大家好，今天本篇文章就來給大家分享白居易的春風(fēng)寫了多少種花，以及春天是白居易筆下的什么的紅花綠葉,是杜甫筆下對應(yīng)的知識和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

關(guān)于春風(fēng)吹開花的詩句(寫春天花開的詩句)

1.寫春天花開的詩句

1、好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。——唐代杜甫《春夜喜雨》

譯文：好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。伴隨和風(fēng)，悄悄進(jìn)入夜幕。細(xì)細(xì)密密，滋潤大地萬物。

2、萬樹江邊杏，新開一夜風(fēng)。滿園深淺色，照在綠波中。——唐·王涯《春游曲》

譯文：在栽有萬棵杏樹的江邊園林，一夜春風(fēng)催花開。整個園子里顏色深淺不同的杏花照在一江碧瀅瀅的春水之中。

3、將飛更作回風(fēng)舞，已落猶成半面妝。——宋代宋祁《落花》

譯文：花兒在空中仿佛隨著美人吟唱的曲子紛紛飄落，花落了，恰似化了半面妝的美人，楚楚可憐。

4、去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。——唐代崔護(hù)《題都城南莊》

譯文：去年春天，就在這扇門里，姑娘臉龐，相映鮮艷桃花。今日再來此地，姑娘不知去向何處，只有桃花依舊，含笑怒放春風(fēng)之中。

5、春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。——唐代白居易《春風(fēng)》

譯文：春風(fēng)先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃李也競相綻放，令人感到生機(jī)盎然。

6、野渡花爭發(fā)，春塘水亂流。——唐·李嘉佑《送王牧往吉州謁王使君叔》

譯文：一場春雨過后山花競放，爭奇斗妍，春水潺流，噴珠濺玉。

7、楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢，又逐春風(fēng)到洛城。——唐代武元衡《春興》

譯文：在一個細(xì)雨初晴的春日，楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃郁，經(jīng)過細(xì)雨的洗浴后，柳色變得更加深暗，枝頭的殘花也在雨中全都落盡，露出了在枝頭啼鳴的流鶯。

8、忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。——唐代岑參《白雪歌送武判官歸京》

譯文：忽然間宛如一夜春風(fēng)吹來，好像是千樹萬樹梨花盛開。

9、繁如瑞雪壓枝開，越嶺吳溪免用栽。

——唐代羅鄴《梅花》

譯文：一簇簇梅花綻放壓低枝頭，不用翻山越嶺到處栽種，隨處都可成活。

10、桃花淺深處，似勻深淺妝。——唐代元稹《桃花》

譯文：桃花朵朵盛開，那或深或淺的顏色，好似美貌姑娘面容上濃淡相宜的薄妝，讓人心怡。

2.描寫春風(fēng)春雨桃花的詩句

春風(fēng)

1、春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。——白居易《長恨歌》

2、生無桃李春風(fēng)面，名在山林處士家。——楊萬里《蘭花》

3、卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風(fēng)。——宋·楊萬里

4、春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。——杜牧《贈別》

5、遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

6、只道花無十日紅，此花無日不春風(fēng)。——楊萬里《臘前月季》

7、云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。——李白《清平調(diào)》

8、春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。——孟郊《登科后》

9、京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？

10、爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇，千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。

春雨

夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。 —— 孟浩然《春曉》

清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。 —— 杜牧《清明》

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。 —— 志南《絕句》

好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。 —— 杜甫《春夜喜雨》

夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。 —— 陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》

春花

1、殘春花盡黃鶯語，遠(yuǎn)客愁多白發(fā)生。

2、秋花未落春花開，辦得工夫萬寵辱。

3、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

4、今夜試青鐙，依舊春花小。

5、春花秋草，只是催人老，總把千山眉黛掃。

6、春花秋月入詩篇，白日清宵是散仙。

7、君心天意與年光，春花未遍已秋霜。

8、落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。

9、春風(fēng)賀喜無言語，排比花枝滿杏園。

10、春花春好，秋花秋好，每日看花尤好。

3.描寫春天花開的古詩

萬樹江邊杏，新開一夜風(fēng)。滿園深淺色，照在綠波中。——唐·王涯《春游曲》

野渡花爭發(fā)，春塘水亂流。——唐·李嘉佑《送王牧往吉州謁王使君叔》

草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。——唐·韓愈《晚春》

春路雨添花，花動一山春色。 ——宋·秦觀《好事近》

等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。——宋·朱熹《春日》

繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開。——唐·杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》

桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅。——唐·杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》

野島眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。——宋·梅堯臣《東溪》

山花照塢復(fù)燒溪，樹樹枝枝盡可迷。——唐·錢起《山花》

有時三點(diǎn)兩點(diǎn)雨，到處十枝五枝花。——唐·李山甫《寒食二首》

4.關(guān)于風(fēng)吹花飄落的詩句

關(guān)于“風(fēng)吹花飄落”的詩句有

1. 花開還被風(fēng)吹落，不得春風(fēng)花不開。《頌石頭和尚草庵歌》年代： 宋 作者： 釋印肅

2. 風(fēng)吹花落，落花風(fēng)又吹起。《念奴嬌 長干里》年代： 清 作者： 鄭燮

3. 空庭草積。吹花風(fēng)去春無跡。《醉落魄/一斛珠》年代： 宋 作者： 石孝友

4. 風(fēng)信花殘吹柳絮。柳外池塘，乳燕時飛度。《蝶戀花·風(fēng)信花殘吹柳絮》年代： 宋 作者： 何夢桂

5. 落絮游絲三月候，風(fēng)吹雨洗一城花。《見二十弟倡和花字漫興五首》年代： 宋 作者： 黃庭堅

6. 昨日已收寒食火，吹花風(fēng)起卻添衣。《絕句》年代： 宋 作者： 蘇軾

5.描寫春風(fēng)春雨春草純花的古詩句

帶“雨”的詩句

青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸.―――張志和《漁歌子》

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。―――-志南和尚《絕句》

渭城朝雨亦輕塵，客舍青青柳色新。――――王維《送元二使安西》

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。――――杜牧《江南春絕句》

夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。―――――陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》

好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。――――杜甫《春夜喜雨》

七八個星天外，兩三點(diǎn)雨山前―――辛棄疾《西江月》

夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。――――孟浩然《春曉》

清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。-----杜牧《清明》

水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――蘇軾《飲湖上初晴后雨》

山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《過伶仃洋》

6.有哪些關(guān)于“春暖花開”的詩句

1、等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。——《春日》宋·朱熹

譯文：誰都可以看出春天的面貌，春風(fēng)吹得百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景致。

2、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。——《詠柳》 唐·賀知章

譯文：高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶。

3、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——《錢塘湖春行》 唐·白居易

譯文：野花競相開放就要讓人眼花繚亂，春草還沒有長高才剛剛沒過馬蹄。

4、曉看紅濕處，花重錦官城。——《春夜喜雨》 唐·杜甫

譯文：明早再看帶露的鮮花，成都滿城必將繁花盛開。

5、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？——《泊船瓜洲》宋·王安石

譯文：溫柔的春風(fēng)又吹綠了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么時候才能夠照著我回家呢？

6、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。——《江南春》唐·杜牧

譯文：江南大地鳥啼聲聲綠草紅花相映，水邊村寨山麓城郭處處酒旗飄動。

7、最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。——《早春呈水部張十八員外》 唐·韓愈

譯文：這是一年中最美的季節(jié)，遠(yuǎn)勝過綠柳滿城的春末。

8、草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。——《村居》清·高鼎

譯文：農(nóng)歷二月，村子前后的青草已經(jīng)漸漸發(fā)芽生長，黃鶯飛來飛去。楊柳披著長長的綠枝條，隨風(fēng)擺動，好像在輕輕地?fù)崦贪丁?/p>

9、春風(fēng)春雨花經(jīng)眼，江北江南水拍天。——宋·黃庭堅《次元明韻寄子由》

譯文：又是春風(fēng)，又是春雨，又是番春花過眼；我悵望著江南，悵望著江北，只見到波浪拍天。

10、裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。——明·湯顯祖《牡丹亭·驚夢》

譯文：春天里一條蜘蛛的絲被風(fēng)吹下來在庭院里裊裊地飄著，春光就像線那么細(xì)細(xì)一條。

拓展資料

春暖花開是一個漢語成語，讀音chūn nuǎn huā kāi，意思是指春天氣候溫暖，百花盛開，景色優(yōu)美。比喻游覽、觀賞的大好時機(jī)。

7.杜莆描寫春暖花開的詩句

杜甫描寫春暖花開的詩句：

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。____杜甫《絕句二首》

江碧鳥逾白，山青花欲燃。____杜甫《絕句二首》

絕句二首

作者：杜甫

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。

譯文

江山沐浴著春光，多么秀麗，春風(fēng)送來花草的芳香。

燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

江水碧波浩蕩，襯托水鳥雪白羽毛，山巒郁郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。

今年春天眼看就要過去，何年何月才是我歸鄉(xiāng)的日期？

8.關(guān)于風(fēng)、花的詩句

1、夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

——孟浩然《春曉》

2、野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

——白居易《草》

3、隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

——杜甫《春夜喜雨》

4、冬風(fēng)：輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。

——岑參《走馬川行奉送出師西征》

5、長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。

1。墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開--王安石《梅花》

2。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏--（宋）林逋《山園小梅》

3.君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未。（《雜詩》之一"王維）

4.聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹梅花一放翁。（梅"陸游）

5.山間幽步不勝奇，正是深夜淺暮時。一枝梅花開一朵，惱人偏在最高枝。（探梅"楊萬里）

9.有關(guān)于春草 ,春花,春風(fēng),春雨的古詩（越多越好）

春雨：1、清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

2、青苔撲地連春雨，白浪掀天盡日風(fēng)。

3、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

4、舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。關(guān)于描寫春雨的詩句。

5、陽春布德澤，萬物生光輝。漢樂府古辭。

6、春雨暗暗塞峽中，早晚來自楚王宮。

7、水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇。

9、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

10、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。關(guān)于描寫春雨的詩句。

11、青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

12、南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

13、夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

14、病逢佳節(jié)長嘆息，（）春雨蒙蒙榆柳色。

15、夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。

16、金鴨香消欲斷魂，梨花春雨掩重門。

17、君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

18、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

19、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

20、七八個星天外，兩三點(diǎn)雨山前。

21、濕花春雨如珠泣。泣珠如雨春花濕。

22、好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生

10.形容花開的詩句

1、春風(fēng)桃李花開日 [唐] 白居易 《長恨歌》 2、蠟梅開盡菊花干 [宋] 洪咨夔 《浣溪沙》3、千樹萬樹梨花開 [唐] 岑參 《白雪歌送武判官歸京》4、菱藕花開來路香 [宋] 方千里 《浣溪沙》5、碧藕花開水殿涼 [宋] 晏幾道 《鷓鴣天·碧藕花開水殿涼》 6、是處移花是處開 [宋] 辛棄疾 《鷓鴣天·是處移花是處開》 7、閬苑花開不夜春 [宋] 無名氏 《鷓鴣天·九陌游人起暗塵》8、花開易見落難尋 [清] 曹雪芹 《葬花吟》9、黯淡燈花開又落 [近代] 王國維 《蝶戀花·黯淡燈花開又落》10、朵朵花開淡墨痕 [元] 王冕 《墨梅》11、夾岸桃花蘸水開 [宋] 徐俯 《春游湖》12、菊花香里開新釀 [宋] 歐陽修 《漁家傲·一派潺湲流碧漲》13、花噴溫馨一夕開 [金] 段克己 《鷓鴣天·樓外殘云走怒雷》14、臺下仙花已半開 [宋] 王仲修 《宮詞》15、遲遲日暖開花 [宋] 黃庭堅 《西江月·細(xì)細(xì)風(fēng)清撼竹》 16、芍藥花開菩薩面 [宋] 釋道顏 《頌古》17、荷花藕上開 [宋] 陳師道 《菩薩蠻·曉來誤入桃源洞》18、露濃花正開 [宋] 杜安世 《更漏子·鏤金環(huán)》19、桃花開口笑 [宋] 釋子益 《偈頌七十六首》20、聞道花開陌上 [宋] 周邦彥 《滿庭芳·山崦籠春》21、桃花笑日開紅錦 [元] 長筌子 《鷓鴣天 春》22、巖花籬蕊開遍 [宋] 吳潛 《水調(diào)歌頭·宛水才停棹》 23、紅樹花迎曉露開 [唐] 張祜 《集靈臺二首》24、梅花依舊雪中開 [宋] 釋宗演 《頌古二十四首》25、霜后黃花尚自開 [宋] 韓淲 《浣溪沙》26、開到瓊花亦懶看 [宋] 劉克莊 《沁園春·遼鶴重來》27、拂墻花又開 [宋] 陳克 《菩薩蠻·綠陰寂寂櫻桃下》28、藕花開處香 [宋] 張孝祥 《菩薩蠻·暗潮清漲蒲塘晚》29、菊花何必待開時 [宋] 李彌遜 《臨江仙·燕去鶯來昏又曉》30、柑花開密玉璘琱 [宋] 曹勛 《雜詩二十七首》31、朝朝小圃花開 [宋] 朱敦儒 《西江月·日日深杯酒滿》32、花開似污天衣血 [宋] 李璉 《題金陵雜興詩后十八首》33、風(fēng)開花蕾入胭脂 [宋] 鄭剛中 《無題》34、平明閭巷掃花開 [唐] 王維 《桃源行》 35、榴花映葉未全開 [宋] 司馬光 《夏日西齋書事36、窗外桃花爛熳開 [宋] 蔡伸 《浣溪沙》37、萬草千花一餉開 [宋] 范成大 《四時田園雜興 春日》38、蕎麥花開如雪鋪 [宋] 姚勉 《道中即事》39、白葛花開細(xì)雨中 [宋] 劉子翚 《有懷十首》40、花開空憶倚闌人 [宋] 吳文英 《浣溪沙》。

白居易的春風(fēng)這首詩里描寫了春天的哪些植物

白居易《春風(fēng)》這首詩里描寫了春天的植物有：梅、櫻、杏、桃、李、薺花、榆英。

春風(fēng)

朝代：唐代

作者：白居易

春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。

薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來。

形容“感恩師父”的詩句有哪些？

1、《無題·相見時難別亦難》唐代：李商隱

原文：

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

譯文：相見很難，離別更難，何況在這東風(fēng)無力、百花凋謝的暮春時節(jié)。春蠶結(jié)繭到死時絲才吐完，蠟燭要燒成灰燼時像淚一樣的蠟油才能滴干。早晨梳妝照鏡，只擔(dān)憂如云的鬢發(fā)改變顏色，容顏不再。

長夜獨(dú)自吟詩不寐，必然感到冷月侵人。蓬萊山離這兒不算太遠(yuǎn)，卻無路可通，煩請青鳥一樣的使者，殷勤地為我去探看。

2、《新竹》清代：鄭燮

原文：

新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持。

下年再有新生者，十丈龍孫繞鳳池。

譯文：新長的竹子要比舊竹子高，它們的生長全憑老的枝干扶持。下年又有新長出來的，會長得更高。

3、《遠(yuǎn)師》唐代：白居易

原文：

東宮白庶子，南寺遠(yuǎn)禪師。

何處遙相見，心無一事時。

譯文：在朝中做官的我和在南寺的自遠(yuǎn)禪師，什么時候能再相見呢？大概要等到我心中沒有世俗之事的時候吧。

4、《奉和令公綠野堂種花》唐代：白居易

原文：

綠野堂開占物華，路人指道令公家。

令公桃李滿天下，何用堂前更種花。

譯文：綠野堂建成之后占盡了萬物的精華，路人指著宅子說這是裴令公的家啊。裴令公的桃李學(xué)生遍布天下，哪里用得著再在門前屋后種花呢？

5、《己亥雜詩·其五》清代：龔自珍

原文：

浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。

落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。

譯文：離別京都的愁思浩如水波向著日落西斜的遠(yuǎn)處延伸， 馬鞭向東一揮，感覺就是人在天涯一般。從枝頭上掉下來的落花不是無情之物，即是化做春泥，也甘愿培育美麗的春花成長。

白居易和李清照花的意象怎么比較？

白居易的詩詞中有很多是詠花的詩，這些詩表現(xiàn)出了詩人高尚的道德情操，詩人借花自喻，借花喻友人，借花寫自己宦海沉浮，借花來反映當(dāng)時的社會風(fēng)貌等，本文通過對白居易詩詞中的花意象進(jìn)行分析，來展示白居易詠花詩中花意象的意蘊(yùn)豐富。花意象在白居易的筆下顯得豐富多彩，而且充滿了人的性格特征，詩人讀后印象深刻，產(chǎn)生無盡的遐思。

眾所周知，唐人愛花。這也造就了唐詩中很多與花有關(guān)的詩句。在《唐詩分類大辭典》里的“花部”，詠花詩一共有835首，有103位詩人寫過有關(guān)花的詩。大家所熟知的名詩人李白、白居易、杜甫、劉禹錫等，都寫過有關(guān)花的詩，其中白居易寫得最多，共87首。白居易一生寫過22種花，寫牡丹的是有數(shù)十首。白居易可謂是唐代的“花癡”詩人了。

白居易非常的愛花，而且他將栽花、養(yǎng)花、賞花視為自己一生的樂趣。對于白居易而言，花不僅可以美化環(huán)境，還可以陶冶性情。在他遭遇貶謫時，賞花讓他忘掉官場上的失意苦愁，可以美化自己偏僻的貶居之所。故而，白居易對于花的感受又多了一層自身的逆境、人身感悟在其中。他一生所留下的詠花詩，是他詠物詩中的重要組成部分，有著十分重要的文學(xué)、文化價值。這些詩作反映了詩人高尚的道德情操和獨(dú)特的情趣追求，以及白居易的處世態(tài)度，對我們探索白居易的獨(dú)特的心靈世界、藝術(shù)追求，以及當(dāng)時詩人所處的社會風(fēng)貌都有不可取代的作用和意義。

白居易對于花有自己獨(dú)特的審美觀念，他在反對“巴俗不愛花”的同時，也不贊成過分奢侈的養(yǎng)花賞花。他自己表現(xiàn)出來一種喜愛素色之花的情感，這或多或少于他自己身的遭遇情況有關(guān)吧！在白居易的詩作中，有如牡丹、杜鵑、紫薇、桃花、杏花、蓮花、梅花等，每一種花都蘊(yùn)含了詩人無盡的愛憐之情。他對素色的花，特別是白色的花的感情更是特殊，例如白蓮花，他筆下的白蓮花常常具有人的性情，他以白蓮花自比自己的高尚的節(jié)操品質(zhì)，在詩中表現(xiàn)出詩人堅守自己的立場。在《東林寺白蓮》一詩中，他寫道：“我漸塵垢眼,見此瓊瑤英。乃知紅蓮花,虛得清凈名。……”認(rèn)為在白蓮花面前自己曾經(jīng)喜愛的紅蓮花也不過是“虛得清凈名”。白蓮花的孤清、遺世獨(dú)立，但卻馥郁芳香頗具神韻的形象，也不正是詩人自己的現(xiàn)實寫照。他以花喻人，得其神似，往往通過一兩句的點(diǎn)染，就使花和所聯(lián)系的人物活起來了，使人們記憶深刻。例如他的《江岸梨花》詩中：“梨花有意緣和葉，一樹江頭惱殺君。最似孀閨少年婦，白妝素袖碧紗裙。”白居易用鮮嫩綠葉下的雪白梨花來比喻白裝碧裙的年輕寡婦，把閨中寡婦裝扮的那種素雅、體態(tài)的嫻靜，以及內(nèi)心的凄苦都傳神的表達(dá)了出來。再如最為有名的《長恨歌》里的“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝帶春雨。”用明艷嬌嫩帶著雨滴的梨花比喻在蓬萊仙山上看到的“漢家天子使”時的楊貴妃，將楊貴妃的含情脈脈而又淚光斑駁并且哀怨凄涼的神情描繪的栩栩如生。

像這樣經(jīng)典的描寫物，例如：花、竹等的例子有很多，而且設(shè)計的花種也是紛繁復(fù)雜。本文主要是從詩人的寫花的詩作出發(fā)，分析花的意象，詩人用花比喻自己等，以花為伴互相安慰，感慨自己的懷才不遇，同時又以花作為參照物，感嘆生命之脆弱。進(jìn)而引起更多的對于白居易詠花詩的思考，但作為一名成功的詩人，他的詩作中華的意象由于種種原因，我們現(xiàn)在的人是無法達(dá)到對其的窮盡的，本文在這里只是簡單陳述筆者自己的淺薄的觀點(diǎn)，希望更多的人來對白居易詩作中的花意象進(jìn)行解讀。

一、 將自己理想中的人格比附于花

白居易將自己理想中的人格寄托在他詩詞中的花意象里，并借此向世人傳達(dá)自己的情意。在他的《紫薇花》一詩中，有這樣的詩句“獨(dú)占芳菲當(dāng)夏景, 不將顏色托春風(fēng)。……何似蘇州安置處，花堂欄下月明中。”詩人將自己的情感融入于紫薇花中，在寫紫薇花桀驁不群的品性，實則也是寫自己不愿隨波逐流，卷入世俗的浪潮里。在《迎春花贈劉郎中》也是用“金英翠萼帶春寒, 黃色花中有幾般? 憑君語向游人道, 莫作蔓菁花眼看。”來抒發(fā)自己的不愿爭奪名利，陷入俗流的格調(diào)。

“不與紅者雜，色類自區(qū)分。”（《感白蓮花》）和他的“白花冷淡無人愛,，亦占芳名道牡丹。應(yīng)似東宮白贊善,被人還喚作朝官。”（《白牡丹》）白居易賦予了白蓮花和白牡丹特定的人格，在詩人眼里，花即是人，人亦如花，花的純凈素雅和詩人自己的希望在官場保持自己清俊不俗的品格是一致的。在他的《題山石榴花》一詩中“爭及此花檐戶下, 任人采弄盡人看。”表現(xiàn)的是一種平易近人的優(yōu)秀品質(zhì)。

除了以花來寄寓自己的理想人格以外，白居易還用花來寫友人的可貴品質(zhì)。詩人用菊花的“此花開盡更無花”來寫在洛陽的元稹，贊揚(yáng)他的不畏強(qiáng)權(quán)秉公執(zhí)法。

二、 借花安慰自己的仕途坎坷的失意之情

白居易一生仕途坎坷，曾因愛花、詠花，而遭遇政敵攻擊而被貶謫。但是無論。降職也罷，降級也罷，京官可以不當(dāng)，但花是一定要愛的。詩人在華中寄寓自己情感，在寫花的詩中很多詩句都反映了詩人對于時事易遷、時光易逝的慨嘆并表達(dá)自己雖仕途不順，但仍堅持自己的初衷，不愿與世俗同流合污，仍愿保持自己的高潔品質(zhì)。在自己失意悵惘之時，以花為自己的安慰寄托，來打發(fā)心中的無奈之感，讓自己在花的世界里得以寬慰。

白居易被貶謫后的居所是十分偏僻的，為了改變生活的單調(diào)乏味，讓自己忘卻在官場中的失意苦愁，他常常是在自己的居所周圍大力的種花，讓自己的貶謫之所也閑適安逸，使詩人暫得生活的愉悅。正如詩人在《紫薇花》一詩中寫到的“獨(dú)坐黃昏誰是伴？紫薇花對紫薇郎。”在自己遭貶謫的艱苦日子了，有了自己喜愛的花為伴，也就不再寂寞孤單了。

白居易雖則愛花，然花也不能完全讓詩人從失意的苦愁中解脫出來，所以在他的詩中也流露出了自己的懷才不遇、生不逢時的傷感。他變現(xiàn)出的惜花之情，又何嘗不是他對自己的愛戀之意呢？“晴明落地猶惆悵,何況飄零泥土中？”仿佛花就是自己，自己受到排擠，身世飄零凄楚。再如“晚來悵惘君知否，枝上稀疏地上多。”這里不僅僅是惜花惜春之傷，還包含了詩人對自己師仕途的懷念，美好的事物總是稍縱即逝的悵惘之情。

在他的《同諸客攜酒早看櫻桃花》一詩寫的:“天色晴明少,人生事故多。停杯替花語,不醉擬如何？”更是寫出了詩人因仕途的起伏，才華不能得以施展，而產(chǎn)生的內(nèi)心的苦悶和彷徨。詩人感慨仕途的坎坷大抵可以從他的詠花詩作中感受出來。

三、 與花相伴，感慨時光易逝

白居易的一生是與花息息相關(guān)的，花可謂是他人生中的伴侶，莫不然怎么會有“花開將爾當(dāng)夫人”的語句？如此白居易可說是真正的“花癡”了。他本身仕途不順，使得他內(nèi)心的復(fù)雜心情難以言表，又加之其對于生命的熱愛，所以花開花落總會引起是人的不盡感傷，使其聯(lián)想到時事的風(fēng)云變幻，萬物的變幻莫測。

他的很多詠花詩作大多還有“惜”字，或以詩開頭作為題目，或在詩句中，或是表達(dá)“惜”情。由他的惜花，我們更多的是感受到詩人對于時間的珍惜，對于生命看重，傳達(dá)出的是他對于時光易逝的感慨，以及自己的年少不珍惜時光的悔悟，青春易逝，作者無力挽留，所以只有借寫詩來表達(dá)心中之情。如他的一首《花前有感兼呈崔相公劉郎中》 的“落花如雪鬢如霜，醉把花看益自傷。少日為名多檢束，長年無興可顛狂。四時輪轉(zhuǎn)春常少，百刻支分夜苦長。何事同生壬子歲？老于崔相及劉郎？”寫出了詩人因自己年少不知珍惜時間，年華依然逝去，現(xiàn)在自己只能徒傷感。在《與諸客攜酒尋去年梅花有感》中，詩人感慨到“年年只是人空老,處處何曾花不開。”傳達(dá)出的是花謝了來年可以再開，然而人不似花，時光是一去不復(fù)返。

白居易在花的世界里，不僅看到了花開花謝，還卡到了春去秋來，看到了生命的短暫，命運(yùn)的脆弱。于是詩人在自己的詠花詩作中花的意象就蘊(yùn)含了詩人無盡的情感，使后世的我們?nèi)允菍ζ湎矏鄄灰选?/p>

四、 以花來反映唐朝的社會風(fēng)俗和社會風(fēng)氣

從白居易的詠花詩中，我們還可以看到唐代的社會風(fēng)俗和社會風(fēng)氣，甚而在他的詩中還有對當(dāng)時社會的不滿。

“花時同醉破春愁, 醉折花枝當(dāng)酒籌。”（《同李十一醉憶元九》）寫的是當(dāng)時文人雅士的趣味，結(jié)伴賞花飲酒，并在飲酒時折花枝行酒令。同時也有“眼看菊蕊重陽淚, 手把梨花寒食心。”（《陵園妾》）反映出的是重陽節(jié)的主要風(fēng)俗活動；采菊和飲菊花酒。第二句則是寫的寒食日，寒食日時是梨花盛開的時刻，梨花的冷淡寒白與寒食節(jié)不謀而合，更襯托出節(jié)日的氛圍。

在《牡丹芳》中有詩句“花開花落二十日，一城之人皆若狂。”我們也就可見當(dāng)時的唐代人們對于牡丹花的喜愛之情。但同時詩人的一首《買花》“一叢深色花，十戶中人賦。”在寫人們對于牡丹花的熱愛之時，也用鮮明的對比，諷喻了當(dāng)時社會的不平等現(xiàn)象。用“田舍翁”的一聲“長嘆”，深刻的反映出了剝削者與被剝削者的尖銳矛盾，寫出了民生疾苦和統(tǒng)治者的殘酷剝削。白居易的敢用自己的詩歌創(chuàng)作譜寫人民的心聲，是十分可貴的。

白居易的詠花詩中的花意象，除了承載詩人如此厚重的情感以外。其實花還有烘托全詩的意境，使詩顯得自然流暢，溫婉動人之用。

白居易詩詞中花的意象眾多，不可勝計。詩人以花自比，或以花喻友人，或借花傳遞當(dāng)時的社會風(fēng)氣等，都讓我們厚實的讀者感受到白居易的對花的深深地愛戀之情，他將自己的無盡的情感都寄寓在花中，從而使得他筆下的花產(chǎn)生了無盡的情感，使得越來越多的后世文人對其的詠花詩產(chǎn)生了無盡的興趣。

李清照詞中花之意象

在李清照現(xiàn)存的四十多首詞中，頗多自然意象，竟有三十五首詞寫到花，花這頻頻出現(xiàn)的意象，在她詞的意象系統(tǒng)里占據(jù)了最主要的地位。如海棠、梅、菊、桂、荷、銀杏、芭蕉、丁香、梨等等，花之意象幾乎篇篇出現(xiàn)。其中寫梅十三次，荷花四次，菊三次，桂花二次，海棠二次，梨花二次等，幾乎全是在人們意識里風(fēng)韻獨(dú)特、毫無媚俗之態(tài)的花種。然而，花在李清照的筆下，不是純客觀的自然物，而是浸透著詞人深情、景情相融、與詞人心靈交感的“情”化了的“花”，“人化”了的自然物。這位好與花為伴的女詞人把她杰出的人格精神及特殊時代背景下種種際遇的復(fù)雜體驗都潛注于對這些花的描寫之中，使她成為一個獨(dú)特的“花間”女性詞人。從李清照對花的意象的描繪上，能體驗到她的內(nèi)心的情感：她在早年，抒歡樂之情；中年，抒離別之情；晚年，抒憂凄之情。司馬遷在《史記·屈原列傳》中稱屈原“其志潔，故其稱物芳”。那么，李清照不是簡單地把最能引起視覺刺激的花采入詞中，而是把意念和理性中與自己的人格追求能夠相融合的花擷于筆下，其間的一枝、一境都搖曳著屬于女詞人自己的那一片“風(fēng)月”。這既是為了寄情寫志所作的有意選擇，更是人生體驗、人格追求與自然之花的無意契合。

她有一種特殊生活環(huán)境中對花事的異常敏感。梅花尚未大開，她就關(guān)注著“江梅些子破，未開勻”（《小重山》）；梅開剛剛落英，她又憐惜“晚風(fēng)庭院落梅初”（《浣溪沙》）；而“昨夜風(fēng)疏雨驟”（《如夢令》）更是牽系著她對花兒命運(yùn)的關(guān)切。任何情感的形成與抒發(fā)，無不是詞人對自身的生存狀態(tài)所作出的反映。因此，“風(fēng)疏雨驟”之后的“海棠花”，就不僅僅是引發(fā)作者惜春傷花情感的一種外物，在此，海棠花的生命遭遇與詞人對自身命運(yùn)的意識已經(jīng)融合。即在這“濃睡不消殘酒”的背后，便有著對人生價值的現(xiàn)狀的思考，或者對未來命運(yùn)搖落的隱憂。這正與海棠花在“風(fēng)疏雨驟”之后“綠肥紅瘦”的那種生命狀態(tài)的溝通，憐花自憐，花的生命狀態(tài)成為人的命運(yùn)狀態(tài)的象喻。

“情以物遷，辭以情發(fā)”（《文心雕龍·物色》），“遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛”（《文賦》），情、辭隨物而變化，這是人之常情，因此，李清照獨(dú)特詞風(fēng)的形成，固然是與其先天的性別、性格和后天的家庭環(huán)境的熏陶、學(xué)養(yǎng)、才識等諸因素分不開的，但她以女性特有的細(xì)膩的心理，敏感入微的體察、捕捉外物入詞，以神工妙筆對花之意象描摹刻畫，也是形成她詞風(fēng)獨(dú)具一格的重要原因。早年的李清照，天姿聰穎、瀟灑不羈，雖囿于狹小的深閨庭院，但有遠(yuǎn)大的抱負(fù)理想，這從她早期的《如夢令》（常記溪亭日暮）可見。婚后，多情善感的李清照，即使與丈夫暫時的分別，在她的筆下自然寫出的是傷別離的離情詞。南渡以后，李清照流離至建康（南京），此時，氣質(zhì)非凡的李清照詩興不減當(dāng)年，還常與丈夫出門郊游覓詩句。宋人周輝記云：“頃見易安族人，言明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以覓詩，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也。”你看她“直欲壓倒須眉”。明誠病逝，給李清照沉重地打擊，顯然使她的詞風(fēng)隨著時代和個人命運(yùn)的巨變而由前期的清麗妍媚變得凄婉幽惻。花之意象的情調(diào)也由前期的蘊(yùn)含著快樂而轉(zhuǎn)為浸透著悲苦。如她早年筆下的海棠，無論是經(jīng)風(fēng)雨后，變得“綠肥紅瘦”，還是海棠開后的“擁紅堆雪”；或?qū)懰磷怼罢`入藕花深處”，或?qū)懰鬟B于露洗的“蘋花汀草”；或筆下春深時的“梨花欲謝恐難禁”，或筆下寒食天的皎月“浸梨花”……諸花之意象，都包蘊(yùn)著無窮的遐想，深含著詞人的輕靈神思。把讀者引進(jìn)一個無限清新而又無比潔靜美妙的境界。這在當(dāng)時北宋詞壇上別具一格，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。這里僅有菊花為例。在李清照之前頗多詠梅詩作。屈原詠菊是為表明自己的卓爾不群，“淵明之屬意于菊，其意不在菊也，寓菊以舒其情耳。”（《菊趣軒記》）而李清照人品文品深受“屈平、陶令”的影響。在追求崇高理想的情操上，在高潔而不同流合污的品格上，他們是一致的。屈子“餐秋菊之落英”，陶令“東籬”下“采菊”，易安筆下的“瓊肌”、“清芬醞藉”，在《多麗》詞中對白菊的賞愛成為易安與屈、陶相合的契合點(diǎn)。菊在《漱玉詞》中多半被叫做“黃花”，它往往作為詞人心態(tài)和命運(yùn)的象征或載體而出現(xiàn)。比如《醉花陰》中深秋生長在東籬旁的尚“有暗香盈袖”的“黃花”，只是作為女詞人與丈夫因分居兩地而產(chǎn)生的離愁和悲秋情緒的載體；到了《多麗》中“漸秋闌，雪清玉瘦”的白菊，由秋后的凋謝零落而引發(fā)出“似淚酒、紈扇題詩”的“婕妤之嘆”，從而表達(dá)了女詞人惟恐丈夫明誠在外有“天臺之遇”的擔(dān)心；而到了《聲聲慢》中的堆積滿地“憔悴損”了的“黃花”，則成了女詞人幽凄孤寂、冷落哀傷的廋語。我們透過《漱玉集》中各種花之意象象征意義的捕捉，或許可探及李清照情感心態(tài)衍變的軌跡。

做為具有東方式大家閨秀典雅風(fēng)范的李清照，卻因其先天秉賦異俗，才華志向超群，以及傳統(tǒng)文化中儒家人格精神的影響，自然突破了一般閨閣女子所具有的柔弱、逆來順受的人格規(guī)范，她不僅具有熱烈、浪漫、爭強(qiáng)好勝的性格特點(diǎn)，而且強(qiáng)烈地、自覺的追求著超塵絕俗、高潔自負(fù)、孤芳自賞的君子人格的自我完善。于是，那些風(fēng)韻氣質(zhì)壓倒群芳的花，才在這種生命之氣的醞釀中，顯得格外奪人心目。

她特別崇尚梅的風(fēng)韻氣質(zhì)，她欣賞“柳眼梅腮”（《蝶戀花》），“玉瘦香濃，檀深雪散”（《殢人嬌》）的形象里蘊(yùn)涵的詩情，更能體味出“不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意”（《玉樓春》）的神韻。她的《滿庭芳》一詞，是一首托物寓志之作。句句寫梅，也是句句寫己，詞中寫的是梅花的寂寞環(huán)境、瀟灑風(fēng)韻，及其遭遇和所表現(xiàn)的孤標(biāo)傲世的精神。詞的上片，通過“藏”、“鎖”、“閑”、“深幽”幾個詞，表達(dá)著“寂寞”度日的人生滋味的體驗。然而，一株“江梅”卻吸引了她此時此境的全神貫注，寄托了她在人生逆境中的精神追求。下片以“韻勝”二字表現(xiàn)梅韻與自己人格精神的同一境界。她雖香消玉殞而情志永存的人格，使生命的價值就不在于身居要津，榮華富貴，而是“良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”，這是歷來命運(yùn)不佳而志趣高遠(yuǎn)的騷人墨客所追求的人生境界。李清照對桂花的欣賞更是出手不凡：“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”這里的桂花“暗淡輕黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”，但是，它有奇“香”留在人間，所以“自是花中第一流”。這正體現(xiàn)了李清照對內(nèi)在美、人格美的崇尚。她把桂花視作“花中第一流”，自然也是把人的內(nèi)在美、人格美視作最高的人生境界，具有這種人生境界的人，也才是“第一流”的人。

李清照十八歲時和趙明誠結(jié)婚，從此開始了充滿學(xué)術(shù)氣氛的愛情生活，情趣十分高雅。她在愛情上是幸運(yùn)的。她所得到的共同生活的伴侶，竟是一位志同道和、才華卓絕的太學(xué)士。他們的愛情生活既美滿又充實，可謂伉儷相得。她的“清麗其詞，端莊其品”得到丈夫的愛慕和敬重，志趣相投，兩心相印。明誠“每遇蘇黃詩文，雖半簡數(shù)字必錄藏。”清照則“詩情如夜鵲，三繞未能安”。無論踏雪尋詩，還是射典斗茶都充滿濃郁的生活情趣，這樣的良緣，對清照和明誠都如魚得水，對他們自各事業(yè)上的成就，無疑是一個強(qiáng)大的動力。因此，李清照前期詞對愛情的描寫，主要是精神生活的抒寫。她傾心于菊，并以菊之意象象征純潔的愛情與高尚的人格，藝術(shù)品位較高。比如她的代表作《醉花陰》一詞：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這是李清照重陽節(jié)思念丈夫趙明誠遠(yuǎn)行的詞作。李清照婚后不久，丈夫趙明誠“即負(fù)笈遠(yuǎn)游”。深閨寂寞，時屆重九，“每逢佳節(jié)倍思親”，便寫了這首詞寄給趙明誠。

上片以“薄霧”、“濃云”起興，勾畫出暗淡陰沉天氣，烘托出女詞人郁悶心境和愁思。“永晝”：即長日。“瑞腦”：是一種香料。“金獸”：指刻著獸形的銅香爐。重陽佳節(jié)，女詞人因思念丈夫而感到度日如年。獨(dú)守閨房，眼看著香爐里燃的瑞腦香慢慢地消融了，而女詞人愁情更濃，象裊裊青煙，不絕如縷。這里作者巧妙地勾勒出一個陰霧迷蒙的環(huán)境，以襯托她孤寂無聊的心情。情景交融。“愁永晝”一語，耐人尋味，言愁之多，愁之久。上句寫外景，下句寫內(nèi)景，內(nèi)外襯托女詞人之愁。物態(tài)人情，兩相映襯，使愁越發(fā)顯得“剪不斷，理還亂”了。此二句比溫庭筠的“玉爐香，紅臘淚，遍照畫堂秋思”更為深沉凝煉。歲歲重陽今又重陽，一年一度的“佳節(jié)又重陽”，只能增添女詞人的離愁別苦。深秋之夜，秋涼更使人難寢。往昔的玉枕、紗廚是和丈夫與共的，如今卻孤零零地獨(dú)對著。觸景生情，寓意相思之苦。“涼”字，一是“秋涼”，更是“心涼”，指女詞人孤單凄涼。這兩句通過女詞人對“玉枕紗廚”和“涼初透”的切身感受，含蓄而深刻地揭示出她對丈夫思念之深切。

下片利用重陽黃昏把酒賞菊的特寫鏡頭，更加細(xì)致入微地表達(dá)懷人之情。前兩句是說，傍晚時，在菊圃賞菊飲酒，滿身都是菊花的幽香。古代人們在重陽日，或頭插茱萸，登高望遠(yuǎn)：“遙知兄弟高處，遍插茱萸少一人。”（王維）或飲酒賞菊：“待到重陽日，還來就菊花。”（孟浩然）重陽賞菊自陶淵明后，已成為文人的雅事，然而李清照一懷愁緒，本無心賞菊，更何況是在“黃昏后”呢？黃昏是一天中思人最切之時。“東籬把酒”，是為了借酒排遣，但睹物傷情，難以自禁，反而勾起更深遠(yuǎn)的離愁。此二句深含著無限辛酸的滋味。“此情無計可消除”，于是想避開菊花，回到屋中。此時女詞人感情高度升華，于是產(chǎn)生出流傳千古之名句，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。切不要說莫為離別傷神啊。“簾卷西風(fēng)”一語奇妙，妙在巧用詞語倒置的手法，倍增其動態(tài)美感。“人比黃花瘦”一語為警句，乃千古絕唱。“瘦”字為“詞眼”，它是詞人感情、精神的集結(jié)處。在這里，瑟瑟西風(fēng)中憔悴柔弱的瘦菊與女詞人清瘦的形象疊印在一起。比秦觀的“人與綠楊俱瘦”更高一籌。

煞拍兩句，形象地刻畫出女詞人消魂后的情態(tài)，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的少婦，玉肌消瘦，花貌憔悴，比簾外清瘦的菊花，更是弱不禁風(fēng)了。菊花是高潔雅士的象征，用以喻人，其人高雅不凡。把酒賞菊，是以陶淵明高遠(yuǎn)清淡的人格來喻己。菊花又具清麗俊秀的風(fēng)姿，用以狀物，以擬人之瘦，其人之神態(tài)更活靈可見了。此乃女詞人獨(dú)創(chuàng)之語，用于這特定環(huán)境中特定人物的特定感情時，尤為深刻逼真。

這首詞不明寫相思情，以深婉含蓄之筆出之，而情卻愈深。詞的首句點(diǎn)出一個“愁”字，末句以“瘦”字作結(jié)，與首句“愁”字相呼應(yīng)。因離愁傷情，使腰肢瘦損，衣帶漸寬，“為依消得人憔悴”之含意自在其中了。

宋代詠菊詞作頗多，如東坡、山谷等人詞中所用菊之意象為數(shù)亦可觀。這里僅以小山的《蝶戀花》（黃菊開時傷聚散），少游的《滿庭芳》（碧水驚秋）詞中菊之意象與李清照之《醉花陰》比較，從中可見李詞以女性特有的細(xì)柔輕靈之深婉清瘦的獨(dú)到之處，贏得更高的贊譽(yù)。

晏、秦、李三人都是婉約大家，三首詞都是睹菊懷人，把菊作為引起離愁的媒介，借菊來表達(dá)內(nèi)心思念、愁怨等復(fù)雜情感，體物感情敏銳深摯，菊之意象便成了詞人種種感情的載體。然而三首詞中菊之意象又各有異。晏詞中之菊，表達(dá)執(zhí)著不移的“癡情”，頗有“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”之意。而秦詞中之菊，透露出詞人內(nèi)心的“奇想”與凄傷。“問籬邊黃菊，知為誰開。”正可謂“淚眼問花花不語”。晏、秦以寫男婦相思的艷情為其主要內(nèi)容，被稱為“古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致”。他們雖以擅寫柔情而著名，但與女詞人易安特有的深婉細(xì)柔相比終遜一籌。詞貴陰柔之美，易安身為多情善感的女性，“天姿秀發(fā)，性靈鐘慧”，她更鐘情于花，其詞不乏香韻。《醉花陰》中的菊之意象，不再是純客觀的自然景物，不再是觸起懷人之愁思的中介物，也不再是因癡情而發(fā)生的幻化物。在李清照凝神觀照后的菊之意象，變成了其情趣的反照。正如黑格爾所說：“藝術(shù)最大的任務(wù)在使人在外物界尋回自我。”李清照的內(nèi)心世界比晏、秦等男性詞人婉曲、輕靈、細(xì)柔，使她對丈夫的深切思念，潛入到靈魂最深處，從而達(dá)到了物我兩忘，菊我同一的藝術(shù)境界，于是產(chǎn)生了與菊比瘦的奇幻神思遐想，以清瘦淡雅的黃花，喻已因相思之苦而使人消瘦的情態(tài)，形象逼真地表現(xiàn)出李清照伉儷之情的真摯。“人比黃花瘦”之句，可謂女詞人獨(dú)出心裁之佳品。這一菊之意象，既喻相思之苦之深情，又喻女詞人品格之高潔。全詞幽細(xì)清麗，聲情并茂，實為晏、秦所不及矣。難怪當(dāng)趙明誠收到李清照寄給他的《醉花陰》詞時，在嘆賞之余，自愧不如，又“務(wù)俗勝之”，便一切謝客，廢餐忘寢三日夜，寫出五十闕詞，竟沒有一首比得上其妻的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。這里的“務(wù)欲勝之”，并不是什么大男子主義，而是作為丈夫的憨態(tài)可掬的純情和對妻子賞識的一片愛心。是的，李清照的《醉花陰》一詞，在后世文壇上被傳為詩趣佳話。而南渡之后在她的《聲聲慢》一詞中：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。”之句，則表現(xiàn)了一種生命枯竭意識。這里，女詞人把自己的形象又移入了菊花。

白居易的春風(fēng)這首詩描寫了哪些景物

春風(fēng)中提到梅花,櫻，杏，桃，梨,最后才到山野的薺花榆莢。

春風(fēng)

白居易（唐）

春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。

薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來。

全詩借花言志.春風(fēng)拂過,先是梅花,再次第為櫻杏桃梨,最后才到山野的薺花榆莢,以花比喻身份地位由高到低的人們,包括作者自己.但不管是園中的名卉,還是山間村頭的野花,它都會及時獲得春風(fēng)帶給自己的花信,春風(fēng)對它們從不厚此薄彼,可見春風(fēng)是公平的.

白居易春分詩句描寫幾種花

梅花、櫻花、杏花、桃花、梨花。

春分是指二十四節(jié)氣之一，即太陽位于黃經(jīng)0°（春分點(diǎn)）時。于公歷3月20日或3月21日交節(jié)。

每年公歷3月21日左右，太陽位于黃經(jīng)0°（春分點(diǎn)）時，為春分。這一天，太陽幾乎直射地球赤道，全球各地幾乎晝夜等長（不考慮大氣對太陽光的折射與晨昏蒙影）。春分過后，太陽直射點(diǎn)繼續(xù)由赤道向北半球推移，北半球各地開始晝長夜短（一日中白晝長于黑夜），南半球各地開始晝短夜長（一日中白晝短于黑夜）。故春分也稱升分。

春分，古時又稱為“日中”、“日夜分”、“仲春之月”。《明史·歷一》說：“分者，黃赤相交之點(diǎn)，太陽行至此，乃晝夜平分。”所以，春分的意義，一是指一天時間白天黑夜平分，各為12小時；二是古時以立春至立夏為春季，春分正當(dāng)春季三個月之中，平分了春季。

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