大家好，關于踏莎行晚景上片從哪些角度寫景很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關于踏莎行秦觀寫作背景的相關知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

古詩（踏莎行.晚景）詞的下片抒發怎樣的思

閱讀下面一首詩，然后回答問題。 （8分）

踏莎行 晚景

陳霆

流水孤村，荒城古道。槎牙老木烏鳶噪。夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老。

風暝寒煙，天低衰草，登樓望極群峰小。欲將歸信問行人，青山盡處行人少。

1、此詞上片從哪些角度寫景的？描繪了一副怎樣的畫面？（4分）

2、詞的下片抒發了作者怎樣的思想感情？這種情感是怎樣抒發的？（4分）

答案：

⑴從視覺和聽覺兩個角度。描繪了一副孤寂荒涼的畫面。（4分，角度和特點答對各2分）

⑵思鄉之情。①環境烘托，環境越荒涼、越凄清，思鄉之情就越發深重。（如答融情于景亦可）②行動表現，登樓遠望群峰，結果連個可托歸信的行人都難見到。（心理描寫亦可）（4分，“思鄉之情”答對給1分，其它兩點答對一點給兩分，答對兩點給三分。）

《踏莎行 晚景》明 ·陳霆 賞析

踏莎行 晚景 陳霆

流水孤村，荒城古道。槎牙老木烏鳶噪①。夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老②。

　風暝寒煙，天低衰草，登樓望極群峰小。欲將歸信問行人，青山盡處行人少。

【作者簡介】

陳霆字聲伯，浙江德清人。明弘治（孝宗朱祐樘年號）十五年進士及第，官刑科給

事中。博學多聞，工詩詞、古文。著有《水南稿》、《渚山堂詞話》等。

【注釋】

①槎牙：錯雜不齊貌。　鳶：俗稱鷂鷹。

②芙蓉老：荷花凋殘。

【評解】

此詞題為《晚景》，寫景多運化前人詩詞中成句，流轉自然一如己出，而創意不足。

詞中寫登樓晚眺，周遭風景在目。

但詩人意不在賞玩秋光，而在問行人歸信。不意“青山盡處行人少”，遂只得注目

于遠近風物。通篇委婉含蓄，耐人尋思。

踏莎行曹冠詞的上闋描寫景物運用了哪些表現手法

①運用擬人手法，將春風、楊花人格化，形象生動地描繪出春風不懂得約束楊花，任其漫天飛舞的情景，表達了詞人惜春（惜花）之情。 ②寫景動靜結合。將“紅稀”“綠遍”“陰陰樹色”的靜態描寫與楊花“亂撲行人面”的動態描寫結合起來，突現了春之速逝的情景

踏莎行 晚景 此詞上片是從哪些角度寫景的

流水圍繞著孤零零的村落，一座破敗荒涼的古城前是一條蕭條荒涼的古道。傍晚時分，槎枒參差的古木老樹上，歸巢的群鴉老鷹在聒噪不停，夕陽斜照穿過了蕭疏的樹林，在地上拉出了長長的影子，江邊一帶的枯荷在寒風中索索作響，一片蕭瑟衰敗的景象。

晏殊《踏莎行》全詞翻譯賞析

導讀：本篇白描臨別頻頻回首依依不舍和獨倚高樓望斷天涯的情景，抒寫送別和別后無限思念的深情。

踏莎行

晏殊

小徑紅稀①，芳郊綠遍②，高臺樹色陰陰見③。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉④。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

[注釋]

①紅稀：花兒稀少。

②綠遍：草多而茂。

③陰陰見(xiàn):顯露出濃綠樹蔭。

④游絲：欲散未散的香爐輕煙。

翻譯：

小徑紅花漸落稀疏，而芳草卻將郊野綠遍，看樹色中的高高樓臺，隱隱約約可見。春風不解人意，咋不把楊花給我留住，卻讓它迷蒙亂飛舞，任其撲打行人的面部。

青翠的樹葉叢中，藏有黃鶯兒在唱歌，紅色的簾幕隔外，有燕子在梁間呢喃咕咕，爐香升騰一縷縷，靜靜地追逐游絲而旋轉。飲過悶酒做一場愁夢，醒來時，斜陽已經照在庭院深處。

【譯文】

小路邊的紅花日見稀少，郊野卻被萋萋芳草綠遍，綠樹成蔭高樓臺榭若隱若現。春風不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。

翠綠的樹葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外邊，靜靜的爐香隨著游絲旋轉。醉酒后一場愁夢醒來時，夕陽正斜照著深深的庭院。

【評點】

這首詞描繪的是晚春景象，表達了詞人面對時光匆匆逝去的無奈和哀傷，是一首傷春詞。

詞的上半部分寫郊外的春景。詞人的畫筆從近處到遠處，從低處到高處，層次分明地為我們勾勒了一幅春天的圖景：近處，幽幽小路，點點紅花;遠處，漫漫綠草，茫茫天際;低處，亭臺樓閣并立;高處，排排綠樹幽森。“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，這樣的景色暗示著春已將暮。“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”通過飄飛的楊花，更是點明時間和節氣。在這里，肆意飛舞的楊花不再是單純的自然景象，而是飽含了詞人的思想和情感，它們鋪天蓋地，把行人攪擾得不得安寧，讓行人的心中更添憂愁。一方面，詞人是在告訴我們，美好的年華已然過去，為下文作了鋪墊。其實這些景物本是無情的，只是人太多情了，個中凄涼，怎不讓人傷懷?另一方面，詞人又刻意點明楊花具有頑強的生命力。它們無拘無束地漫天飛舞，似乎絲毫不知疲倦。從整體上來看，上片雖然寫的是暮春的景色，但詞人絲毫沒有表現出常見的頹廢情調。

詞的下半部分寫身邊的春景。“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉”，由外而內、由遠而近，把田野到庭院的暮春景色勾畫出來。前兩句一外一內，過渡自然妥帖，把上下文有機地聯系在一起。其中“藏”、“隔”兩個字用得尤妙，盡現樹木的.茂盛和庭院的幽寂。“爐香”句則把視角轉換到室內。“逐”、“轉”傳神地寫出了爐香繚繞上升的一系列變化，看起來似乎是在描寫動態的景物，其實，詞人正是通過這些動態，來反襯此時屋里的寂靜，同時也是在寫自己的愁悶心情。最后兩句“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”宕開一筆，寫自己夢醒酒消的時候，已經是日暮時分了，并由此說明，自己之前所繪之景都是夢境，而這夢境正是由濃濃春愁而引起的，于是詞人不由得發出了寂寥凄涼的感慨。

這首詞清幽委婉，平而不淡，含而不露，意境深遠。

[簡析]

這是一首寫暮春閑愁的作品，上闋寫暮春景色，蘊含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現的淋漓盡致，下闋進一步對愁怨作鋪墊。全詞以寫景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。

踏莎行①

晏殊

祖席離歌②，長亭別宴，香塵已隔猶回面③。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉④。

畫閣魂消，高樓目斷，斜陽只送平波遠。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。

[注釋]

①踏莎行：又名《喜朝天》、《柳長春》、《芳心苦》、《惜余春》、《踏雪行》等。

②祖席：古代出行時設筵席以祭路神，稱作祖席，后泛指餞行酒席。

③香塵：落花滿地，旋碾作塵，塵土也帶花香，故稱香塵。

④棹：木槳，指代木船。

　 　翻譯：

餞行的宴唱著離別的歌，那是長亭擺下分別的席宴。(之后我們依依惜別，)落滿花瓣的路上飛起塵埃，隔斷了我的視線，我仍然念念不舍頻頻回望。我孤單的馬在樹林的隱映中嘶鳴，無奈離人的船隨波轉旋。

畫閣里我魂已消散，獨倚高樓極目望穿，見斜陽只知平波送遠，不知留人念眷，離愁無窮無盡，既使我把天涯地角尋思找個遍，(也難解我的憂傷和思念。)

【譯文】

餞行酒席上唱完離別的悲歌，亭中散了離別的飲宴，香塵遮住了視線，離人仍頻頻回首。送行人的馬隔著樹林嘶叫，行人的船已隨著江波漸去漸遠。

畫閣上我黯然魂消，上高樓望斷天涯，夕陽下只見江波無邊無垠。世間無窮無盡的是離愁，我的心要飛到天涯地角尋他個遍。

【評點】

本篇白描臨別頻頻回首依依不舍和獨倚高樓望斷天涯的情景，抒寫送別和別后無限思念的深情。

上片寫餞行的情景，表現雙方難舍難分的情意。“祖席離歌，長亭別宴”寫餞別，古人出行前須祭祀路神，故將餞別酒宴稱之為“祖席”;“長亭”是古時送別的地方;“離歌”與“別宴”指的是同一事，“祖席”與“別宴”也是同一個意思，詞人如此重復描寫，是為了渲染分別，突出送別的場面。“香塵已隔猶回面”寫的是兩人剛分別時的情景：落花滿地，連塵土都染上了芬芳的棲息，它遮住了視線，但離人仍頻頻回首。“居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉”，分別從送行者與遠行者兩方面寫離別：“居人”的馬好像也懂得主人的不舍，隔著樹林仰天嘶叫，行人的船已隨著江波漸去漸遠。“馬嘶”、“棹轉”側面烘托出兩人別情之深。

下片描寫送行者對行者的思念，登樓遠眺，引出無盡的哀愁，表達了纏綿無盡的相思之情。“畫閣魂消，高樓目斷”， “居人”登上畫閣卻黯然魂消，上了高樓望斷天涯，卻看不見“行人”的小船，只看到“斜陽只送平波遠”，離恨之情更增。此兩句與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》所言“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”意境相同。“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍”承接上句的“平波遠”，寫出“居人”的思緒，他站在那里，看著眼前的碧波，油然而生的離愁使他聯想到世間無窮無盡的離愁，于是肆意放縱自己的想象，讓心隨著渺渺平波而去，繞遍天涯地角尋他個遍。“天涯地角”將相思之情抒寫到極致，含蘊無盡，表達出繾綣纏綿的深情。

全詞融情于景，情境如畫，向讀者勾勒出一幅春江送別圖，令人有身臨其境之感，語言含蓄婉轉、平易而意旨深曲。

[賞析]

此詞詠別情。從餞行的酒筵破題，再寫長亭離恨。“香塵”句以細節的生動，突出“行人”的深情。接著“居人”、“行人”一個對仗句式，描繪出匆匆離別的一幅感人畫圖：匹馬映林嘶鳴，行船漾波遠去。馬嘶聲久久在林中回蕩，江面上余波漣漪漸漸向四周消散，離別的情思，別后的寂寥使人難耐……下闋集中寫“居人”的苦苦思念。一人呆坐空寂畫閣，無法排解別愁的折磨。出閣登上高樓眺望，看到的只是夕陽和江波……這離愁就像流逝的江水無窮無盡，無法排遣。

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