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古詩謎語打一一動物

能解三九枯， 能發萬株木， 在身人覺暖， 入地萬物蘇。 （打一字或一自然現象）（春）

筋力年年減,風光月月新。打一動物

這種謎不一定有標準答案的，本人認為是蛇，因為它每年都會兌皮。

書咄咄，且休休，一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。

“一丘一壑也風流”用班嗣語,《漢書·敘傳》載班嗣書簡云：“漁釣于一壑，則萬物不奸其志；棲遲于一丘，則天下不易其樂。”

它與前兩句連起來的意思是：何必終日書空作“咄咄怪事”呢？倒不如姑且安享閑居的清福罷，隱居山林那也很高雅。

此詞是作者罷官閑居上饒期間（45歲至53歲）

的作品，由題目可知：作者游罷鵝湖歸來后，曾患過

一場疾病，病愈后他登樓觀賞江村的夜景，忽然驚嘆

時光的流逝，深深感到自己的筋力衰退，再一回想過

去，更是百感交集，因而寫了這首詞抒發心中的悲憤。

詞的上闋寫景，下闋抒情。但景中有情，只不過

是非常含蓄而已，須細察始能體會。“枕簟”句寫氣

候變化：枕簟初涼，溪堂乍冷，雖然還未入秋，但是

已能感到秋意。這種清冷的感覺，既是自然環境的反

映，也是詞人心緒的外射。“斷云”句寫江上風光：飄

浮在水面上的片斷煙云在落日的余暉中漸漸消散，眼

前出現了水遠天長，蒼茫無際的畫面。這景象給詞人

帶來一種廣闊的美感，也引起了他的惆悵。“紅蓮”、

“白鳥”二句轉寫近前景物：池塘里盛開的紅蓮互相

偎倚，宛若喝醉了酒的美人。堤岸上的白鷺靜靜地兀

立著，它一定正在發愁罷！“醉”字由蓮臉之紅引出，

“ 愁”字由鳥頭之白生發，這兩詞用的真是恰到好處。

紅蓮白鳥互相映襯，境界雖美，但“醉”、“愁”二字

表露出詞人內心的苦悶。以上的景物描寫，不但隱含

著詞人憂傷抑郁的意緒，而且為下闋抒情制造了一種

清冷、空虛又而沉悶的氛圍。

下闋頭三句雖承上述氛圍和意緒，但在情感的表

現上卻有顯著變化：變含蓄為明朗，于抑郁為曠達。

這三句連用了三個典故。“書咄咄”句用殷浩事。《晉

書·殷浩傳》載殷浩熱中富貴，罷官后終日手書空作

“ 咄咄怪事”四字（意為“哎哎，這真是怪事！”） 。

“且休休”用司空圖事。《舊唐書·司空圖傳》載司

空圖輕淡名利，隱居中條山，他作的《休休亭記》云：

休，休也，美也，既休而具美存焉。（按司空圖的解

釋，“休”字有二義，一為閑退，一為安適。“休休”

即閑適之意。）“一丘一壑也風流”用班嗣語。《漢書·

敘傳》載班嗣書簡云：“漁釣于一壑，則萬物不奸其

志；棲遲于一丘，則天下不易其樂。”這三句連起來

的意思是：何必終日書空作“咄咄怪事”呢？倒不如

姑且安享閑居的清福罷，隱居山林那也很高雅。前一

句作反問語，表示不以殷浩為然；后二句作自慰語，

表示隱居也自有其樂。看起來詞人好象真的樂意當隱

士了，但實際上這是悲憤卻故作曠達之辭，比直抒悲

憤更感強烈。三個典故用在一起，不但氣勢連貫，而

且意思曲折。末尾二句在情感表現上又有顯著變化；

變坦率為委婉，曠達為悲涼。“不知筋力衰多少，但

覺新來懶上樓” ！化用劉禹錫《秋日書懷寄白賓客》

詩“筋力上樓知”句意。看似寫病后衰弱的尋常感覺，

實則含有“英雄江左老”（辛詞《滿江紅》）的悲憤。

作者一生志在恢復中原，雖遭讒毀擯斥但堅持如故，

因此表現在這里的便不是一般驚衰嘆老的感傷，而是

深恐功業難成的憂慮。劉辰翁說他“英雄感愴，有在

常情之外”（《辛稼軒詞序》），乃是深知作者人格與詞

意之言。

依上所述，此詞蘊含的情感是異常深沉的，但詞

人使用的語言卻又極為平淡。上闋描述氣候的清冷、

云水的舒卷和花鳥的靜默，都無奇險之處，而寂寞沉

悶的氣氛已足以使人愁苦，下闋出語十分曠達，但政

治上失意的情緒愈令人感覺凄涼結尾二語尤其淡樸淺

近，猶如野叟閑談，略不經意，“烈士暮年，壯心不

已”的感慨就表現得極其厚重。這種以淡語寫深情的

藝術，正如劉熙載說的“極煉如不煉，出色而本色，

人籟悉歸天籟”（藝概·詞曲概），是一種更為精湛的

藝術。

浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。 誰豬寫的嗎？

鷓鴣天

送人

辛棄疾

唱徹《陽關》淚未干，

功名馀事且加餐。

浮天水送無窮樹，

帶雨云埋一半山。

今古恨，幾千般，

只應離合是悲歡？

江頭未是風波惡，

別有人間行路難。

這首詞見于四卷本《稼軒詞》的甲集，是作者中

年時的作品。那時候，作者在仕途上已經歷了不少挫

折，因此詞雖為送人而作，但是所表達的多是世路艱

難之感。

上闋頭二句：“唱徹《陽關》淚未干，功名馀事

且加餐”。上句言送別。《陽關三疊》是唐人上闋送別

歌曲，加上“唱徹”、“淚未干”五字，更覺無限傷感。

從作者的性格看，送別絕不會帶給他這樣的傷感。他

平日對仕途、世事的感慨一直，郁積胸中，恰巧，遇

上送別之事的觸動，便一涌而發，故有此情狀。下句

忽然宕開說到“功名”之事，便覺來路分明。作者和

陸游一樣，都重視為國家的恢復事業建立功名的。他

的《水龍吟》詞說：“算平戎萬里，功名本是，真儒

事，公知否。”認為建立功名是分內的事； 《水調歌頭》

詞說：“功名事，身未老，幾時休？詩書萬卷，致身

須到古伊周。”認為對功名應該執著追求，并且要有

遠大的目標。這首詞中卻把功名看成身外“馀事”，

乃是不滿朝廷對金屈膝求和，自己的報國壯志難酬，

而被迫退隱、消極的憤激之辭；“且加餐”，運用《古

詩十九首》“棄捐勿復道，努力加餐飯”之句，也是

憤激之語。“浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山”。寫

送別時翹首遙望之景，景顯得生動，用筆也很渾厚，

而且天邊的流水遠送無窮的樹色，和設想行人別后的

行程有關；雨中陰云埋掉一半青山，和聯想正人君子

被奸邪小人遮蔽、壓制有關。景句關聯詞中的兩種不

同的思想感情，不但聯系緊密，而且含蓄不露，富有

余韻。

下闋起三句：“今古恨，幾千般，只應離合是悲

歡？”這里的“離合”和“悲歡”是偏義復詞。由于

題目“送人”與下闋頭句“今古恨”，的情景的規定，

所以“離合”，就只取“離”字義，“悲歡”就只取

“悲”字義。上闋寫送別，下闋抒情本應該是以“別

恨”為主調的，但是作者筆鋒拗轉，說今古恨事有幾

千般，豈只離別一事才是堪悲的？用反問語氣，比正

面的判斷語氣更含激情。作詞送人而居然說離別并不

是唯一可悲可恨的事，顯示出詞的思想感情將有進一

步的開拓。緊接著下文便又似呼喊又似吞咽地道出他

的心聲：“江頭未是風波惡，別有人間行路難。”行人

踏上旅途，“江湖多風波，舟楫恐失墜”（杜甫《夢李

白》），但作者認為此去的遭遇比它更險惡。那是存在

于人們心中、存在于人事斗爭上的無形的“風波”；

它使人畏，使人恨，有甚于一般的離別之恨和行旅之

悲。“瞿塘嘈嘈十二灘，人言道路古來難；長恨人心

不如水，等閑平地起波瀾。”（劉禹錫《竹枝詞》）其

中的滋味，古人已先言之。作者在此并非簡單地借用

前人的詩意，而有他切身的體會。他一生志在恢復事

業，做官時喜歡籌款練兵，并且執法嚴厲，多得罪投

降派，和豪強富家，所以幾次被劾去官。如在湖南安

撫使任內，籌建“飛虎軍”，后來在兩浙西路提點刑

獄公事任內，即因此事實被劾為“奸貪兇暴”、“厲

害田里”而被罷官。這正是人事上的“風波惡”的明

顯例證。作者寫出詞的最后兩句，包含了更多的傷心

經歷，展示了更廣闊、更令人驚心動魄的藝術境界，

情已淋漓，語仍含蓄。李白《行路難》的“欲渡黃河

冰塞川，將登太行雪滿山”，同此悲憤；白居易《和

實質。

這首小令，篇幅雖短，但是包含了廣闊深厚的思

想感情，它的筆調深渾含蓄，舉重若輕，不見用之跡

而力透紙背，顯示辛詞的大家風度。

鷓鴣天

代人賦

辛棄疾

晚日寒鴉一片愁，

柳塘新綠卻溫柔。

若教眼底無離恨，

不信人間有白頭。

腸已斷，淚難收。

相思重上小紅樓。

情知已被山遮斷，

頻倚闌干不自由。

稼軒詞六百余首，用調一百以上。在這些詞調中，

利用頻率最高的是《鷓鴣天》，凡六十三首，占總數

百分之十強，述懷、抒憤、言愁、嘆老、酬答、贈別、

祝壽、即事、詠物、寫景、議論..無所不有。恐怕

正是由于運用此調多而得心應手的緣故吧，所以“代

人賦”便自然地也選擇了此調。詞題“代人賦”，今

天已無法弄清代誰而作。從字里行間可知主人公是一

位內心充滿“離恨”與“相思”的女性。

上片先從寫景下筆：“晚日寒鴉一片愁，柳塘新

綠卻溫柔。”“柳塘新綠”，點明季節為早春；“晚日寒

鴉”，點明時間是傍晚。這景，是襯情之景。太陽即

將落山，寒鴉正在歸巢，極易令人引起對舊人的懷念，

以孤獨寂寞之感嘆，而光線暗淡的“晚日”，又極易

令人引起遲暮之想、不快之情，叫聲凄婉的“寒鴉”，

又極易令人精神不安、心情煩躁，所以在“晚日寒

鴉”之后，緊接上了“一片愁”三字以抒其情。先寫

景后抒情是詞人慣用手法，作者更是應用自如。“柳

塘新綠” ，是美好的景色，當是女主人心底的一縷“溫

柔”之情，使她眼里看出了景色的“溫柔” 。但是，細

柳新蒲為誰綠”呢？無限“溫柔”為誰存在呢？王夫

之在《姜齋詩話》中說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，

一倍增其哀樂。”這“溫柔”的“柳塘新綠”之景，

也同樣，只能使“一片愁”增濃。“溫濃”之前著一

“卻”字，旨在挑明樂景與哀情的不一致。接下來的

“若教眼底無離恨，不信人間有白頭”，緊承上文的

“一片愁”，是假設，是愿望同時也是深沉的感嘆。

這“眼底”的“離恨” ，聯系上文，又是“一片愁”之

原因的展現。“不信人間有白頭”，是以“眼底無離

恨？為條件的，現在既是“眼底”充滿了“離恨”的

那末“人間”就只能“有白頭”了。這是以婉曲的方

式來強調“離恨”之傷人，離恨使人“白頭”。這兩

句，若直言之，就是《古詩十九首》中的“思君令人

老”。這兩句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真

的“無離恨”，“人間”永遠無“白頭”。

上闋四句，作者以正反兩種手法，也主人公的愁

思，細品味感情尚未至高潮，但已是郁積心中，只待

一發。

過片以下，愁思進入另一層次，即由概括地說

“一片愁”，變為通過具體行為來寫“相思”之情，

深化“一片愁”。“腸已斷，淚難收，相思重上小紅

樓”，是一個行為，極寫女主人公離別之恨、相思之

深。這將上片積情一、引噴發，悲情頓上一層。離恨

相思，她內在的是柔腸已經寸斷，外表則是盈盈粉淚

難收，“重上小紅樓”。“小紅樓”，當是她與自己心上

人曾經共同地方。今天“重上”這“小紅樓”，恐怕

是為的要重溫昔日攜手并肩、恩恩愛愛的歡樂，幻想

著心上人可能仍在樓上。真是“離別腸應斷，相思骨

合銷” （陳后主《寄碧玉詩》）。這女主人公的感情，

是多么纏綿悱惻，多么凄楚動人啊！結尾的“情知已

被山遮斷，頻倚闌干不自由”，進一步表現女主人公

的癡情。她理智上清清楚楚地知道，視線已被青山遮

斷，心上人是看不到的，正如歐陽修在《踏莎行》中

所說的那樣：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”

然而對情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三

地去倚靠著樓上的闌干遠望。明知憑欄無用，仍要一

次又一次地倚靠闌干而遠望。其癡情若此，令人感嘆！

以“頻倚闌干不自由”這句作結，實有“神馀言外”

之妙。

下闋里作者抓住女主人公幾個典型行為，通過“難

收”“重上”“情知”頻倚”等詞，準確地描寫了，主

人公癡情中身不由已的樣子，其內心的思愁也不言自

顯。

這闋詞雖然是“代人賦”，但在封建社會里，思

婦是普遍存在的，思婦詩頗多亦有深厚的傳統，因此

稼軒寫主人公之苦悶愁思能感同身受，寫來其情不虛，

其意不隔，“情真景真，與空中語自別”（許昂霄《詞

綜偶評》）。我們大膽假想，也極有可能是以“代人賦”

為障眼法，借以自寫情懷，如李義山之《代贈》、蘇

東坡之《少年游·潤州作代人寄遠》之類。

鷓鴣天

東陽道中

辛棄疾

撲面征塵去路遙，

香篝漸覺水沉銷。

山無重數周遭碧，

花不知名分外嬌。

人歷歷，馬蕭蕭，

旌旗又過小紅橋。

愁邊剩有相思句，

搖斷吟鞭碧玉梢。

這首詞中的“東陽”，即今浙江省東陽縣。據詞

題來看，該詞是作者在任京都臨安大理少卿時期，于

淳熙五年（1178）因事赴東陽途中所作的。從作品的

內容和情調來看，洋溢著喜悅歡暢的情緒，這在辛詞

中是不多見的。由此看來，此詞是寫景抒情之作，富

有詩情畫意，五彩繽紛：有碧綠的青山、嬌艷的花朵、

行人歷歷、征馬蕭蕭、旌旗小橋、呈現出一派生氣勃

勃的景象。讀完此作，就好象隨同詞人進行了一次春

天旅游，令人耳目一新。

上闋頭兩句，點明了地點。交代了詞人的行蹤。

它描寫了詞人一行，離開京城臨安，乘坐馬車向東陽

進發。“香篝”，是薰籠。“水沉”，是一種香料，即沉

香。“香篝漸覺水沉銷”，是借薰籠里的香料逐漸燃燒

殆盡，來寫行路時間之長，從而暗示行程的遙遠，前

后兩句，相輔相成，對應有致。三、四兩句，以歡悅

抒情的筆調，描寫特別令人喜愛的碧綠的山峰，盛開

的花朵。這是詞人舉目所見的，并非是有意捕捉，卻

把城外初春的自然風光，逼真地描寫出來。筆法自然，

不假裝點，頗有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之妙。

“山無重數周遭碧”，是從劉禹錫“山圍故國周遭在”

（《石頭城》）的詩句脫化而來的。“山無重數”，是重

重疊疊的山峰。第三句的意思是四周群山郁郁蔥蔥，

綠得可愛。“花不知名分外嬌”，謂野外不知名的野花

格外嬌嬈。詞人在另一首詞里說：“城中桃李愁風雨，

春在溪頭薺菜花。”（《鷓鴣天·代人賦》）可見，詞人

喜愛自然美，不喜愛矯揉造作之態。這里正顯露出詞

人的審美和情趣。

上闋描寫自然景色，下闋描寫生活畫面。它的筆

調越發悠揚，畫面更加生動形象。“人歷歷，馬蕭蕭，

旌旗又過小紅橋”三句，描寫詞人一行，催馬加鞭，

向東陽行進的畫面。”“人歷歷，馬蕭蕭”兩句，由于

使用了兩對疊字，因而大大加強了詞作的生動和韻味。

“ 人歷歷”寫行進在道路上的一行人，歷歷在目。“馬

蕭蕭”，寫駿馬嘶叫之聲。“旌旗又過小紅橋”一句，

是描寫動景。詞人一行打著旗號，一路浩浩蕩蕩，頗

為引人注目。最后兩句抒情，表現出詞人由于極為興

奮和喜悅，便一邊吟詩，一邊催馬加鞭地向東陽進發。

青山綠水之間，一路吟聲鞭聲，那情韻真令人神往。

由此可想而知。詞人此行，一定是很高興的，否則，

他怎么會如此呢？這里用“愁邊”二字，與詞人另一

首《丑奴兒》里“都將今古無窮事，放在愁邊，放在

愁邊”中的“愁邊”二字不同。“愁邊剩有相思句”，

是說詞人搜腸刮肚，構思吟誦的詞句。很明顯，這里

所謂的“愁邊”，并無愁苦之意，而是思索的意思。

“相思”，一般指對所鐘愛的人的思念，這里是表示

在構思美好的詞句。“搖斷吟鞭碧玉梢”，寫得更是有

聲有色，把詞人揚鞭吟哦、疾速前進的得意神情，逼

真地再現出來。“碧玉梢”指馬鞭用碧玉寶石飾成，

比喻馬鞭的華貴，以增添字面的美感。

從整體上看，這首詩的畫面優美，意境廣闊，自

然景色與生活畫面緊密結合，靜景與動景渾然一體，

令人賞心悅目，玩味不已。

鷓鴣天

鵝湖歸，病起作。

辛棄疾

枕簟溪堂冷欲秋，

斷云依水晚來收。

紅蓮相倚渾如醉，

白鳥無言定自愁。

書咄咄，且休休。

一丘一壑也風流。

不知筋力衰多少，

但覺新來懶上樓。

此詞是作者罷官閑居上饒期間（45歲至53歲）

的作品，由題目可知：作者游罷鵝湖歸來后，曾患過

一場疾病，病愈后他登樓觀賞江村的夜景，忽然驚嘆

時光的流逝，深深感到自己的筋力衰退，再一回想過

去，更是百感交集，因而寫了這首詞抒發心中的悲憤。

詞的上闋寫景，下闋抒情。但景中有情，只不過

是非常含蓄而已，須細察始能體會。“枕簟”句寫氣

候變化：枕簟初涼，溪堂乍冷，雖然還未入秋，但是

已能感到秋意。這種清冷的感覺，既是自然環境的反

映，也是詞人心緒的外射。“斷云”句寫江上風光：飄

浮在水面上的片斷煙云在落日的余暉中漸漸消散，眼

前出現了水遠天長，蒼茫無際的畫面。這景象給詞人

帶來一種廣闊的美感，也引起了他的惆悵。“紅蓮”、

“白鳥”二句轉寫近前景物：池塘里盛開的紅蓮互相

偎倚，宛若喝醉了酒的美人。堤岸上的白鷺靜靜地兀

立著，它一定正在發愁罷！“醉”字由蓮臉之紅引出，

“ 愁”字由鳥頭之白生發，這兩詞用的真是恰到好處。

紅蓮白鳥互相映襯，境界雖美，但“醉”、“愁”二字

表露出詞人內心的苦悶。以上的景物描寫，不但隱含

著詞人憂傷抑郁的意緒，而且為下闋抒情制造了一種

清冷、空虛又而沉悶的氛圍。

下闋頭三句雖承上述氛圍和意緒，但在情感的表

現上卻有顯著變化：變含蓄為明朗，于抑郁為曠達。

這三句連用了三個典故。“書咄咄”句用殷浩事。《晉

書·殷浩傳》載殷浩熱中富貴，罷官后終日手書空作

“ 咄咄怪事”四字（意為“哎哎，這真是怪事！”） 。

“且休休”用司空圖事。《舊唐書·司空圖傳》載司

空圖輕淡名利，隱居中條山，他作的《休休亭記》云：

休，休也，美也，既休而具美存焉。（按司空圖的解

釋，“休”字有二義，一為閑退，一為安適。“休休”

即閑適之意。）“一丘一壑也風流”用班嗣語。《漢書·

敘傳》載班嗣書簡云：“漁釣于一壑，則萬物不奸其

志；棲遲于一丘，則天下不易其樂。”這三句連起來

的意思是：何必終日書空作“咄咄怪事”呢？倒不如

姑且安享閑居的清福罷，隱居山林那也很高雅。前一

句作反問語，表示不以殷浩為然；后二句作自慰語，

表示隱居也自有其樂。看起來詞人好象真的樂意當隱

士了，但實際上這是悲憤卻故作曠達之辭，比直抒悲

憤更感強烈。三個典故用在一起，不但氣勢連貫，而

且意思曲折。末尾二句在情感表現上又有顯著變化；

變坦率為委婉，曠達為悲涼。“不知筋力衰多少，但

覺新來懶上樓” ！化用劉禹錫《秋日書懷寄白賓客》

詩“筋力上樓知”句意。看似寫病后衰弱的尋常感覺，

實則含有“英雄江左老”（辛詞《滿江紅》）的悲憤。

作者一生志在恢復中原，雖遭讒毀擯斥但堅持如故，

因此表現在這里的便不是一般驚衰嘆老的感傷，而是

深恐功業難成的憂慮。劉辰翁說他“英雄感愴，有在

常情之外”（《辛稼軒詞序》），乃是深知作者人格與詞

意之言。

依上所述，此詞蘊含的情感是異常深沉的，但詞

人使用的語言卻又極為平淡。上闋描述氣候的清冷、

云水的舒卷和花鳥的靜默，都無奇險之處，而寂寞沉

悶的氣氛已足以使人愁苦，下闋出語十分曠達，但政

治上失意的情緒愈令人感覺凄涼結尾二語尤其淡樸淺

近，猶如野叟閑談，略不經意，“烈士暮年，壯心不

已”的感慨就表現得極其厚重。這種以淡語寫深情的

藝術，正如劉熙載說的“極煉如不煉，出色而本色，

人籟悉歸天籟”（藝概·詞曲概），是一種更為精湛的

藝術。

參考資料：

紅蓮相倚渾如醉,白鳥無言定自愁是什么生肖

生肖馬。

這是稼軒又一篇寓戎馬家國情懷于枕簟紅蓮之中的詞作。

原文

辛棄疾《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》

枕簟溪堂冷欲秋。斷云依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。

書咄咄，且休休。一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。

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