大家好，今天來(lái)為大家解答關(guān)于幾日到臨洮這個(gè)問(wèn)題的知識(shí)，還有對(duì)于幾日到臨洮上句是也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來(lái)為大家分享這個(gè)問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

李白形容女子美麗的詩(shī)句

1. 李白的關(guān)于女子的詩(shī)句

李白的關(guān)于女子的詩(shī)句 1.李白形容“古代美女”的經(jīng)典詩(shī)句有哪些

1.北方有佳人，絕世而獨(dú)立。 一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。

2.云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。

3.借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似？可憐飛燕倚新妝。

4.名花傾國(guó)兩相歡，常得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沈香亭北倚闌干。

5.美女卷珠簾，深坐蹙蛾眉，但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。

6.聘聘裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。

7.一代傾城逐浪花，吳宮空憶兒家。效顰莫笑東鄰女，頭白溪邊尚浣紗。

8.媚眼含羞合，丹唇逐笑開(kāi)。風(fēng)卷葡萄帶，日照石榴裙。

9.清水出芙蓉，天然去雕飾。

2.李白寫(xiě)女人美的詩(shī)有哪些

李白寫(xiě)女人美的詩(shī)有以下一些：

1. 云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。《清平調(diào)1》

2. 借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似，可憐飛燕倚新妝。《清平調(diào)2》

3. 解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干。《清平調(diào)3》

4. 天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流。《長(zhǎng)門(mén)怨》

5. 秀色掩今古，荷花羞玉顏。《西施》

6. 日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。《長(zhǎng)相思》

李白描寫(xiě)女人美的詩(shī)最著名的就是《清平調(diào)》了。

清平調(diào)：

云想衣裳花想容，

春風(fēng)拂檻露華濃。

若非群玉山頭見(jiàn)，

會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。

3.李白男女古詩(shī)詞

1、長(zhǎng)干行妾發(fā)初覆額，折花門(mén)前劇。

郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。

十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)。低頭向暗壁，千喚不一回。

十五始展眉，愿同塵與灰。常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。

十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。五月不可觸，猿聲天上哀。

門(mén)前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。

八月蝴蝶來(lái)，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老。

早晚下三巴，預(yù)將書(shū)報(bào)家。相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙。

憶妾深閨里，煙塵不曾識(shí)。嫁與長(zhǎng)干人，沙頭候風(fēng)色。

五月南風(fēng)興，思君下巴陵。八月西風(fēng)起，想君發(fā)揚(yáng)子。

去來(lái)悲如何，見(jiàn)少離別多。湘潭幾日到，妾夢(mèng)越風(fēng)波。

昨夜狂風(fēng)度，吹折江頭樹(shù)。淼淼暗無(wú)邊，行人在何處。

好乘浮云驄，佳期蘭渚東。鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。

自憐十五馀，顏色桃花紅。那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)。

——從青梅竹馬到結(jié)縭，“十五始展眉，愿同塵與灰。常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。”

這樣不算深?lèi)?ài)么？ 2、春思燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。

春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。——閨門(mén)中婦女思念在外的丈夫，算不算寫(xiě)愛(ài)情呢？難道婚外情才算？ 3、秋浦歌之十三淥水凈素月，月明白鷺飛。

郎聽(tīng)采菱女，一道夜歌歸。——寫(xiě)的是一對(duì)青年男女歌聲傳情。

4、秋風(fēng)清秋風(fēng)清，秋月明。落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。

相思相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情。——當(dāng)然友人之間也可以相思，但從“此時(shí)此夜難為情”分析，思念美人可能性更大 5、怨情美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。

但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。——怨源自愛(ài)而不得。

6、夜坐吟冬夜夜寒覺(jué)夜長(zhǎng)，沉吟久坐坐北堂。冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。

金缸滅，啼轉(zhuǎn)多。掩妾淚，聽(tīng)君歌。

歌有聲，妾有情。情聲合，兩無(wú)違。

一語(yǔ)不入意，從君萬(wàn)曲梁塵飛。——和《西廂》中“琴挑”的場(chǎng)景相似。

7、子夜四時(shí)歌秋歌長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。

何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。——少婦思念遠(yuǎn)征的丈夫，無(wú)關(guān)乎愛(ài)情？ 8、子夜四時(shí)歌冬歌明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。

素手抽針冷，那堪把剪刀。裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮。

——主題同上9、采蓮曲若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。日照新妝水底明，風(fēng)飄香袖空中舉。

岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊。紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸。

——野外村姑遇見(jiàn)公子，有詩(shī)經(jīng)“邂逅相遇，適我愿兮”之意，相思無(wú)限。 10、久別離別來(lái)幾春未還家，玉窗五見(jiàn)櫻桃花。

況有錦字書(shū)，開(kāi)緘使人嗟。至此腸斷彼心絕。

云鬟綠鬢罷梳結(jié)，愁如回飆亂白雪。去年寄書(shū)報(bào)陽(yáng)臺(tái)，今年寄書(shū)重相催。

東風(fēng)兮東風(fēng)，為我吹行云使西來(lái)。待來(lái)竟不來(lái)，落花寂寂委青苔。

——此乃丈夫在外，接到妻子的家信，想起妻子的模樣。11、清平調(diào)名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。

解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干。——白樂(lè)山寫(xiě)《長(zhǎng)恨歌》歌詠愛(ài)情，那么這首同樣寫(xiě)太真明皇，算不算愛(ài)情呢？ 12、雙燕離雙燕復(fù)雙燕，雙飛令人羨。

玉樓珠閣不獨(dú)棲，金窗繡戶長(zhǎng)相見(jiàn)。柏梁失火去，因入?yún)峭鯇m。

吳宮又焚蕩，雛盡巢亦空。憔悴一身在，孀雌憶故雄。

雙飛難再得，傷我寸心中。——元好問(wèn)“問(wèn)世間情為何物直接生死相許”，由雁而寫(xiě)人之愛(ài)情，太白此詩(shī)則由雙燕寫(xiě)情。

13、折楊柳垂楊拂綠水，搖艷東風(fēng)年。花明玉關(guān)雪，葉暖金窗煙。

美人結(jié)長(zhǎng)想，對(duì)此心凄然。攀條折春色，遠(yuǎn)寄龍庭前。

——美人思夫 14 江上送女道士褚三清游南岳吳江女道士，頭戴蓮花巾。霓衣不濕雨，特異陽(yáng)臺(tái)云。

足下遠(yuǎn)游履，凌波生素塵。尋仙向南岳，應(yīng)見(jiàn)魏夫人。

——這個(gè)有點(diǎn)婚外情的曖昧 15、詠鄰女東窗海石榴魯女東窗下，海榴世所稀。珊瑚映綠水，未足比光輝。

清香隨風(fēng)發(fā)，落日好鳥(niǎo)歸。愿為東南枝，低舉拂羅衣。

無(wú)由共攀折，引領(lǐng)望金扉。——怪叔叔對(duì)鄰家小蘿莉那點(diǎn)感覺(jué)。

16、邯鄲南亭觀妓歌鼓燕趙兒，魏姝弄鳴絲。粉色艷日彩，舞袖拂花枝。

把酒顧美人，請(qǐng)歌邯鄲詞。清箏何繚繞，度曲綠云垂。

平原君安在，科斗生古池。座客三千人，于今知有誰(shuí)。

我輩不作樂(lè)，但為后代悲。——雖是狎游，但逢場(chǎng)歡笑，處處留情。

17、出妓金陵子呈盧六其二南國(guó)新豐酒。東山小妓歌。

對(duì)君君不樂(lè)。花月奈愁何。

18、思邊去年何時(shí)君別妾，南園綠草飛蝴蝶。今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗晴云。

玉關(guān)去此三千里，欲寄音書(shū)那可聞。 19、贈(zèng)段七娘羅襪凌波生網(wǎng)塵，那能得計(jì)訪情親。

千杯綠酒何辭醉，一面紅妝惱殺人。——這是對(duì)風(fēng)月場(chǎng)所某媽咪動(dòng)情了。

20、別內(nèi)赴征三首王命三征去未還，明朝離別出吳關(guān)。白玉高樓看不見(jiàn)，相思須上望夫山。

出門(mén)妻子強(qiáng)牽衣，問(wèn)我西行幾日歸。歸時(shí)倘佩黃金印，莫學(xué)蘇秦不下機(jī)。

翡翠為樓金作梯，誰(shuí)人獨(dú)宿倚門(mén)啼。夜坐寒燈連曉月，行行淚盡楚關(guān)西。

——對(duì)妻子的依依作別，“行行淚盡楚關(guān)西”，這種夫妻之愛(ài)，讓人羨慕。21、長(zhǎng)相思兩首（一）長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。

絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。

美人如花隔云端。上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。

天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長(zhǎng)相思，摧心肝。

（二）日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

此曲有意無(wú)人傳，愿隨。

4.李白的詩(shī)有哪些是寫(xiě)女人的

這問(wèn)題太泛了，N多……

典型的有《怨情》 ，寫(xiě)楊貴妃的3首《清平調(diào)》等

《怨情》

美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。

但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。

清平調(diào)詞三首

云想衣裳花想容， 春風(fēng)拂檻露華濃。

若非群玉山頭見(jiàn)， 會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。

一枝紅艷露凝香， 云雨巫山枉斷腸。

借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似？ 可憐飛燕倚新妝。

名花傾國(guó)兩相歡， 長(zhǎng)得君王帶笑看。

解釋春風(fēng)無(wú)限恨， 沉香亭北倚闌干。

再比如還有一句“清水出芙蓉，天然去雕飾”，雖然不是專(zhuān)指女人，也還有些味道

5.李白描寫(xiě)婦女的詩(shī)

比較典型的有以下幾類(lèi)。

1、貴妃

李白有一部分描寫(xiě)楊貴妃的詩(shī)歌，以詩(shī)來(lái)表現(xiàn)楊貴妃的花容月貌、情思情感。如《清平調(diào)三首》：

云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。

若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。

一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。

借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似，可憐飛燕倚新妝。

名花傾國(guó)兩相歡，常得君王帶笑看。

解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干。

2、宮女

主要描寫(xiě)帝王后宮的與世隔絕的大量女性的精神生存困境。李白創(chuàng)作了為數(shù)不少的此類(lèi)詩(shī)歌。如《怨歌行》、《長(zhǎng)門(mén)怨》二首、《長(zhǎng)信宮》、《中山孺子妾歌》等等。其中以《長(zhǎng)門(mén)怨》二首最為膾炙人口。

《長(zhǎng)門(mén)怨》其一云：

天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流。

月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿，別作深宮一段愁。

3.《玉階怨》：

玉階生白露，夜久浸羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

4.《長(zhǎng)相思》

日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦玄。

此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然，憶君迢迢隔青天。昔時(shí)橫波目，今作流淚泉。

不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前。

6.李白寫(xiě)給女人的詩(shī)叫什么

李白為楊貴妃寫(xiě)的詩(shī)是《清平調(diào)詞》，一共三首。原主文如下：

清平調(diào)詞三首

其一

云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。

若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。

其二

一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。

借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似，可憐飛燕倚新妝。

其三

名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。

解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干。

據(jù)晚唐五代人的記載，這三首詩(shī)是李白在長(zhǎng)安供奉翰林時(shí)所作。唐玄宗天寶二年（743年）或天寶三年（744年）春天的一日，唐玄宗和楊妃在宮中在沉香亭觀賞牡丹花，伶人們正準(zhǔn)備表演歌舞以助興。唐玄宗卻說(shuō)：“賞名花，對(duì)妃子，豈可用舊日樂(lè)詞。”因急召翰林待詔李白進(jìn)宮寫(xiě)新樂(lè)章。李白奉詔進(jìn)宮，即在金花箋上作了這三首詩(shī)。

7.李白描寫(xiě)婦女的詩(shī)

比較典型的有以下幾類(lèi)。

1、貴妃李白有一部分描寫(xiě)楊貴妃的詩(shī)歌，以詩(shī)來(lái)表現(xiàn)楊貴妃的花容月貌、情思情感。如《清平調(diào)三首》：云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。

若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。

借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似，可憐飛燕倚新妝。名花傾國(guó)兩相歡，常得君王帶笑看。

解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干。2、宮女主要描寫(xiě)帝王后宮的與世隔絕的大量女性的精神生存困境。

李白創(chuàng)作了為數(shù)不少的此類(lèi)詩(shī)歌。如《怨歌行》、《長(zhǎng)門(mén)怨》二首、《長(zhǎng)信宮》、《中山孺子妾歌》等等。

其中以《長(zhǎng)門(mén)怨》二首最為膾炙人口。 《長(zhǎng)門(mén)怨》其一云： 天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流。

月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿，別作深宮一段愁。3.《玉階怨》：玉階生白露，夜久浸羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。4.《長(zhǎng)相思》 日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。

趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦玄。此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然，憶君迢迢隔青天。

昔時(shí)橫波目，今作流淚泉。不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前。

8.李白為一位酒館女子作的詩(shī)句

李白（701--762），字太白，盛唐最杰出的詩(shī)人，也是我國(guó)文學(xué)史上繼屈原之后又一偉大的浪漫主義詩(shī)人，素有“詩(shī)仙”之稱(chēng).他經(jīng)歷坎坷，思想復(fù)雜，既是一個(gè)天才的詩(shī)人，又兼有游俠、刺客、隱士、道人、策士等人的氣質(zhì).儒家、道家和游俠三種思想，在他身上都有體現(xiàn).“功成身退”是支配他一生的主導(dǎo)思想.

李白留給后世人九百多首詩(shī)篇.這些熠熠生輝的詩(shī)作，表現(xiàn)了他一生的心路歷程，是盛唐社會(huì)現(xiàn)實(shí)和精神生活面貌的藝術(shù)寫(xiě)照.李白一生都懷有遠(yuǎn)大的抱負(fù)，他毫不掩飾地表達(dá)對(duì)功名事業(yè)的向往.《梁甫吟》、《讀諸葛武侯傳書(shū)懷》、《書(shū)情贈(zèng)蔡舍人雄》等詩(shī)篇中，對(duì)此都有繪聲繪色的展露.李白自少年時(shí)代就喜好任俠，寫(xiě)下了不少游俠的詩(shī)，《俠客行》是此類(lèi)詩(shī)的代表作.在長(zhǎng)安3年經(jīng)歷的政治生活，對(duì)李白的創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響.他的政治理想和黑暗的現(xiàn)實(shí)，發(fā)生了尖銳的矛盾，胸中淤積了難以言狀的痛苦和憤懣.憤怒出好詩(shī)，于是，便寫(xiě)下了《行路難》、《古風(fēng)》、《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》等一系列仰懷古人，壯思欲飛；自悲身世，愁懷難遣的著名詩(shī)篇.李白大半生過(guò)著流浪生活，游歷了全國(guó)許多名山大川，寫(xiě)下了大量贊美祖國(guó)大好河山的優(yōu)美詩(shī)篇，借以表達(dá)出他那種酷愛(ài)自由、渴望解放的情懷.在這一類(lèi)詩(shī)作中，奇險(xiǎn)的山川與他那叛逆的不羈的性格得到了完美的契合.這種詩(shī)在李白的詩(shī)歌作品中占有不小的數(shù)量，被世世代代所傳誦，其中《夢(mèng)游天姥吟留別》是最杰出的代表作.詩(shī)人以淋漓揮灑、心花怒放的詩(shī)筆，盡情地?zé)o拘無(wú)束地舒展開(kāi)想象的翅膀，寫(xiě)出了精神上的種種歷險(xiǎn)和追求，讓苦悶、郁悒的心靈在夢(mèng)中得到了真正的解放.而那“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏！”的詩(shī)句，更把詩(shī)人的一身傲骨展露無(wú)遺，成為后人考察李白偉大人格的重要依據(jù).

李白作為一個(gè)熱愛(ài)祖國(guó)、關(guān)懷人民、不忘現(xiàn)實(shí)的偉大詩(shī)人，也十分關(guān)心戰(zhàn)爭(zhēng)這一重要問(wèn)題.對(duì)保衛(wèi)邊疆的將士予以熱情的歌頌（如《塞下曲》），對(duì)統(tǒng)治者的窮兵黷武則給予無(wú)情的鞭撻（如《戰(zhàn)城南》、《丁都護(hù)歌》等）.李白還寫(xiě)了不少樂(lè)府詩(shī)，描寫(xiě)勞動(dòng)者的艱辛生活，表達(dá)對(duì)他們的關(guān)心與同情（如《長(zhǎng)干行》、《子夜吳歌》等）.

李白的詩(shī)具有“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”的藝術(shù)魅力，這也是他的詩(shī)歌最鮮明的藝術(shù)特色.作為一個(gè)浪漫主義詩(shī)人，李白調(diào)動(dòng)了一切浪漫主義手法，使詩(shī)歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美的統(tǒng)一.李白的詩(shī)富于自我表現(xiàn)的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達(dá)具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢(shì).比如，他入京求官時(shí)，“仰天大笑出門(mén)去，我輩豈是蓬蒿人！”想念長(zhǎng)安時(shí)，“狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽(yáng)樹(shù).”這樣一些詩(shī)句都是極富感染力的.

極度的夸張、貼切的比喻和驚人的幻想，讓人感到的卻是高度的真實(shí).在讀到“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”這些詩(shī)句時(shí)，讀者不能不被詩(shī)人綿長(zhǎng)的憂思和不絕的愁緒所感染.李白的這一藝術(shù)表現(xiàn)手法在《夢(mèng)游天姥吟留別》、《蜀道難》等詩(shī)中表現(xiàn)得尤為突出.

李詩(shī)中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運(yùn)用，從而造成神奇異采、瑰麗動(dòng)人的意境，這就是李白的浪漫主義詩(shī)作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的韻致的原因所在.他的語(yǔ)言正如他的兩句詩(shī)所說(shuō)，“清水出芙蓉，天然去雕飾”，明朗、活潑、雋永.

李白的詩(shī)歌對(duì)后代產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響.中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩(shī)人，都受到李白詩(shī)歌的巨大影響 .

9.李白一生有多少個(gè)夫人

1 李白結(jié)了四次婚，第一次和最后一次，有比較明確的記載，727年與原宰相許圉師的孫女結(jié)婚，第二一次是751年，在梁園與宗楚客孫女結(jié)婚。

第二次和第三次，語(yǔ)焉極其不詳，留下了很多想象空間。 2跟上面差不多，也許我的死黨硬要加上她自己…… 3李白婦女詩(shī)的題材十分廣泛，涉及到了當(dāng)時(shí)的各個(gè)階層的婦女。

從皇帝的寵 妃、愛(ài)妹到當(dāng)壚的胡姬，從悲憤欲絕的思婦到農(nóng)家老嫗，從白晝殺人的勇婦到語(yǔ)不成聲嬌癡的女妓，從女道士到女仙人，從歷史人物（西施、王昭君）到自己的妻子，這些女性身份各異，包括了上流社會(huì)的楊貴妃、公主、中產(chǎn)者的商人婦、征人婦、下層的勞動(dòng)?jì)D女（農(nóng)女、采菱女、浣衣女、農(nóng)媼等）、妓女等社會(huì)的各個(gè)階層及歷史上的美女，她們莫不具有美的體態(tài)和形貌。 比較典型的有以下幾類(lèi)。

1、貴妃 李白有一部分描寫(xiě)楊貴妃的詩(shī)歌，以詩(shī)來(lái)表現(xiàn)楊貴妃的花容月貌、情思情感。如《清平調(diào)三首》： 云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。

若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。 一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。

借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似，可憐飛燕倚新妝。 名花傾國(guó)兩相歡，常得君王帶笑看。

解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干。 第一首中，把木芍藥和楊貴妃交互在一起寫(xiě)，花即是人，人即是花，把人面花光混融一片。

“云想衣裳花想容”詩(shī)句，把楊貴妃的衣服寫(xiě)成真如霓裳羽衣一般，簇?fù)碇秦S滿的玉容。“春風(fēng)拂檻露花濃”美麗的牡丹花在晶瑩的露水中更顯得艷冶，同時(shí)也使花容人面倍見(jiàn)精神。

與此同時(shí)，詩(shī)人又不露痕跡，把楊貴妃比作天女下凡，真是精妙至極。第二首以壓低神女和飛燕來(lái)抬高楊貴妃。

第三首從仙境古人返回到現(xiàn)實(shí)，楊貴妃為“傾國(guó)美人”，并用“兩相歡”把牡丹和“傾國(guó)”合為一提，“帶笑看”再來(lái)一統(tǒng)，使牡丹、楊貴妃、玄宗三位一體自然融合。“沉香亭北依闌干”花在闌外，人依闌干，多么幽雅風(fēng)趣。

這三首詩(shī)語(yǔ)語(yǔ)濃艷，字字流苑，將花與人融為一體。這樣讓人一讀，如覺(jué)春風(fēng)滿紙，花光滿眼，人面迷離，美人玉色，楊貴妃之麗質(zhì)躍然紙上。

2、宮女 主要描寫(xiě)帝王后宮的與世隔絕的大量女性的精神生存困境。李白創(chuàng)作了為數(shù)不少的此類(lèi)詩(shī)歌。

如《怨歌行》、《長(zhǎng)門(mén)怨》二首、《長(zhǎng)信宮》、《中山孺子妾歌》等等。其中以《長(zhǎng)門(mén)怨》二首最為膾炙人口。

《長(zhǎng)門(mén)怨》其一云： 天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流。 月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿，別作深宮一段愁。

其一通篇寫(xiě)景不見(jiàn)人物，而景中之情浮現(xiàn)于紙上，畫(huà)外之人呼之欲出。詩(shī)的前兩句點(diǎn)出時(shí)間是午夜，季節(jié)是涼秋，地點(diǎn)則是一座空曠寂廖的冷宮。

這樣給人以異常凄涼之感。后兩句“月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿，別作深宮一段愁”更是巧妙地通過(guò)月光引出愁思。

本是宮人見(jiàn)月生愁或是月光照到愁人。但這兩句詩(shī)卻不讓人物出場(chǎng)，把愁說(shuō)成是月光所“作”，這樣的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長(zhǎng)門(mén)殿只是“別作”一段愁而已。

從整首詩(shī)看，呈現(xiàn)在讀者面前的是一副以斗柄橫斜為遠(yuǎn)景，以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是那樣陰森冷寂，這樣深宮之人的處境之苦、相思之深就可想而知了。

《長(zhǎng)門(mén)怨》其二云： 桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。 夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門(mén)宮里人。

其二開(kāi)頭“桂殿長(zhǎng)愁不記春”不僅揭出“愁”，而且這愁是“長(zhǎng)愁”，也就是說(shuō)，詩(shī)中人并非因當(dāng)前秋夜的凄涼景色才引起愁思，乃是常年都在愁怨之中。即使春臨大地，萬(wàn)象更新，也絲毫不能減輕愁怨；而由于愁怨難譴，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經(jīng)沒(méi)有春天了。

可見(jiàn)這位宮女的精神生活困境之深。這位“長(zhǎng)門(mén)宮里人”對(duì)季節(jié)、對(duì)環(huán)境、對(duì)月光的感受都是與眾不同的。

春季年年來(lái)臨，而說(shuō)“不記春”，似乎春天久已不到人間；屋中的塵土是不屬于任何季節(jié)的，而說(shuō)“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節(jié)感；明月高懸天上，是普照眾生的，而說(shuō)“獨(dú)照”，仿佛“月之有意相苦”。通過(guò)這樣描寫(xiě)，展現(xiàn)在讀者面前的是人間地獄的深宮中過(guò)著孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開(kāi)的是冷酷的封建制度的一角。

3、征婦 如《北風(fēng)行》、《子夜吳歌》等。 《北風(fēng)行》： 燭龍棲寒門(mén)，光耀猶旦開(kāi)。

日月照之何不及此？惟有北風(fēng)號(hào)怒天上來(lái)。燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)。

幽州思婦十二月，停歌罷笑雙蛾摧。倚門(mén)望行人，念君長(zhǎng)城苦寒良可哀。

別時(shí)提劍救邊去，遺此虎文金鞴靫。中有一雙白羽箭，蜘蛛結(jié)網(wǎng)生塵埃。

箭空在，人今戰(zhàn)死不復(fù)回。不忍見(jiàn)此物，焚之已成灰。

黃河捧土尚可塞，北風(fēng)雨雪恨難裁。 《子夜吳歌?秋歌》 長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。

秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？ 4、思婦 主要指描寫(xiě)待字深閨或丈夫不身邊的女性的生理和心理的生存狀態(tài)。

李白的寫(xiě)民間思婦的詩(shī)要比寫(xiě)宮女的詩(shī)相對(duì)多一些。象《玉階怨》、《綠水曲》、《擬古》其二、《烏夜啼》、《久別離》、《春思》、《代贈(zèng)遠(yuǎn)》、《巴女詞》、《獨(dú)不見(jiàn)》、《代秋情》、《大堤曲》、《代別情人》等，舉不勝舉。

如以下幾首： （1）、《嗚夜啼》： 黃云城邊烏欲棲 ，歸飛啞啞枝上啼。機(jī)中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語(yǔ)。

停梭悵然憶遠(yuǎn)人，獨(dú)窗空房淚如雨。 。

《子夜吳歌》原文及翻譯賞析

《子夜吳歌》原文及翻譯賞析1

子夜吳歌·夏歌

朝代：唐代

作者：李白

原文：

鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，歸去越王家。

譯文及注釋?zhuān)?

作者：佚名

譯文

鏡湖之大有三百余里，到處都開(kāi)滿了欲放的苛花。

西施五月曾在此采蓮，引得來(lái)觀看的人擠滿了若耶溪。

西施回家不到一個(gè)月，便被選進(jìn)了宮中。

注釋

①子夜吳歌：六朝樂(lè)府吳聲歌曲。《唐書(shū)·樂(lè)志》：“《子夜吳歌》者，晉曲也。晉有女子名子夜，造此聲，聲過(guò)哀苦。”《樂(lè)府解題》：“后人更為四時(shí)行樂(lè)之詞，謂之《子夜四時(shí)歌》。”李白的《子夜吳歌》也是分詠四季，這是第三首《秋歌》。并由原來(lái)的五言四句擴(kuò)展為五言六句。

②鏡湖：一名鑒湖，在今浙江紹興縣東南。

③菡（hàn）萏（dàn）：荷花的別稱(chēng)。古人稱(chēng)未開(kāi)的荷花為“菡萏”，即花苞。

④若耶：若耶溪，在今浙江紹興境內(nèi)。溪旁舊有浣紗石古跡，相傳西施浣紗于此，故又名“浣紗溪”。

⑤回舟不待月：指西施離去之速，就在回舟的時(shí)候，月亮尚未出來(lái)，就被帶邀而去了。這是夸飾的修辭手法。

賞析：

這首詩(shī)以寫(xiě)景起端：“鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。”廣闊三百里的鏡湖，在含著花苞的荷花吐發(fā)的時(shí)候，西施泛舟出現(xiàn)了，成為采蓮人，但是她的艷麗和美名引起了轟動(dòng)，“人看隘若耶”，人人爭(zhēng)餐秀色，使寬闊的若耶溪變得狹隘了，這一“隘”字傳神，那種人潮洶涌、人舟填溪滿岸的熱鬧場(chǎng)面，猶如呈現(xiàn)在讀者眼前，將王維的“艷色天下重”的虛寫(xiě)，變成了轟動(dòng)當(dāng)?shù)氐娜鐚?shí)描繪。這里又戛然而止，不再在西施身上著墨，而留下了很大的想象空間，讓讀者以合理的想象來(lái)補(bǔ)足：勾踐早已確定使用美人計(jì)來(lái)對(duì)付吳國(guó)，而西施的美艷傾倒眾生，轟動(dòng)當(dāng)?shù)兀敲丛絿?guó)的君臣也不用去費(fèi)力探訪了，有了這位不二的美女人選之后，才“回舟不待月，歸去越王家”。較之王維的“朝為越溪女，暮作吳宮妃”，語(yǔ)異而意同，王維的詩(shī)多了一重曲折，略去了勾踐君臣實(shí)施美人計(jì)的過(guò)程；李白的詩(shī)實(shí)施了“截割”，割去了選作吳宮妃子的結(jié)果，同樣地表現(xiàn)了“艷色天下重”的意義。這種截割，多了一些含蓄和暗示：既然是“歸向越王家”，勾踐同樣也能留下這個(gè)美人，但他在“報(bào)吳”、“復(fù)仇”的目標(biāo)下克制住了；而西施的入?yún)牵瑓s成為亡吳的原因之一。這等于是提醒讀者：“到底是因?yàn)閰峭醴虿詈蒙^(guò)，還是由于西施成了亡吳的關(guān)鍵？如果西施是滅亡吳國(guó)的關(guān)鍵，那么越國(guó)在后來(lái)的滅亡又是因?yàn)槭裁矗俊崩畎讻](méi)有對(duì)后續(xù)的發(fā)展著墨，并不是他寫(xiě)不出，而是他有意不寫(xiě)。這樣做，同樣給讀者留下了想象的余地。

西施采蓮，在若耶溪里，不但有傳說(shuō)，而且合情理；至于泛舟三百鏡湖之中，則是作者的想象了。但這一想象卻有更改事實(shí)之嫌，因?yàn)槿绻墙桤R湖湖水的清澈來(lái)表現(xiàn)西施“自鑒其美”，或者是借三百里的水程來(lái)表現(xiàn)拜倒西施的人的眾多，那么下句“人看隘若耶”就顯得多余了，這可能是李白百密一疏的筆誤。

《子夜吳歌》原文及翻譯賞析2

子夜吳歌

春歌

秦地羅敷女，采桑綠水邊。

素手青條上，紅妝白日鮮。

蠶饑妾欲去，五馬莫留連。

夏歌

鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，歸去越王家。

秋歌

長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。

秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。

何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。

冬歌

明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。

素手抽針冷，那堪把剪刀。

裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮？

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《子夜吳歌四首》是唐代詩(shī)人李白創(chuàng)作的組詩(shī)，又題《子夜四時(shí)歌四首》。這四首詩(shī)分以四時(shí)情景寫(xiě)了四件事。第一首寫(xiě)春景，是說(shuō)漢樂(lè)府中的秦羅敷采桑的故事；第二首寫(xiě)夏景，是說(shuō)春秋越國(guó)西施若耶采蓮的故事；第三首寫(xiě)秋景，是說(shuō)戍婦為征人織布搗衣之事；第四首寫(xiě)冬景，是說(shuō)戍婦為征夫縫制綿衣之事。作品構(gòu)思巧妙，層次分明，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)。

翻譯/譯文

春歌

秦地有位羅敷女，曾在綠水邊采桑。素手在青條上采來(lái)采去，在陽(yáng)光下其紅妝顯得特別鮮艷。她宛轉(zhuǎn)地拒絕了太守的糾纏，說(shuō)：蠶兒已饑，我該趕快回去了，太守大人，且莫在此耽擱您寶斑的時(shí)間了。

夏歌

鏡湖之大有三百余里，到處都開(kāi)滿了欲放的苛花。西施五月曾在此采蓮，引得來(lái)觀看的人擠滿了若耶溪。西施回家不到一個(gè)月，便被選進(jìn)了宮中。

秋歌

長(zhǎng)安城上一片明月，干家萬(wàn)戶都傳來(lái)陣陣的搗衣之聲。秋風(fēng)吹不盡的是，思婦們對(duì)玉門(mén)關(guān)外的綿綿的思念之情。何日才能掃平胡慮，夫君從此不再遠(yuǎn)征。

冬歌

明晨驛使就要出發(fā)，思婦們連夜為遠(yuǎn)征的丈夫趕制棉衣。纖纖素手連抽針都冷得不行，更不說(shuō)用那冰冷的剪刀來(lái)裁衣服了。妾將裁制好的衣物寄向遠(yuǎn)方，幾時(shí)才能到達(dá)邊關(guān)臨洮？

注釋

子夜吳歌：《子夜歌》屬樂(lè)府的吳聲曲辭，又名《子夜四時(shí)歌》，分為“春歌”、“夏歌”、“秋歌”、“冬歌”。《唐書(shū)·樂(lè)志》說(shuō)：“《子夜歌》者，晉曲也。晉有女子名子夜，造此聲，聲過(guò)哀苦。”因起于吳地，所以又名《子夜吳歌》。

春歌：同以下的“夏歌”等，有些詩(shī)集無(wú)這些標(biāo)題，原詩(shī)亦無(wú)；有些詩(shī)集的小標(biāo)題為“春”······而無(wú)“歌”字。

“秦地”句：秦地，指今陜西省關(guān)中地區(qū)。羅敷女，樂(lè)府詩(shī)《陌上桑》有“日出東南隅，歸我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷善蠶桑，采桑城南隅”的詩(shī)句。

素：白色。

“紅妝”句：指女子盛妝后非常艷麗。

“蠶饑”句：梁武帝《子夜四時(shí)歌》：“君住馬己疲，妾去蠶欲饑。”此用其句意。妾，古代女子自稱(chēng)的謙詞。

“五馬”句：意思是，貴人莫要在此留連。五馬，《漢官儀》記載：“四馬載車(chē)，此常禮也，惟太守出，則增一馬。”故稱(chēng)五馬。這里指達(dá)官貴人。

鏡湖：一名鑒湖，在今浙江紹興縣東南。

菡萏：荷花的別稱(chēng)。古人稱(chēng)未開(kāi)的荷花為“菡萏”，即花苞。

若耶：若耶溪，在今浙江紹興境內(nèi)。溪旁舊有浣紗石古跡，相傳西施浣紗于此，故又名“浣紗溪”。

回舟不待月：指西施離去之速，就在回舟的時(shí)候，月亮尚未出來(lái)，就被帶邀而去了。這是夸飾的修辭手法。

越王：指越王勾踐。

一片月：一片皎潔的月光。

萬(wàn)戶：千家萬(wàn)戶。搗衣：把衣料放在石砧上用棒槌捶擊，使衣料綿軟以便裁縫；將洗過(guò)頭次的臟衣放在石板上捶擊，去渾水，再清洗。

吹不盡：吹不散。

玉關(guān)：玉門(mén)關(guān)，故址在今甘肅省敦煌縣西北，此處代指良人戍邊之地。

平胡虜：平定侵?jǐn)_邊境的敵人。

良人：古時(shí)婦女對(duì)丈夫的稱(chēng)呼。《詩(shī)·唐風(fēng)·綢繆》：“今夕何夕，見(jiàn)此良人。”罷：結(jié)束。

驛使：古時(shí)官府傳送書(shū)信和物件的使者。驛：驛館。

絮：在衣服里鋪棉花。征袍：戰(zhàn)士的衣裳。

“素手”二句：指冬夜寒冷，將征夫妻子的手都凍僵了，連針剪都拿不住。素手，白凈的手，形容女子的皮膚白皙。

裁縫：指裁縫好的征衣。

臨洮：在今甘肅省臨潭縣西南，此泛指邊地。

賞析/鑒賞

李白的《子夜吳歌》共四首，分詠春、夏、秋、冬四季。六朝樂(lè)府即有《子夜四時(shí)歌》，為作者所承，此體向作四句，內(nèi)容多寫(xiě)女子思念情人的哀怨，作六句是詩(shī)人的創(chuàng)造，尤具新意。這四首詩(shī)分以四時(shí)情景寫(xiě)了四件事。第一首寫(xiě)春景，秦羅敷采桑的故事；第二首寫(xiě)夏景，西施若耶采蓮的故事；第三首寫(xiě)秋景，戍婦為征人織布搗衣之事；第四首寫(xiě)冬景，戍婦為征夫縫制綿衣之事。而連起來(lái)就是一組彩繪的春夏秋冬四扇屏美人圖。

第一首詩(shī)吟詠了秦羅敷的故事，不僅有美貌，更有美麗的心靈，贊揚(yáng)她不為富貴動(dòng)心，拒絕達(dá)官貴人挑逗引誘的高尚品質(zhì)，而且她的勤勞的品質(zhì)在“蠶饑妾欲去，五馬莫留連”一句中得到了很好的闡述。這是“春歌”，所以用采桑起興。

第二首詩(shī)以寫(xiě)景起端：“鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。”廣闊三百里的鏡湖，在含著花苞的荷花吐發(fā)的時(shí)候，西施泛舟出現(xiàn)了，成為采蓮人，但是她的艷麗和美名引起了轟動(dòng)，“人看隘若耶”，人人爭(zhēng)餐秀色，使寬闊的若耶溪變得狹隘了，著一“隘”字而傳神，那種人潮洶涌、人舟填溪滿岸的熱鬧場(chǎng)面，猶如呈現(xiàn)在讀者眼前，將王維《西施詠》的“艷色天下重”的虛寫(xiě)，變成了轟動(dòng)當(dāng)?shù)氐娜鐚?shí)描繪。這里又戛然而止，不再在西施身上著墨，而留下了很大的空間：勾踐早已確定使用美人計(jì)來(lái)對(duì)付吳國(guó)，而西施的美艷傾倒眾生，轟動(dòng)當(dāng)?shù)兀敲丛絿?guó)的君臣也不用去費(fèi)力探訪了，有了這位不二的美女人選之后，才“回舟不待月，歸去越王家”。較之王維的“朝為越溪女，暮作吳宮妃”，語(yǔ)異而意同，王維的詩(shī)多了一重曲折，略去了勾踐君臣實(shí)施美人計(jì)的過(guò)程；李白的詩(shī)實(shí)施了“截割”，割去了選作吳宮妃子的結(jié)果，同樣地表現(xiàn)了“艷色天下重”的意義。這種截割，多了一些含蓄和暗示：既然是“歸向越王家”，勾踐同樣也能留下這個(gè)美人，但他在“報(bào)吳”、“復(fù)仇”的目標(biāo)下克制住了；而西施的入?yún)牵瑓s成為亡吳的原因之一。

西施采蓮，在若耶溪里，不但有傳說(shuō)，而且合情理；至于泛舟三百鏡湖之中，則是作者的想象了。但這一想象卻有更改事實(shí)之嫌，因?yàn)槿绻墙桤R湖湖水的清澈來(lái)表現(xiàn)西施“自鑒其美”，或者是借三百里的水程來(lái)表現(xiàn)拜倒西施的人的眾多，那么下句“人看隘若耶”就顯得多余了，這可能是李白百密一疏的筆誤。

第三首詩(shī)寫(xiě)征夫之妻秋夜懷思遠(yuǎn)征邊陲的良人，希望早日結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)，丈夫免于離家去遠(yuǎn)征。雖未直寫(xiě)愛(ài)情，卻字字滲透著真摯情意；雖沒(méi)有高談時(shí)局，卻又不離時(shí)局。情調(diào)用意，都沒(méi)有脫離邊塞詩(shī)的風(fēng)韻。

籠統(tǒng)而言，詩(shī)人的手法是先景語(yǔ)后情語(yǔ)，而情景始終交融。“長(zhǎng)安一片月”是寫(xiě)景，同時(shí)又是緊扣題面，寫(xiě)出了“秋月?lián)P明輝”的季節(jié)特點(diǎn)。而見(jiàn)月懷人是古典詩(shī)歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，加之秋來(lái)是趕制征衣的季節(jié)，所以寫(xiě)月也有起興的意義。此外，月明如晝，正好搗衣，而那“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”（張若虛《春江花月夜》）的月光，也容易勾起思婦的相思之情。制衣的布帛須先置砧上，用杵搗平搗軟，是謂“搗衣”。這明朗的月夜，長(zhǎng)安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵聲中，而這種特殊的“秋聲”，對(duì)于思婦又是一種難耐的挑撥。“一片”“萬(wàn)戶”，寫(xiě)光寫(xiě)聲，似對(duì)非對(duì)，措辭天然而得詠嘆味。秋風(fēng)，也是撩人愁緒的，“秋風(fēng)入窗里，羅帳起飄揚(yáng)”，便是對(duì)思婦的第三重挑撥。月朗風(fēng)清，風(fēng)送砧聲，聲聲都是懷念玉關(guān)征人的深情。用“總是”二字，情思益見(jiàn)深長(zhǎng)。這里，秋月秋聲與秋風(fēng)織成渾成的境界，見(jiàn)境不見(jiàn)人，而人物卻好像真的在，“玉關(guān)情”也很濃。此情之濃，不可遏止，于是有了末二句直表思婦的心聲：“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？”后世的某些人偏愛(ài)“含蓄”，認(rèn)為刪去末二句作絕句更好，其實(shí)未必是這樣。“不知歌謠妙，聲勢(shì)出口心”（《大子夜歌》），慷慨天然，是民歌本色，原本不必故意使用那種吞吞吐吐的用語(yǔ)。而從內(nèi)容上看，末二句使詩(shī)歌思想內(nèi)容大大深化，更具社會(huì)意義，表現(xiàn)出古代勞動(dòng)人民冀求能過(guò)和平生活的善良愿望。全詩(shī)手法如同電影，有畫(huà)面，有“畫(huà)外音”。月照長(zhǎng)安萬(wàn)戶、風(fēng)送砧聲、化入玉門(mén)關(guān)外荒寒的月景、插曲：“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征……”這是十分有意味的詩(shī)境，這種猶如女聲合唱的“插曲”決不多余，它是畫(huà)面的有機(jī)組成部分，在畫(huà)外也在畫(huà)中，它回腸蕩氣，激動(dòng)人心。因此，這首詩(shī)從正面寫(xiě)到思情，而有不盡之情。

第四首不寫(xiě)景而寫(xiě)人敘事，通過(guò)一位女子“一夜絮征袍”的情事以表現(xiàn)思念征夫的感情。時(shí)間是傳送征衣的驛使即將出發(fā)的前夜，大大增強(qiáng)了此詩(shī)的情節(jié)性和戲劇性。一個(gè)“趕”字，不曾明寫(xiě)，但從“明朝驛使發(fā)”的消息，讀者從詩(shī)中處處看到這個(gè)字，如睹那女子急切、緊張勞作的情景。關(guān)于如何“絮”、如何“裁”、如何“縫”等等具體過(guò)程，詩(shī)人有所取舍，只寫(xiě)抽針把剪的感覺(jué)，突出一個(gè)“冷”字。素手抽針已覺(jué)很冷，還要握那冰冷的剪刀。“冷”既切合“冬歌”，更重要的是有助于加強(qiáng)情節(jié)的生動(dòng)性。天氣的嚴(yán)寒，使手指也不靈巧了，而時(shí)不我待，偏偏驛使就要出發(fā)，人物焦急情態(tài)宛如畫(huà)出。“明朝驛使發(fā)”，分明有些埋怨的意思了。然而，她從自己的冷想到“臨洮”（在今甘肅臨潭縣西南，此泛指邊地）那邊的更冷。因此又巴不得驛使早發(fā)、快發(fā)。這種矛盾心理亦從無(wú)字處表出。讀者似乎又看見(jiàn)她一邊呵著手一邊趕裁、趕絮、趕縫。“一夜絮征袍”，言簡(jiǎn)而意足，然而隨即又情急起來(lái)，她想：路是這樣遠(yuǎn)，“寒到身邊衣到無(wú)”呢？這回卻是恐怕驛使行遲，盼望驛車(chē)加緊了。“裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮？”這迫不及待的一問(wèn)包含極度的深情與牽掛。這組詩(shī)第三首是正面歸結(jié)到懷思良人之意，而這一首詩(shī)卻純從側(cè)面落筆，通過(guò)形象刻畫(huà)與心理描寫(xiě)結(jié)合，塑造出一個(gè)活生生的思婦形象，成功表達(dá)了詩(shī)歌主題。結(jié)構(gòu)上一波未平，一波又起，起勢(shì)突兀，結(jié)句意遠(yuǎn)，情節(jié)生動(dòng)感人。

如果說(shuō)第三首是以間接方式塑造了長(zhǎng)安女子的群像，第三首則通過(guò)個(gè)體形象以表現(xiàn)出一類(lèi)人——思婦形象。其語(yǔ)言的明轉(zhuǎn)天然，形象的鮮明集中，音調(diào)的清越明亮，情感的委婉深厚，得力于民歌，真是“意愈淺愈深，詞愈近愈遠(yuǎn)，篇不可以句摘，句不可以字求”的`佳作。

《子夜吳歌》原文及翻譯賞析3

原文：

長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。

秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。

何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。

譯文

秋月皎潔，長(zhǎng)安城一片光明，

家家戶戶傳來(lái)?yè)v衣的聲音。

砧聲任憑秋風(fēng)吹，怎么也吹不盡，

總是牽系玉關(guān)的親人。

什么時(shí)候才能平定敵人（胡人），

丈夫就可以結(jié)束漫長(zhǎng)征途？

注釋

1子夜吳歌：六朝樂(lè)府吳聲歌曲。

2一片月：一片皎潔的月光。

3萬(wàn)戶：千家萬(wàn)戶。

4吹不盡：吹不散。

5玉關(guān)：玉門(mén)關(guān)。這兩句說(shuō)颯颯秋風(fēng)，驅(qū)散不了內(nèi)心的愁思，而是更加勾起了對(duì)遠(yuǎn)方征人的懷念。

6平胡虜：平定侵?jǐn)_邊境的敵人。

7良人：指駐守邊地的老剖。罷：結(jié)束。

8搗衣：把衣料放在石砧上用棒槌捶擊,使衣料綿軟以便裁縫;將洗過(guò)頭次的臟衣放在石板上捶擊,去渾水,再清洗。

賞析：

全詩(shī)寫(xiě)征夫之妻秋夜懷思遠(yuǎn)征邊陲的良人，希望早日結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)，丈夫免于離家去遠(yuǎn)征。雖未直寫(xiě)愛(ài)情，卻字字滲透著真摯情意；雖沒(méi)有高談時(shí)局，卻又不離時(shí)局。情調(diào)用意，都沒(méi)有脫離邊塞詩(shī)的風(fēng)韻。

月色如銀的京城，表面上一片平靜，但搗衣聲中卻蘊(yùn)含著千家萬(wàn)戶的痛苦；秋風(fēng)不息，也寄托著對(duì)邊關(guān)思念的深情。讀來(lái)讓人怦然心動(dòng)。結(jié)句是閨婦的期待，也是征人的心聲。

籠統(tǒng)而言，詩(shī)人的手法是先景語(yǔ)后情語(yǔ)，而情景始終交融。“長(zhǎng)安一片月”是寫(xiě)景，同時(shí)又是緊扣題面，寫(xiě)出了“秋月?lián)P明輝”的季節(jié)特點(diǎn)。而見(jiàn)月懷人是古典詩(shī)歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，加之秋來(lái)是趕制征衣的季節(jié)，所以寫(xiě)月也有起興的意義。此外，月明如晝，正好搗衣，而那“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”的月光，也容易勾起思婦的相思之情。制衣的布帛須先置砧上，用杵搗平搗軟，是謂“搗衣”。這明朗的月夜，長(zhǎng)安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵聲中，而這種特殊的“秋聲”，對(duì)于思婦又是一種難耐的挑撥。“一片”、“萬(wàn)戶”，寫(xiě)光寫(xiě)聲，似對(duì)非對(duì)，措辭天然而得詠嘆味。秋風(fēng)，也是撩人愁緒的，“秋風(fēng)入窗里，羅帳起飄揚(yáng)”，便是對(duì)思婦的第三重挑撥。月朗風(fēng)清，風(fēng)送砧聲，聲聲都是懷念玉關(guān)征人的深情。用“總是”二字，情思益見(jiàn)深長(zhǎng)。這里，秋月秋聲與秋風(fēng)織成渾成的境界，見(jiàn)境不見(jiàn)人，而人物卻好像真的在，“玉關(guān)情”也很濃。王夫之評(píng)價(jià)說(shuō)：“前四句是天壤間生成好句，被太白拾得。”（《唐詩(shī)評(píng)選》）此情之濃，不可遏止，于是有了末二句直表思婦的心聲：“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？”后世的某些人偏愛(ài)“含蓄”，如田同之就曾說(shuō)：“余竊謂刪去末二句作絕句，更覺(jué)渾含無(wú)盡。”（《西圃詩(shī)說(shuō)》）其實(shí)未必是這樣。“不知歌謠妙，聲勢(shì)出口心”（《大子夜歌》），慷慨天然，是民歌本色，原本不必故意使用那種吞吞吐吐的用語(yǔ)。而從內(nèi)容上看，正如沈德潛指出的“本閨情語(yǔ)而忽冀罷征”（《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》），使詩(shī)歌思想內(nèi)容大大深化，更具社會(huì)意義，表現(xiàn)出古代勞動(dòng)人民冀求能過(guò)和平生活的善良愿望。全詩(shī)手法如同電影，有畫(huà)面，有“畫(huà)外音”。月照長(zhǎng)安萬(wàn)戶、風(fēng)送砧聲、化入玉門(mén)關(guān)外荒寒的月景、插曲：“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。”……這是十分有意味的詩(shī)境，讀者須知，這種猶如女聲合唱的“插曲”決不多余，它是畫(huà)面的有機(jī)組成部分，在畫(huà)外也在畫(huà)中，它回腸蕩氣，激動(dòng)人心。因此，《秋歌》從正面寫(xiě)到思情，而有不盡之情。

《子夜吳歌》原文及翻譯賞析4

秦地羅敷女，采桑綠水邊。

素手青條上，紅妝白日鮮。

蠶饑妾欲去，五馬莫留連。

翻譯

秦地有位羅敷女，曾在綠水邊采桑。

素手在青條上采來(lái)采去，在陽(yáng)光下其紅妝顯得特別鮮艷。

她宛轉(zhuǎn)地拒絕了太守的糾纏，說(shuō)：蠶兒已饑，我該趕快回去了，太守大人，且莫在此耽擱您寶斑的時(shí)間了。

注釋

“秦地”句：秦地，指今陜西省關(guān)中地區(qū)。羅敷女，樂(lè)府詩(shī)《陌上桑》有“日出東南隅，歸我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷善蠶桑，采桑城南隅”的詩(shī)句。

素：白色。“紅妝”

句：指女子盛妝后非常艷麗。

妾：古代女子自稱(chēng)的謙詞。

五馬：這里指達(dá)官貴人。

賞析

這首詩(shī)吟詠了秦羅敷的故事，贊揚(yáng)她不為富貴動(dòng)心，拒絕達(dá)官貴人挑逗引誘的高尚品質(zhì)。這是“春歌”，所以用采桑起興。唐代孟棨在《本事詩(shī)》中評(píng)價(jià)說(shuō)：“李白才逸氣高。其論詩(shī)云：‘興寄深微……況使束于聲調(diào)俳優(yōu)哉！’”

李白的關(guān)于春夏秋冬的詩(shī)句

1.關(guān)于李白春夏秋冬的詩(shī)句

云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。 —— 李白《清平調(diào)·其一》

長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。 —— 李白《子夜吳歌·秋歌》

此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。 —— 李白《春夜洛城聞笛 》

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。 —— 李白《行路難·其一》

白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰(shuí)鄰？今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。—— 李白《把酒問(wèn)月·故人賈淳令予問(wèn)之》

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。 —— 李白《峨眉山月歌》

2.李白春夏秋冬的古詩(shī)詞

《秋登宣城謝眺北樓》【唐】李白 江城如畫(huà)里，山曉望晴空。

雨水夾明鏡，雙橋落彩虹。 人煙寒橘柚，秋色老梧桐。

誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。子夜吳歌（春夏秋冬四首）秦地羅敷女，采桑綠水邊。

素手青條上，紅妝白日鮮。蠶饑妾欲去，五馬莫留連。

鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，歸去越王家。長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。

秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。

明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。素手抽針冷，那堪把剪刀。

裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮。 描寫(xiě)春夏秋冬的古詩(shī) 一、描寫(xiě)春的古詩(shī) 1、《春曉》 唐·孟浩然 春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。

夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。 2、《憶江南》 唐·白居易 江南好，風(fēng)景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。 能不憶江南？ 3、《春雪》 唐·韓愈 新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。

白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花。 4、《初春小雨》 唐·韓愈 天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 5、《晚春》 唐·韓愈 草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。 6、《錢(qián)塘湖春行》 唐·白居易 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

最?lèi)?ài)湖東行不足，綠樹(shù)陰里白沙堤。 7、《江南春絕句》 唐·杜牧 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。

南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。 8、《春游湖》 宋·徐俯 雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開(kāi)。

春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來(lái)。 二、描寫(xiě)夏的古詩(shī) 1、《山亭夏日》 唐·高駢 綠樹(shù)濃陰夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。

水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。 2、《仲夏》 唐·樊旬 江南仲夏天，時(shí)雨下如川。

盧桔垂金彈，甘蕉吐白蓮。 3、《孟夏》 唐·賈龠 江南孟夏天，慈竹筍如編。

蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。 4、《小池》 宋·楊萬(wàn)里 泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 5、《夏意》 宋·蘇舜欽 別院深深夏簟清，石榴開(kāi)遍透簾明。

樹(shù)陰滿地日當(dāng)午，夢(mèng)覺(jué)流鶯時(shí)一聲。 6、《聞蟬》 唐·耒鵠 綠槐影里一聲新，霧薄風(fēng)輕力未勻。

莫道聞時(shí)總惆悵，有愁人有不愁人。 7、《夏日六言》 宋·陸游 溪漲清風(fēng)拂面，月落繁星滿天。

數(shù)只船橫浦口，一聲笛起山前。 8、《所見(jiàn)》 清·袁枚 牧童騎黃牛，歌聲振林樾。

意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。 三、描寫(xiě)秋的古詩(shī) 1、《宿建德江》 唐·孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹(shù)，江清月近人。 2、《秋思》 唐·張籍 洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。

復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。 3、《秋月》 宋·程顥 清溪流過(guò)碧山頭，空水澄鮮一色秋。

隔斷紅塵三十里，白云紅葉兩悠悠。 4、《中秋月》 宋·蘇軾 暮云收盡溢清寒，銀漢無(wú)聲轉(zhuǎn)玉盤(pán)。

此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看。 5、《秋日》 宋·程顥 閑來(lái)無(wú)事不從容，睡覺(jué)東窗日已紅。

萬(wàn)物靜觀皆自得，四時(shí)佳興與人同。 道通天地有形外，思入風(fēng)云變態(tài)中。

富貴不淫貧賤樂(lè)，男兒到此是豪雄。 6、《秋詞》 唐·劉禹錫 山明水凈夜來(lái)霜，數(shù)樹(shù)深紅出淺黃。

試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。 7、《秋夕》 唐·杜牧 銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。 8、《山行》 唐·杜牧 遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。

停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。 四、描寫(xiě)冬的古詩(shī) 1、《江雪》 唐·柳宗元 千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒舟雪。 2、《夜雪》 唐·白居易 已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。

夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?3、《雪梅》 宋·盧梅坡 有梅無(wú)雪不精神，有雪無(wú)詩(shī)俗了人。

日暮詩(shī)成天又雪，與梅并作十分春。 4、《雪梅》 宋·盧梅坡 梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評(píng)章。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。 5、《山中雪后》 清·鄭燮 晨起開(kāi)門(mén)雪滿山，雪晴云淡日光寒。

檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。 6、《觀雪》 宋·楊萬(wàn)里 坐看深來(lái)尺許強(qiáng)，偏於薄暮發(fā)寒光。

半空舞倦居然嬾，一點(diǎn)風(fēng)來(lái)特地忙。 落盡瓊花天不惜，封它梅蕊玉無(wú)香。

倩誰(shuí)細(xì)橪成湯餅，換卻人間煙火腸。 7、《夜雪》 唐·白居易 已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。

夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?8、《白雪歌送武判官歸京》 唐·岑參 北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。 散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著。 瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。 紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿天山路。 山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。

3.關(guān)于李白春夏秋冬的古詩(shī)

《春夜洛城聞笛 》

唐代 李白

誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。

此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。

《夏日山中》

唐代 李白

懶搖白羽扇，裸袒青林中。

脫巾掛石壁，露頂灑松風(fēng)。

《峨眉山月歌》

唐代 李白

峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。

夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州。

《塞下曲》

唐代 李白

五月天山雪，無(wú)花只有寒。

笛中聞?wù)哿荷丛础?/p>

曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

4.李白寫(xiě)的關(guān)于春夏秋冬的詩(shī)

《子夜吳歌·春歌》

朝代：唐代

作者：李白

秦地羅敷女，采桑綠水邊。

素手青條上，紅妝白日鮮。

蠶饑妾欲去，五馬莫留連。

《子夜吳歌·夏歌》

朝代：唐代

作者：李白

鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，歸去越王家。

《子夜吳歌·秋歌》

朝代：唐代

作者：李白

長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。

秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。

何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。

《子夜吳歌·冬歌》

朝代：唐代

作者：李白

明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。

素手抽針冷，那堪把剪刀。

裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮。

5.李白的詩(shī) 描寫(xiě)春夏秋冬 每個(gè)一首 四句話

正好有李白的《子夜四時(shí)歌》是其仿照南朝樂(lè)府《子夜四時(shí)歌》所寫(xiě)，分春歌、夏歌、秋歌、冬歌。

子夜吳歌·春歌

秦地羅敷女，采桑綠水邊。

素手青條上，紅妝白日鮮。

蠶饑妾欲去，五馬莫留連。

子夜吳歌·夏歌

鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，歸去越王家。

子夜吳歌·秋歌

長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。

秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。

何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？

子夜吳歌·冬歌

明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。

素手抽針冷，那堪把剪刀。

裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮？

同時(shí)可以看看 子夜四時(shí)歌，又稱(chēng)《吳聲四時(shí)歌》或《子夜吳歌》，簡(jiǎn)稱(chēng)《四時(shí)歌》。

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6.杜甫和李白關(guān)于春夏秋冬的詩(shī)有哪些至少兩首

【春】【春夜喜雨】（唐）杜甫好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛（qián）入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重（zhòng）錦官城。《春望》唐·杜甫國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。【夏】【夏夜嘆】【唐】杜甫永日不可暮，炎蒸毒我腸。

安得萬(wàn)里風(fēng)，飄飖吹我裳。昊天出華月，茂林延疏光。

仲夏苦夜短，開(kāi)軒納微涼。虛明見(jiàn)纖毫，羽蟲(chóng)亦飛揚(yáng)。

物情無(wú)巨細(xì)，自適固其常。念彼荷戈士，窮年守邊疆。

何由一洗濯，執(zhí)熱互相望。竟夕擊刁斗，喧聲連萬(wàn)方。

青紫雖被體，不如早還鄉(xiāng)。北城悲笳發(fā)，鸛鶴號(hào)且翔。

況復(fù)煩促倦，激烈思時(shí)康。【江村】 [唐]杜甫清江一曲抱村流， 長(zhǎng)夏江村事事幽。

自去自來(lái)梁上燕， 相親相近水中鷗。 老妻畫(huà)紙為棋局， 稚子敲針作釣鉤。

但有故人供祿米， 微軀此外更何求？【秋】【絕句】（唐 杜甫） 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天 。窗含西林千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

【茅屋為秋風(fēng)所破歌】 作者： 杜甫八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛度江灑江郊，高者掛卷長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沈塘坳。

南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚仗自嘆息。

俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，驕兒惡臥蹋里裂。

床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山！嗚呼，何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！【冬】《兵車(chē)行》作者：杜甫車(chē)轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰，爺娘妻子走相送，塵埃不見(jiàn)咸陽(yáng)橋。

牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。道旁過(guò)者問(wèn)行人，行人但云點(diǎn)行頻。

或從十五北防河，便至四十西營(yíng)田。去時(shí)里正與裹頭，歸來(lái)頭白還戍邊。

邊亭流血成海水，武皇開(kāi)邊意未已。君不聞，漢家山東二百州，千村萬(wàn)落生荊杞。

縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無(wú)東西。況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞。

長(zhǎng)者雖有問(wèn)，役夫敢申恨？且如今年冬，未休關(guān)西卒。縣官急索租，租稅從何出。

信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒(méi)隨百草。

君不見(jiàn)，青海頭，古來(lái)白骨無(wú)人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。

【小至】作者： 杜甫天時(shí)人事日相催，冬至陽(yáng)生春又來(lái)。刺繡五紋添弱線，吹葭六管動(dòng)浮灰。

岸容待臘將舒柳，山意沖寒欲放梅。云物不殊鄉(xiāng)國(guó)異，教兒且覆掌中杯。

李白（春、夏、秋、冬的古詩(shī)）【子夜吳歌·春歌 】 秦地羅敷女，采桑綠水邊。 素手青條上，紅妝白日鮮。

蠶饑妾欲去，五馬莫留連。 【子夜吳歌·夏歌 】 鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。

五月西施采，人看隘若耶。 回舟不待月，歸去越王家。

【子夜吳歌·秋歌】 長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。 秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。

何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。 【子夜吳歌·冬歌】 明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。

素手抽針冷，那堪把剪刀。 裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮？。

7.李白的詩(shī) 描寫(xiě)春夏秋冬 每個(gè)一首 四句話

正好有李白的《子夜四時(shí)歌》是其仿照南朝樂(lè)府《子夜四時(shí)歌》所寫(xiě)，分春歌、夏歌、秋歌、冬歌。

子夜吳歌·春歌秦地羅敷女，采桑綠水邊。 素手青條上，紅妝白日鮮。

蠶饑妾欲去，五馬莫留連。 子夜吳歌·夏歌鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。

五月西施采，人看隘若耶。 回舟不待月，歸去越王家。

子夜吳歌·秋歌長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。 秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。

何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？ 子夜吳歌·冬歌明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。 素手抽針冷，那堪把剪刀。

裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮？同時(shí)可以看看 子夜四時(shí)歌，又稱(chēng)《吳聲四時(shí)歌》或《子夜吳歌》，簡(jiǎn)稱(chēng)《四時(shí)歌》。 /view/643232.htm。

8.蘇東坡,杜甫,李白等關(guān)于四季的詩(shī)句

春夏秋冬四季之景的詩(shī)句 春 1、早春：天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。

——韓愈《早春》 2、春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。 ——孟浩然《春曉》 3、錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。

——杜甫《登樓》 4、春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。 ——葉紹翁《游園不值》 5、無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。

——晏殊《浣溪沙》 6、早春：不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。 ——賀知章《詠柳》 7、早春：幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

——白居易《錢(qián)塘湖春行》 8、春江潮水連海平，海上明月共潮生。 ——張若虛《春江花月夜》 9、羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

——王之渙《涼州詞》 10、楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。 ——李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》 11、春風(fēng)雙綠江南岸，明月何時(shí)照我還。

——王安石《泊船瓜舟》 12、故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。 ——李白《送孟浩然之廣陵》 夏 1、稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。

——辛棄疾《西江月》 2、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 ——楊萬(wàn)里《小池》 3、明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

——辛棄疾《西江月》 4、綠樹(shù)濃陰夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。 ——高駢《山亭夏日》 5、簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車(chē)。

——蘇軾《浣溪沙》 6、興盡晚回舟，誤入藕花深處。 ——李清照《如夢(mèng)令》 7、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。

——王昌齡《采蓮曲》 8、垂縷飲清露，流響出疏桐。 ——虞世南《蟬》 9、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。

——楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》 秋 1、待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。 ——孟浩然《過(guò)故人莊》 2、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

——張繼《楓橋夜泊》 3、停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。 ——杜甫《山行》 4、晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。

——?jiǎng)⒂礤a《秋詞》 5、自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。 ——?jiǎng)⒂礤a《秋詞》 6、無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋》 ——李煜《相見(jiàn)歡》 7、樹(shù)木叢生，百草豐茂。

——曹操《觀滄海》 8、秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。 ——曹操《觀滄海》 9、塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。

——范仲淹《漁家傲》 10、八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。 ——杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》 11、秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。

——李白《子夜吳歌》 12、愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。 ——孟浩然《秋登萬(wàn)山寄王五》 13、銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。

——杜牧《秋夕》 14、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 ——杜甫《登高》 15、對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

——柳永《小聲甘州》 冬 1、千里冰封，萬(wàn)里雪飄。 ——毛澤東《沁園春·雪》 2、忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

——岑參《白雪歌送武判官歸京》 3、燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)。 ——李白《北風(fēng)行》 4、瀚海瀾干百丈，冰愁云慘淡萬(wàn)里凝。

——岑參《白雪歌送武判官歸京》 5、北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。 ——岑參《白雪歌送武判官歸京》 6、不知園里樹(shù)，若個(gè)是真梅。

——東方虬《春雪》 7、天人寧許巧，剪水作花飛。 ——陸暢《驚雪》 8、墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。

——王安石《梅花》 9、終南陰嶺秀，積雪浮云端。 ——祖詠《終南望余雪》 10、孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

——柳宗元《江雪》 11、千里黃云白日曛，北風(fēng)吹落雪紛紛。 ——高適《別董大》 12、風(fēng)頭如刀面如割，馬毛帶雪汗氣蒸。

——岑參《走馬川行奉送出師西征》。

李白的詩(shī)句表達(dá)了什么情感

1. 李白詩(shī)句關(guān)于情感

李白詩(shī)句關(guān)于情感 1. 李白有感情的詩(shī)句有什么

贈(zèng)汪倫

李白乘舟將欲行，

忽聞岸上踏歌聲.

桃花潭水深千尺，

不及汪倫送我情.

望廬山瀑布

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川.

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天.

長(zhǎng)相思二首

（一）

長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安.

絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒.

孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆.

美人如花隔云端，

上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾.

天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難.

長(zhǎng)相思，摧心肝.

（二）

日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠.

趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦.

此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然.

憶君迢迢隔青天，

昔日橫波目，今為流淚泉.

不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前.

2. 李白的古詩(shī)有哪些分別表達(dá)了什么情感

李白 詩(shī)歌特點(diǎn)

清新飄逸，意境奇妙，想象豐富

李白的詩(shī)歌主要有三方面的藝術(shù)魅力： 第一，壯闊奇麗、聲色俱備的畫(huà)面。李白的山水詩(shī)、抒情詩(shī)往往一開(kāi)篇便有天風(fēng)海浪鋪天蓋地而來(lái)，仿佛飛龍騰空，暴雨驟至，境界雄渾，氣象萬(wàn)千。如寫(xiě)黃河，“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”；如寫(xiě)長(zhǎng)江，“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還，黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山”；如寫(xiě)蜀道，“咿吁戲，危乎高哉！蜀道之難難于上青天”，；如寫(xiě)廬山瀑布，“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”……這一幅幅生動(dòng)的驚險(xiǎn)的畫(huà)面讓我們仿佛置身其鏡，驚險(xiǎn)萬(wàn)分，能達(dá)到很好的共鳴效果。 第二，動(dòng)蕩開(kāi)闔的情感潮涌。李白的詩(shī)歌充滿著磅礴噴發(fā)的情感潮涌，且他的情感即使在同一篇作品中，也不是沿著直線一直走下去的，而是曲折繞回，跌宕起伏的。如他寫(xiě)《將進(jìn)酒》，先是“君不知黃河之水天上來(lái)”，然后又到“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”，又到“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒”，可見(jiàn)其情感在整篇文章中并不是平淡無(wú)奇的，而是峰回路轉(zhuǎn)的。 第三，多姿多彩的藝術(shù)境界。李白的詩(shī)歌主要以雄豪、飄逸為主，但也不乏清新細(xì)膩、委婉含蓄之作。如《越中賢古》中，面對(duì)越王宮，從宮女滿春殿到“惟有鷓鴣飛”寫(xiě)出了宮女的深切滄桑感，將宮女那種無(wú)奈的心理描寫(xiě)得深入細(xì)膩，詩(shī)情味很濃，再如《聽(tīng)黃鶴樓吹笛》中的“一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見(jiàn)家”的那種貶謫之憂，使人耳聞目睹，觸物傷情，頓覺(jué)詩(shī)情韻味十足，余味無(wú)窮。

3. 李白寫(xiě)過(guò)多少首愛(ài)情的詩(shī)詞

李白寫(xiě)過(guò)22首關(guān)于“愛(ài)情”的詩(shī)詞。

22首關(guān)于“愛(ài)情”的詩(shī)詞如下：1. 《長(zhǎng)干行》2. 妾發(fā)初覆額，折花門(mén)前劇。郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。

同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)。

低頭向暗壁，千喚不一回。十五始展眉，愿同塵與灰。

常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。

五月不可觸，猿聲天上哀。門(mén)前遲行跡，一一生綠苔。

苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。八月蝴蝶來(lái)，雙飛西園草。

感此傷妾心，坐愁紅顏老。早晚下三巴，預(yù)將書(shū)報(bào)家。

相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙。憶妾深閨里，煙塵不曾識(shí)。

嫁與長(zhǎng)干人，沙頭候風(fēng)色。五月南風(fēng)興，思君下巴陵。

八月西風(fēng)起，想君發(fā)揚(yáng)子。去來(lái)悲如何，見(jiàn)少離別多。

湘潭幾日到，妾夢(mèng)越風(fēng)波。昨夜狂風(fēng)度，吹折江頭樹(shù)。

淼淼暗無(wú)邊，行人在何處。好乘浮云驄，佳期蘭渚東。

鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。自憐十五馀，顏色桃花紅。

那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)。3. 《春思》燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。

4. 《秋浦歌之十三》淥水凈素月，月明白鷺飛。郎聽(tīng)采菱女，一道夜歌歸。

5. 《秋風(fēng)清》秋風(fēng)清，秋月明。落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。

相思相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情。6. 《怨情》美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。

但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。7. 《夜坐吟》冬夜夜寒覺(jué)夜長(zhǎng)，沉吟久坐坐北堂。

冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。金缸滅，啼轉(zhuǎn)多。

掩妾淚，聽(tīng)君歌。歌有聲，妾有情。

情聲合，兩無(wú)違。一語(yǔ)不入意，從君萬(wàn)曲梁塵飛。

8. 《子夜四時(shí)歌 秋歌》長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。

何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。9. 《子夜四時(shí)歌 冬歌》明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。

素手抽針冷，那堪把剪刀。裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮。

10. 《采蓮曲》若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)。日照新妝水底明，風(fēng)飄香袖空中舉。

岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊。紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸。

11. 《久別離》別來(lái)幾春未還家，玉窗五見(jiàn)櫻桃花。況有錦字書(shū)，開(kāi)緘使人嗟。

至此腸斷彼心絕。云鬟綠鬢罷梳結(jié)，愁如回飆亂白雪。

去年寄書(shū)報(bào)陽(yáng)臺(tái)，今年寄書(shū)重相催。東風(fēng)兮東風(fēng)，為我吹行云。

使西來(lái)。待來(lái)竟不來(lái)，落花寂寂委青苔。

12. 《清平調(diào)》名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干。

13. 《雙燕離》雙燕復(fù)雙燕，雙飛令人羨。玉樓珠閣不獨(dú)棲，金窗繡戶長(zhǎng)相見(jiàn)。

柏梁失火去，因入?yún)峭鯇m。吳宮又焚蕩，雛盡巢亦空。

憔悴一身在，孀雌憶故雄。雙飛難再得，傷我寸心中。

14. 《折楊柳》垂楊拂綠水，搖艷東風(fēng)年。花明玉關(guān)雪，葉暖金窗煙。

美人結(jié)長(zhǎng)想，對(duì)此心凄然。攀條折春色，遠(yuǎn)寄龍庭前。

15. 《江上送女道士褚三清游南岳》吳江女道士，頭戴蓮花巾。霓衣不濕雨，特異陽(yáng)臺(tái)云。

足下遠(yuǎn)游履，凌波生素塵。尋仙向南岳，應(yīng)見(jiàn)魏夫人。

16. 《詠鄰女東窗海石榴》魯女東窗下，海榴世所稀。珊瑚映綠水，未足比光輝。

清香隨風(fēng)發(fā)，落日好鳥(niǎo)歸。愿為東南枝，低舉拂羅衣。

無(wú)由共攀折，引領(lǐng)望金扉。17. 《邯鄲南亭觀妓》歌鼓燕趙兒，魏姝弄鳴絲。

粉色艷日彩，舞袖拂花枝。把酒顧美人，請(qǐng)歌邯鄲詞。

清箏何繚繞，度曲綠云垂。平原君安在，科斗生古池。

座客三千人，于今知有誰(shuí)。我輩不作樂(lè)，但為后代悲。

18. 《出妓金陵子呈盧六其二》南國(guó)新豐酒。東山小妓歌。

對(duì)君君不樂(lè)。花月奈愁何。

19. 《思邊》去年何時(shí)君別妾，南園綠草飛蝴蝶。今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗晴云。

玉關(guān)去此三千里，欲寄音書(shū)那可聞。20. 《贈(zèng)段七娘》羅襪凌波生網(wǎng)塵，那能得計(jì)訪情親。

千杯綠酒何辭醉，一面紅妝惱殺人。21. 《別內(nèi)赴征三首》王命三征去未還，明朝離別出吳關(guān)。

白玉高樓看不見(jiàn)，相思須上望夫山。出門(mén)妻子強(qiáng)牽衣，問(wèn)我西行幾日歸。

歸時(shí)倘佩黃金印，莫學(xué)蘇秦不下機(jī)。翡翠為樓金作梯，誰(shuí)人獨(dú)宿倚門(mén)啼。

夜坐寒燈連曉月，行行淚盡楚關(guān)西。22. 《長(zhǎng)相思 兩首》長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。

絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。 孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。

美人如花隔云端。上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。

天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長(zhǎng)相思 ，摧心肝。

日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。 趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。憶君迢迢隔青天。

昔時(shí)橫波目，今作流淚泉。不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前。

4. 感情詩(shī)句大全李白

1） 人如風(fēng)后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彥《玉樓春》

2） 色不迷人人自迷，情人眼里出西來(lái)施。 -黃増《集杭州俗語(yǔ)詩(shī)》

3） 深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。——李商隱《暮秋獨(dú)游曲江》

4） 明月樓源高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。—bai—范仲淹《蘇幕遮》

5） 開(kāi)辟鴻蒙，誰(shuí)為情種？都只為風(fēng)du月情濃。——曹雪芹《紅樓夢(mèng)引子》

6） 執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。——柳永《雨霖鈴》

7） 柔情似水，佳期如夢(mèng)。兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝幕幕。——秦觀《鵲橋zhi》

8） 相思本是無(wú)憑語(yǔ)，莫向花牋費(fèi)淚行。——晏幾道《鷓鴣天三首其二》

9） 問(wèn)世間，情是何物，直教生死相許。——元好問(wèn)《dao摸魚(yú)兒二首其一》

10） 魚(yú)沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。——戴叔倫《相思曲》

5. 李白表達(dá)心情的詩(shī)

月下獨(dú)酌花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。

舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂(lè)須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時(shí)同交飲，醉后各分散。永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。

李白這首詩(shī)形象地表達(dá)了他自己當(dāng)時(shí)的苦悶心情，也集中反映了他的思想。在他的一生中，曾有過(guò)令他神往的長(zhǎng)安生活，但更多的是仕途失意。

因而，他的詩(shī)作中既表達(dá)出積極入世的思想，又流露出消極出世的思想。想做一番事業(yè)，但是既得不到統(tǒng)治者的賞識(shí)和支持，也找不到多少知音和朋友。

所以他常常陷入孤獨(dú)的包圍之中，感到苦悶、彷徨。從他的詩(shī)里，我們可以聽(tīng)到一個(gè)孤獨(dú)的靈魂在吶喊，這喊聲里有對(duì)那個(gè)不合理的社會(huì)的抗議，也有對(duì)自由和解放的渴望，那股不可遏制的力量真是足以“驚風(fēng)雨”而“泣鬼神”的。

開(kāi)頭兩句“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親”，已點(diǎn)出“獨(dú)”字。愛(ài)喝酒的人一般是不喜歡獨(dú)自一個(gè)人喝悶酒的，他們渴望有一二知己邊聊邊飲，把心里郁積的話傾訴出來(lái)。

尤其是當(dāng)美景良辰，月下花前，更希望有親近的伴侶和自己一起分享風(fēng)景的優(yōu)美和酒味的醇香。李白寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候正是這種心情，但是他有酒無(wú)親，一肚子話無(wú)處可說(shuō)，只好“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，邀請(qǐng)明月和自己的身影為伴了。

這兩句是從陶淵明的《雜詩(shī)》中化出來(lái)的，陶詩(shī)說(shuō)“欲言無(wú)予和，揮杯勸孤影。”不過(guò)那只是“兩個(gè)人”，李白則邀了一個(gè)明月，所以是“對(duì)影成三人”了。

然而明月是不會(huì)喝酒的，影子也只會(huì)默默地跟隨著自己。“月既不解飲，影徒隨我身”，結(jié)果還只能是自己一個(gè)人獨(dú)酌。

但是有這兩個(gè)伴侶終究是好的，“暫伴月將影，行樂(lè)須及春”，暫且在月亮與身影的伴隨下，及時(shí)行樂(lè)吧！下面接著寫(xiě)歌舞行樂(lè)的情形：“我歌月徘徊；我舞影零亂。醒時(shí)同交飲，醉后各分散。”

“月徘徊”是說(shuō)月亮被我的歌聲感動(dòng)了，總在我身邊徘徊著不肯離去。“影零亂”是說(shuō)身影也在隨著自己的身體做出各種不很規(guī)矩的舞姿。

這時(shí)，詩(shī)人和他們已達(dá)到感情交融的地步了。所以接下來(lái)說(shuō)：“醒時(shí)同交飲，醉后各分散。”

趁醒著的時(shí)候三人結(jié)交成好朋友，醉后不免要各自分散了。但李白是舍不得和他們分散的，最后兩句說(shuō)：“永結(jié)無(wú)情游，相期緲云漢。”

“無(wú)情”是不沾染世情的意思，“無(wú)情游”是超出于一般世俗關(guān)系的交游。李白認(rèn)為這種擺脫了利害關(guān)系的交往，才是最純潔的最真誠(chéng)的。

他在人間找不到這種友誼，便只好和月亮和影子相約，希望同他們永遠(yuǎn)結(jié)下無(wú)情之游，并在高高的天上相會(huì)。“云漢”，就是銀河，這里泛指遠(yuǎn)離塵世的天界。

這兩句詩(shī)雖然表現(xiàn)了道家消極出世的思想，但李白的這種思想并不完全是消極的，就其對(duì)社會(huì)上人與人之間庸俗關(guān)系的厭惡與否定而言，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是含有深刻的積極意義的，也流露出積極入世的思想。這首詩(shī)雖然說(shuō)“對(duì)影成三人”，主要還是寄情于明月。

李白從小就喜歡明月，《古朗月行》說(shuō)：“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)。又疑瑤臺(tái)鏡，飛在青云端。”

在他那幼小的心靈里，明月已經(jīng)是光明皎潔的象征了。他常常借明月寄托自己的理想，熱切地追求她。

《把酒問(wèn)月》一開(kāi)頭就說(shuō)：“青天有月來(lái)幾時(shí)，我今停杯一問(wèn)之。人攀明月不可得，月行卻與人相隨。”

在《宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云》這首詩(shī)里也說(shuō)：“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。”他想攀明月，又想攬明月，都表現(xiàn)了他對(duì)于光明的向往。

正因?yàn)樗麉拹荷鐣?huì)的黑暗與污濁，追求光明與純潔，所以才對(duì)明月寄托了那么深厚的感情，以致連他的死也有傳說(shuō)，說(shuō)他是醉后入水中捉月而死的。明月又常常使李白回憶起他的故鄉(xiāng)。

青年時(shí)代他在四川時(shí)曾游歷過(guò)峨眉山，峨眉山的月給他留下了深刻的印象。他寫(xiě)過(guò)一首《峨眉山月歌》，其中說(shuō)“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流”，頗為人所傳誦。

他晚年在武昌又寫(xiě)過(guò)一首《峨眉山月歌》，是為一位四川和尚到長(zhǎng)安去而寫(xiě)了送行的。詩(shī)里說(shuō)他在三峽時(shí)看到明月就想起峨眉，峨眉山月萬(wàn)里相隨，陪伴他來(lái)到黃鶴樓；如今又遇到你這峨眉山來(lái)的客人，那輪峨眉山月一定會(huì)送你到長(zhǎng)安的；最后他希望這位蜀僧“一振高名滿帝都，歸時(shí)還弄峨眉月”。

明月是如此地引起李白的鄉(xiāng)情，所以在那首著名的《靜夜思》中，才會(huì)說(shuō)“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，一看到明月就想起峨眉，想起家鄉(xiāng)四川來(lái)了。明月，對(duì)于李白又是一個(gè)親密的朋友。

《夢(mèng)游天姥吟留別》里說(shuō)“我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛度鏡湖月。湖月照我影，送我至剡溪。”

在另一首題目叫《下終南山過(guò)斛斯山人宿置酒》的詩(shī)里，他又說(shuō)：“暮從碧山下，山月隨人歸。”簡(jiǎn)直是以?xún)和奶煺嬖诳创髟碌摹?/p>

更有意思的是，當(dāng)他聽(tīng)到王昌齡左遷龍標(biāo)的消息后，寫(xiě)了一首詩(shī)寄給王昌齡，詩(shī)里說(shuō)：“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。”在李白的想象里，明月可以帶著他深深的愁緒，跟隨王昌齡一直走到邊遠(yuǎn)的地方。

當(dāng)我們知道了明月對(duì)李白有這樣多的意義，也就容易理解為什么在《月下獨(dú)酌》這首詩(shī)里李白對(duì)明月寄于那樣深厚的情誼。“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，“永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢”，李白從小就與之結(jié)為伴侶的，象征著光明、純潔的，常常使李白思念起故鄉(xiāng)的月亮，是值得李白對(duì)她一往情。

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