溪山不盡知多少遙峰秀疊寒波渺,煙嵐屈曲深開徑,云水蒼茫不系舟
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1、生命是一條美麗而曲折的幽徑，路旁有妍花的麗蝶，累累的美果，但我們很少去停留觀賞，或咀嚼它，只一心一意地渴望趕到我們幻想中更加美麗的豁然開朗的大道。
然而在前進的程途中，卻逐漸樹影凄涼，花蝶匿跡，果實無存，最后終于發覺到達一個荒漠。 —— 薩拉
2、路是腳踏出來的，歷史是人寫出來的。人的每一步行動都在書寫自己的歷史。 —— 吉鴻昌
3、生活就像海洋，只有意志堅強的人，才能到達彼岸。 —— 馬克思
如何看待 蘇軾的 以詩為詞
柳永的詞，音律諧婉，宜於歌唱；語言通俗，易於瞭解。然而，以文人詞的審美標準來衡量，有些內容顯得浮淺淫俗，格調不高。張舜民《畫墁錄》卷一載：“柳三變既以詞忤仁廟[1]，吏部不敢放官，三變不能堪，詣政府。晏公曰：‘賢俊作曲子麼？’三變曰：‘祇如相公亦作曲子。’公曰：‘殊雖作曲子，不曾道“彩線慵拈伴伊坐”。’柳遂退。”晏殊固守著五代詞的典雅，對柳永的通俗化，自然是看不上眼的。雖然柳詞風行天下，但真正被文人士大夫所欣賞的，只是那些符合典雅規范的部分。也就是說，晏殊的觀念代表了當時社會上層的審美趣味，而不僅僅是他個人的偏好。宋代黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》卷二蘇軾《永遇樂》詞末載：“少游自會稽入都，見東坡，東坡曰：‘不意別後，公卻學柳七作詞。’少游曰：‘某雖無學，亦不如是。先生之言，無乃過乎？’東坡曰：‘“銷魂，當此際”（《滿庭芳》），非柳詞句法乎？’秦慚服。”秦觀的長調，如《滿庭芳》（見第二講）等，明顯是受柳永影響。可是，這在蘇軾和秦觀自己眼裏，卻是一個弱點。葉夢得《避暑詩話》卷下亦載，蘇軾“于四學士（黃庭堅、晁補之、秦觀、張耒）中最善少游，故他文未嘗不極口稱善，豈特樂府。然猶以氣格為病。故常戲云：‘山抹微云秦學士，露花倒影柳屯田。’”在蘇軾看來，秦觀和柳永之詞，不可謂不精美，但終究氣格不高，難以在格調上與前人爭勝。而蘇軾自己正是在這一點上推動了詞風的轉變，將詞的境界提升到一個新的層次。
在蘇軾之前，就已經有一些詞人表現出既不同于晏、歐，也不同于張、柳的藝術選擇。如范仲淹雖然與晏、歐同為朝廷重臣，但他曾于仁宗康定元年（1040）出任陜西經略安撫副使兼知延州（治今陜西延安），抗擊西夏。四年的軍旅生活，拓展了他的藝術視野，豐富了他的人生感受，因而他的詞風呈現出多面性。
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。（《蘇幕遮》）
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂裏，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。（《漁家傲》）
《蘇幕遮》上闋寫景，下闋抒情。在外淹留之人，見秋景而頓生思鄉之念，愁思則隨酒而成淚，傷情之處，盡在無聲中。情思纏綿而細密，意境清麗而渾厚，語言婉轉而流暢。《漁家傲》則是守邊之作。蒼茫蕭瑟的塞外景象，艱苦孤寂的邊塞生活，將士們的久戍思鄉之情，一字一句都是真情流露，不加雕琢，沉郁悲壯（P48）。從這兩首詞可以看出，范詞有婉約和豪邁兩種風格，尤其是《漁家傲》所表現出來的邊塞風光和征戰勞苦，慷慨悲涼，凝重渾厚，對後代詞風的發展，有相當重要的影響。也可以說，范詞已經超越南唐的藩籬，啟示著詞境新的開拓。尤其是那種沉郁蒼涼的風格，成為後來豪放詞的濫觴。
王安石更具開創性，他的詞以抒發自我的情性與懷抱為主，進一步由表現個體人生的感受轉向對歷史和社會現實的反思，使詞具有了一定的歷史感和現實感。
登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽裏，背西風，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。 念往昔，繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙芳草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。（《桂枝香》）
這首乃金陵懷古之詞，筆力勁峭，意境高遠。上闋寫金陵之景，美不勝收；下闋抒發盛衰之感，清空一氣。通過對六朝歷史興亡的反思，表現出對現實社會的憂慮（P78）。這首詞透露的資訊是，詞的表現功能已經由應歌娛樂轉為言志自娛，標志著詞風正向詩風靠近。
范仲淹、王安石詞中所透露出來的新變，到蘇軾才真正匯聚成一股影響詩壇的重要力量。從五代到柳永，詞的生命是音樂，詞的內容大都是戀情別恨，因此協律是填詞的重要條件，婉約是詞風的正宗。而蘇軾以他天才式的開拓性，突破了這種傳統精神，推動了宋代詞風的又一次重大轉變，在詞壇上開辟了一種新境界。這種新變，主要表現在以下四個方面[2]：
第一，詞與音樂的初步分離。詞本來就是合樂而產生的，因此在詞的最初階段，音樂性重于文學性。在蘇軾之前，詞必須協律而成為可唱的曲。當然，蘇軾也未必完全廢棄詞的音樂性，他的許多詞都可以入歌，如《蝶戀花》的“花褪殘紅青杏小”，為朝云所歌；《賀新郎》的“乳燕飛華屋”為秀蘭所歌。因為蘇軾本人是懂音律的，《苕溪漁隱叢話》說蘇軾改《歸去來辭》為《哨遍》，使入音律；章質夫家善琵琶者乞歌詞，他取韓愈的《聽穎師彈琴》稍加改動，使就聲律，作《水調歌頭》。然而，他的大部分作品，卻并不注意歌唱。因此，前人多以蘇詞不協音律為病，晁補之說：“蘇東坡詞，人謂多不諧音律，然居士詞橫放杰出，自是曲子中縛不住者。”（吳曾《能改齋漫錄》）李清照在《詞論》中也說，蘇詞“往往不協音律。”如此看來，蘇詞雖然沒有完全否認詞的音樂效能，但的確有擺脫音樂性的趨勢。蘇軾這樣做的原因，并不是不懂音樂，也不是不能作可歌的詞，而是在為文學而作詞，不完全是為歌唱而作詞。這一轉變，就使得詞的文學性重於音樂性。陸游在《老學庵筆記》中說：“世言東坡不能歌，故所作樂詩，多不協律。晁以道云：‘紹圣初與東坡別於汴上，東坡酒酣，自歌《古陽關》，則公非不能歌，但豪放不喜裁剪以就聲律耳。’”也就是說，蘇軾仗氣使才而作詞，不喜歡被音律所束縛，故將音樂性置於文學性之下。
第二，詞的詩化。詞與詩的區分，在形式上容易識別，但在句法和風格上卻不容易說明。前人在詩詞個性的界定上，一般將“詩莊詞媚”作為兩者分野的基本界限。洪亮吉《北江詩話》說：“詩詞之界甚嚴，北宋之詞，類可入詩，以清新雅正故也；南宋之詩，類可入詞，以流豔巧側故也。”這說明詩與詞界線分明，最要緊的地方在於風格上的清新雅正與流豔巧側，也就是所謂的莊與媚。然而，蘇軾卻不遵守這種正統的理論與因襲的精神，以清新雅正的字句，縱橫奇逸的氣象，形成了詩化的詞風。李清照《詞論》說：“蘇子瞻學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩耳。”李清照主張“詞別是一家”，自然對蘇軾的這種作派不滿。陳師道《後山詩話》也說：“退之以文為詩，子瞻以詩為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。”將蘇軾在詞史上的地位與韓愈在詩史上的地位相提并論，倒也恰當。只不過陳師道批評他們都“非本色”，這反過來說明韓詩蘇詞的新變的確偏離了正統的軌道。因此，前人一般將蘇詞歸入別格而不算作正宗。但是，不容否認的是，蘇詞的開拓，取得了極高的藝術成就，提升了詞的品味和格調。
第三，詞境的擴大。在蘇軾之前，詞的內容以戀情別恨為主，范圍狹小。蘇軾不受此種束縛，不管什麼題材、思想和感情，都可以用詞來表現。同時，他還以豪放飄逸的作風，代替了以前婉約柔靡的格調，擴展了詞的意境。在蘇軾的作品裏，他無所不寫，或吊古傷時，或悼亡送別，或說理詠史，或寫山水田園，內容廣泛，情感復雜。而且，他以其杰出的才能和豐富的學問，形成了前所未有的豪放飄逸的詞風。蘇詞所取得的成就，從內容與形式上突破了詞原有的狹窄傳統，也替南宋的愛國詞人開辟了廣闊的道路。可以說，蘇詞是對詞史的極大豐富和提高，它推動了詞的積極發展，具有重要的歷史意義。
第四，個性分明。蘇軾以前的詞，因為內容表達、語氣句法、格律情調的相近，雖然在藝術水準上有工拙優劣之分，但作者和作品的個性卻極不分明。因此，馮延巳、晏殊、歐陽修的詞，經常混雜，有許多作品，到現在仍無法辨明。蘇軾的詞，都有具體內容，因為他經常在調下加題，事實分明。而且，蘇軾在詞中表現出自己的性格和生活情感，運用自己的語調句法，於是鮮明地呈現出作者和作品的個性。因此，蘇詞決不會與馮延巳的詞相混淆。
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空（一作崩云），驚濤拍（一作裂）岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。人生（一作間）如夢，一樽還酹江月。（《念奴嬌·赤壁懷古》）
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何以在人間。 轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。（《水調歌頭·丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由》
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。（《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》）
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。惟見幽人獨往來，縹渺孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。（《卜運算元·黃州定惠院寓居作》）
《赤壁懷古》和《赤壁賦》，情文并茂，同稱杰作，也同樣充滿豪放飄逸的精神。上闋寫赤壁月夜如畫的江山，起筆點出江流浩蕩，高唱入云，無窮興亡之感，已先揭出。亂石驚濤，千堆雪浪，筆力雄勁，令人驚心駭目。一面是懷古，一面是傷今。下闋借歷史人物的描寫，表露自己因政治上的失敗，貶謫江湖，事業無成，早生華發的感慨，給人以強烈的藝術感染力。《水調歌頭》是中秋夜懷念弟弟蘇轍而作。上闋因月而生天上之奇想，下闋因月而感人間之事實。揮灑自如，不假雕琢，而浩蕩之氣，超絕塵凡。起句破空而來，奇崛異常，而因問之不得其解，乃有乘風歸去之愿，此愿既然無法實現，則唯有徘徊於月下。上闋至此，一氣呵成，自由奔放，有天風海雨逼人之勢。下闋寫月光照人，無法成眠。以下愈轉愈深，自成妙境。寫月圓人不圓，頗有惱月之意，反思則人月無常，自古皆然，又有替月分解之意。結尾更進一層，既然人月自古難全，唯有各自善保，籍月明心，永不相忘。《江城子》是悼亡之作，真情郁勃，句句沉痛，音節凄婉。起句言死別之久，相隔之遠，然後設想相逢不相識的狀態。下闋忽然折到夢境，軒窗梳妝，猶是十年前的景象。“相顧”兩句寫相逢之悲，與起句呼應。結尾傷情“腸斷”，無可復加。《卜運算元》自比孤鴻，表現自己在貶謫中孤高傲世的品性，辭意極為深厚（P88）。
從蘇軾的這些代表作品來看，蘇詞內容廣泛，境界高遠，打破了詞的嚴格限制和因襲傳統的精神，開拓出闊大純清的新氣象。不過，蘇詞的這種拓展，歷來為正統詞論家所批評，如徐師曾《文體明辨》認為詞當以婉約為正宗，豪放是別格：“論詞有婉約者，有豪放者。婉約者欲其詞情蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏。蓋雖各因其質，而詞貴感人，要當以婉約為正。否則雖極精工，終非本色，非有識者之所取也。”“非本色”是批蘇詞的重要理由，《四庫提要》甚至明確將蘇詞比擬為唐詩中的韓愈：“詞自晚唐五代以來，以清切婉麗為宗。至柳永而一變，如詩家之有白居易；至蘇軾而又一變，如詩家之有韓愈，遂開南宋辛棄疾等一派。尋源溯流，不能不謂之別格，然謂之不工則不可。故至今日尚與《花間》一派并行而不能偏廢。”當然，也有人能純粹從詞史的學術立場出發，摒棄正宗與別格的價值判斷，對蘇詞的新變作歷史的評價，如胡寅《題向子（？）〈酒邊詞〉》：“柳耆卿後出，掩眾制而盡其妙，好之者以為不可復加。及眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外，於是《花間》為皂隸，而柳氏為輿臺矣。”王灼《碧雞漫志》則具體指出了蘇詞對宋代詞風的革新意義和價值：“東坡先生非心醉于音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。”總之，蘇軾是宋代詞壇的革新者和開風氣者，因為他的努力，為宋詞開辟了一個新的局面。
在兩宋詞風的轉變過程中，蘇軾是關鍵性人物之一。當時如黃庭堅、晁補之、毛滂等人，詞風受蘇軾影響較大。
瑤草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花無數，枝上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。只恐花深裏，紅露濕人衣。 坐玉石，倚玉枕。拂金徽。謫仙何處，無人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長嘯亦何為？醉舞下山去，明月逐人歸。（黃庭堅《水調歌頭》）
曾唱牡丹留客飲，明年何處相逢。忽驚鵲起落梧桐。綠荷多少恨，回首背西風。 莫嘆今宵身是客，一樽未曉猶同。此身應似去來鴻。江湖春水闊，歸夢故園中。（晁補之《臨江仙·和韓求仁南都留別》）
溪山不盡知多少，遙峰秀疊寒波渺。攜酒上高臺，與君開壯懷。 枉做悲秋賦，醉後悲何處。白發幾黃花，官裘付酒家。（毛滂《菩薩蠻》）
這些詞，或得蘇詞的豪放，或得蘇詞的飄逸。黃庭堅有一部分詞接近柳永，有一部分受蘇軾影響。晁補之、毛滂雖然沒有蘇軾的氣魄與風格，卻深受蘇詞的影響。到了南宋，蘇派的詞得到了更大的發展，張孝祥、陸游、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊等人，將蘇軾的詞風進一步發揚廣大。尤其是辛棄疾，成為蘇軾衣缽的繼承者，領袖著南宋的蘇派詞人。
描寫山水的古詩詞大全
先秦(1) 魏晉(1) 南北朝(6) 唐(53) 宋(19) 清(1)
李白(18) 張九齡(1) 王維(6) 白居易(2) 蘇軾(3) 杜甫(3) 王建(1) 王勃(1) 王安石(1)溫庭筠(1) 韓愈(1) 孟浩然(5) 謝靈運(5) 秦觀(1) 劉禹錫(2) 辛棄疾(5) 陶淵明(1) 陸游(1)柳宗元(3) 王之渙(1) 王昌齡(1) 劉長卿(1) 韋應物(1) 戴叔倫(2) 歐陽修(1) 謝朓(1) 崔顥(1)梅堯臣(1) 李珣(1) 吳偉業(1) 儲光羲(2) 王觀(1) 張孝祥(2) 張元干(2) 詩經(1)
1
[唐]
李白
《望廬山瀑布》
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
2
[唐]
王之渙
《登鸛雀樓》
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
3
[唐]
柳宗元
《江雪》
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
4
[宋]
陸游
《游山西村》
莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。收起
5
[唐]
李白
《望天門山》
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
6
[唐]
王維
《竹里館》
獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
7
[唐]
劉長卿
《送靈澈上人》
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。
8
[唐]
孟浩然
《望洞庭湖贈張丞相》
八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。
欲濟無舟楫，端居恥圣明。
坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
9
[唐]
韋應物
《滁州西澗》
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
10
[唐]
李白
《送友人入蜀》
見說蠶叢路，崎嶇不易行。
山從人面起，云傍馬頭生。
芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。
升沉應已定，不必問君平。
11
[先秦]
詩經
《十月之交》
十月之交，朔月辛卯。日有食之，亦孔之丑。彼月而微，此日而微；今此下民，亦孔之哀。
日月告兇，不用其行。四國無政，不用其良。彼月而食，則維其常；此日而食，于何不臧。
燁燁震電，不寧不令。百川沸騰，山冢崒崩。高岸為谷，深谷為陵。哀矜之人，胡憯莫懲？
皇父卿士，番維司徒。家伯維宰，仲允膳夫。棸子內史，蹶維趣馬。楀維師氏，醘妻煽方處。
抑此皇父，豈曰不時？胡為我作，不即我謀？徹我墻屋，田卒污萊。曰予不戕，禮則然矣。
皇父孔圣，作都于向。擇三有事，亶侯多藏。不慭遺一老，俾守我王。擇有車馬，以居徂向。
黽勉從事，不敢告勞。無罪無辜，讒口囂囂。下民之孽，匪降自天。噂沓背憎，職競由人。
悠悠我里，亦孔之痗。四方有羨，我獨居憂。民莫不逸，我獨不敢休。天命不徹，我不敢效我友自逸。
12
[南北朝]
謝靈運
《登池上樓》
潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。
薄霄愧云浮，棲川怍淵沈。
進德智所拙，退耕力不任。
狥祿反窮海，臥疴對空林。
衾枕昧節候，褰開暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。
初景革緒風，新陽改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，離群難處心。
持操豈獨古，無悶征在今。
13
[南北朝]
謝靈運
《七里瀨》
羈心積秋晨，晨積展游眺。
孤客傷逝湍，徒旅苦奔峭。
石淺水潺湲，日落山照曜。
荒林紛沃若，哀禽相叫嘯。
遭物悼遷斥，存期得要妙。
既秉上皇心，豈屑末代誚。
目睹嚴子瀨，想屬任公釣。
誰謂古今殊，異代可同調。
14
[南北朝]
謝靈運
《石壁精舍還湖中作》
昏旦變氣候，山水含清暉。
清暉能娛人，游子憺忘歸。
出谷日尚早，入舟陽已微。
林壑斂暝色，云霞收夕霏。
芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
披拂趨南徑，愉悅偃東扉。
慮澹物自輕，意愜理無違。
寄言攝生客，試用此道推。
15
[南北朝]
謝朓
《晚登三山還望京邑》
灞涘望長安，河陽視京縣。
白日麗飛甍，參差皆可見。
馀霞散成綺，澄江靜如練。
喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。
去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。
佳期悵何許，淚下如流霰。
有情知望鄉，誰能鬒不變。
16
[唐]
白居易
《長相思·汴水流》
汴水流，泗水流，
流到瓜洲古渡頭，
吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，
恨到歸時方始休，
月明人倚樓。
17
[唐]
崔顥
《行經華陰》
岧峣太華俯咸京，天外三峰削不成。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦關險，驛路西連漢畤平。
借問路旁名利客，何如此處學長生。
18
[唐]
戴叔倫
《題稚川山水》
松下茅亭五月涼，汀沙云樹晚蒼蒼。
行人無限秋風思，隔水青山似故鄉。
19
[唐]
杜甫
《登岳陽樓》
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無一字，老病有孤舟。
戎馬關山北，憑軒涕泗流。
20
[唐]
李白
《廬山謠寄盧侍御虛舟》
我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。
手持綠玉杖，朝別黃鶴樓。
五岳尋仙不辭遠，一生好入名山游。
廬山秀出南斗傍，屏風九疊云錦張，
影落明湖青黛光。金闕前開二峰長，
銀河倒掛三石梁。香爐瀑布遙相望，
回崖沓嶂凌蒼蒼。翠影紅霞映朝日，
鳥飛不到吳天長。登高壯觀天地間，
大江茫茫去不還。黃云萬里動風色，
白波九道流雪山。
好為廬山謠，興因廬山發。
閑窺石鏡清我心，謝公行處蒼苔沒。
早服還丹無世情，琴心三疊道初成。
遙見仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接盧敖游太清。
21
[唐]
李白
《秋浦歌十七首》
其一
秋浦長似秋，蕭條使人愁。
客愁不可度，行上東大樓。
正西望長安，下見江水流。
寄言向江水，汝意憶儂不。
遙傳一掬淚，為我達揚州。
其二
秋浦猿夜愁，黃山堪白頭。
清溪非隴水，翻作斷腸流。
欲去不得去，薄游成久游。
何年是歸日，雨淚下孤舟。
其三
秋浦錦駝鳥，人間天上稀。
山雞羞淥水，不敢照毛衣。
其四
兩鬢入秋浦，一朝颯已衰。
猿聲催白發，長短盡成絲。
其五
秋浦多白猿，超騰若飛雪。
牽引條上兒，飲弄水中月。
其六
愁作秋浦客，強看秋浦花。
山川如剡縣，風日似長沙。
其七
醉上山公馬，寒歌寧戚牛。
空吟白石爛，淚滿黑貂裘。
其八
秋浦千重嶺，水車嶺最奇。
天傾欲墮石，水拂寄生枝。
其九
江祖一片石，青天掃畫屏。
題詩留萬古，綠字錦苔生。
其十
千千石楠樹，萬萬女貞林。
山山白鷺滿，澗澗白猿吟。
君莫向秋浦，猿聲碎客心。
其十一
邏人橫鳥道，江祖出魚梁。
水急客舟疾，山花拂面香。
其十二
水如一匹練，此地即平天。
耐可乘明月，看花上酒船。
其十三
淥水凈素月，月明白鷺飛。
郎聽采菱女，一道夜歌歸。
其十四
爐火照天地，紅星亂紫煙。
赧郎明月夜，歌曲動寒川。
其十五
白發三千丈，緣愁似個長。
不知明鏡里，何處得秋霜。
其十六
秋浦田舍翁，采魚水中宿。
妻子張白鷴，結罝映深竹。
其十七
桃波一步地，了了語聲聞。
黯與山僧別，低頭禮白云。收起
22
[宋]
李珣
《巫山一段云·古廟依青嶂》
古廟依青嶂，行宮枕碧流。
水聲山色鎖妝樓。往事思悠悠。
云雨朝還暮，煙花春復秋。
啼猿何必近孤舟。行客自多愁。收起
23
[唐]
劉禹錫
《望洞庭》
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。
24
[唐]
劉禹錫
《竹枝》
楚水巴山江雨多，
巴人能唱本鄉歌。
今朝北客思歸去，
回入紇那披綠羅。收起
25
[唐]
柳宗元
《漁翁》
漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。
煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。
回看天際下中流，巖上無心云相逐。收起
26
[唐]
孟浩然
《秋登蘭山寄張五》
北山白云里，隱者自怡悅。
相望試登高，心隨雁飛滅。
愁因薄暮起，興是清秋發。
時見歸村人，沙行渡頭歇。
天邊樹若薺，江畔洲如月。
何當載酒來，共醉重陽節。收起
27
[唐]
王維
《歸嵩山作》
清川帶長薄，車馬去閑閑。
流水如有意，暮禽相與還。
荒城臨古渡，落日滿秋山。
迢遞嵩高下，歸來且閉關。收起
28
[唐]
王維
《漢江臨泛》
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。收起
29
[唐]
王維
《鳥鳴澗》
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
30
[唐]
王維
《青溪》
言入黃花川，每逐青溪水。
隨山將萬轉，趣途無百里。
聲喧亂石中，色靜深松里。
漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。
我心素已閑，清川澹如此。
請留磐石上，垂釣將已矣。收起
31
[唐]
王維
《山居秋暝》
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。收起
32
[唐]
溫庭筠
《利州南渡》
澹然空水對斜暉，曲島蒼茫接翠微。
波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸。
數叢沙草群鷗散，萬頃江田一鷺飛。
誰解乘舟尋范蠡，五湖煙水獨忘機。
33
[宋]
梅堯臣
《東溪》
行到東溪看水時，坐臨孤嶼發船遲。
野鳧眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。
短短蒲茸齊似剪，平平沙石凈于篩。
情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。
34
[宋]
秦觀
《點絳唇·桃源》
醉漾輕舟，信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數，亂紅如雨，不記來時路。
35
[宋]
蘇軾
《水調歌頭 黃州快哉亭贈張偓佺》
落日繡簾卷，亭下水連空。
知君為我新作，窗戶濕青紅。
長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。
認得醉翁語，山色有無中。
一千頃，都鏡凈，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。
堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。
一點浩然氣，千里快哉風。
36
[宋]
王安石
《漁家傲·平岸小橋千嶂抱》
平岸小橋千嶂抱。柔藍一水縈花草。茅屋數間窗窈窕。塵不到。時時自有春風掃。
午枕覺來聞語鳥。欹眠似聽朝雞早。忽憶故人今總老。貪夢好。茫然忘了邯鄲道。
37
[宋]
王觀
《卜算子 送鮑浩然之浙東》
水是眼波橫，
山是眉峰聚。
欲問行人去那邊，
眉眼盈盈處。
才始送春歸，
又送君歸去。
若到江南趕上春，
千萬和春住。
38
[宋]
辛棄疾
《菩薩蠻 書江西造口壁》
郁孤臺下清江水，
中間多少行人淚。
西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。
江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
39
[宋]
辛棄疾
《生查子 獨游雨巖》
溪邊照影行，天在清溪底。
天上有行云，人在行云里。
高歌誰和余？空谷清音起。
非鬼亦非仙，一曲桃花水。
40
[宋]
張孝祥
《西江月 題溧陽三塔寺》
問訊湖邊春色，重來又是三年。
東風吹我過湖船。楊柳絲絲拂面。
世路如今已慣，此心到處悠然。
寒光亭下水如天。飛起沙鷗一片。
41
[宋]
張元干
《浣溪沙》
山繞平湖波撼城，
湖光倒影浸山青，
水晶樓下欲三更。
霧柳暗時云度月，
露荷翻處水流螢，
蕭蕭散發到天明。收起
42
[唐]
王昌齡
《從軍行七首》
烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋。
更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
關城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰場。
表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團。
明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。
玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。
人依遠戍須看火，馬踏深山不見蹤。收起
43
[唐]
杜甫
《絕句二首》
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年。收起
44
[唐]
杜甫
《夔州歌十絕句》
中巴之東巴東山，江水開辟流其間。
白帝高為三峽鎮，夔州險過百牢關。
白帝夔州各異城，蜀江楚峽混殊名。
英雄割據非天意，霸主并吞在物情。
群雄競起問前朝，王者無外見今朝。
比訝漁陽結怨恨，元聽舜日舊簫韶。
赤甲白鹽俱刺天，閭閻繚繞接山巔。
楓林橘樹丹青合，復道重樓錦繡懸。
瀼東瀼西一萬家，江北江南春冬花。
背飛鶴子遺瓊蕊，相趁鳧雛入蔣牙。
東屯稻畦一百頃，北有澗水通青苗。
晴浴狎鷗分處處，雨隨神女下朝朝。
蜀麻吳鹽自古通，萬斛之舟行若風。
長年三老長歌里，白晝攤錢高浪中。
憶昔咸陽都市合，山水之圖張賣時。
巫峽曾經寶屏見，楚宮猶對碧峰疑。
武侯祠堂不可忘，中有松柏參天長。
干戈滿地客愁破，云日如火炎天涼。
閬風玄圃與蓬壺，中有高堂天下無。
借問夔州壓何處，峽門江腹擁城隅。收起
45
[唐]
孟浩然
《彭蠡湖中望廬山①》
太虛生月暈，舟子知天風。
掛席候明發，渺漫平湖中。
中流見匡阜，勢壓九江雄。
黯黮凝黛色，崢嶸當曙空。
香爐初上日，瀑水噴成虹。
久欲追尚子，況茲懷遠公。
我來限于役，未暇息微躬。
淮海途將半，星霜歲欲窮。
寄言巖棲者，畢趣當來同。收起
46
[唐]
孟浩然
《萬山潭作》
垂釣坐盤石，水清心亦閑。
魚行潭樹下，猿掛島藤間。
游女昔解佩，傳聞于此山。
求之不可得，沿月棹歌還。收起
47
[宋]
辛棄疾
《沁園春 靈山齊庵賦，時筑偃湖未成》
疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。
正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。
老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。
吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。
爭先見面重重。
看爽氣朝來三數峰。
似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭戶，車騎雍容。
我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。
新堤路，問偃湖何日，煙雨蒙蒙。收起
48
[宋]
辛棄疾
《水龍吟 過南劍雙溪樓》
舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深長見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風雷怒，魚龍慘。
峽束蒼江對起，過危樓，欲飛還斂。元龍老矣！不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時登覽。問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜？
49
[唐]
李白
《西岳云臺歌送丹丘子》
西岳崢嶸何壯哉，黃河如絲天際來。黃河萬里觸山動，
盤渦轂轉秦地雷。榮光休氣紛五彩，千年一清圣人在。
巨靈咆哮擘兩山，洪波噴濺射東海。三峰卻立如欲摧，
翠崖丹谷高掌開。白帝金精運元氣，石作蓮花云作臺。
云臺閣道連窈冥，中有不死丹丘生。明星玉女備灑掃，
麻姑搔背指爪輕。我皇手把天地戶，丹丘談天與天語。
九重出入生光輝，東來蓬萊復西歸。玉漿倘惠故人飲，
騎二茅龍上天飛。收起
50
[唐]
李白
《橫江詞其一》
人道橫江好，儂道橫江惡。
一風三日吹倒山，白浪高于瓦官閣。
51
[唐]
李白
《橫江詞其二》
海潮南去過潯陽。
牛渚由來險馬當。
橫江欲渡風波惡。
一水牽愁萬里長。收起
52
[唐]
李白
《橫江詞其三》
橫江西望阻西秦，
漢水東連揚子津。
白浪如山那可渡，
狂風愁殺峭帆人。收起
53
[唐]
李白
《橫江詞其四》
海神來過惡風回。
浪打天門石壁開。
浙江八月何如此。
濤似連山噴雪來。收起
54
[唐]
李白
《橫江詞其五》
橫江館前津吏迎，向余東指海云生。
郎今欲渡緣何事，如此風波不可行。
55
[唐]
李白
《橫江詞其六》
月暈天風霧不開。
海鯨東蹙百川回。
驚波一起三山動。
公無渡河歸去來。收起
56
[唐]
李白
《送友人尋越中山水》
聞道稽山去，偏宜謝客才。千巖泉灑落，萬壑樹縈回。
東海橫秦望，西陵繞越臺。湖清霜鏡曉，濤白雪山來。
八月枚乘筆，三吳張翰杯。此中多逸興，早晚向天臺。收起
57
[唐]
李白
《杜陵絕句》
南登杜陵上，北望五陵間。秋水明落日，流光滅遠山。
58
[唐]
李白
《與夏十二登岳陽樓》
樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。
雁引愁心去，山銜好月來。
云間連下榻，天上接行杯。
醉后涼風起，吹人舞袖回。收起
59
[唐]
李白
《上三峽》
巫山夾青天，巴水流若茲。巴水忽可盡，青天無到時。
三朝上黃牛，三暮行太遲。三朝又三暮，不覺鬢成絲。
60
[唐]
李白
《下陵陽沿高溪三門六剌灘》
三門橫峻灘，六剌走波瀾。石驚虎伏起，水狀龍縈盤。
何慚七里瀨，使我欲垂竿。
61
[唐]
李白
《送內尋廬山女道士李騰空二首》
君尋騰空子，應到碧山家。水舂云母碓，風掃石楠花。
若愛幽居好，相邀弄紫霞。
多君相門女，學道愛神仙。素手掬青靄，羅衣曳紫煙。
一往屏風疊，乘鸞著玉鞭。收起
62
[唐]
張九齡
《湖口望廬山瀑布泉》
萬丈洪泉落，迢迢半紫氛。奔飛流雜樹，灑落出重云。
日照虹蜺似，天清風雨聞。靈山多秀色，空水共氤氳。
63
[唐]
王勃
《山中》
長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風晚，山山黃葉飛。
64
[唐]
儲光羲
《詠山泉（一作題山中流泉）》
山中有流水，借問不知名。映地為天色，飛空作雨聲。
轉來深澗滿，分出小池平。恬澹無人見，年年長自清。
65
[唐]
儲光羲
《江南曲四首》
綠江深見底，高浪直翻空。
慣是湖邊住，舟輕不畏風。
逐流牽荇葉，緣岸摘蘆苗。
為惜鴛鴦鳥，輕輕動畫橈。
日暮長江里，相邀歸渡頭。
落花如有意，來去逐船流。
隔江看樹色，沿月聽歌聲。
不是長干住，那從此路行。收起
66
[唐]
孟浩然
《題大禹寺義公禪房》
義公習禪處，結構依空林。戶外一峰秀，階前群壑深。
夕陽連雨足，空翠落庭陰。看取蓮花凈，應知不染心。
67
[唐]
戴叔倫
《蘭溪棹歌》
涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。
蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。
68
[宋]
歐陽修
《朝中措·平山闌檻倚晴空》
平山闌檻倚晴空。山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風。文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。行樂直須年少，尊前看取衰翁。
69
[宋]
蘇軾
《滿江紅 寄鄂州朱使君壽昌》
江漢西來，高樓下、葡萄深碧。猶自帶、岷峨云浪，錦江春色。君是南山遺愛守，我為劍外思歸客。對此間、風物豈無情，殷勤說。
江表傳，君休讀。狂處士，真堪惜。空洲對鸚鵡，葦花蕭瑟。獨笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君、還賦謫仙詩，追黃鶴。
70
[宋]
蘇軾
《江神子/江城子 湖上與張先同賦》
鳳凰山下雨初晴。水風清。晚霞明。一朵芙蕖，開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。忽聞江上弄哀箏。苦含情，遣誰聽。煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。
71
[宋]
張元干
《滿江紅 自豫章阻風吳城山作》
春水迷天，桃花浪、幾番風惡。云乍起、遠山遮盡，晚風還作。綠卷芳洲生杜若。數帆帶雨煙中落。傍向來、沙觜共停橈，傷飄泊。寒猶在，衾偏薄。腸欲斷，愁難著。倚篷窗無寐，引杯孤酌。寒食清明都過去。最憐輕負年時約。想小樓、終日望歸舟，人如削。
72
[宋]
張孝祥
《西江月 黃陵廟》
滿載一船秋色，平鋪十里湖光。波神留我看斜陽。放起鱗鱗細浪。明日風回更好，今宵露宿何妨。水晶宮里奏霓裳。準擬岳陽樓上。
73
[宋]
辛棄疾
《清平樂 題上盧橋》
清溪奔快。不管青山礙。千里盤盤平世界。更著溪山襟帶。
古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。
74
[唐]
王建
《雨過山村》
雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。
婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花。
75
[唐]
韓愈
《送桂州嚴大夫同用南字》
蒼蒼森八桂，茲地在湘南。江作青羅帶，山如碧玉篸。
戶多輸翠羽，家自種黃甘。遠勝登仙去，飛鸞不假驂。
76
[唐]
柳宗元
《湘口館瀟湘二水所會》
九疑浚傾奔，臨源委縈回。會合屬空曠，泓澄停風雷。
高館軒霞表，危樓臨山隈。茲辰始澄霽，纖云盡褰開。
天秋日正中，水碧無塵埃。杳杳漁父吟，叫叫羈鴻哀。
境勝豈不豫，慮分固難裁。升高欲自舒，彌使遠念來。
歸流駛且廣，泛舟絕沿洄。收起
77
[唐]
白居易
《白云泉》
天平山上白云泉，云自無心水自閑。
何必奔沖山下去，更添波浪向人間。
78
[魏晉]
陶淵明
《飲酒 其五》
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。收起
79
[南北朝]
謝靈運
《登永嘉綠嶂山詩》
裹糧杖輕策。
懷遲上幽室。
行源徑轉遠。
距陸情未畢。
澹瀲結寒姿。
團欒潤霜質。
澗委水屢迷。
林迥巖逾密。
眷西謂初月。
顧東疑落日。
踐夕奄昏曙。
蔽翳皆周悉。
蠱上貴不事。
履二美貞吉。
幽人常坦步。
高尚邈難匹。
頤阿竟何端。
寂寂寄抱一。
恬如既已交。
繕性自此出。收起
80
[南北朝]
謝靈運
《入彭蠡湖口》
客游倦水宿，風潮難具論。
洲島驟回合，圻岸屢崩奔。
乘月聽哀狖，浥露馥芳蓀。
春晚綠野秀，巖高白云屯。
千念集日夜，萬感盈朝昏。
攀崖照石鏡，牽葉入松門。
三江事多往，九派理空存。
靈物郄珍怪，異人秘精魂。
金膏滅明光，水碧輟流溫。
徒作千里曲，弦絕念彌敦。
81
[清]
吳偉業
《生查子·旅思》
一尺過江山，萬點長淮樹。
石上水潺潺，流入青溪去。
六月北風寒，落葉無朝暮。
度樾與穿云，林黑行人顧。
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