晏幾道的詞,晏幾道的詞以寫什么為主題,在深沉中露出奔放
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晏幾道最有名十首詞
晏幾道最有名十首詞是《臨江仙》、《菩薩蠻》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《鷓鴣天》、《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》、《清平樂》、《阮郎歸》、《玉樓春》、《思遠人》。
1、《臨江仙·夢后樓臺高鎖》
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。
2、《菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲》
哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。纖指十三弦，細將幽恨傳。
當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時，春山眉黛低。
3、《臨江仙·斗草階前初見》
斗草階前初見，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。
流水便隨春遠，行云終與誰同。酒醒長恨錦屏空。相尋夢里路，飛雨落花中。
4、《蝶戀花·醉別西樓醒不記》
醉別西樓醒不記，春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。
5、《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別后，憶相逢 ，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
6、《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》
醉拍春衫惜舊香。天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。
云渺渺，水茫茫。征人歸路許多長。相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。
7、《清平樂·留人不住》
留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。
8、《阮郎歸·舊香殘粉似當初》
舊香殘粉似當初，人情恨不如。一春猶有數行書，秋來書更疏。
衾鳳冷，枕鴛孤。愁腸侍酒舒。夢魂縱有也成虛，那堪和夢無？
9、《玉樓春·東風又作無情計》
東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。
誰知錯管春殘事，到處登臨曾費淚。此時金盞直須深，看盡落花能幾醉！
10、《思遠人·紅葉黃花秋意晚》
紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得？
淚彈不盡當窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。
晏幾道經典詩詞
一、晏幾道的經典詩詞作品統計如下：
臨江仙：《臨江仙·夢后樓臺高鎖》 《臨江仙·淡水三年歡意》 《臨江仙·斗草階前初見》
蝶戀花 ：《蝶戀花·卷絮風頭寒欲盡》 《蝶戀花·夢入江南煙水路》 《蝶戀花·醉別西樓醒不記》
鷓鴣天 ：《鷓鴣天·守得蓮開結伴游》 《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》 《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》
生查子 ：《生查子·官身幾日閑》 《生查子·春從何處歸》
南鄉子：《南鄉子·淥水帶青潮》 《南鄉子·新月又如眉》 《南鄉子·畫鴨懶熏香》
清平樂： 《清平樂·留人不住》 《清平樂·蕙心堪怨》 《清平樂·幺弦寫意》
木蘭花：《木蘭花·秋千院落重簾暮》 《木蘭花·初心已恨花期晚》
菩薩蠻：《菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲》 《菩薩蠻·相逢欲話相思苦》
阮郎歸：《阮郎歸·舊香殘粉似當初》 《阮郎歸·來時紅日弄窗紗》 《阮郎歸·天邊金掌露成霜》
玉樓春：《玉樓春·東風又作無情計》 《玉樓春·當年信道情無價》
浣溪沙：《浣溪沙·家近旗亭酒易酤》 《浣溪沙·午醉西橋夕未醒》
六幺令：《六幺令·綠陰春盡》 《六幺令·雪殘風信》
減字木蘭花：《減字木蘭花·長楊輦路》
思遠人：《思遠人·紅葉黃花秋意晚》
長相思：《長相思·長相思》
御街行 ：《御街行·街南綠樹春饒絮》
晏幾道著有《小山詞》一卷，存詞260首，其中長調3首，其余均為小令。他的小令詞在宋初發展到一個高峰，用清壯頓挫的藝術性，揉合了晏殊詞典雅富貴與柳永詞旖旎流俗特性，既雅又俗的歌詞合樂的典型音樂形象，使詞這種藝術形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭轉雅歌盡廢的歷史性作用。
二、作品的感情特點：
1．純情銳感的品性和癡情不移的特征。
真與癡是晏幾道的性格特點，這種特點貫穿了他的全部詞作。他的詞充滿了憂愁和悲傷，馮煦說他是“古之傷心人”，黃庭堅說晏幾道詞“清壯頓挫，能動搖人心”，與大晏詞那種淡淡的哀愁和富于哲理完全兩樣。“有至情之人，才能有至情之文。”《小山詞》中的許多至情形象其實就是至情晏幾道的真實寫照，《小山詞》的純情中，是有“癡”的因素在起作用。無論是追情往事，寫對愛情歡愉的體驗，還是感傷離別，抒發刻骨相思的情懷，都充溢著一股強烈的情感，這感情常常被渲染到十分濃烈的地步，近癡帶狂，甚至“無理”，以至于被人稱之為“鬼語”。
2．抒情的“向內轉”與個人化。
抒情小詞到了晏幾道，已明顯地由晚唐五代不具個性的艷歌轉為抒寫一已之情的詞篇。從總體上看，晏幾道此類詞作已脫離了歌舞歡場上逢場作戲的性質，就比較更帶著個人的色彩了，而不是《花間集》的沒有個性的艷詞了。這是一點不同。晏幾道的這些有專指的情詞已從其他艷詞中跳脫出來，重心向內轉，向情深處轉，不糾纏于艷事本身，著重于男女情愛中心靈的感應與共鳴。努力挖掘和表現的是心靈中的情緒，是更深、更細、更微妙的情的底蘊。
3．語言深婉細膩、情感曲折跌宕。
晏幾道詞往往用語較重，感情色彩強烈。例如“拼”字的運用就是晏幾道詞的突出用語。佳人別后音塵悄，瘦盡難拼。 （《丑奴兒》）、就中懊惱難拼處（《風入松》） 、才聽便拼衣袖濕（《浣溪沙》）。這些詞句用“拼”，或表達感情的無法控制，或表達主人公為情不惜一切的決心，或表達情感的絕難割舍。這個“拼”字，成了《小山詞》表達情感極致的一個非常形象的字眼，也是晏幾道苦戀情結形象寫照。詞人的十分用情、為卿而狂的心態和情態在這一“拼”中和盤托出、栩栩如生。如“亂”、“醉”、“破”、“惱”、礬限”等帶有強烈感情色彩的字眼，在《小山詞》中出現的頻率也很高。
三、晏幾道簡介：
晏幾道（1038年5月29日[1]? —1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
晏幾道的詞比較出名的
1.《臨江仙·夢后樓臺高鎖》宋代：晏幾道
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。
譯文：
深夜夢回樓臺朱門緊鎖，宿酒醒后簾幕重重低垂。去年的春恨涌上心頭時，人在落花紛揚中幽
幽獨立，燕子在微風細雨中雙雙翱飛。
記得與小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過的羅衣。琵琶輕彈委委傾訴相思。當時明月如今
猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。
2.《鷓鴣天·一》【宋】晏幾道
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
譯文：
當年首次相逢你酥手捧杯殷勤勸酒頻舉玉盅，是那么地溫柔美麗和多情，我開懷暢飲喝得酒醉
臉通紅。翩翩起舞從月上柳梢的傍晚時分開始，直到樓頂月墜樓外樹梢的深夜，我們盡情地跳
舞歌唱，筋疲力盡累到無力再把桃花扇搖動。自從那次離別后，我總是懷念那美好的相逢，多
少回夢里與你相擁。今夜里我舉起銀燈把你細看，還怕這次相逢又是在夢中。
3.《清平樂·留人不住》
留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。
譯文：
想留住情郎卻無濟于事，他酒醉后登上畫船，揚帆而去。碧波蕩漾的春江中，那船兒一定乘風
疾駛，黃鶯啼曉之聲，會充滿他的耳際。
渡口空空蕩蕩只剩下楊柳郁郁青青，枝枝葉葉都滿含著別意離情。從此后休要寄錦書再訴衷
情，畫樓里的歡娛不過是一場春夢，那山盟海誓畢竟空口無憑。
4.《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
譯文：
清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。羅幕之間透露著縷縷
輕寒，一雙燕子飛去。明月不明白離別之苦，斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。
昨天夜里西風慘烈，凋零了綠樹。我獨自登上高樓，望盡那消失在天涯的道路。想給我的心上
人寄一封信。但是高山連綿，碧水無盡，又不知道我的心上人在何處。
5.《鷓鴣天·十里樓臺倚翠微》
十里樓臺倚翠微。百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。?
驚夢覺，弄晴時。聲聲只道不如歸。天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。
譯文：
春天，詩人在偎依著青山的十里樓臺邊，聽見了從盛開的百花深處傳來的杜鵑啼叫聲。那聲聲
杜鵑鳴就像和行道中人說話似的，與那隨意飛飛停停的流鶯不同。
在晴明的春日，杜鵑不斷賣弄它那“不如歸去”的“殷勤”的叫聲，“行人”似從夢中驚醒。
這“行人”豈是不想回家啊，只是回家的日子還不能期望定下啊。
晏幾道（1038年5月29日[1]??—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙
河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。
歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合
稱“二晏”。詞風似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達
情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
參考資料
古詩文網：;page=2value=%E6%99%8F%E5%87%A0%E9%81%93
晏幾道的詩詞
一、晏幾道詩詞
1、 夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。 ——晏幾道 《蝶戀花》
2、 當時明月在，曾照彩云歸。 ——晏幾道 《臨江仙》
3、 落花人獨立，微雨燕雙飛。 ——晏幾道 《臨江仙》
4、 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。 ——晏幾道 《臨江仙》
5、 彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。 從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。 ——晏幾道 《鷓鴣天》
6、 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。 去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。 琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。 ——晏幾道 《臨江仙》
7、 從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。 ?? ——晏幾道 《鷓鴣天》
8、 長相思，長相思，若問相思甚了期，除非相見時。長相思，長相思，欲將此情說似誰，淺情人不知。 ——晏幾道 《長相思》
9、 相思本是無憑語 莫向花箋費淚行 ——晏幾道 《鷓鴣天》
10、 醉拍春衫惜舊香，天將離恨惱疏狂。 年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。 云渺渺，水茫茫。征人歸路許多長。 相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。 ——晏幾道 《鷓鴣天》
二、晏幾道簡介
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。
歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
三、晏幾道詞風
晏幾道的詞風濃摯深婉，工于言情，與其父齊名，世稱“二晏”。但當時及后世作者都對他評價很高，認為造詣在殊之上。“北宋晏小山工于言情，出元獻（晏殊）、文忠（歐陽修）之右……措辭婉妙，一時獨步。”（《白雨齋詞話》）詞風逼近其父。既有晏殊詞風的清麗婉曲，語多渾成；又比晏殊詞沉摯、悲涼。特別是在言情詞上，更優于其父。由于社會地位和人生遭遇的不同，詞作的思想內容比晏殊詞深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命運、歌頌她們美好心靈的篇章。也有關于個人情事的回憶和描寫。通過個人遭遇的昨夢前塵，抒寫人世的悲歡離合，筆調感傷，凄婉動人。在有些作品中，表現出不合世俗、傲視權貴的態度和性格。
《小山詞》是具有鮮明個性的抒情詩。工于言情，但很少盡情直抒，多出之以婉曲之筆，較之晏殊的詞沉郁頓挫。在小令的技法上也有所發展，日臻純熟。馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋，實罕其匹。”
《小山詞》從《珠玉詞》出，而成就不同，雖是走其父婉約傳統，固守小令的陣地，卻創造出新的藝術世界。可以說晏幾道的詞艷而不俗，淺處皆深，將艷詞小令，從語言的精度和情感的深度與兩個層面上發展到極致。
小山詞多懷往事，抒寫哀愁，筆調飽含感傷，傷情深沉真摯，情景融合，造語工麗，秀氣勝韻，吐屬天成，“能動搖人心”。他的《臨江仙》、《鷓鴣天》、《阮郎歸》等，都是歷來傳誦的名篇，通過幾個生動感人的畫面，抒寫離別之愁，相思之苦和重逢時的喜悅，情真意切，九曲回腸。其中新辭麗句，深為論者所嘆賞。如“落花人獨立，微雨燕雙飛”（《臨江仙》），《復堂詞話》贊它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”（《鷓鴣天》），《苕溪漁隱叢話》評它為“詞情婉麗”；至于“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”（《鷓鴣天》），連認為“作文害道”的理學家程頤聽了，都得笑著說：“鬼語也！”（《邵氏聞見后錄》）?
晏幾道的詞有哪些？
晏幾道比較出名的詞有：
1、臨江仙
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。
2、蝶戀花
醉別西樓醒不記，春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。
3、鷓鴣天
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
4、鷓鴣天
醉拍春衫惜舊香，天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。
云渺渺，水茫茫，行人歸路許多長。相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。
5、木蘭花
秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶。墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風后絮。
朝云信斷知何處，應作襄王春夢去。紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。
6、菩薩蠻
東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。
誰知錯管春殘事，到處登臨曾費淚。此時金盞直須深，看盡落花能幾醉。
7、阮郎歸
舊香殘粉似當初，人情恨不如。一春猶有數行書，秋來書更疏。
衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。
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