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周邦彥寫(xiě)了多少首詞？

花犯(粉墻低)西河(佳麗地)六丑(正單衣試酒)瑞龍吟（章臺(tái)路）蘭陵王(柳陰直) 蘇幕遮(燎沉香)

解語(yǔ)花(風(fēng)銷(xiāo)絳蠟)滿(mǎn)庭芳(風(fēng)老鶯雛)少年游（并刀如水）瑣寒窗（暗柳啼鴉）夜飛鵲（河橋送人處）風(fēng)流子（新綠小池塘）夜游宮(葉下斜陽(yáng)照水)菩薩蠻（銀河宛轉(zhuǎn)三千曲）虞美人（疏籬曲徑田家小）蝶戀花(月皎驚烏棲不定)望江南（游妓散）少年游（朝云漠漠散輕絲）關(guān)河令（秋陰時(shí)晴漸向暝）

周邦彥 概況

周邦彥（1056-1121）字美成，號(hào)清真居士。浙江錢(qián)塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學(xué)讀書(shū)，宋神宗時(shí)因獻(xiàn)《汴京賦》為太學(xué)正。哲宗時(shí)任廬州教授、知溧水縣、國(guó)子主簿、秘書(shū)省正字。徽宗時(shí)仕途較坦蕩，先后為校書(shū)郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂(lè)。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈(zèng)宣奉大夫。他精通音律，創(chuàng)制不少新詞調(diào)，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等。現(xiàn)存詞二百余篇，多寫(xiě)男女之情和離愁別恨，內(nèi)容較為單薄，調(diào)子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄，且長(zhǎng)于鋪敘，善于熔鑄古人詩(shī)句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。如《瑞龍吟》（章臺(tái)路）、《西河》（佳麗處）等。其寫(xiě)景小詞，富有清新俊逸的情調(diào)，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開(kāi)南宋姜夔、張炎一派詞風(fēng)，對(duì)后世影響很大。王國(guó)維《人間詞話(huà)》說(shuō)：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。”生平祥見(jiàn)《宋史》卷四四四，有《片玉詞》。本書(shū)選其詞《瑞龍吟》（章臺(tái)路）、《滿(mǎn)庭芳》（風(fēng)老鶯雛）、《蘇幕遮》（燎沉香）、《六丑》（正單衣試酒）、《蘭陵王》（柳陰直）和《西河》（佳麗地）六首。

傳世中篇

瑞龍吟

【題解】

見(jiàn)《清真集》。作者沉浮州縣十余年，回京師后便作是詞。其立意頗有爭(zhēng)議，至今不一。

【原文】

章臺(tái)路。還見(jiàn)褪粉梅梢，試花桃樹(shù)。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來(lái)舊處。黯凝佇。因記個(gè)人癡小，乍窺門(mén)戶(hù)。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。

前度劉郎重到，訪(fǎng)鄰尋里，同時(shí)歌舞，惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰(shuí)伴、各園露飲，東城閑步。事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。

滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作

【題解】

見(jiàn)《清真集》。作于哲宗元佑八年（1093）作者知溧水（江蘇溧水）時(shí)。《滿(mǎn)庭芳》，詞牌名。夏日云云，詞題名。無(wú)想山，山名。

【原文】

風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。

年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

蘇幕遮

【題解】

見(jiàn)《清真集》。周邦彥長(zhǎng)期居住汴京，思鄉(xiāng)情甚，便作是詞以抒其懷。《蘇幕遮》，詞牌名。

【原文】

燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

六丑

【題解】

見(jiàn)《清真集》。題為“薔薇謝后作”。此詞為周邦彥自作新調(diào)，長(zhǎng)達(dá)一百四十字，分上下兩片，以詠物為題材，寄托自己身世之感。《六丑》，詞牌名。

【原文】

正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡。為問(wèn)花何在？夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰(shuí)追惜？但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗槅。

東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜遶珍叢底，成嘆息。長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待活，別情無(wú)極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘；終不似一朵、釵頭顫裊，向人敧側(cè)。漂流處、莫趁潮汐，恐?jǐn)嗉t尚有相思字，何由見(jiàn)得？

蘭陵王·柳

【題解】

見(jiàn)《清真集》。描寫(xiě)作者汴京河畔與人分手之離愁，體現(xiàn)周邦彥詞之獨(dú)特風(fēng)格。《蘭陵王》，詞牌名。

【原文】

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。

閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。

凄側(cè)，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

西河

【題解】

見(jiàn)《清真集》。題為“金陵”，一作“金陵懷古”。約作于作者任溧水縣令之時(shí)。全詞分三片，上片描寫(xiě)金陵山川形神；中片寫(xiě)中陵古跡，并表懷古之意；下片發(fā)興亡之嘆。

【原文】

佳麗地，南朝盛事誰(shuí)記？山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起，怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。

斷崖樹(shù)，猶倒倚；莫愁艇子曾系。空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。

酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，入地常巷陌人家，相對(duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。

江南名人之周邦彥

周邦彥：（1056-1121）北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，已佚。

【宋】周邦彥

燎沉香，消溽暑。

鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。

葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去？

家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。

五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。

【簡(jiǎn)析】

這首詞雖寫(xiě)久居汴京與消夏思?xì)w的情思，但卻以描繪荷花的風(fēng)神而著稱(chēng)于世。

初陽(yáng)，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷葉上反映出旭日的光彩，進(jìn)一步把“晴”字形象化、具體化了。“宿雨”的被蒸發(fā)、被曬干，不僅在點(diǎn)染“晴”字，同時(shí)還扣緊“溽暑”這一季節(jié)特點(diǎn)。這句很象特寫(xiě)鏡頭，連荷葉上的雨滴以及雨滴被“干”掉的過(guò)程也都被攝進(jìn)畫(huà)面。形象如此逼真！“水面清圓”是“葉上”一句的擴(kuò)大。作者把鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)拉開(kāi)、推高，然后居高臨下，俯視整個(gè)荷塘，終于攝下那鋪滿(mǎn)水面的圓圓荷葉。繼之，又把鏡頭拉下，轉(zhuǎn)移角度，進(jìn)行水平攝影，鏡頭在水面上緩緩?fù)七M(jìn)：那一株株亭亭玉立的荷葉，仿佛由什么人高高擎起，在晨風(fēng)中搖曳生姿，在鏡頭面前紛紛后退。這三句，從不同的角度，不同的側(cè)面，運(yùn)用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。王國(guó)維在《人間詞話(huà)》贊美這幾句說(shuō)：“真能得荷花之神理者。”

下片，寫(xiě)對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。前四句是思?xì)w。換頭兩句故作推宕。詞筆由實(shí)轉(zhuǎn)虛，從面前的荷花想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，引出深沉的鄉(xiāng)愁。“家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅”兩句承前，把空間的想象落實(shí)在兩個(gè)點(diǎn)上：一是“吳門(mén)”，一是“長(zhǎng)安”。但仍以荷花把兩地牽連。“五月”三句寫(xiě)夢(mèng)游。這三句把孤立的兩點(diǎn)進(jìn)一步縮小并使之具體化。“吳門(mén)”化作“漁郎”，“長(zhǎng)安”化作作者自己。“五月”二字是串接時(shí)間的長(zhǎng)線(xiàn)，它一頭挽住過(guò)去，一頭接通現(xiàn)今（“溽暑”），甚至牽連到作者的夢(mèng)境。“夢(mèng)入芙蓉浦”終于把時(shí)間與空間的距離縮短，使作者思?xì)w之心得到片刻的滿(mǎn)足。下片抒情，敘寫(xiě)夢(mèng)境，情中見(jiàn)景，并以逆挽手法呼應(yīng)起句，補(bǔ)足“水面清圓”的畫(huà)面。

這首詞的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，全篇六十二字，寫(xiě)的不外是荷花以及與荷花有關(guān)的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及與之有關(guān)的情事集中起來(lái)，從不同的側(cè)面、不同的角度來(lái)加以烘托，于是，作者的美感便層次清晰地展現(xiàn)在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。這一點(diǎn)集中體現(xiàn)于詞的上片。上片七句，雖然構(gòu)成的側(cè)面有所不同，但，可貴的是，其中每一句都帶有動(dòng)作性或視覺(jué)性，幾乎句句都可構(gòu)成一個(gè)或幾個(gè)畫(huà)面，構(gòu)成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結(jié)媒介幾乎被作者壓縮到絕無(wú)僅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠畫(huà)面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現(xiàn)出來(lái)的。

本詞以荷花為焦點(diǎn)，并從這一點(diǎn)上散射開(kāi)來(lái)，最后又集中在這一點(diǎn)上加以收束。全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側(cè)面刻畫(huà)荷花的風(fēng)神。下片前四句是一層，分別疊印出“吳門(mén)”與“長(zhǎng)安”兩個(gè)不同的地點(diǎn)。后三句又以“夢(mèng)入芙蓉浦”把前幾層散射出的側(cè)面加以歸結(jié)、收束。

周邦彥是善于使用藝術(shù)語(yǔ)言的大師，他往往運(yùn)用優(yōu)美的語(yǔ)詞來(lái)創(chuàng)造生動(dòng)的形象，有時(shí)精雕細(xì)刻，富艷精工；有時(shí)用典，融化古人的詩(shī)句人詞。但這首詞卻既未用典，也未融化前人的詩(shī)句，而主要是用從生活中提煉出的詞語(yǔ)，準(zhǔn)確而又生動(dòng)地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神，抒寫(xiě)了自己的鄉(xiāng)愁，有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻。

【宋】周邦彥

柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色？登臨望故國(guó)。誰(shuí)識(shí)？京華倦客？長(zhǎng)亭路，年來(lái)歲去，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。

閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火①催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。

凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠②岑寂。斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沈思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

【簡(jiǎn)析】

①榆火：清明取榆柳之火賜近臣，順陽(yáng)氣。②津堠：水邊土堡。

【簡(jiǎn)析】

此詞分三段。一段以柳色來(lái)鋪寫(xiě)別情；二段寫(xiě)離筵與惜別之情；三段寫(xiě)愈行逾遠(yuǎn)，逾遠(yuǎn)逾恨。

周邦彥的詞有哪些 周邦彥作品欣賞

周邦彥是北宋著名詞人。在他年輕時(shí)個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書(shū)。在宋神宗時(shí)，就寫(xiě)有《汴都賦》來(lái)贊揚(yáng)新法。又在徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。

關(guān)于他的寫(xiě)詞作品，大多數(shù)寫(xiě)的是閨情、羈旅，但其中也有詠物之作。他的詞格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅，詞的長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘，被后來(lái)格律詞派詞人所宗。他的作品在婉約詞人中長(zhǎng)期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為是“詞家之冠”或著“詞中老杜”，是公認(rèn)“負(fù)一代詞名”的詞人，并且在宋代影響甚大。

除此之外，他被尊稱(chēng)為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人，開(kāi)南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。關(guān)于他的詞的作品有《蘭陵王·柳》、《西河·金陵懷古》、《蘇幕遮·燎沉香》、《少年游·并刀如水》、《浣溪沙·雨過(guò)殘紅濕未飛》等多部作品。他繼承前人，吸收提煉，發(fā)揚(yáng)光大，為婉約派詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。他所創(chuàng)出的整飭字句的格律派之風(fēng)，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。

關(guān)于他的詞，確實(shí)在藝術(shù)技巧上要比他人更高出一籌。他將過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的景象相交錯(cuò)，技法多變卻又前后照應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而又委婉曲折。其次他本人精通音樂(lè)，又搞過(guò)“專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作”，在審訂詞調(diào)方面做了不少精密的整理工作，擴(kuò)展了音樂(lè)領(lǐng)域，在填詞技巧上有不少新創(chuàng)舉。他還能度曲，創(chuàng)造了《六丑》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開(kāi)了格律派的先河，為詞的藝術(shù)形式作出了貢獻(xiàn)。

周邦彥李師師原文譯文

在周邦彥所寫(xiě)的《少年游》中就曾記錄了他的相好。他的這位相好就是北宋末年青樓歌姬李師師。關(guān)于李師師的記錄常常是被記載在野史和筆記小說(shuō)中。

據(jù)傳李師師曾深受宋徽宗喜愛(ài)，同時(shí)還得到宋朝著名詞人周邦彥的垂青，更有傳說(shuō)她曾與《水滸傳》中的燕青有染，傳說(shuō)愛(ài)慕燕青，由此可見(jiàn)，其事跡頗具傳奇色彩，也間接證明了李師師的才情容貌非常人能及。

關(guān)于周邦彥這一人物，是著名的北宋詞人。當(dāng)時(shí)的他雖然才氣縱橫，卻也喜歡拈花惹草，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)有幸結(jié)識(shí)了這位絕色容顏的李師師。從此之后兩個(gè)人互相欣賞，情好日密。周邦彥也就常常在李師師那里留宿，逐漸到了難以自拔的程度。可是李師師名傳四方，在一次宋徽宗趙佶微服出游得知，京城有位絕色美人李師師。于是就準(zhǔn)備會(huì)會(huì)這位美人。

碰巧的是周邦彥正和李師師親昵，突然聽(tīng)說(shuō)皇帝大駕光臨，驚惶之下，急忙鉆到床下。趙佶滿(mǎn)臉笑容的走進(jìn)來(lái)與自己的相好調(diào)情，而周邦彥躲在床下，大氣都不敢出，卻還要忍受心上人與皇帝戲虐調(diào)情、顛龍倒鳳。第二天，他將這段見(jiàn)聞，填了一首《少年游》，送給師師一表心跡：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。……”過(guò)了幾天后，宋徽宗再度光臨，聽(tīng)到李師師演唱這首詞，就明白了作這首詞的人當(dāng)天一定在屋里，頓時(shí)打翻醋壇問(wèn)是何人所作。師師不敢隱瞞，說(shuō)是周邦彥。聽(tīng)完后，宋徽宗便拂袖而去。

瑞鶴仙周邦彥原文譯文

作者周邦彥寫(xiě)的這首《瑞鶴仙·悄郊原帶郭》詞作，主要是用來(lái)描寫(xiě)作者偶遇舊時(shí)相知的傷感之情。其中主要表現(xiàn)了詞人向往神仙自在境界的意緒。

在這會(huì)首詞中，詞人周邦彥說(shuō)了一句“夢(mèng)中得句”，將此詞與方臘起義相結(jié)合。主要描述了當(dāng)時(shí)詞人為躲避起義，東奔西避的情景。但縱觀全詞，詞中并無(wú)一語(yǔ)對(duì)起義的微詞，尾句卻寫(xiě)出“任流光過(guò)卻，猶喜洞天自樂(lè)”的輕快之調(diào)，從側(cè)面反映出了詞人晚年時(shí)期對(duì)朝廷時(shí)局的不滿(mǎn)與出世之愿。

從欣賞的角度出發(fā)，作者記錄了送客遇妓醉飲的一段情事。全文上下，主要按時(shí)間的順序先寫(xiě)郊原送客，在來(lái)寫(xiě)歸途遇妓歡飲，將寫(xiě)醉歸惜花抒感放在詞尾。這段看似是寫(xiě)送客情事，但實(shí)際上是寫(xiě)詞人政治失意的郁悶心情。

在詞的上篇，主要描寫(xiě)的景物是郊外的原野，還有那曲折的道路。當(dāng)作者送別行人后，詞人感到悵然若失，心里空落落的。后面又通過(guò)對(duì)夕陽(yáng)的描寫(xiě)，映襯出了作者的離愁別緒。作者就是這樣運(yùn)用情景交融的手法，將人與景融為一體。接著，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，描寫(xiě)陪同送行的歌妓。

在下篇中，主要寫(xiě)詞人暫時(shí)拋卻煩惱，在無(wú)可奈何的情況下只能聊以 *** 。總之，全詞布局非常巧妙，章法一曲三折，直敘中有波瀾起伏，順敘中有插敘，令人回味。詞作借助比興的手法，寓情于景，情景交融，委婉動(dòng)人。

周邦彥代表作有哪些

對(duì)于北宋著名的美男詞人周邦彥，他是集詞學(xué)之大成者，可以說(shuō)是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。在神宗時(shí)其是一名太學(xué)生，因歌頌新法而被擢為太學(xué)正，擔(dān)任了官?gòu)]州教授、知溧水縣等職位。在他少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書(shū)。

關(guān)于他的代表作甚多，曾在宋神宗時(shí)，他就寫(xiě)了一篇《汴都賦》，來(lái)贊揚(yáng)新法，徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。他不但精通音律，還曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。在他的大多作品中多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”“詞中老杜”。因此在他眾多的代表作中就包括了《蘭陵王·柳》《蘇幕遮·燎沉香》《六丑·薔薇謝后作》《瑞龍吟·章臺(tái)路》《少年游·并刀如水》等等。

關(guān)于這首《蘭陵王·柳》，是一首講述傷別離的詞，主要寫(xiě)了作者離去的愁苦。此詞全詞構(gòu)思縈回曲折，似淺實(shí)深，有吐不盡的心事流蕩其中，無(wú)論景語(yǔ)、情語(yǔ)，都很耐人尋味。

《蘇幕遮·燎沉香》則是表達(dá)了作者周邦彥對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情，文中通過(guò)對(duì)荷花姿態(tài)的描述，以及江南風(fēng)景，江面上的漁郎這些情景的描寫(xiě)，著重表達(dá)了作者的思鄉(xiāng)之苦。

《少年游·并刀如水》這首詞與上面兩首則是不同，這首詞作者通過(guò)來(lái)追述自己在秦樓楚館中的一段經(jīng)歷，來(lái)抒發(fā)心中自己的心上人與皇帝戲虐調(diào)情、顛龍倒鳳痛苦。

浣溪沙周邦彥的故事

周邦彥是北宋著名詞家。他精通音樂(lè)格律，能自度曲調(diào)，曾任宋徽宗時(shí)音樂(lè)機(jī)構(gòu)大晟樂(lè)府的提舉。詩(shī)詞文賦無(wú)所不能，最出名的是詞。其中就包括《浣溪沙》。

《浣溪沙》這首詞算是在作者眾多的詞中一首相當(dāng)別致的用來(lái)表達(dá)思鄉(xiāng)之情的小令詞。雖然是用來(lái)表達(dá)思鄉(xiāng)之情，可是通讀全篇卻沒(méi)有一個(gè)明確表達(dá)思鄉(xiāng)的字和詞。放眼看去，這首詞的通篇都彌漫著著一種揮之不去的鄉(xiāng)愁。詞的上片的景物描寫(xiě)有一種綿延萬(wàn)里的空間感受，寓示作者離家的遙遠(yuǎn);下片的景物描寫(xiě)則有一個(gè)發(fā)時(shí)間的流逝過(guò)程，寓示作者離家的時(shí)間久。“勸君莫上最高梯”，是作者怕望到天涯外的家鄉(xiāng)會(huì)“歸思難收”，因而勸告思鄉(xiāng)之人不要站得太高。后面又引用杜鵑叫聲來(lái)講述羈旅之人常被勾起的鄉(xiāng)情，最后兩句沒(méi)有直接來(lái)表白自己的心思，而是婉轉(zhuǎn)地傳達(dá)出一片懷歸之意;沒(méi)有過(guò)分渲染，只是輕輕淡淡點(diǎn)到為止，很是耐人尋味。

除此之外，整首詞的結(jié)構(gòu)上也安排的相當(dāng)?shù)那擅睢Ｕ麄€(gè)詞看上去并沒(méi)有按照上篇寫(xiě)景下篇抒情的結(jié)構(gòu)，而是以?xún)删鋵?xiě)景一句抒情的寫(xiě)法，使得情景相互縈繞，給人一種無(wú)盡的意味。再者，這首詞的時(shí)空安排也是有一定的特色。在空間上作者以樓臺(tái)為中心，將上下的景物交織到一個(gè)特定的時(shí)間，也就是在登樓的瞬間上，使整首詞的結(jié)構(gòu)顯得十分緊湊集中。總之整首詞語(yǔ)言通俗，有聲有色，節(jié)奏明快，音韻流轉(zhuǎn)，給讀者以美的享受。

周邦彥的花犯主要講了什么

周邦彥創(chuàng)作過(guò)一首《花犯》，而這一詞牌名其實(shí)也是他首創(chuàng)。而周邦彥的這首詞據(jù)說(shuō)是他調(diào)任溧水知府時(shí)所作，所吟詠的“花”為梅花，以此來(lái)感慨自己。

上闋的前六句是對(duì)梅花的詳盡描繪。低矮的粉墻旁，梅花開(kāi)在枝頭和從前一樣光彩照人。花瓣上尚有露水的痕跡，仿佛美人洗盡了鉛華，無(wú)限的美麗。詞人從這眼前的梅花想到去年，因他那時(shí)也曾經(jīng)一個(gè)人獨(dú)自賞梅。那時(shí)梅子已熟，我高興地用它來(lái)下酒。更加可愛(ài)的是，雪中那株梅樹(shù)，被白雪覆蓋像是有層棉被，透著清香。

下闋里，詞人已經(jīng)從去年的回憶中出來(lái)，又回到賞梅的現(xiàn)在。今年賞花太匆忙了，梅花和我彼此相遇，我內(nèi)心愁苦，梅花仿佛知道一般也開(kāi)得憔悴。我對(duì)著梅花久久地嘆惜，看它的花瓣一片片旋轉(zhuǎn)著飄落在地上。梅子又快要熟透可以下酒，那時(shí)候我大概正在江上。我寧愿是這么一枝凄清的梅花，在黃昏時(shí)斜斜地把倒影映在水上。最后一句是化用了“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，只是一種孤芳自賞的姿態(tài)和神韻。

周邦彥賞梅，想到去年以梅子下酒的樂(lè)事，而如今等到梅子熟透，那時(shí)的自己已經(jīng)離開(kāi)這里，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)他正在宦游，漂泊無(wú)定。詞人不愿如此，他寧可像梅花一般孤芳自賞。這首詞的亮點(diǎn)在于，四段話(huà)每段都是一個(gè)時(shí)空：現(xiàn)在、去年、現(xiàn)在、未來(lái)，詞人在不斷聯(lián)想，但這種跳躍和切換十分的流暢，情緒也在這過(guò)程中變得深沉。

周邦彥現(xiàn)存詞多少首

周邦彥現(xiàn)存詞約180余首。

周邦彥的詞集有南宋楊澤民、方千里、陳允平三家的和詞。現(xiàn)存周邦彥詞集有二種版本：一為《片玉集》10卷，宋陳元龍集注（《宋刊片玉集》），有《疆村叢書(shū)》本、《宛委別藏》本、《景印宋金元明詞》本。為流傳至今周詞舊注的較好較早的注本；一為《清真集》2卷、集外詞1卷，有元刊本、汲古閣刊本、《四庫(kù)全書(shū)》本、王鵬運(yùn)四印齋刻本、西泠詞萃本。

中華書(shū)局1981年出版有吳則虞校點(diǎn)本《清真集》，三聯(lián)書(shū)店香港分店1985年出版羅忼烈《清真集箋注》。中華書(shū)局又于2002年出版孫虹等《清真集校注》。2005年上海古籍出版社出版有《清真集》。《全宋詞》第二冊(cè)收其詞180余首。

作品特點(diǎn)

身為婉約詞人的周邦彥，詞的內(nèi)容既被蘇軾翻新到極致，他必然要在藝術(shù)技巧上出奇制勝。他本人精音樂(lè)，又搞過(guò)“專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作”，因此能精雕細(xì)琢，研音煉字，在審訂詞調(diào)方面做了不少精密的整理工作，擴(kuò)展了音樂(lè)領(lǐng)域，在填詞技巧上有不少新創(chuàng)舉。他更能自己度曲，創(chuàng)造了《六丑》等新詞牌。總之，他繼承了柳永、秦觀等人成就，開(kāi)了格律詞派的先河，為詞的藝術(shù)形式作出了貢獻(xiàn)。

周邦彥的詞，藝術(shù)形象比較豐滿(mǎn)，語(yǔ)言比較秾麗。他善于精雕細(xì)琢，在雕琢中能時(shí)出新意，給人以比較深刻的印象。他還善于把古人詩(shī)句溶化到自己的詞作里，作到巧妙自然。他的詞在藝術(shù)風(fēng)格上具有渾厚、典麗、縝密的特色。

其詞風(fēng)對(duì)南宋的史達(dá)祖、姜夔、吳文英、周密、張炎等產(chǎn)生了很大的影響，“前收蘇、秦之終，復(fù)開(kāi)姜、史之始”（《白雨齋詞話(huà)》），開(kāi)啟了南宋之后的格律詞派，在詞史上具有極為重要的地位。

以上內(nèi)容參考：百度百科-周邦彥

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