今天給各位分享陳維崧寫了多少首詩詞的知識，其中也會對陳維崧的詩詞大全進行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！

陳維崧描寫徐紫云的詩句

陳維崧家有妻妾子女，徐紫云成年也要娶親，他在紫云洞房花燭夜時寫了一首《賀新郎》相贈：“六年孤館相偎傍。最難忘，紅蕤枕畔，淚花輕飏。了爾一生花燭事，宛轉(zhuǎn)婦隨夫唱。只我羅衾寒似鐵，擁桃笙難得紗窗亮。休為我，再惆悵。”陳維崧對徐紫云的相思依戀躍然紙上。徐紫云婚后，二人仍親密來往，后陳維崧攜徐紫云歸宜興老家居住。徐紫云病逝后，陳維崧又寫了大量動情懷念的感傷詩句，詞句凄婉，令人傷感。

《惆悵詞二十首?別云郎》中滿是如“旅愁若少云郎伴，海角寒更倍許長”、“獨坐待君歸未歸，不歸獨坐到天明”、“檢點行裝，淚滴珍珠，疊滿箱”之類的濃濃癡語。陳維崧還請名畫師為徐紫云作肖像，其中僅《紫云出浴圖卷》就有名士七十四人題詩一百五十三首、詞一首，卷中充斥著諸如“莫怪君王勤割袖，漫同羅倚浣春紗”、“江南紅豆相思苦，歲歲花前一憶君”

陳維崧的詞作風格

陳維崧詞作的風格。自宋代以來，詞的風格分類不外乎兩種，即婉約與豪放。陳的詞是明顯屬于后一種的，這點無可非議。我們知道，宋代的豪放詞派主要以蘇軾和辛棄疾等人為主，雖然也有劉克莊、張元干、陳亮等，但成就遠遜此二人。如果加以留意的話，我們會發(fā)現(xiàn)，蘇東坡的豪放詞更多的是表現(xiàn)出一種曠達，而辛棄疾的詞則是雄深雅健，在刀光劍影中仍不失儒雅的氣度。陳維崧的詞不但延續(xù)了他二人的寫作格調(diào)，還增加了一種霸悍之氣，更加咄咄逼人。這種霸悍之氣主要表現(xiàn)在抒情的爆發(fā)力上。我們不妨在此與稼軒的詞風作一下比較。我們常說稼軒的詞“橫絕六合，掃空萬古”，多撫時感事之作，雄深雅健的詞風匹世無雙。這種詞風的構(gòu)成，一種說法是來源于鄒祗謨所說的“他的詞是從南華、沖虛中得來”，即受老莊的影響更為深遠，這是辛氏的詞深的一大原因；另一種說法是劉熙載在《藝概》中論述蘇、辛詞時指出的“瀟灑卓犖，悉出于溫柔敦厚”，就是說受到了儒家詩教的滲透。另外，稼軒所處的時代，他本人的閱歷、學(xué)識、身份、個人稟賦等也決定了他的詞風。那么為什么陳維崧的詞風與稼軒有那么大的差異呢。前面已經(jīng)講過了，陳維崧經(jīng)歷了歷史的巨大動蕩，這對他的思想觀念產(chǎn)生了深刻的影響。古代儒家曾有達則兼濟天下，窮則獨善其身的處事原則，但滄海桑田的變化淡化了陳維崧的老莊思想，心理的重創(chuàng)和身世的磨難，已經(jīng)自覺或不自覺地沖刷了他溫柔敦厚的觀念，他的悲愴心緒，他的無可排解的憤悶化作了“刬然嘯空”之音。壓抑的情懷在詞中得以激射出來，因而使他的詞中有一種獨異的霸悍之氣和巨大的沖擊力。這霸悍二字，應(yīng)當這樣理解，從藝術(shù)風格的概念來說，是骨力勁挺，氣勢渾茫磅礴，神思飛揚騰躍，情致酣暢淋漓。這種氣勢，一是他在詞的寫作藝術(shù)上達到了自由超越的程度，以往的觀念難以再作束縛；另一方面，又由于他精通歷史，有史才，同時將歌行和賦等筆法充分運用到了他的詞中，縱橫議論，洞照古今的手法使他的詞在抒情的空間上得到了前所未有的拓寬。所以，主客觀等多方面的因素促使他的詞能夠另拓疆域，自辟門徑，發(fā)揮了蘇、辛的短處，成就了非凡的造詣。前面我們講了陳維崧的所處的時代、詞的歷史地位和他的藝術(shù)風格。下面，我想結(jié)合他的幾首詞來分析一下他的詞的藝術(shù)特點。

陳維崧是位比較全面的詞人，他不僅擅長寫長調(diào)，寫豪放一類的詞，而且也兼擅小令和慢詞，且藝術(shù)性都比較高。但如果從他才力展現(xiàn)的角度來看，長調(diào)則是最能體現(xiàn)他的才情和駕馭能力的。而且在長高調(diào)中，豪放類的詞居于主要地位，這就構(gòu)成了他的詞的主要風格。要總結(jié)他的詞的特點的話，我想就我的看法而言，應(yīng)主要有以下幾個方面：一是他精于用典。這和他熟讀史事關(guān)系很大，他往往一首詞中參雜著十幾個典故，如果不熟悉這些典故的話，就很難理解詞中所含的深意。我在此舉一首詞為例。陳維崧曾寫過一組汴京懷古的詞，調(diào)子用的是滿江紅，共十首。這十首詞，結(jié)合地理、歷史、人物等，用了大量的典故。其中第四首寫的是“吹臺”，全詞如下：

太息韶華，想繁吹、憑空千尺。其中貯、邯鄲歌舞，燕齊技擊。宮女也行神峽雨，詞人會賦名園雪。羨天家，愛弟本輕華，通賓客。梁獄具，宮車出；漢詔下，高臺坼。嘆山川依舊，綺羅非昔。世事幾番飛鐵鳳，人生轉(zhuǎn)眼悲銅狄。著青衫，半醉落霜雕，弓弦砉。

這首詞寫的是漢梁孝王一系列豪華的生活場面，感嘆世事變遷，人生易老，無以為懷，其中寓含理趣。這些我們都先不說，只說用典。首先，吹臺是什么？吹臺又名繁臺，是梁孝王修的，后來有個姓繁的人居住其側(cè)，所以后人又稱作繁臺。現(xiàn)在河南省開封市東南。邯鄲歌舞這句中，邯鄲是戰(zhàn)國時趙國的都城，古時趙女善歌舞，所以王維的詩中有“趙女彈箜篌，復(fù)能邯鄲舞”之句。燕齊技擊，技擊是一種用于搏斗的武術(shù)，《荀子．議兵》中說，齊王隆技擊，就是說齊人好以武力斬敵人也。神峽，說的就是巫山神女，宋玉的《高唐賦》中有朝為行云，暮為行雨的典故，這個典故大家都知道，就不多解釋了。名園，是指梁孝王所筑的兔園，后人稱為梁苑或梁園。賦雪也有典故。《文選》中謝靈運的《雪賦》中說：梁王不悅，游于兔園，乃置旨酒，命嘉友，召鄒生、延枚叟，相如末至，居客之右。俄而微霰零，密雪下。王乃歌，……為寡人賦之”。天家，是帝王的代稱，這里說的是漢景帝。愛弟：梁孝王是漢景帝的同母弟弟。輕華，是指年輕而有才華。通賓客，就是好賓客的意思。這里也有典故。《史記、梁孝王世家》中說：招延四方豪杰，自山東游說之士，莫不畢至；齊人羊勝，公孫詭、鄒陽之屬皆游梁。這是上片的用典。

下片的梁獄具，說的是一段歷史。歷史上說，梁孝王是漢景帝的同母弟弟，因為有功，得到天子賜的旌旗，他可以自由出入王宮。梁孝王非常寵信羊勝公孫詭。栗太子廢了的時侯，太后就想立梁王為太子，但是被袁盎等人給諫止了。梁王因此十分恨袁盎，就和羊勝、公孫詭等人密謀，暗地里派人刺殺了袁盎和他的十幾個議臣。由此漢景帝對梁王產(chǎn)生的懷疑，后來經(jīng)過調(diào)查，證實果然是梁王所為，就派田叔去抓捕羊勝和公孫詭，羊勝與公孫詭得知消息后自殺。這時太后因為梁王的事整日憂心忡忡，寢食不安，日夜哭泣不止。漢景帝也感到不安了。于是梁孝王上書請罪，太后和景帝非常高興，敕免了梁王。但是從此以后卻疏遠了梁王。漢詔下，說的是梁王死了以后，漢景帝下詔書，將梁王的屬地分為五國。鐵鳳，說的是世間的事就像鐵鳳凰那樣飛逝了。鐵鳳出自《西京賦》：宮闕上作鐵鳳凰，令張雙翼，舉頭敷尾。是指在宮闕上的裝飾物。銅狄，是指銅人，這個典一般讀史的人都了解。唐詩人李賀《金銅仙人辭漢歌并序》中提到過，神明臺，是漢武帝所造，上面有承露盤，有銅仙人伸出手掌捧銅盤玉杯承云表之露和玉屑服之，以求仙道。

清詞三大家的陳維崧

陳維崧(1625～1682)清代詞人、駢文作家。字其年，號迦陵。宜興（今屬江蘇）人。清初諸生，康熙十八年(1679)舉博學(xué)鴻詞，授翰林院檢討,54歲時參與修纂《明史》，4年后卒于任所。

陳維崧出生于講究氣節(jié)的文學(xué)世家，祖父陳于廷是明末東林黨的中堅人物，父親陳貞慧是當時著名的“四公子“之一，反對“閹黨”，曾受迫害，明亡后出家為僧。陳維崧少時作文敏捷，詞采瑰瑋，吳偉業(yè)曾譽之為“江左三鳳凰”之一（吳偉業(yè)言：“江左三鳳凰，陽羨有陳生，云間有彭郎，松陵吳兆騫，才若云錦翔。”）。明亡(1644)時，陳維崧才20歲。入清后雖補為諸生，但長期無法中舉人，因此無法得到官職，身世飄零，游食四方，接觸社會面較廣。又因早有文名，一時名流如吳偉業(yè)、冒襄、龔鼎孳、姜宸英、王士禛、邵長蘅、彭孫遹等，都與他交往，其中與朱彝尊尤其接近，兩人在京師時切磋詞學(xué)，并合刊過《朱陳村詞》。清初詞壇，陳、朱并列，陳為“陽羨派”詞領(lǐng)袖。 陳維崧亦能詩，其詩早年學(xué)習陳子龍，入清之后陳子龍殉國，轉(zhuǎn)而學(xué)習吳偉業(yè)，也有一定成就，但成就不如其詞與駢體文。他的駢體文，在清初亦是一大家，代表作品有《銅雀瓦賦》等。毛先舒為其賦作序，評為：“具龍?zhí)⑴P之奇”，“得歌行頓挫之致”；毛際可作序,評為“言情則歌泣忽生，敘事則本末皆見。至于路盡思窮，忽開一境，如鑿山，如墜壑……”。《與芝麓先生書》、《余鴻客金陵詠古詩序》、《蒼梧詞序》等，都寫得跌宕悱惻，有很強的感染力。

著作有《湖海樓詩文詞全集》54卷，其中詞占30卷。 虞美人 無聊

無聊笑捻花枝說，處處鵑啼血。好花須映好樓臺，休傍秦關(guān)蜀棧戰(zhàn)場開。

倚樓極目添愁緒，更對東風語：好風休簸戰(zhàn)旗紅，早送鰣魚如雪過江東！

醉落魄 詠鷹

寒山幾堵，風低削碎中原路。秋空一碧無今古。醉袒貂裘，略記尋呼處。

男兒身手和誰賭？老來猛氣還軒舉。人間多少閑狐兔？月黑沙黃，此際偏思汝。

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【《白雨齋詞話》卷三】陳廷焯曰：“聲色俱厲，較杜陵‘安得爾輩開其群，驅(qū)出六合梟鸞分’之句，更為激烈。”

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