大家好，今天來為大家解答關于攤破浣溪沙如何攤破這個問題的知識，還有對于攤破浣溪沙攤破碗溪沙也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現在讓我們一起來看看吧！

“攤破浣溪沙"中攤破是什么意思。

攤破指因樂曲節拍的變動引起句法、協韻的變化，突破原來詞調譜式，故稱攤破。“攤”即攤開，表示字數有所增加；“破”即破裂，表示一句破成兩句。

“攤破浣溪沙"詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，后闋首句仄腳不押韻。后闋開始兩句一般要求對仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前后闋末句擴展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。

擴展資料：

攤破浣溪沙的格律，以五代十國時期南唐中主李璟的作品《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》為例。

仄仄平平仄仄平（韻），菡萏香銷翠葉殘，

平平平仄仄平平（韻）。西風愁起綠波間。

平仄平平仄平仄，仄平平（韻）。還與韶光共憔悴，不堪看。

中仄中平平仄仄，細雨夢回雞塞遠，

中平平仄仄平平（韻）。小樓吹徹玉笙寒。

平仄仄平平仄仄，仄平平（韻）。多少淚珠何限恨，倚闌干。

譯文如下：

荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風拂動綠水，使人愁緒滿懷。美好的人生年華不斷消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（這滿眼蕭瑟的景象）。

細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。（醒來）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

參考資料來源：百度百科——攤破浣溪沙

攤破浣溪沙

李璟 攤破浣溪沙

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。

【譯文及注釋】

荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風拂動綠水，使人愁緒滿懷。美好的人生年華不斷消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(這滿眼蕭瑟的景象)。細雨綿綿,夢境中塞外風物緲遠。(醒來)寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

【賞析】

李璟流傳下來的詞作不多，所傳幾首詞中，最膾炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。

詞的上片著重寫景。菡萏，荷花的別稱。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：菡萏香銷翠葉殘。說香，點其味；說翠，重其色。此時味去葉枯確然使人惆悵。西風，秋風之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那么這一句則重在寫秋容。一個愁字，把秋風和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時同作家的內在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟氣氛。三、四兩句，由景生情，更進一步突出作家的主觀感受。韶光，指春光。在這里，作家以其獨特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿天的時節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼凄清的氣氛。不堪看三字，質樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發了詩人的主觀感情。自古逢秋悲寂寥（唐劉禹錫詩句）。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當時內外矛盾重重，境遇相當危苦，此時此刻，觸景傷情，從而產生無窮的痛苦和哀怨是十分自然的。

詞的下片著重抒情。首句，托夢境訴哀情。一夢醒來，雨聲細細，夢境即便美好，但所夢之人畢竟遠在邊塞（雞塞，雞麓塞，在今陜西省。這里泛指邊塞），可思可望而不可即。的確是雨亦綿綿，思亦綿綿。小樓句，以吹笙襯凄清。風雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲（徹，遍，段。吹徹，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠亦近，亦虛亦實，亦聲亦情，而且對仗工巧，是千古傳唱的名句。最后兩句，直抒胸臆。環境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿懷怨恨。多少，何限，數不清，說不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結語倚欄干一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。

這首詞有些版本題名秋思，看來是切合的。李廷機評論過這首詞是字字佳，含秋思極妙（《全唐五代詞》四四一頁）。確實，它布景生思，情景交融，其有很強的藝術感染力。 /p 李璟 攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤

《攤破浣溪沙手卷真珠上玉鉤》

作者：李璟

原文：

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。

風里落花誰是主？思悠悠。

青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。

回首綠波三楚暮，接天流。

注釋：

1、攤破浣溪沙：詞牌名。又名添字浣溪沙山花子南唐浣溪沙。雙調四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，后闋首句仄腳不押韻。后闋開始兩句一般要求對仗。這是把四十二字的浣溪沙前后闋末句擴展成兩句，所以叫攤破浣溪沙。

2、真珠：以珍珠編織之簾。或為簾之美稱。《西京雜記》：昭陽殿織珠為簾，風至則鳴，如珩佩之聲。玉鉤：簾鉤之美稱。

3、依前：依然，依舊。春恨：猶春愁，春怨。鎖：這里形容春恨籠罩。

4、悠悠：形容憂思不盡。

5、青鳥：傳說曾為西王母傳遞消息給漢武帝。這里指帶信的人。《史記司馬相如列傳》：幸有三足鳥為之使。注：三足鳥，青鳥也。主西王母取食。云外：指遙遠的地方。

6、丁香結：丁香的花蕾。此處詩人用以象征愁心。

7、三楚：指南楚、東楚、西楚。三楚地域，說法不一。這里用《漢書高帝紀》注：江陵（今湖北江陵一帶）為南楚。吳（今江蘇吳縣一帶）為東楚。彭城（今江蘇銅山縣一帶）為西楚。三楚暮，一作三峽暮。

翻譯：

卷起珍珠做的簾子，掛上簾鉤，

在高樓上遠望的我和從前一樣，

愁緒依然深鎖。

風里的落花那么憔悴，

誰是它的主人呢？

這使我越想越加茫然。

信使不曾捎來遠方行人的音訊，

雨中的丁香花讓我想起凝結的憂愁。

我回頭眺望暮色里的三峽，

看江水從天而降，浩蕩奔流。

賞析：

這是一首傷春詞、春恨詞。詞人賦恨在者所在多有，然慣用暗筆，像這首在詞中點明春恨還是罕見的。詞的上片從落花無主著筆，寫春恨所以產生的觸媒；下片從思念難解立意，將春恨產生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了詞家慣用的對景抒情的手法，然而卻用得很不一般。

詞的開頭頭先來了句手卷真珠上玉鉤，即非景語，也非情語，而是客觀平直的敘述，算不上以景呼情，也算不上以情喚景。首句真珠二字或作珠簾，但正如古人所云：言真珠，千古之善讀者都知其為簾，若說珠簾，寧知其為真珠耶！是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也。后人妄改，非所謂知音。手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓二句委婉、細膩，卷簾本欲觀省景物，借抒懷抱，而既卷之后，依舊春愁浩蕩。可見，鎖是一種無所不在的心靈桎梏，使人欲銷愁而不可得。而春恨并不是抽象的，風里落花誰是主，風不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚，無處歸宿。在這里可以看到的是人的身世飄零，孤獨無依。

上片結句思悠悠，正是因此而思緒蕭索，悠然神往。

下片從人事著筆，是對春恨的進一步申說，也是思悠悠的直接結果。青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁，則點出了春恨綿綿的緣由所在。此句反用西王母與漢武帝典故。據說三足的青鳥是西王母的侍者，七月七日那天，漢武帝忽見青鳥飛集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人遠在云外，青鳥也不為之傳信，思念難解的主人公就更加感到春恨的沉重了。丁香結本是丁香的花蕾，取固結難解之意，詩人多用它比喻相思之愁的郁結不散，如李商隱《代贈》詩有句：芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。李璟的獨創就在于將丁香結化入雨中的境界，使象征愁心的喻體丁香花蕾更加凄楚動人，更加令人憐憫，青鳥、丁香二句合看又恰是一聯工穩的對仗，一人事，一時景，這律詩般的俊語將思念難解之情寫得既空靈透脫而又真摯實在。至此，詞的感情已經十分濃郁、飽滿。當手卷真珠上玉鉤的時刻，已經春恨綿綿；風里落花無主，青鳥不傳信，丁香空結，則徒然的向往已經成為無望，這已是無可逃避的結局。

最后以景語作結：回首綠波三楚暮，接天流。楚天日暮，長江接天，這樣的背景暗示著愁思的深廣。接天流三個字讓人想起問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。就這一意境而言，李璟李煜父子是一脈相承的。另外，從整首詞來看，末句的境界突然拓展，詞中的一腔愁懷置于一個與其身世密切相關的歷史地理環境中，與心靈的起伏波動也是密切相合的。

那充滿春恨的人事內容究竟具體何指。據馬令《南唐書》卷二十五載：李璟即位，歌舞玩樂不輟，歌師王感化嘗為之連唱南朝天子愛風流句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二闋并手書以賜感化，其中就包括這一首。這樣看來，詞中的春恨就不是這位風流天子對景抒情的一般閑愁，很可能是南唐受周威脅時的危苦感慨，而青鳥句就是憂國之思的深沉寄托了。

攤破浣溪沙·風絮飄殘已化萍

納蘭性德 攤破浣溪沙風絮飄殘已化萍

風絮飄殘已化萍，泥蓮剛倩藕絲縈。珍重別拈香一瓣，記前生。

人到情多情轉薄，而今真個不多情。又到斷腸回首處，淚偷零。

【譯文及注釋】

風中的柳絮殘飛刀水面化作浮萍，

河泥中的蓮花雖然剛勁果斷，但是它的莖卻依然會絲絲縈繞不斷；

別離時拈一花瓣贈與對方，記念以前的事情。

人們常說人多情了他的感情就不會很深，

現在真的后悔以前的多情；

回到以前傷心離別的地方，淚水禁不住悄悄流下來。

李清照 攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華

《攤破浣溪沙病起蕭蕭兩鬢華》

作者：李清照

原文：

病起蕭蕭兩鬢華。臥看殘月上窗紗。

豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。

終日向人多藉藉，木犀花。

注釋：

1、攤破浣溪沙：又名《山花子》。原為唐教坊曲名，后用為詞牌。在唐五代時即將《浣溪沙》的上下片，各增添三個字的結句，成為七、七、七、三字格式，名曰《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。又因南唐李璟詞菡萏香銷之下片細雨夢回兩句頗有名，故又有《南唐浣溪沙》之稱。雙調四十八字，平韻。

2、蕭蕭：這里形容鬢發華白稀疏的樣子。

3、豆蔻：藥物名，其性能行氣、化濕、溫中、和胃豆蔻連梢：語見于張良臣《西江月》：蠻江豆蔻影連梢。熟水：當時的一種藥用飲料。陳元靚《事林廣記》別集卷七之《豆蔻熟水》：夏月凡造熟水，先傾百盞滾湯在瓶器內，然后將所用之物投入。密封瓶口，則香倍矣白豆蔻殼揀凈，投入沸湯瓶中，密封片時用

之，極妙。每次用七個足矣。不可多用，多則香濁。《百草正義》則說：白豆蔻氣味皆極濃厚，咀嚼久之，又有一種清澈冷洌之氣，隱隱然沁入心脾。則先升后降，所以又能下氣。

4、分茶：楊萬里《澹庵坐上觀顯上人分茶》詩有云：分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧，由此可見，分茶是一種巧妙高雅的茶戲。其方法大致是用重茶匙取茶湯注盞中，技巧高超的分茶者能使盞中之茶水呈現出圖案花紋，甚至文字詩句等。

5、醞藉：寬和有涵容。《漢書薛廣德傳》：廣德為人，溫雅有醞藉。

6、木犀花：桂花屬木犀科，木犀系桂花之學名。

賞析：

這首詞創作于作者的晚年，是一首抒情詞，主要寫她病后的生活情狀，委婉動人。詞中所述多為尋常之事、自然之情，淡淡推出，卻起扣人心弦之效。

病起，說明曾經長期臥床不起，此刻已能下床活動了。蕭蕭是頭發花白稀疏的樣子。詞中系相對病前而言，因為大病，頭發白了許多，而且掉了不少。至此，作者即刻打住，下句另起一意。這個處理極妙，意思似乎是說，頭發已經那樣，何必再去管它，還是料理今后罷。這不僅表現了作者的樂觀態度，行文也更簡潔。

下面接寫了看月與煎藥。因為還沒有全好，又夜里，作者做不了什么事，只好休息，臥著看月。臥看，是因為大病初起，身子乏力，同時也說明作者心情閑散，漫不經心，兩字極為傳神。上字說明此乃初升之月，則此殘月當為下弦月，此時入夜還淺。病中的人當然不能睡得太晚，寫得極為逼真。上句寫的是衰象，此句卻是樂事，表明作者確實不太以發白為念了。豆蔻為植物名，種子有香氣，可入藥，性辛溫，能去寒濕。熟水是宋人常用飲料。分茶是宋人以沸水沖茶而飲的一種方法，頗為講究。莫分茶即不飲茶，茶性涼，與豆蔻性正相反，故忌之。以豆蔻熟水為飲，即含有以藥代茶之意。這又與首句呼應。人兒斜臥，缺月初上，室中飄散縷縷清香，一派閑靜氣氛。

下片寫白日消閑情事。觀書、散詩、賞景，確實是大病初起的人消磨時光的最好辦法。閑處好一是說這樣看書只能閑暇無事才能如此；一是說閑時也只能看點閑書，看時也很隨便，消遣而已。對一個成天閑散家的人說來，偶然下一次雨，那雨中的景致，卻也較平時別有一種情趣。俞平伯說這兩句寫病后光景恰好。說月又說雨，總非一日的事情。（《唐宋詞選釋》）所見極是。末句將木犀擬人化，結得雋永有致。木犀即桂花，點出時間。本來是自己終日看花，卻說花終日向人，把木犀寫得非常多情，同時也表達了作者對木犀的喜愛，見出她終日都把它觀賞。醞藉，寫桂花溫雅清淡的風度。醞藉一詞，常用來形容學問淵深、胸懷寬博、待人寬厚的人中表率，如《歸唐書權德輿傳》稱他風流醞藉，為縉紳羽儀。木犀花小淡黃，芬芳徐吐，不像牡丹夭桃那樣只以濃艷媚人，用醞藉形容，亦極得神。醞藉又可指含蓄香氣而言。

此詞格調輕快，心境怡然自得，與同時其他作品很不相同。通篇全用白描，語言樸素自然，情味深長。

李璟的攤破浣溪沙什么意思

五代李璟的《攤破浣溪沙》意思：

卷起珍珠編織的簾，掛上簾鉤，在高樓上遠望的我和從前一樣，愁緒依然深鎖。隨風飄蕩的落花誰才是它的主人呢？這使我憂思不盡。

信使不曾捎來遠方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結的憂愁。我回頭眺望暮色里的三峽，看江水從天而降，浩蕩奔流。

原文：

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主？思悠悠。

青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

擴展資料：

此詞借抒寫男女之間的悵恨來表達作者的愁恨與感慨。上片寫重樓春恨，落花無主；下片進一層寫愁腸百結，固不可解。有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受后周嚴重威脅的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無措的心情。全詞語言雅潔，感慨深沉。

詞的上片從落花無主著筆，寫春恨所以產生的觸媒；下片從思念難解立意，將春恨產生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了詞家慣用的對景抒情的手法。

OK，本文到此結束，希望對大家有所幫助。