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鄉村四月的創作背景

創作背景：

翁卷生活的時代，正是風靡一世的江西詩派已漸趨末流之時。江西詩派那種“以資書以為詩”、拼湊故典和生硬拗捩的作風，正是溫州翁卷等四位詩人所深為不滿的。翁卷他們從晚唐詩家入手，刻意求新，走賈島、姚合的“苦吟”之路，下功夫“因狹出奇”。

《鄉村四月》是南宋詩人翁卷創作的一首七言絕句。這首詩以清新明快的筆調，出神入化地描寫了江南農村初夏時節的旖旎風光，表達了詩人對鄉村生活的熱愛之情。前兩句寫自然景象。

原文

綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。

鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。

譯文

山坡田野間草木茂盛，稻田里的水色與天光相輝映。天空中煙雨蒙蒙，杜鵑聲聲啼叫，大地一片欣欣向榮的景象。

四月到了，沒有人閑著，剛剛結束了蠶桑的事又要插秧了。

作品鑒賞

這首詩以白描手法寫江南農村初夏時節的田野風光和農忙景象，前兩句描繪自然景物：綠原、白川、子規、煙雨，寥寥幾筆就把水鄉初夏時特有的景色勾勒出了出來。

以“綠遍”形容草木蔥郁，“白滿”表示雨水充足，“子規聲”暗寓催耕之意，生動地展現出“鄉村四月”特有的風物。后兩句敘述農事繁忙，畫面上主要突出剛剛收完蠶繭便在水田插秧的農民形象，從而襯托出“鄉村四月”勞動的緊張、繁忙。前呼后應，交織成一幅色彩鮮明的圖畫卷。

作者為什么要寫鄉村四月這首詩

翁卷生活的時代，正是風一世的江西詩派已漸趨末流之時。江西詩派那種“以資書以為詩”、拼湊故典和生硬拗捩的作風，正是溫州翁卷等四位詩人所深為不滿的。翁卷他們從晚唐詩家入手，刻意求新，走賈島、姚合的“苦吟”之路，下工夫“因狹出奇”。這大約是翁卷等人及后 《山雨》來的江湖派在唐以后，自感才力薄弱而又欲有所建樹的詩人的共同想法，也是翁卷等 “四靈”的詩歌在當時詩壇被推重的一個原因。翁卷的詩多采取白描的手法，詩風顯得較為平易，簡約中有一份清淡的韻味，“貴精不求多，得意不戀事”正是他的創作準則和目標。翁卷生活在社會下層，熟悉民情風俗，因此他寫出的一些反映和關注現實的詩作，同情民生疾苦，揭露社會不合理現象，自然十分真切。他的《東陽路旁蠶婦》詩，雖短短七言，卻把蠶婦的辛苦生活和她所承受的經濟壓力寫得入木三分： “兩鬢樵風一面塵，采桑桑上露沾身。相逢卻道空辛苦，抽得絲來還別人”。可以聯想起白居易的《賣炭翁》來，蠶婦和賣炭翁都是古代社會真正的勞動人民，幾千年封建社會，能為勞動人民而歌的詩人畢竟不多。

翁卷為什么要寫鄉村四月這首詩？ 為什么范成大要寫 四時田園雜興？ 為什么張志和要寫漁歌子這首詩？

翁卷為什么要寫鄉村四月這首詩？翁卷生活的時代，正是風一世的江西詩派已漸趨末流之時。江西詩派那種“以資書以為詩”、拼湊故典和生硬拗捩的作風，正是溫州翁卷等四位詩人所深為不滿的。翁卷他們從晚唐詩家入手，刻意求新，走賈島、姚合的“苦吟”之路，下工夫“因狹出奇”。這大約是翁卷等人及后 《山雨》來的江湖派在唐以后，自感才力薄弱而又欲有所建樹的詩人的共同想法，也是翁卷等 “四靈”的詩歌在當時詩壇被推重的一個原因。翁卷的詩多采取白描的手法，詩風顯得較為平易，簡約中有一份清淡的韻味，“貴精不求多，得意不戀事”正是他的創作準則和目標。翁卷生活在社會下層，熟悉民情風俗，因此他寫出的一些反映和關注現實的詩作，同情民生疾苦，揭露社會不合理現象，自然十分真切。他的《東陽路旁蠶婦》詩，雖短短七言，卻把蠶婦的辛苦生活和她所承受的經濟壓力寫得入木三分： “兩鬢樵風一面塵，采桑桑上露沾身。相逢卻道空辛苦，抽得絲來還別人”。可以聯想起白居易的《賣炭翁》來，蠶婦和賣炭翁都是古代社會真正的勞動人民，幾千年封建社會，能為勞動人民而歌的詩人畢竟不多。

為什么范成大要寫 四時田園雜興？

這首詩以樸實的語言、細微的描繪，熱情地贊頌了農民緊張繁忙的勞動生活。前兩句寫鄉村男耕女織，日夜辛勞，表現了詩人對勞動人民的同情和敬重。后兩句生動地描寫了農村兒童參加力所能及的勞動的情景，流露出對熱愛勞動的農村兒童的贊揚。詩中描寫的兒童形象，天真純樸，令人喜愛。全詩有概述，有特寫，從不同側面反映出鄉村男女老少參加勞動的情景，具有濃郁的生活氣息。

四時田園雜興

范成大

晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。

童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。

南宋詩人范成大（一一二六——一一九三）描寫農村景色的組詩《四時田園雜興》是有名的。四時是一年中的春、夏、秋、冬四季。詩人用清新的筆調，對農村各個時期的自然景色和農民勞動生活，做了比較細膩的描寫，

讀來意趣橫生。同時，由于他對農民有一定的同情，所以對農民遭受官府和鄉村地主的剝削，以及他們生活的困苦，在這些詩中，也有一定的反映。這是那些組詩中的一首，描寫農村生活的一個小場面。它從側面著筆，

反映出農村中的緊張勞動氣氛和富有生趣的生活。

場面是這樣展開的，初夏，小農忙的季節。水稻田里，綠油油的秧苗已經長起來了，稗草也伴隨而生。這時該要耘田，即除草了。“晝出耘田”，

白天下田去除草，這在當時是男人們干的活

基本上自給自足的小農經濟的封建社會，吃的穿的，都靠自己生產。當時，種棉的技術還沒有在中國廣泛傳播，穿衣是靠養蠶和種麻。闊氣人穿絲綢品，窮苦人穿粗麻布。麻布的制作過程，是在把苧麻收割以后，漚在水里，

除去表皮：抽出纖維，曬干，然后搓捻成線，這叫做“績麻”，再織成布。婦女在白天干完別的家務勞動，到晚上就“績麻”。耘草和績麻，做為例子，

照應到第二句的“村莊兒女各當家”。“兒女”即男女。從詩中人物的口吻來說，自然指年輕人。詩意說：村莊里，男男女女，都不得閑。“當家”，

就是各司其事，各管一行。這里的意義，不同于我們現在常說的“當家做主”。除了正在勞動忙碌中的成年人以外，還有另一種人，就是本不忙碌的小孩子們。他們卻以另一種方式也投入生產的熱潮中了。“童孫”，指更晚一輩的小孩子們。這些小娃娃們，還沒有勞動的本領，不會耕也不會織。注意“未解”這個詞，是“不會做”。如果會，也就參加“耘田”、“績麻”的勞動去了。雖然不會，他們卻也不閑呆著。那末又干什么呢？農村的孩子嘛，

耳濡[rú]目染，也熟悉了成年人所于的農業活路，而且從小養成熱愛勞動的習慣，于是三三五五，在桑樹下面，學著大人的樣子在種瓜呢。這是農村中常見的事情，卻具有特色。在這里，不能參加勞動的小孩子們尚且這樣，那末，正在擔當勞動重擔的成年人又是怎樣忙著生產呢？

童孫種瓜的描寫，雖然是從側面著筆，卻不是陪襯，而是深入。這樣寫，

在藝術上散發出濃厚的生活氣息，在人們面前，展開一幅熱烈的勞動生產的圖景，使詩的語言，留下了強烈的韻趣。

為什么張志和要寫漁歌子這首詩？

因為他陶醉于當前的美景了，陶醉于那春天秀麗的水鄉風光，抒發了作者對大自然的熱愛的之情

翁卷寫鄉村四月的寫作背景

鄉村四月》翁 卷綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。翁卷的《鄉村四月》雖然沒有濃彩重描夏日農忙的情景，但詩人以極簡省的筆墨將農忙畫面很干脆地勾勒了出來。“鄉村四月閑人少”，時間、地點、特點，一目了然。為何“閑人少”，這從上列范成大的詩、辛棄疾的詞的敘述中自然可以看出。“才了蠶桑又插田”，則將“閑人少”三字具體化、可感化、熱烈化。摘桑養蠶，是江南農家家家做、戶戶忙的農活，而耘田播秧，也是魚米之鄉的江南農村在夏初的“必修之課”，這里，一個“才了”，一個“又”，時間節奏很緊湊，形象再現了田家勞動極其辛苦、緊張的情景，讀者的眼前自然也浮現出農民剛在桑林中采摘、一會兒又到了秧田插秧那忙碌的身影。這就是農村生活，就是農民日夜勞作的形象再現。

翁卷寫鄉村四月的背景是什么？

翁卷所生存的年代是中原蕭條不振的朝代——南宋.北宋戰亂讓人人都處于一種短暫的茍活的狀態,當時的南宋可謂幾乎腐朽.

恰看到鄉村四月間,人們一片繁忙的生活氣息,親切自然,心中不由對國家生存發展有了感慨,對自由的生活更加向往.故該詩寫出,真切自然,貼近生活,清新淡遠.

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