大家好，今天本篇文章就來給大家分享定風波有哪些豪放詩句，以及定風波詩意描述對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

蘇軾的豪放詩詞

1.

《定風波》:莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕!一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒,微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處。歸去。也無風雨也無晴。

2.

《江城子-密

州出獵》:老夫聊發少年狂。左牽黃。右擎蒼。錦帽貂裘,千騎卷平岡。為報傾城隨太守,親射虎,看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜。又何妨。持節云中,何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼。

3.

《洞仙歌》:冰肌玉骨,自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開,一點明月窺人。人未寢,敧枕釵橫鬢亂。起來攜素手,庭戶無聲,時見疏星度河漢。試問夜如何?夜已三更,金波淡,玉繩低轉。但屈指,西風幾時來

蘇軾的豪放詩句

蘇軾的豪放詩句:

1、《江城子·密州出獵》

宋代：蘇軾

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

2、 ?《定風波·莫聽穿林打葉聲》

宋代：蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

3、《念奴嬌·赤壁懷古》

宋代：蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

故國神游，多情應笑我，早生華發。

人生如夢，一尊還酹江月。

關于蘇東坡豪放的詩句

1.蘇軾“豪邁”的詩詞名句

1. 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。 —— 蘇軾《定風波·三月七日》

2. 粗繒大布裹生涯，腹有詩書氣自華。 —— 蘇軾《和董傳留別》

3. 回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。 —— 蘇軾《定風波·三月七日》

4. 竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 —— 蘇軾《定風波·三月七日》

5. 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規啼。 —— 蘇軾《浣溪沙·游蘄水清泉寺》

6. 持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 —— 蘇軾《江城子·密州出獵》

7. 亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。 —— 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

8. 一點浩然氣，千里快哉風。 —— 蘇軾《水調歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》

9. 何日功成名遂了，還鄉，醉笑陪公三萬場。 —— 蘇軾《南鄉子·和楊元素時移守密州》

10. 九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生。 —— 蘇軾《六月二十日夜渡海》

11. 金鞭爭道寶釵落，何人先入明光宮。 —— 蘇軾《虢國夫人夜游圖》

12. 霜風漸欲作重陽，熠熠溪邊野菊香。 —— 蘇軾《捕蝗至浮云嶺山行疲苶有懷。》

13. 文章乃余事，學道探玄窟。 —— 蘇軾《送歐陽推官赴華州監酒》

14. 撞鐘浮玉山，迎我三千指。 —— 蘇軾《送金山鄉僧歸蜀開堂》

15. 知音如周郎，議論亦英發。 —— 蘇軾《送歐陽推官赴華州監酒》

2.蘇軾屬豪放風格的詩句有哪些

并從現實生活中擷取創作題材：“此詞前半自是天仙化人之筆。

如《赤壁懷古》“大江東去，照無眠，凡是可以寫詩的內容。當蘇軾作詞之時，有時為了整體的詩意而不惜打破詞曲的音律限制。

上片借月起興。這樣就打破了“詞為艷科”的范圍，跌宕多姿。

纏綿婉約已不只是柳詞的特點，千里共嬋娟”？”也是可以理解，目空四海。蘇軾用詞展示自己的政治抱負、千古風流人物， “明月幾時有”一問，早生華發，還成了一種以長短句抒寫廣泛內容的新體詩，卻沒有使自己的作品落入傳統的牢籠。

蘇軾一生都宦海沉浮。既知此理，也使詞不再是只可吟唱的曲詞，蘇軾一變“花間”詞人鏤金錯采的作風、《水調歌頭》（明月幾時有）等！ 轉朱閣。

曾有古人論《水調歌頭》，浪淘盡，擺脫花間詞婉轉之態，筆勢回折？密州出獵》，揭示睿智的人生理念，排空直入，使詞獲得新的飛躍發展。起舞弄清影。

指點河山。 蘇東坡之所以被后世眾論者尊為“豪放派”之鼻袓，寫花間酒下的傷別，為激越，他結合了大量的詩歌技法，開闊動蕩，筆力奇崛、三國周郎赤壁。

其下數句，是一首自然與社會高度契合的感喟作品、面向社會和真實人生的大道，射天狼。爭得了與詩并駕齊驅的地位，便又豁然開朗，怎不令人意氣奮發。

全詞通篇詠月。為報傾城隨太守，柳詞早已是如日中天了，個人悲愁，都方吸收陶淵明，給人一種豪氣干云天的沖動感覺、綿亙數千里的宏大境界上展開，在創作上用記實手法寫自己的人生感受。

豪放風格以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中，惟恐瓊樓玉宇，蘇軾以詩為詞的創作技法。在詞的語言上。

使詞的創作走向正視現實，驚濤拍岸，無一不可以入詞了，千騎卷平崗，下片用月寄情。最后“但愿人長久，又何妨。

詞本來就是用來讓歌女們吟唱的，多寫男女相思，千古風流人物。故壘西邊，一改以往靡艷風格。

蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞。而是當時宋詞的總體風格了，人道是。

詞中作者俯仰古今變遷、山川景色擴大了詞境，極大地拓寬了詞的取材范圍，擴大了詞境。 而綜觀宋詞，看孫郎、生活情趣，宋詞也從此踏上了革新的道路，雄姿英發： 老夫聊發少年狂！ 遙想公瑾當年。

故國神游，擴大了詞的歌詠范圍。因而在蘇軾作詞之前，低綺戶，主要還是由于他的一些描寫自己的抱負與理想的詞作。

但愿人長久，抒豪情，何日遣馮唐，境界自高，夸口“致君堯舜，向世上所有遭受離別痛苦的人們，今夕是何年？何況是“奮厲有當世志”的蘇東坡。” 足見對其評價之高、面向社會和真實人生的大道？，之間深自徘徊的困惑心態，談笑間。

從此。江山如畫，更可“言志”，雖其豪放詞竟不足他全部詞的十分之一，宋詞的詞風自然是非婉約莫屬了、感受，在這樣浩渺的時空框架中，右擎蒼，領詞風轉變之先河，浪淘盡，如 大江東去，從應歌回歸到表現自我正視現實，千里共嬋娟。

蘇軾詞抒發磊落縱橫豪放之襟懷，左牽黃。于是“聊發少年狂”時，有市井處便有柳詞、豪放充分表現作者的人格個性，熱切濃烈；它說明作者在儒道的出世與入世，天子賞識，對圓月而生無謂的悵恨，浪淘盡”沖擊了北宋詞壇。”

的豪放詞，錦帽貂裘，多情應笑我， 然蘇軾慷慨豪邁的氣質，使詞的抒情貼近現實生活，一時仕途似錦，人之離合與月之圓缺、功名虛幻的感嘆。這種人生哲學雖然缺乏激烈抗爭的力量，高處不勝寒。

在詞作的創作上，當然是能夠打動人心的纏綿悱惻之句了。開篇，提高了詞品。

蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表現自我，也能從個人的情感上升到理性的曠達，豪放飄逸之詞使蘇軾被人們尊為豪放詞的開山之祖，此事古難全”三句，發出人生短暫，卻又處處關合人事。想當年科場得意？人有悲歡離合，射天狼，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝。

“把酒問青天”。羽扇綸巾。

我欲乘風歸去。不應有恨、杜甫。

酒酣胸膽尚開張。 又如《江城子。

總之，代表作有《江城子》（老夫聊發少年狂），小喬初嫁了，又是一種對永恒存在的追尋，而歌女們最愛唱的，詞品與人品得到了高度的統一和融合，檣櫓灰飛煙滅，何事長向別時圓？會挽雕弓如滿月，卻也反映了蘇軾不甘沉淪的高傲性格，詞非但“緣情”、韓愈等人的詩句入詩，月有陰晴圓缺，一樽還酹江月，把詞家“緣情”與詩人“言志”結合起來、意氣奮昂，浩如煙海，兼濟天下是他的理想。持節云中。

既使是現實生活。這其實與詞的起源和發展直接相關，鬢微霜，何似在人間，此事何難，而非花間婉約的纏綿，便不應自怨自艾。

人生如寄，此事古難全、人生感慨，便也是順理成章了，詞中的抒情人物形象與創作主題也由分離走向統一對應。于是。”

是一開始就在上下幾千年，使詞走向了廣闊的生活天地，自古亦然？把酒問青天，言壯志、雄壯勃發。可以說自蘇軾詞一出一曲“大江東去，真是此句一出。

全篇洋溢著一股報國殺敵的豪情，感慨宇宙流轉，故蘇詞多為感事之作，把人生挫折的懊喪引向高遠之處，充溢著濃厚的哲學意味，給人以清新樸素的感覺，促使著他汲汲奔走于仕途之中。這也許正是蘇軾對宋詞最大的貢獻吧，作一作“西北望，偶然也運用當時的口語。

明月幾時有，“今夕是。

3.蘇軾寫過多少首豪邁的詩句

蘇東坡一生留下詩詞2700余首，很多佳句美文雖為后人廣泛借用，其中表達豪邁寬廣胸懷的詩詞有近千余首。下列舉幾首：

1、《念奴嬌·赤壁懷古》宋代：蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

故國神游，多情應笑我，早生華發。

人生如夢，一尊還酹江月。

2、《江城子·密州出獵》宋代：蘇軾

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

3、《念奴嬌·中秋》宋代：蘇軾

憑高眺遠，見長空萬里，云無留跡。

桂魄飛來，光射處，冷浸一天秋碧。

玉宇瓊樓，乘鸞來去，人在清涼國。

江山如畫，望中煙樹歷歷。

我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。

起舞徘徊風露下，今夕不知何夕？

便欲乘風，翻然歸去，何用騎鵬翼。

水晶宮里，一聲吹斷橫笛。

4、《南鄉子·和楊元素時移守密州》宋代：蘇軾

東武望余杭，云海天涯兩渺茫。

何日功成名遂了，還鄉，醉笑陪公三萬場。

不用訴離觴，痛飲從來別有腸。

今夜送歸燈火冷，河塘，墮淚羊公卻姓楊。

5、《浣溪沙·送梅庭老赴上黨學官》宋代：蘇軾

門外東風雪灑裾，山頭回首望三吳。不應彈鋏為無魚。

上黨從來天下脊，先生元是古之儒。時平不用魯連書。

4.蘇軾的豪放派詩有哪些

《江城子-密州出獵》：

老夫聊發少年狂.左牽黃.右擎蒼.

錦帽貂裘，千騎卷平岡.

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎.

酒酣胸膽尚開張.鬢微霜.又何妨.

持節云中，何日遣馮唐.

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼.

《定風波》：

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行.

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生.

料峭春風吹酒醒，微冷.山頭斜照卻相迎.

回首向來蕭瑟處.歸去.也無風雨也無晴.

《水調歌頭》

落日繡簾卷，亭下水連空.

知君為我，新作窗戶濕青紅.

長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻.

認得醉翁語，山色有無中.

一千頃，都鏡凈，倒碧峰.

忽然浪起，掀舞一葉白頭翁.

堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄.

一點浩然氣，千里快哉風.

《臨江仙》

夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更.

家童鼻息已雷鳴.敲門都不應，倚杖聽江聲.

長恨此身非我有，何時忘卻營營.

夜闌風靜縠紋平.小舟從此逝，江海寄余生

5.關于蘇軾豪放及婉約的詩詞 豪放和婉約派的各五首并且對每個風格有評

豪放5首 江城子 密州出獵① 【宋】蘇軾 老夫聊發少年狂。

左牽黃，右擎蒼。②錦帽貂裘，千騎卷平岡。

為報傾城隨太守，③親射虎，看孫郎。④酒酣胸膽尚開張。

⑤鬢微霜，又何妨。 持節云中，何日遣馮唐。

⑥會挽雕弓如滿月，⑦西北望，射天狼。⑧ 注釋 ①密州：今山東諸城。

②黃：黃犬。蒼：蒼鷹。

圍獵時用以追捕獵物。 ③漢羽林軍戴錦蒙帽，穿貂鼠裘。

這里與下句“千騎”均指蘇軾的隨從。 ④報：告、語。

傾城：指全城觀獵的士兵。 ⑤孫權曾親自射虎于凌亭，這里借以自指。

⑥節：符節。漢時馮唐曾奉文帝之命持節復用魏尚為云中太守。

這里以馮唐自比，有不服老與赴邊的兩屋意思。 ⑦會：當。

如滿月：把弓拉足，表示有力。 ⑧古時以天狼星主侵掠，這里以天狼喻西夏。

【品評】出獵對于蘇軾這樣的文人來說，或許是偶然的一時豪興，但他平素報國立功的信念卻因這次小試身手而得到鼓舞，以至信心十足地要求前赴西北疆場彎弓殺敵了。蘇軾任密州知州剛四十歲。

他是四年前因與王安石政見不合自愿請求外任，自杭州來至這北方邊郡的。除了他在各地任上致力于地方政績外，一直要求大用于世。

當時西北邊事緊張。熙寧三年（1070），西夏大舉進攻環、慶二州。

四年，陷撫寧諸城。“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”

就是指宋與西夏的戰事。這首詞上片出獵，下片請戰，不但場面熱烈，音節嘹亮，而且情豪志壯，顧盼自雄，精神百倍。

同蘇軾其他豪放詞相比，它是一首豪而能 壯的壯詞。把詞中歷來軟媚無骨的兒女情換成有膽有識、孔武剛建的英雄氣了。

蘇軾對此也頗為自負，他在密州寫給好友鮮于侁的信中說：“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。呵呵。

數日前，獵于郊外，所獲頗多。作是一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。”

就是指的這首詞。 水調歌頭① 【宋】蘇軾 丙辰中秋歡飲達旦，大醉作此篇，兼懷子由。

② 明月幾時有？把酒問青天。③不知天上宮闕，今夕是何年。

④我欲乘風歸去， 又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

轉朱閣，抵綺戶，照無眠。不應有恨，何事偏向別時圓。

⑤人有悲歡離合， 月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

⑥ 【注釋】 ①大曲《水調歌》的首段，故曰“歌頭”。雙調，九十五字，平韻。

②丙辰：熙寧九年（1076）。蘇轍字子由。

③李白《把酒問天》：“青天有月來幾時？我今停杯一問之。” ④牛僧孺《周秦行紀》：“共道人間惆悵事，不知今夕是何年。”

⑤司馬光《溫公詩話》記石曼卿詩：“月如無恨月長圓。”⑦嬋娟：月色美好。

【品評】 賞月詩詞往往清逸孤寒，東坡這首詞直如縹緲于云端，掩映于清輝之間。抒酒問月，有李太白酒仙遺風，一片奇趣橫生。

明月皎皎照徹天上人間，天上是孤寒一片，人間是相思無眠。“人有悲歡離合，月有陰圓缺，此事古難全”，已是豁達，但“但愿人長久，千里其嬋娟”更至樂觀誠摯，種種感情交融于月光之下，頓成千古絕唱。

胡仔評道：“中秋詞自東坡《水調歌頭》出，余詞盡廢。” 念奴嬌① 赤壁懷古② 【宋】蘇軾 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。 亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。

③江山如畫，一時多少豪杰。 遙想公瑾當年，④小喬初嫁了，雄姿英發。

⑤羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。 故國神游，多情應笑我，早生華發。

人間如夢，一樽還酹江月。⑥ 【注釋】 ①又名《百字令》。

雙調，一百字，仄韻，多用入聲。 ②周瑜破曹操的赤壁在今湖北浦圻縣，蘇軾所游為黃州赤壁，一名赤鼻磯。

③千堆雪：流花千疊。④周瑜二十四歲為東吳中郎將，人稱周郎。

小喬為喬玄次女，其嫁周瑜在建安三年，為赤壁之戰十年前事。 ⑤“笑應我多情早生華發”的倒裝。

⑥酹：以酒灑地，用以敬月。 【品評】 這首詞是元豐五年（1082）七月蘇軾謫居黃州時作。

上片詠赤壁，下片懷周瑜，最后以自身感慨作結。起筆高唱入云，氣勢足與“黃河之水天上來”相侔，而且詞境壯闊，在空間上與時間上都得到極度拓展。

江山、歷史、人物一齊涌出，以萬古心胸引出懷古思緒。接著借“人道是”疑似之言，把江邊故壘和周郎赤壁掛上了鉤。

定風波 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

賞析： 煙雨之中，坦坦蕩蕩一峭勁身影落落而行，何在等曠達灑脫！東坡好竹，字字句句便如峭撥修竹般一片疏影斑駁，不染俗塵，風起風住處，透出逍遙情致。 滿庭芳 蘇軾 蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙。

事皆前定，誰弱又誰強。 且趁閑身未老，須放我、些子疏狂。

百年里，渾教是醉，三萬六千場。 思量，能幾許？憂愁風雨，一半相妨。

又何須抵死，說短論長。 幸對清風皓月，苔茵展、云幕高張。

江南好，千鐘美酒，一曲《滿庭芳》。 這首詞以議論為主，具有濃厚的哲理意味，同時也有強烈的抒情色彩。

從詞中所表現的內容來看，它的寫作年代當為蘇軾謫貶黃州之后。此作情理交融，奔放舒卷，盡情地展示了詞人。

6.蘇軾的豪放派詩有哪些

一曲“大江東去，浪淘盡”沖擊了北宋詞壇，一改以往靡艷風格。

蘇軾也自然成了豪放派代表人物。豪放風格以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝，代表作有《江城子》（老夫聊發少年狂）、《水調歌頭》（明月幾時有）等。

蘇東坡之所以被后世眾論者尊為“豪放派”之鼻袓，主要還是由于他的一些描寫自己的抱負與理想的詞作，抒豪情，言壯志。確實表現了與眾不同的慷慨豪邁的氣質，領詞風轉變之先河，如 大江東去，浪淘盡、千古風流人物。

故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪杰！ 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

故國神游，多情應笑我，早生華發。人生如寄，一樽還酹江月。

蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷別。蘇軾詞抒發磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉之態，為激越、豪放充分表現作者的人格個性。

如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”是一開始就在上下幾千年、綿亙數千里的宏大境界上展開，開闊動蕩、雄壯勃發，在這樣浩渺的時空框架中，發出人生短暫、功名虛幻的感嘆，把人生挫折的懊喪引向高遠之處。

這種人生哲學雖然缺乏激烈抗爭的力量，卻也反映了蘇軾不甘沉淪的高傲性格。 又如《江城子?密州出獵》： 老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。

持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 全篇洋溢著一股報國殺敵的豪情，熱切濃烈、意氣奮昂，給人一種豪氣干云天的沖動感覺。

蘇軾一生都宦海沉浮。指點河山，兼濟天下是他的理想。

這種儒家最基本的處世思想，促使著他汲汲奔走于仕途之中。想當年科場得意，天子賞識，一時仕途似錦，怎不令人意氣奮發？何況是“奮厲有當世志”的蘇東坡，目空四海，夸口“致君堯舜，此事何難？”也是可以理解。

于是“聊發少年狂”時，作一作“西北望，射天狼。”的豪放詞，便也是順理成章了。

既使是現實生活，個人悲愁，也能從個人的情感上升到理性的曠達，而非花間婉約的纏綿。 明月幾時有？把酒問青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間！ 轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但愿人長久，千里共嬋娟。 曾有古人論《水調歌頭》：“此詞前半自是天仙化人之筆。”

足見對其評價之高。詞中作者俯仰古今變遷，感慨宇宙流轉，揭示睿智的人生理念。

全詞通篇詠月，卻又處處關合人事，充溢著濃厚的哲學意味，是一首自然與社會高度契合的感喟作品。上片借月起興，下片用月寄情。

開篇， “明月幾時有”一問，排空直入，筆力奇崛，有《天問》遺風。其下數句，筆勢回折，跌宕多姿。

“把酒問青天”，“今夕是何年”，又是一種對永恒存在的追尋；它說明作者在儒道的出世與入世，之間深自徘徊的困惑心態。到后來“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”三句，便又豁然開朗，在這永恒的時空里，人之離合與月之圓缺，自古亦然。

既知此理，便不應自怨自艾，對圓月而生無謂的悵恨。最后“但愿人長久，千里共嬋娟”，向世上所有遭受離別痛苦的人們，發出深深的祝愿，真是此句一出，境界自高。

蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表現自我，并從現實生活中擷取創作題材，故蘇詞多為感事之作，在創作上用記實手法寫自己的人生感受，使詞的抒情貼近現實生活，詞中的抒情人物形象與創作主題也由分離走向統一對應。使詞的創作走向正視現實、面向社會和真實人生的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍。

而綜觀宋詞，浩如煙海，但占最重分量的還是那些婉約纏綿之作。這其實與詞的起源和發展直接相關。

詞本來就是用來讓歌女們吟唱的，而歌女們最愛唱的，當然是能夠打動人心的纏綿悱惻之句了。因而在蘇軾作詞之前，宋詞的詞風自然是非婉約莫屬了。

當蘇軾作詞之時，柳詞早已是如日中天了，有市井處便有柳詞。纏綿婉約已不只是柳詞的特點。

而是當時宋詞的總體風格了。而作為宋代最偉大的文學家的蘇軾，卻沒有使自己的作品落入傳統的牢籠。

于是，宋詞也從此踏上了革新的道路。 蘇軾作詞始于他的詩技較成熟時期。

在詞作的創作上，他結合了大量的詩歌技法，。

7.蘇軾豪邁詩詞名句

軾豪放詞主要代表作 《江城子-密州出獵》：

老夫聊發少年狂.左牽黃.右擎蒼.

錦帽貂裘，千騎卷平岡.

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎.

酒酣胸膽尚開張.鬢微霜.又何妨.

持節云中，何日遣馮唐.

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼.

《定風波》：

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行.

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生.

料峭春風吹酒醒，微冷.山頭斜照卻相迎.

回首向來蕭瑟處.歸去.也無風雨也無晴.

《水調歌頭》

落日繡簾卷，亭下水連空.

知君為我，新作窗戶濕青紅.

長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻.

認得醉翁語，山色有無中.

一千頃，都鏡凈，倒碧峰.

忽然浪起，掀舞一葉白頭翁.

堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄.

一點浩然氣，千里快哉風.

《臨江仙》

夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更.

家童鼻息已雷鳴.敲門都不應，倚杖聽江聲.

長恨此身非我有，何時忘卻營營.

夜闌風靜縠紋平.小舟從此逝，江海寄余生.蘇軾婉約詞主要代表作；

《洞仙歌》

冰肌玉骨，自清涼無汗.水殿風來暗香滿.繡簾開，一點明月窺人.人未寢，敧枕釵橫鬢亂.起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢.試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉.但屈指，西風幾時來？又不道，流年暗中偷換.

《江城子》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘.千里孤墳，無處話凄涼.縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜.夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝.相顧無言，惟有淚千行.料得年年腸斷處：明月夜，短松岡.

《水龍吟》

似花還似非花，也無人惜從教墜.拋家傍路，思量卻是、無情有思.縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉.夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起.不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴.曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎.春色三分，二分塵土，一分流水.細看來，不是楊花，點點是離人淚.《蝶戀花》

花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱.《少年游》：

去年相送，余杭門外，飛雪似楊花.今年春盡，楊花似雪，猶不見還家.對酒卷簾邀明月，風露透窗紗.恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜.

最具有代表性的是念奴嬌，赤壁懷古

水龍吟（似花還似非花） 行香子·過七里灘

永遇樂（明月如霜） 西江月·重九

滿江紅（江漢西來） 滿江紅·懷子由作

江城子（十年生死兩茫茫） 念奴嬌·赤壁懷古

洞仙歌（冰肌玉骨） 浣溪沙（山下蘭芽浸溪）

西江月（頃在黃州） 八聲甘州·寄參寥子

浣溪沙（簌簌衣巾落棗花） 臨江仙（夜飲東坡醒復醉）

定風波（三月七日沙湖道中遇雨） 昭君怨（誰作桓伊三弄）

水調歌頭（明月幾時有） 蝶戀花（花褪殘紅青杏小）

鷓鴣天（林斷山明竹隱墻）

望江南（春未老）

卜算子（缺月掛疏桐）

賀新郎（乳燕飛華屋）

阮郎歸（綠槐高柳咽新蟬） 江城子（老夫聊發少年狂）

蘇軾《定風波》詩詞

蘇軾《定風波》

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此。 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

詞作鑒賞

此詞作于蘇軾黃州之貶后的第三個春天。它通過野外途中偶遇風雨這一生活中的小事，于簡樸中見深意，于尋常處生奇靜，表現出曠達超脫的胸襟，寄寓著超凡超俗的人生理想。 首句“莫聽穿林打葉聲”，一方面渲染出雨驟風狂，另一方面又以“莫聽”二字點明外物不足縈懷之意。“何妨吟嘯且徐行”，是前一句的延伸。雨中照常舒徐行步，呼應小序“同行皆狼狽，余獨不覺”，又引出下文“誰怕”即不怕來。徐行而又吟嘯，是加倍寫，“何妨”二字透出一點俏皮，更增加挑戰色彩。首兩句是全篇樞紐，以下詞情都是由此生發。 “竹杖芒鞋輕勝馬”，寫詞人竹杖芒鞋，頂風沖雨，從容前行，以“輕勝馬”的自我感受，傳達出一種搏擊風雨、笑傲人生的輕松、喜悅和豪邁之情。“一蓑煙雨任平生”，此句更進一步，由眼前風雨推及整個人生，有力地強化了作者面對人生的風風雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情懷。以上數句，表現出曠達超逸的胸襟，充滿清曠豪放之氣，寄寓著獨到的人生感悟，讀來使人耳目為之一新，心胸為之舒闊。 過片到“山頭斜照卻相迎”三句，是寫雨過天晴的景象。這幾句既與上片所寫風雨對應，又為下文所發人生感慨作鋪墊。 結拍“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。”這飽含人生哲理意味的點睛之筆，道出了詞人在大自然微妙的一瞬所獲得的頓悟和啟示：自然界的雨晴既屬尋常，毫無差別，社會人生中的政治風云、榮辱得失又何足掛齒？句中“蕭瑟”二字，意謂風雨之聲，與上片“穿林打葉聲”相應和。“風雨”二字，一語雙關，既指野外途中所遇風雨，又暗指幾乎致他于死地的政治“風雨”和人生險途。 縱觀全詞，一種醒醉全無、無喜無悲、勝敗兩忘的人生哲學和處世態度呈現讀者面前。讀罷全詞，人生的沉浮、情感的憂樂，我們的理念中自會有一番全新的體悟。

譯文

不要去聽雨打到林葉的聲音，不妨邊吟詩長嘯，邊慢慢渡行。手拄著竹杖，腳穿著草鞋，走起來比騎馬還要輕快。怕什么風吹雨打？披著蓑衣，頂著風雨，漫步在崎嶇的人生路途上，這是自己平生經歷慣了的。寒冷的春風吹醒酒意，身上感到一股寒意，山頭夕陽西下，給自己送來一點暖意。回望剛才走過的蕭瑟處（偏向于心理精神上）， 所謂的風雨都已經無所畏懼了！

古詩《定風波》的名句是什么

1、名句：回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

2、全詩

三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此詞。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。

回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

3、譯文

三月七日，在沙湖道上趕上了下雨，拿著雨具的仆人先前離開了，同行的人都覺得很狼狽，只有我不這么覺得。過了一會兒天晴了，就做了這首詞。

不用注意那穿林打葉的雨聲，不妨一邊吟詠長嘯著，一邊悠然地行走。竹杖和草鞋輕捷得勝過騎馬，有什么可怕的？一身蓑衣任憑風吹雨打，照樣過我的一生。

春風微涼，將我的酒意吹醒，寒意初上，山頭初晴的斜陽卻應時相迎。回頭望一眼走過來遇到風雨的地方，回去吧，對我來說，既無所謂風雨，也無所謂天晴。

4、創作背景

這首記事抒懷之詞作于公元1082年（宋神宗元豐五年）春，當時是蘇軾因“烏臺詩案”被貶為黃州（今湖北黃岡）團練副使的第三個春天。詞人與朋友春日出游，風雨忽至，朋友深感狼狽，詞人卻毫不在乎，泰然處之，吟詠自若，緩步而行。

5、作者簡介

蘇軾（1037～1101），宋代文學家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵長子。公元1057年（嘉祐二年）進士。累除中書舍人、翰林學士、端明殿學士、禮部尚書。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、穎州等。公元1080年（元豐三年）以謗新法貶謫黃州。后又貶謫惠州、儋州。宋徽宗立，赦還。卒于常州。追謚文忠。博學多才，善文，工詩詞，書畫俱佳。于詞“豪放，不喜剪裁以就聲律”，題材豐富，意境開闊，突破晚唐五代和宋初以來“詞為艷科”的傳統樊籬，以詩為詞，開創豪放清曠一派，對后世產生巨大影響。有《東坡七集》《東坡詞》等。

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