很多朋友對于鶯啼序吳文英多少字和鶯啼序吳文英翻譯不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

《鶯啼序·吳文英》原文與賞析

《鶯啼序·吳文英》原文與賞析

吳文英

殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情游蕩，隨風化為輕絮。十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏，春寬夢窄;斷紅濕，歌紈金縷。暝堤空、輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，彈鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否。

《鶯啼序》是詞中最長的詞調。全詞分四片，每片四韻，共二百四十字。吳文英是這個詞調的首創(chuàng)者，先后寫過三首《鶯啼序》，其中“天吳駕云閬海”一首，在杭州涌金門外西湖邊上的豐樂橋重建時，由吳文英親筆大書于樓壁，末署“淳祐十一年(1251)二月甲子”，一時滿城傳誦。三首《鶯啼序》中，這首“殘寒正欺病酒”堪稱上乘。此詞記敘吳文英“十載西湖”的一段親身經歷，其間本事已經難以詳考。但讀來猶如唐人的愛情傳奇，曲折回環(huán)，哀艷兼并，與柳永的同類作品格調不侔。

據楊鐵夫《吳夢窗事跡考》之說，吳文英在蘇、杭兩地皆曾有所戀，后來或者離異，或者亡故，吳文英屢有詞賦之。這首詞中說到“事往花委”、“瘞玉埋香”，分明是追悼在杭州的不幸早逝的昔日戀人。吳文英還有《齊天樂》(煙波桃葉西陵路)、《渡江云三犯》(羞紅顰淺恨)諸詞，所敘蓋同一情事。它們包含了吳文英個人情遇中的部分浪漫史與傷心史。

詞調多數分上下兩片，通常上片寫景，下片抒情。此詞獨分四片，就不能采用雙調的習慣寫法，否則不失之堆垛，就失之松散。吳文英在這四疊的詞調中，就以情為文，以事為質。首片起興，二片艷遇，三片重訪，四片悼亡。中間的二、三兩片，就重在記事，情經事緯，脈絡井然。但吳文英化實為虛，詞中摒棄了質實的記事記言，而出之以空靈蘊藉之筆，情采豐縟，本事隱約，具有優(yōu)美的詞的境界。同時在脈絡井井之中，復插入逆筆倒敘，結構嚴密，筆致波瀾。詞長二百四十言，卻沒有令人感到冗長單調。這說明吳文英在此詞的章法安排上，是頗費經營的。

首片為起興，寫傷春懷舊，引起對往事的回憶。詞中說自己外感于春寒，內傷于沉飲，閉戶不出，寂寞度日。燕子飛來，似乎在報道春光將盡。清明時節(jié)，已在西湖畫船、吳宮煙樹中悄然逝去。滿懷的客愁離情，就象空中的飛絮一祥，隨風飄蕩，悠悠無著。這是寫客中春晚獨居無聊的景況，傷春兼含傷別，傷懷兼含傷逝，從而帶出下文。作詞的時間是暮春，作詞的地點或以為杭州，或以為蘇州。楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》卷三據詞中“晴煙冉冉吳宮樹”語，定為“重到蘇州作”。按吳文英在蘇州任職倉幕，其官署即在閶門之側。他后來在杭州化度寺作《鷓鴣天》詞說：“吳鴻好為傳歸信，楊柳閶門屋數間。”他的舊居也就在閶門附近。閶門為蘇州城西門。此詞云：“燕來晚，飛入西城，似說春事遲暮。”“西城”正與吳文英在蘇州的居處相合，楊鐵夫之說或得其實。

第二片為記敘正文，追記“十載西湖”即十年前在西湖畔與一女子情合歡會的往事。情節(jié)生動，富有傳奇性。所敘情節(jié)又可分為四層。“傍柳系馬，趁嬌塵軟霧”，是記其初逢與追隨，仿佛李商隱《無題》詩“車走雷聲語未通”之情景。蘇軾曾用“軟紅香土”一詞以街上車馬奔馳揚起的塵土，來形容京師的繁華。“嬌塵軟霧”，在詞中就是指所戀女子的車塵。“趁”是追逐的意思，即驚艷之后追隨香車，車前馬后，直至湖邊柳下。“傍柳系馬”，又暗喻女子所居為楊柳門巷。“溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素”，是記其入門與通情。“溯紅”，意思是沿著飄散落花的溪水而上，用了南朝小說劉、阮入天臺的故事。傳說東漢時劉晨、阮肇入天臺山采藥，沿溪而上，見二仙女，遂相歡愛。詞中就以“招入仙溪”表示到了女子的居處。“錦兒”為侍婢的代稱，“偷寄幽素”就是由侍婢傳簡通情。唐傳寄《鶯鶯傳》中寫紅娘為張生、鶯鶯傳箋，彼此暗達情愫。“溯紅”這二句，就很象這類傳奇故事中常見的情節(jié)。“倚銀屏”四句，則是第二片的中心。前二句記其歡會，后二句記其分手。銀屏是閨房中鏤銀的屏風。“春寬夢窄”造語奇警，為吳文英工于研意煉字的名句之一。“寬窄”猶云“長短”。“春寬”喻歡情之長，“夢窄”喻情緣之短。吳文英《三姝媚》詞：“但怪得當年，夢緣能(如此)短”，即與此“夢窄”意同。情長緣短，乍合旋離，覺來正如青樓一夢。“斷紅”，形容斷續(xù)的淚珠。“歌紈金縷”，乃指歌扇舞衣。這四句緊相連接，不僅說明了歡會短暫，而且見出離別匆匆。歡樂未終，離歌繼之，二人揮淚而別，這次的艷遇也就到此結束了。最后“暝堤空”三句，則寫夢醒人去，斜陽空堤，僅余鷗鷺而已。全片從初逢到惜別，層層遞進，而又不斷轉折，語約而義豐，事異而情艷，恍惚迷離，真如傳奇小說中發(fā)生的情事。

第三片為重訪。同時插入往事的倒敘，為上片記事之續(xù)。“幽蘭旋老”三句，交待出時移事去，而自己身世飄零如昔，為重訪作過脈。“別后訪、六橋無信”，點明舊地重游，音信杳然。這是由于“事往花委，瘞玉埋香”，舊日的戀人棄世而去，而且“幾番風雨”，死已多年了。但吳文英并不順著“花落人亡”筆勢直下，“長波妒盼”和“青樓仿佛”兩韻，改用了逆筆倒敘，前代詞論家稱之為“空際轉身”，一致驚嘆其工。因為訪得戀人已死，若接以哀悼悲痛之情，不僅奪了下片詞意，彼此意復，而且章法平直，缺少前后對應，波瀾起伏。插入“長波妒盼”和“青樓仿佛”兩韻，就避免了上述這些缺失，即補足了上片過于簡約，匆匆未盡的情事，又增添了全闋開合動蕩、忽斷忽續(xù)的風致，確實是值得稱道的。同時，“長波妒盼”和“青樓仿佛”兩韻，一悲一歡，一離一合，也與上片的“春寬夢窄”相綰合，其間亦有暗脈貫通。“漁燈分影春江宿”，記當時渡口相逢，以春江夜泊，漁燈照影為背景，情韻與格調都比較高。宋詞寫情人歡會，很少用這種境界。“敗壁題詩”，則用周邦彥《綺寮怨》詞：“當時曾題敗壁，蛛絲罩，淡墨苔暈青。”兼及今昔，作為末片的過渡。

末篇以悼亡為全詞總結。“危亭望極，草色天涯”，一片暮春景色，與首片的傷春呼應;“嘆鬢侵半苧”，雙鬢半白，正與“十載西湖”的青春年少相對照，針線甚密。“離痕歡唾，尚染鮫綃”，分記昔日悲歡;“嚲鳳迷歸，破鸞慵舞”，又暗寓一存一亡，都帶有總結前事的意味，適用于末段結句。“藍霞遼海沉過雁”，是說音信不通，雁書不達，因此只能將此情天“長恨”，譜入哀箏之曲，借一聲聲哀弦為之招魂了。“漫相思、彈入哀箏柱。”就是指吳文英的這首《鶯啼序》。吳文英以這首《鶯啼序》為已故的戀人招魂。宋亡后，汪元量重過金陵，又用《鶯啼序》這個詞調為宗社傾復的南宋招魂，用意更深廣了。

張炎《詞源》提到詞調中有“序子四片，其拍頗碎”，《鶯啼序》亦屬序子之體。此詞第三片“長波妒盼”一韻，第四片“暗點檢”及“殷勤待寫”兩韻，都是長達五句，方始押韻，句長而韻短，節(jié)奏特別緩慢，可能與這個曲調的“其拍頗碎”有關。

吳文英詞以“密麗”為尚。《鶯啼序》一詞凡四疊，與雙調相比，寫法上本來易散而難合，易疏而難密。但吳文英此詞，情經事緯，左抽右旋，既有主干，又有穿插，明脈暗絡，回環(huán)相生。雖然還說不上什么“密不容針”，但絕無冗辭復筆，這就是他疏中求密，因難見巧才做到的。同時這首詞也長于修辭，溫厚端麗，哀感頑艷，兼而有之。“春寬夢窄”之句，意深筆曲，尤見煉字之工。說夢窗詞的“密麗”特色，這首《鶯啼序》應該是長調中一個特殊而又恰當的例子。

全章精粹，空絕古今。追敘昔日歡場，寫得躊躇滿志。言離別，淚痕血點慘淡淋漓之極。撫今追昔，悼嘆無窮。結筆尤寫來嗚咽。(陳廷焯《云韶集》評)

此調頗不易合拍，《詞律》詳言之矣。茲篇縱橫自如，全體精粹，空絕古今。“輕把斜陽”二句，束上起下，琢句精煉。序別離多事，淋漓慘淡之致。末段撫今追昔，悼嘆無窮。(陳廷焯《詞則·別調集》評)

夢窗精于造句，超逸處，則仙骨珊珊，洗脫凡艷;幽索處，則孤懷耿耿，別締古歡。如……《鶯啼序》云：“暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”……俱能超神入妙。(陳廷焯《白雨齋詞話》卷二)

第一段傷春起，都藏過傷別，留作第三段點睛。燕子畫船，念無限情事，清明吳宮，是其最難忘處。第二段“十載西湖”，提起。而以第三段“水鄉(xiāng)尚寄旅”作鉤勒。“記當時、短楫桃根渡”，“記”字逆出，將第二段情事，盡銷納此一句中。“臨分”，“淚墨”，“十載西湖”，乃如此了矣。“臨分”于“別后”為倒應，“別后”于“臨分”為逆提。“漁燈分影”，于“水鄉(xiāng)”為復筆。作兩番鉤勒，筆力最渾厚。“危亭望極，草色天涯”遙接“長波妒盼，遙山羞黛”，“望”字遠情，“嘆”字近況，全篇神理，只消此二字。“歡唾”是第二段之歡會。“離痕”是第三段之臨分。“傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否”，應起段“游蕩隨風，化為輕絮”作結。通體離合變幻，一片凄迷，細繹之，正字字有脈絡，然得其門者寡矣。(陳洵《海綃說詞》)

柳詞《夜半樂》云：“怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼，片帆高舉。泛畫鹢，翩翩過南浦。”此種長調，不能不有此大開大合之筆。后吳夢窗《鶯啼序》云：“長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時短楫桃根渡。”三、四段均用此法。(陳銳《袌碧齋詞話》)

《鶯啼序·春晚感懷》原文及賞析

《鶯啼序·春晚感懷》抒寫春晚感懷，融傷春、懷舊、悼亡于一體，情感真摯深切。下面是《鶯啼序·春晚感懷》原文及賞析，歡迎閱讀。

原文

殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風，化為輕絮。

十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素，倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。

幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當時、短楫桃根渡，青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

賞析

本詞是春晚感懷傷離悼亡之作。一共四片240字，是最長的詞調。本詞抒寫春晚感懷，融傷春、懷舊、悼亡于一體，情感真摯深切。第一片以寫景起興，寫暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情。第二片敘述當年和情人游西湖的艷遇歡情。第三片寫重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追憶。第四片結束全篇，寫相思之苦，傷春嘆老，抒發(fā)尋死者的無限哀悼。本詞描寫哀春傷別而飽含悼亡之意。所悼者當然是作者杭州之愛妾。第一片以景導入，描繪了如畫般的風景，暗暗比喻了傷春怨別之情。“念羈情”三句是啟下，暗轉到下片對往事的回憶。第二片追溯到以前的情事，描寫了情人初遇時的情景。極力描繪當年與戀人一見鐘情，幽會約會愛的風情。“暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”三句極其含蓄溫婉，帶有很強的暗示性。錦兒傳書，戀人相約留宿在尋香暖玉，當然沒以心思去觀賞斜陽映照的美景了。故曰“總還鷗鷺”，情景交融，可謂生花妙筆。第三片描述別后種種情事，流光飛逝，物是人非，自身羈旅，伊人已逝，空見壁間題詩，睹物感愴。側重于悼亡。第四片總束全篇，極力描寫了相思之苦與悼亡之情。全篇情深意摯，字凝語練，結構縝密大開大闔。層次分明，是吳文英的代表作之一。陳廷焯贊本詞曰：“全章精粹，空絕千古”（《白雨齋詞話》）。

這是吳文英為悼念亡妾而做的一首詞，盡管后世學者對其創(chuàng)作背景及主旨多有爭議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作‘春晚感懷’、‘感懷’，實際就是懷舊與悼亡之意。據夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。”“集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長、最完整、最能反映與亡妾愛情關系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字里行間還透露出這一愛情悲劇是由于某種社會原因釀成的。它感情真摯，筆觸細膩，寄慨遙深，非尋常悼亡詩詞之可比。

拓展：

作品注釋

1、鶯啼序：詞牌名，又名《豐樂樓》。此調始見吳文英詞。四疊，二百四十字，為詞牌中字數最多的一個。《詞譜》以吳文英《鶯啼序·殘寒正欺病酒》詞為正體。第一段八句四十九字，二段十句五十一字，三段十四句七十一字，四段十四句六十九字，每段各四仄韻。第一段第二句是上一、下四句式，諸領格字宜用去聲。此詞在《宋六十名家詞》中又題作“春晚感懷”。“感懷”，實際就是懷舊與悼亡之意。

2、病酒：飲酒過量而不適。

3、沉香：沉香，亦名“水沉香”。心材為熏香料。《本草綱目·木部一》云“木之心節(jié)，置水則沉，故名沉水，亦曰水沉。半沉者為棧香，不沉者為黃熟香”。

4、遲暮：黃昏，晚年。屈原《離騷》有“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”淹，時間長。

5、冉冉（rǎn）：①慢慢；漸漸。②柔媚美好貌。

6、吳宮：指南宋都城的宮苑。南宋都城臨安在五代時為吳越國都，并曾在鳳凰山一帶建有王宮，南宋時擴為行宮。

7、羈情：離情。

8、嬌塵軟霧：這里形容西湖熱鬧情景。

9、溯紅：隱用紅葉題詩典故。據《云溪友議》：唐時有宮女題詩于紅葉上，詩云：“柳樹何太急，深宮竟日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”紅葉順御溝流出，被人撿到而結成佳偶。

10、仙溪：指桃源。用劉晨、阮肇到天臺山采藥迷路遇到兩位仙女的故事。這里指女子所住的地方。據劉義慶《幽明錄》記載，東漢永平年間，浙江剡縣人劉晨、阮肇到天臺山采藥迷路遇到兩位仙女，被邀至仙女家中，待半年后回家，子孫已過七代。后來兩人重到天臺山尋找仙女，已杳然無跡。

11、錦兒：錢搪名妓楊愛愛的侍女，此處是泛指。

12、斷紅：眼淚。

13、金縷：指《金縷曲》。此指杜秋娘所唱之《金縷衣》，其辭曰：“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。有花堪折直須折，莫待無花空折枝。”

14、幽蘭：蘭花。

15、杜若：水邊一種香草。

16、六橋：指西湖外湖堤橋。外湖六橋，乃蘇軾所建，名昭波、鎖瀾、望山、壓堤、東浦、跨虹。

17、瘞玉埋香：指伊人亡故。瘞，音亦，掩埋、埋葬。

18、桃根渡：即桃葉渡。在南京秦淮河與青溪合流處。傳說東晉王獻之有愛妾名桃葉，獻之常在此迎送桃葉，并作《桃葉歌》，因名其地為桃葉渡。此指送別情人之處。

19、危：高。

20、苧：音注，苧麻，此處喻指白色。

21、暗點檢：默默地翻檢舊日的物品。點檢，翻檢，一樣一樣地檢查，指檢點舊物。

22、鮫綃：傳說鮫人織綃，極薄，后以泛指薄紗。鮫音交，傳說居海之人，墜淚成珠。

23、亸（duǒ）鳳：垂翅之鳳。亸，①下垂，②拋棄。

24、破鸞慵舞：意謂自己有如孤鸞，懶于在破鏡前歌舞。破鸞，破鏡。慵：音雍，懶。

25、遼海：泛指遼河流域以東至海地區(qū)。這里借指大海。

26、傷心千里江南：用屈原《招魂》“目極千里兮傷春心，魂兮歸來哀江南”句意。表示對死去情人的哀悼。

作品譯文

暮春的殘寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，渾身發(fā)冷而難受，我燃起沉香爐，緊緊地掩閉了沉香木的華麗的窗戶。遲來的燕子飛進西城，似乎在訴說著春天的風光已衰暮。畫船載著酒客游客玩西湖，清明佳節(jié)的繁華就這樣過去了，看著暗煙繚繞著吳國宮殿中的樹木，我的心中有千萬縷羈思旅情，恰似隨風游蕩，化作了柳絮輕揚飄浮。

我曾經有十年的生活在西湖，依傍著柳樹系上我的馬匹，追隨著芳塵香霧。沿著紅花爛漫的堤岸，我漸漸進入仙境般的去處。你叫侍兒偷偷送來情書，把一懷芳心暗暗傾訴。在溫馨幽密的銀屏深處，有過多少快樂和歡娛，可惜春長夢短，歡樂的時光何其短促。你摻著紅粉的眼淚，沾濕了歌扇和金錢刺繡的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕陽中的西湖美景，全都讓給了那些鷗鷺。

幽蘭轉眼間就已經老去了，新生的'杜若散發(fā)著香氣。我在這異地的水鄉(xiāng)漂泊羈旅。分別后我也曾訪過六橋故地，卻再也得不到關于佳人的任何信息。往事如煙，春花枯萎，無情的風風雨雨，埋葬香花和美玉。你生得是那樣的美麗，清澈透明的水波，卻要把你的明眸妒忌，那蒼翠蔥蘢的遠山，見到你那彎彎的秀眉也要含羞躲避。江面上倒映著點點漁燈，我與你在畫船中雙棲雙宿。當年在渡口送別的情景，仍然歷歷在目，記憶猶新。你住過的妝樓依然如往昔，分手時我曾在敗壁題寫詩句，和著淚水的墨痕已經蒙上了灰塵，字跡也已經變得慘淡而又模糊。

登上高高的亭樓我凝神騁目，只見一璧芳草延到天邊處，嘆息自己那一半已經雪白如苧的鬢發(fā)。我默默地翻檢著舊日的物品。你留下的絲帕上，還帶著離別時的淚痕和香唾，那是以往悲歡離合的記錄。我就像垂下翅膀的孤鳳忘記了歸路，又像孤苦無依的孤鸞懶得飛翔起舞一樣。我要把滿心的悲傷痛恨寫成長長的情書，但見藍天大海上沉沒鴻雁的身影，有誰來為我傳達相思的情愫。只能把相思之苦寄托在哀箏的弦柱，獨自彈出滿心的愁苦。千里的江南處處令我傷心，你的靈魂是否就近在眼前呢，你可以聽見了我哀怨的詞章如泣如訴？

創(chuàng)作背景

據夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”《鶯啼序·殘寒正欺病酒》創(chuàng)作于寶佑年初，是為悼念亡妾而做的一首詞。吳文英在杭州曾有一妾已亡，寶佑年初來到杭州，見物睹景。回憶驟生，故有是作。

詞牌簡介

鶯啼序，詞牌名之一。此調始見吳文英詞。四疊，二百四十字，為詞牌中字數最多的一個。《詞譜》以吳氏“殘寒正欺病酒”詞為正體。第一段八句四十九字，二段十句五十一字，三段十四句七十一字，四段十四句六十九字，每段各四仄韻。又名《豐樂樓》。

作者簡介

吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。

求《鶯啼序》

鶯啼序 作者: 吳文英 　

殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風，化為輕絮。十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭漸老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨？長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘澹塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢離痕歡唾，尚染鮫綃，殫鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁，漫相思彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？　

答案補充

【簡析】

《鶯啼序》是詞中最長的詞調，全文二百四十字。這一長調始 見于《夢窗詞》集及趙聞禮《陽春白雪》所載徐寶之詞。可見《鶯啼序》實為夢窗之首創(chuàng)。《宋六十名家詞》中又題作"春晚感懷"。"感懷"，實際就是懷舊與悼亡之意。據夏承燾《吳夢窗系年》："夢窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。""集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。"《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長、最完整、最能反映與亡妾愛情關系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字里行間還透露出這一愛情悲劇是由于某種社會原因釀成的。它感情真摯，筆觸細膩，寄慨遙深，非尋常悼亡詩詞之可比。作者之所以創(chuàng)制這最長的詞調也絕非偶然，他是想借此來盡情傾瀉那積郁于胸的深悲巨痛，并非象某些論者所說，是想就?quot;炫學逞才"，"難中見巧"。

答案補充

全詞共分四段。第一段從傷春起筆。"殘寒"兩句點時，渲染環(huán)境氣氛，烘托詞人心境。"殘寒"乃是清明前后冷空氣控制下的一段較長的天氣過程。"欺"字不僅道出其中消息，而且"欺"字之前復加一"正"字，這就充分顯示出"殘寒"肆虐，正處高潮。此之謂"欺"人者，一也。又因詞人正當"病酒"之際，此之謂"欺"人者，二也?quot;掩沉香繡戶"一句，也是"殘寒"逼出來的，此之謂"欺"人者，三也。有此三者，"殘寒"的勢頭便被寫得活靈活現了。這兩句借畏寒病酒烘托詞人傷逝悼亡之情，使全篇籠罩在寒氣逼人的氣氛之中 。"燕來晚"三句承上，說明作者足不出戶，春天的信息是從飛燕口中得知的。實際上，并不是"燕來晚"，而是詞人見之"晚"，聽之"晚"，感之"晚"也。這幾句揭示出詞人有意逃避與亡妾密切相關的西湖之春。所以前句中之"掩"字，表面"掩"的是"沉香繡戶"，實際上；"掩"的卻是詞人那早已失去平靜、充滿悲今悼昔之情的心扉答案補充

。"畫船"兩句，寫作者從飛燕口中得知’春事遲暮"的消息，于是，他再也顧不得什么"殘寒"、"病酒"，決心沖出"繡戶"，作湖上游。然而詞人之所見已與往日大異其趣，湖面上的畫船已把清明前后的熱鬧場面載走，只剩下吳國宮殿與綠樹的倒影，在水中蕩漾，一片"晴煙冉冉"從湖面升起。"念羈情"兩句線情人景、直貫以下三片。"羈情"表面寫的是旅情，實則含有生離死別與家國興亡之嘆。

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