興情、因情賦詞。詞序的分類也可從其所使 用的語句來分，散文序、驕文序及驕散結合序三類即是據此劃分出來的。二詞序的發展態勢宋代第 一則詞序是陳亞《生查子》序：“藥名寄章得象陳情。”其后，詞序朝著多個方向發展、變化，大 略歸納如下。內容由簡到繁。篇幅由短到長。陳亞之序僅8字，極為簡略。稍后，方資《黃鶴引》 序，突然增加到105字，內容也顯得繁富（自敘身世、仕途、退隱及感觸）。雖系特例，卻是詞 序由簡入繁的先期告示。蘇武一出，詞序的制作蔚為大觀，由簡要而趨于繁復。蘇武之后的詞序， 更呈現出一副爭“長”斗“富”的局面。如黃庭堅、趙今疇、史浩、洪適、林正大、辛棄疾、姜察 及周密等人，均以制作長序為能事。其中，史浩的《采蓮舞》及《拓技舞）｝M序，文辭繁而雜， 以驕文作為一組詞序的首篇，中間一首詞配備一則類似于戲劇唱自的詞序，其文字恐難以數字繩束 。林正大幾乎篇篇用長序，在詞牌前均冠一“括”字，如“括酪江月”，意即用“釀江月”詞牌隱 括前人某篇文章的大意。故他每每全文引錄前人文章作詞序，其長者，達900余字，如“括沁園 春”，引錄“白樂天廬山草堂記”；短的也逾半百。當然，內容由簡到繁、篇幅由短到長這一變化 過程，并非勻加速運動，而是一個變加速運動的過程：有變化急劇期，如前述方資例；也有相對滯 緩期。但總的趨勢，仍是一種漸進式的發展過程，至南宋后期才逐漸衰落。風格由樸拙到精美。陳 亞的詞序，簡潔而素樸。稍后張先的詞序，最長的一則是《木蘭花》序：去春自湖歸杭，憶南園花 已開，有“當時猶有蕊如梅”之句。今歲還鄉，南園花正盛，復為此詞以寄意。仍很潔凈精致。蘇 武的詞序，如《醉翁操》序：瑯鄧幽谷，山水奇麗，泉鳴空澗，若中音會。醉翁喜之，把酒臨聽， 輒欣然忘歸。既天下金牛。而好奇乏士沈遵聞之往游，以琴寫其聲，日醉翁操，節奏疏宕，而首指 華暢，卻琴者以為絕倫……其敘事、寫景、議論和抒情使然一體，可謂情豐意美、恣態橫生。由俗 到雅、由樸到美的變化之跡，在蘇序中體現得較明朗。蘇軼之后，對雅麗精工的追求，已成為詞壇 的一種風尚。如黃裳《蝶戀花·月詞》序：伏以合歡開宴，奉樂園之賓朋；對景擄懷，待良時之風 月。此者偶屈三蓋，幸逢四并。六幕星稀，萬棍風細。……富麗精工，有如漢賦。又如李子正《減 蘭·十梅》序：前村雪里，已見一枝；山上驛邊，亂飄千片。寄江南之春信，與隴上之故人。…… 月淺溪明，動詩人之清興；日斜煙冥，感行客之幽懷。……共318字，極盡鋪陳之能事，簡直就 是一篇詠梅的驕文賦，在工整的對偶中富有流動之美。至若范成大、辛棄疾、姜察等人，其詞序尤 具渾成之美，既不失自然之韻，又顯示出文人造辭措語的匠心，幾可當成精美的散文小品去讀。詞 序對詞的依附關系由強而漸趨減弱。初起的詞序，乃至于北宋中期蘇瑞等人的詞序，對詞作的依附 關系比較強，詞序處于詞的附庸地位，缺少自己獨特的個性。蘇武以后，經過許多詞人寫作詞序的 經驗積累，發展到南宋辛棄疾、姜察等人時，詞序對詞作的依附關系已明顯減弱，甚至自成風景， 與詞作爭奇斗艷、平分秋色。這一趨勢繼續發展，便到了元明雜劇中的韻散相間，賓白交替的體式 ，這或許正是詞序脫離詞作而走向自身獨立的必然結果。用序頻率的疏密變化有跡可求。用序頻率 ，是指詞人在他所創作的詞中所使用詞序的比例情況。大致而言，其總體趨勢是：開始時由疏到密 ，中間穩中求變，最后又由密漸稀。若用座標系去表示，則是一條開口朝下的拋物線。從陳亞到蘇 武，用序頻率愈來愈密（蘇詞近半有序）。蘇武以后姜禁以前的詞人，用序頻率保持在一種相對繁 密的穩定狀態，但對于具體作家來說，情況各異。李之儀、黃庭堅、周紫之、張元或、辛棄疾、姜 茲等詞序較多，而賀鑄、周邦彥、葉夢得、李清照、張孝祥、史達祖等詞序較少。姜禁以后，詞人 用序愈落愈稀。由散文序的專寵到驕文序的分輝再到驕散的交匯融合。驕文序的出現，明顯晚于散 文序。歐陽修《采桑子｝）“西湖念語”及與其大略同期的盧氏（女）《鳳樓梧·題泥溪驛）｝序 始開其端。隨后，黃裳、史浩、范成大、辛棄疾、姜愛等人都寫了驕文序。其中范、辛、姜等人還 有意將散文句式同驕文句式完美地結合起來，使之成為一種既生動、流利又雅致、富麗的詞序新體 式。具抑揚頓挫、參差互變的美感。概言之，詞序的發展過程是一個日益求新、求美、求適（因時 、因人、因詞而制宜）的綜合性的動態過程，這表明了詞序雖非獨立的文體，但它的發展卻依然遵 循一般文體發展變化的普遍規律：內容由簡到繁、風格由拙到美、形式由單一走向多樣。當然，更 主要的還在于：它表明了詞序的發展同詞本身的發展密切相關。從詞的內容上講，唐五代及宋初詞 專言閨情，蘇河開拓詞境，洗盡纖艷，以主體心靈去捕捉和把握個體及個體以外的各類題材，辛棄 疾等則弘揚蘇詞風格、宣揚愛國精神，而到南宋詞則多托物寄興等，這種情勢決定了詞序必然取得 一種與之相適應的形式，故詞序在發展過程中呈現為上述諸特點。從詞的表現形式講，唐五代宋初 的小令及柳永、張先的慢詞多使用“代言體”，而蘇、辛等豪放派詞人則多胸臆之語，南宋風雅派 詞人則喜歡用典設喻，這種情勢必然要求詞序與之同步，因之出現了用序頻率由疏而密而漸疏、詞 序之文情由顯而隱等狀態。三詞序的功用詞序的功用有一個由狹而闊的發展過程。最初的詞序，其 功用多停留于對詞進行訓釋與補充這一點上；后隨著詞序自身的發展，便顯現出它那不可忽視的史 料價值和審美價值。1、詞序對詞作的訓釋、補充作用。這既是詞序的“題”中應有之義，也是它 的最基本的功用，為讀者理解和鑒賞詞作提供了很多方便。如蘇珊烷溪沙恫：山下蘭芽短浸溪。松 間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規啼。誰道人生無再少，門前流水尚能西。休將白發唱《黃雞＼光讀詞 作，對其“流水尚能西”恐難以理解。讀其詞序：“游新水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。”始可 釋然。原來下片轉出的新意正是作者觸景生情的產物，有非常之景，故有非常之情。再如辛棄疾《 八聲甘州》詞：故將軍飲罷夜歸來，長亭解雕鞍。恨播陵醉尉，匆匆來識，桃李無言。射虎山橫一 騎，裂石響驚弦。落魄封侯事，歲晚田園。……若不看詞序，就覺得很突兀。讀其序可知原來是用 “李廣事”，借古人之酒杯，澆自己之塊壘。以上是從詞序與詞作的關系這一角度來看的。若從詞序本身所表達的內容來看，則詞序又具有史料價值與審美價值。2、詞序的史料價值。所謂史料價值，即利用詞序來考證和探明歷史事件的價值。世易時移，今古殊變，要獲取古事的真相，必借助于文獻；而詞序在考證史實方面正具有這種歷史文獻的價值。這是因為詞序基本上是一種實用文體

詞按字數多少可分為 按段的多少可分為 雙調

一首詞,有的只一段,稱為單調；有的分兩段,稱雙調；有的分三段或四段,稱三疊或四疊。

按音樂性質分,詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種。

按拍節分,常見有四種：令,也稱小令,拍節較短的；引,以小令微而引長之的；近,以音調相近,從而引長的；慢,引而愈長的。

按創作風格分,大致可以分成婉約派和豪放派。

詞的特征

1．每首詞都有一個表示音樂性的詞調。一般來說，詞調并不是詞的題目，僅只能把它當作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調下面另加題目，而詞調與題目用“·”隔開，或者還寫上一段小序。各個詞調都是“調有定格，句有定數，字有定聲”，并且各不相同。

2．詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），極少有不分段或分兩闋（片）以上的。一首詞有的只分一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。

分片是由于樂譜的規定，是因為音樂已經唱完了一遍。片與片之間（或闋與闋之間）的關系，在音樂上是暫時休止而非全曲終了。一首詞分成數片，就是由幾段音樂合成完整的一曲。

3．一般詞調的字數和句子的長短都是固定的，有一定的格式（一般上下闋（片）像對聯一樣相對）

4．詞的句式參差不齊，基本上是長短句，長短句也是詞的別稱。

5．詞中聲韻的規定特別嚴格，用字要分平仄，每個詞調的平仄都有所規定，各不相同。

6．詞有時會不符合上述規律，因為早期是和著曲子寫的，因此它最注重的還是與曲的配合。（蒙元時期，詞與曲是兩相和的，因為元曲與詞差不多，只是曲沒有闕，詞有闕。）

7．一般按字數將詞分為小令、中調和長調三種，58字以內為小令；59到90字為中調；長調91字以上，最長的詞達240字。

8.字聲配合更嚴密。詞的字聲組織基本上和近體詩相近似，但變化很多，而且有些詞調還須分辨四聲和陰陽。作詞要審音用字，以文字的聲調來配合樂譜的聲調。在音樂吃緊的地方更須嚴辨字聲，以求協律和美聽。

以上內容參考：百度百科-詞

詞的格式是怎么樣的？

一首詞，它有四部分構成：詞牌名，題目，正文內容(一般有上闋與下闋)。古代寫詞有嚴格的格式，具體來說就是：詞牌定調、韻，定格式。

詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式截然不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。

在正常情況下，一個格式是一個詞牌。但是，由于同一個格式有時有若干個變體，所以幾個格式合用一個詞牌，有時候，同一個格式而有幾個名稱，因為各首詞的詞題不同，所以這種情況下，一般有詞題。

特征

1、每首詞都有一個表示音樂性的詞調。一般來說，詞調并不是詞的題目，僅只能把它當作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調下面另加題目，而詞調與題目用“·”隔開，或者還寫上一段小序。各個詞調都是“調有定格，句有定數，字有定聲”，并且各不相同。

2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），極少有不分段或分兩闋（片）以上的。一首詞有的只分一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。分片是由于樂譜的規定，是因為音樂已經唱完了一遍。片與片之間（或闋與闋之間）的關系，在音樂上是暫時休止而非全曲終了。一首詞分成數片，就是由幾段音樂合成完整的一曲。

3、一般詞調的字數和句子的長短都是固定的，有一定的格式（一般上下闋（片）像對聯一樣相對）

4、詞的句式參差不齊，基本上是長短句，長短句也是詞的別稱。

5、詞中聲韻的規定特別嚴格，用字要分平仄，每個詞調的平仄都有所規定，各不相同。

琵琶行加序多少個字？

琵琶行字數：754?(含小序)。

原文：

（詩前小序）元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學琵琶于穆、曹二善才，年長色衰，委身為賈婦。遂命酒，使快彈數曲。

曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句 ，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。

低眉信手續續彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。

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