本篇文章給大家談?wù)劷w詩(shī)七律多少字，以及近體詩(shī)七律的四種格式對(duì)應(yīng)的知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

近體詩(shī)的格律有哪些具體要求

首先我們弄清楚“近體詩(shī)”這個(gè)概念。近體詩(shī)專指格律詩(shī)。

初唐時(shí)期宮廷詩(shī)人在前人的基礎(chǔ)上，研究音韻，對(duì)仗，平仄規(guī)范了格律詩(shī)。古體詩(shī)是沒(méi)有平仄一說(shuō)的，大致押韻就行。格律詩(shī)出來(lái)后，迅速引領(lǐng)詩(shī)壇，和唐以前的古體詩(shī)相對(duì)應(yīng)。當(dāng)時(shí)的詩(shī)人們就為這種新出來(lái)的詩(shī)體取了個(gè)名字：“今體詩(shī)”。唐朝的人當(dāng)然稱自己的發(fā)明為今體啊。

不過(guò)對(duì)唐詩(shī)的總結(jié)，是到了宋朝才慢慢完成的，宋朝文人總不能稱這種詩(shī)為“今體”吧？所以在進(jìn)行歸納總結(jié)時(shí)，就把和古體有明顯差異的格律詩(shī)命名為“近體詩(shī)”。這個(gè)名稱一直沿用到今天。近體詩(shī)和古風(fēng)一直就是中國(guó)詩(shī)壇上僅有的兩種詩(shī)體，直到近現(xiàn)代的白話詩(shī)體——現(xiàn)代詩(shī)出現(xiàn)，中國(guó)的詩(shī)才被分為三大塊：古體詩(shī)（古風(fēng)），近體詩(shī)（格律詩(shī)），現(xiàn)代詩(shī)（近代詩(shī)，當(dāng)代詩(shī)）。

近體詩(shī)就是格律詩(shī)，所以基本上所有的格律要求都是近體詩(shī)必須遵守的，否則就是古風(fēng)或現(xiàn)代詩(shī)。

格律詩(shī)分為律詩(shī)（五律，七律），絕句（五絕，七絕），排律。

這其中排律不但要嚴(yán)格遵守格律對(duì)仗，還須得在十句以上，格式偏死板，有八股的味道，歷來(lái)很少有佳作。我們來(lái)看律詩(shī)和絕句的格律要求。

首先是句數(shù)。律詩(shī)為八句，五律四十字，七律五十六字。絕句為四句，五絕二十字，七絕二十八字。這是最基本的，字?jǐn)?shù)句型不對(duì)直接排除出近體詩(shī)。

然后是押韻。律詩(shī)絕句均要求一韻到底，而且格律詩(shī)大多數(shù)情況下韻腳是平聲。少有的壓仄聲，就要根據(jù)其他格律要求再分析。為什么近體詩(shī)大多押平聲？因?yàn)樨坡暭贝伲糁兀H鏘有力，多用來(lái)在古風(fēng)中表現(xiàn)悲壯，慷慨，戰(zhàn)斗的激烈感情沖突。而格律詩(shī)的風(fēng)格相對(duì)而言偏柔和，更適合平聲收尾。而且仄聲給人感覺(jué)就是忽然停頓，話沒(méi)有說(shuō)完，所以絕句的第三句一般都是仄聲，這樣才更好的導(dǎo)出最后一句以平聲完結(jié)。

第三是平仄。格律詩(shī)的平仄是固定死了的，四種基本模式。然后五絕，五律，七絕，七律四種變化，總共就是十六種模式。除了一些可平可仄的位置，其他地方如果出現(xiàn)平仄錯(cuò)誤，基本上這首作品就廢了。當(dāng)然了，出于“不以詞害意”，有些不符合平仄的現(xiàn)象實(shí)在沒(méi)辦法避免，就要在句內(nèi)或者下句同樣出律用來(lái)“拗救”。

第四是對(duì)仗。近體詩(shī)中的絕句是沒(méi)有對(duì)仗要求，但是手藝高超的詩(shī)人會(huì)使用，讓句子變得更加工整漂亮，可以前兩句對(duì)，也可以后兩句對(duì)，這個(gè)問(wèn)題倒是不大。像“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”這種前后聯(lián)全都工整對(duì)仗的極為罕見(jiàn)。

而律詩(shī)（五律，七律）的頜聯(lián)（三四句）和頸聯(lián)（五六句）在開(kāi)始制定格律的時(shí)候，是要求必須對(duì)仗的，但是后來(lái)詩(shī)風(fēng)發(fā)展，頜聯(lián)就不嚴(yán)格要求了，但是頸聯(lián)必須對(duì)仗。大家可以自行搜索七律，五律的第五六句，會(huì)發(fā)現(xiàn)都是精美對(duì)仗的句子。這是格律律詩(shī)，也就是近體律詩(shī)的硬性要求，達(dá)不到這一點(diǎn)，直接可以判定不是近體詩(shī)。

第五是寫法。多遵從文章的“起承轉(zhuǎn)合”的行文方式。當(dāng)然這一點(diǎn)并非判斷格律詩(shī)的根本依據(jù)。這里就不展開(kāi)講了，以免離題。

以上就是近體詩(shī)的格律要求。

七言律詩(shī)多少字

問(wèn)題一：一首七言律詩(shī)有多少字 一首七言律詩(shī)有56字.

問(wèn)題二：七律，是七言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱，每首多少行，每行多少個(gè)字？ 中國(guó)近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈縉凇⑺沃問(wèn)時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡(jiǎn)稱五律、六律、七律，其中六律較少見(jiàn)。通常的律詩(shī)規(guī)定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩(shī)；超過(guò)8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長(zhǎng)律。通常以8句完篇的律詩(shī)，每2句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，習(xí)慣上稱第一聯(lián)為破題，第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句。每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句必須是對(duì)偶句。排律除首末兩聯(lián)不對(duì)外，中間各聯(lián)必須上下句對(duì)偶。小律對(duì)偶要求較寬。律詩(shī)要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩(shī)每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對(duì)，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩(shī)的格律要求也適用于絕句。律詩(shī)的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。

七律有四個(gè)基本句式：

平平仄仄平平仄，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳；

仄仄平平仄仄平，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳；

仄仄平平平仄仄，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳；

平平仄仄仄平平，末了兩字是平平，稱之為平平腳。

問(wèn)題三：七言律詩(shī)大全 20首律詩(shī) 那就列舉幾首名詩(shī)吧：

一 陸游《游山西村》（宋）

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。

蕭鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。

從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門。

二 杜甫《客至》（唐）

舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開(kāi)。

盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯！

三 蜀相 杜甫

丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。

出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟！

四 黃鶴樓 崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

五 江州重別薛六柳八二員外 劉長(zhǎng)卿

生涯豈料承優(yōu)詔，世事空知學(xué)醉歌。

江上月明胡雁過(guò)，淮南木落楚山多。

寄身且喜滄洲近，顧影無(wú)如白發(fā)何。

今日龍鐘人共老，愧君猶遣慎風(fēng)波。

六 春思 皇甫冉

鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。

家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。

為問(wèn)元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。

七 宮詞 薛逢

十二樓中盡曉?shī)y，望仙樓上望君王。

鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍晝漏長(zhǎng)。

云髻罷梳還對(duì)鏡，羅衣欲換更添香。

遙窺正殿簾開(kāi)處，袍F宮人掃御床。

八 錦瑟 李商隱

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

九 長(zhǎng)征 ***

紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。

五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。

更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。

十 答丁元珍(宋?歐陽(yáng)修)

春風(fēng)疑不到長(zhǎng)涯，二月山城未見(jiàn)花。

殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。

夜聞啼雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。

曾是洛陽(yáng)花下客，野芳雖晚不須嗟。

十一 渝州寄放王道矩 蘇軾

曾聞五月到渝州，水拍長(zhǎng)亭砌下流。惟有夢(mèng)魂長(zhǎng)繚繞，共論唐史更綢繆。

舟經(jīng)故國(guó)歲時(shí)改，霜落寒江波浪收。歸夢(mèng)不成冬夜永，厭聞船上報(bào)更籌。

十二 和子由澠池懷舊 蘇軾

人生到處知何似，應(yīng)似非鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，飛鴻那復(fù)計(jì)東西。

老僧已死成新塔，壞壁無(wú)由見(jiàn)舊題。往日崎嶇還記否，路長(zhǎng)人困蹇驢嘶。

十三 初加朝散大夫又轉(zhuǎn)上柱國(guó) 白居易

紫微今日煙霄地，赤嶺前年泥土身。

得水魚還動(dòng)鱗鬣，乘軒鶴亦長(zhǎng)精神。

且慚身忝官階貴，未敢家嫌活計(jì)貧。

柱國(guó)勛成私自問(wèn)，有何功德及生人。

十四 詠史 白居易

秦磨利刀斬李斯，齊燒沸鼎烹酈其。

可憐黃綺入商洛，閑臥白云歌紫芝。

彼為菹醢機(jī)上盡，此為鸞皇天外飛。

去者逍遙來(lái)者死，乃知禍福非天為。

十五 昨以拙詩(shī)十首寄西川杜相公，相公亦以新 白居易

詩(shī)家律手在成都，權(quán)與尋常將相殊。

剪截五言兼用鉞，陶鈞六義別開(kāi)......

問(wèn)題四：七言律詩(shī)的古詩(shī)有哪些？ 《九月九日憶山東兄弟》 王維（唐） 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

15 《靜夜思》 李白（唐） 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

16 《古朗月行》（節(jié)選） 李白 小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤。又疑瑤臺(tái)鏡，飛在青云端。仙人垂兩足，桂樹(shù)何團(tuán)團(tuán)。白兔搗藥成，問(wèn)言與誰(shuí)餐。

17 《望廬山瀑布》 李白 日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

18 《贈(zèng)汪倫》 李白 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

19 《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 李白 故人西辭供鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

20 《早發(fā)白帝城》 李白 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

21 《望天門山》 李白 天門中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。

22 《別董大》 高適（唐） 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。

23 《絕句》（其三） 杜甫（唐） 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。

24 《春夜喜雨》 杜甫 好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

25 《絕句》（其一） 杜甫 遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

26 《江畔獨(dú)步尋花》 杜甫 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅。

27 《楓橋夜泊》 張繼（唐） 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

28 《游子吟》 孟郊（唐） 慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。

29 《江雪》 柳宗元（唐） 千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

30 《漁歌子》 張志和（唐） 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖（guì）魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

31 《塞下曲》 盧綸（唐） 月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎（jì）逐，大雪滿弓刀。

32 《望洞庭》 劉禹錫（唐） 湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。

33 《浪淘沙》（其一） 劉禹錫（唐） 九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽牛織女家。

34 《賦得古原草送別》 白居易（唐） 離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

35 《池上》 白居易（唐） 小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。

36 《憶江南》 白居易（唐） 江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？

37 《小兒垂釣》 胡令能（唐） 蓬頭稚子學(xué)垂綸，側(cè)坐莓苔草映身。路人借問(wèn)遙招手，怕得魚驚不應(yīng)人。

38 《憫農(nóng)》（其一） 李紳（唐） 春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子。四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死！

39 《憫農(nóng)》（其二） 李紳（唐） 鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰(shuí)知盤中餐，粒粒皆辛苦。

40 《尋隱者不遇》 賈島（唐） 松下問(wèn)童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

41 《山行》 杜牧（唐） 遠(yuǎn)上寒山石徑斜（xiá），白云生處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。

42 《清明》 杜牧（唐） 清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。

43 《江南春》 杜牧（唐......

問(wèn)題五：七言律詩(shī)怎么讀 七律即七言律詩(shī)。每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押），一韻到底，當(dāng)中不換韻。

七律有四個(gè)基本句式：

平平仄仄平平仄，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳；

仄仄平平仄仄平，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳；

仄仄平平平仄仄，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳；

平平仄仄仄平平，末了兩字是平平，稱之為平平腳。

這四種句式是律詩(shī)平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成七言律詩(shī)的四種基本格式。

問(wèn)題六：字較簡(jiǎn)單的七言古詩(shī) 早發(fā)白帝城 李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

夜雨寄北 李商隱

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)？

回鄉(xiāng)偶書 賀知章

少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。

兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。

問(wèn)題七：最后是鬧或是少字的七律詩(shī)句有幾個(gè) 沒(méi)聽(tīng)說(shuō) 我給你做一個(gè)吧

能鬧能鬧真能鬧

你鬧我鬧大家鬧

鬧來(lái)鬧去不想鬧

終究只是為了鬧

在近代詩(shī)中，七絕應(yīng)該多少個(gè)字

在近代詩(shī)中，七絕應(yīng)該28個(gè)字。

七言絕句是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的一種體裁，簡(jiǎn)稱七絕，屬于近體詩(shī)范疇。此體全詩(shī)四句，每句七言，

絕句一詞在六朝初起時(shí)，僅指五言四句的小詩(shī)，推廣到七言，是唐代及以后的事。唐代由于音樂(lè)曲調(diào)的變化，舊的樂(lè)府詩(shī)往往不能配樂(lè)，于是樂(lè)工們常將文人創(chuàng)作的絕句拿來(lái)合樂(lè)歌唱，這是絕句盛行于唐代的一個(gè)重要原因。

初唐時(shí)七絕數(shù)量很少，藝術(shù)上也不夠成熟。進(jìn)入盛唐之后，七絕有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，完全可以與五絕并駕齊驅(qū)。代表其最高成就的是李白和王昌齡，李俊爽，王深婉，李清疏，王濃密，風(fēng)格不同。而李白更能體現(xiàn)盛唐絕句的典型風(fēng)格，王昌齡仿佛開(kāi)了中晚唐絕句的先河。杜甫則是絕句藝術(shù)變革出新的推動(dòng)者。

擴(kuò)展資料：

近體絕句與古體絕句的區(qū)別：

近體絕句需要滿足三個(gè)條件，平仄、黏連、押韻。平仄是指近體的句式必須符合近體的四種基本形式（包括其他變格和拗句），黏連是第二句和第三句第二個(gè)字平仄一致，押韻是首句可鄰韻以外，二四必須同一個(gè)韻部。

作為古體的絕句來(lái)說(shuō)， 不講究平仄和一韻到底。 押韻也寬松得多，可以押鄰韻、押仄韻。仍舊有些要求，絕句是不能換韻的，至少要押鄰韻。

參考資料來(lái)源：百度百科——絕句 （傳統(tǒng)詩(shī)歌體裁）

參考資料來(lái)源：百度百科——七言絕句

七律，是七言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱，每首多少行，每行多少個(gè)字？

七言律詩(shī)是每首八行，每行七個(gè)字，每?jī)尚袨橐宦?lián)，共四聯(lián)。第一、二行稱為“首聯(lián)”，三、四行稱為“頷聯(lián)”，五、六行稱為“頸聯(lián)”，七、八行稱為“尾聯(lián)”。

律詩(shī)是中國(guó)近體詩(shī)的一種，因其格律嚴(yán)密，故名。七言律詩(shī)是律詩(shī)的一種。起源于南北朝，發(fā)展于唐初，成熟于盛唐。

其格律嚴(yán)密，要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，由八句組成，每句七個(gè)字，每?jī)删錇橐宦?lián)，共四聯(lián)，分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)，中間兩聯(lián)要求對(duì)仗。代表作品有崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《登高》、李商隱的《安定城樓》等。

擴(kuò)展資料

盛唐時(shí)期，律詩(shī)作者日眾，大致汰除了初唐的縟采靡詞，而風(fēng)格趨向省凈自然。不過(guò)整個(gè)唐前前的五律，多還停留于消閑遣興、體正格圓的階段，很少觸及廣闊的社會(huì)人生。

至于七律的興起，又晚于五律。沈佺期、宋之問(wèn)、杜審言、李嶠始有成篇，至盛唐，王維、李頎、岑參、賈至諸人刻意錘煉，方使它在體制上達(dá)到純熟，而崔顥、李白仍有駢散交雜、半古半律之作。

這一時(shí)期的七律雖有高華秀朗的名篇，但內(nèi)容上絕大部分屬于奉和應(yīng)制、登臨酬贈(zèng)，比之五律更見(jiàn)狹窄。同時(shí)，盛唐時(shí)期李白、王維、高適等詩(shī)人的七律，多有失對(duì)、失粘、重字之誤。

到了杜甫，七言律詩(shī)才展示其詩(shī)體潛力而打開(kāi)藝術(shù)天地。杜甫全面開(kāi)辟了律詩(shī)的境界，時(shí)事政論、身世懷抱、風(fēng)土人情、文物古跡，一概熔鑄于精嚴(yán)的格律之中，把這一詩(shī)體的價(jià)值提到了足與古詩(shī)、絕句并立相峙的高度。

中唐時(shí)期，劉長(zhǎng)卿和大歷十才子專攻律詩(shī)，尤長(zhǎng)于五律，但基本上走的是盛唐諸家的路子，文辭、聲律上修整得十分工致，氣度的安詳與意象的渾融則稍有不及，更丟失了杜甫詩(shī)中的"古意"。

元和詩(shī)壇鋪陳古風(fēng)，律詩(shī)不振。其中韓愈學(xué)杜甫的開(kāi)合動(dòng)蕩，而略見(jiàn)板滯；元稹、白居易承杜詩(shī)的疏放明暢，而流于淺易；賈島深入拗折峻峭的一路，但限于五律，又偏重在煉字琢句，缺少排之氣。

劉禹錫、柳宗元?jiǎng)t以精警凝煉見(jiàn)長(zhǎng)，雖富于情韻，?終欠姿態(tài)橫生。他們各自得到杜甫律詩(shī)的某一方面，而未能變化以成大家，推陳出新。

律詩(shī)創(chuàng)作的新局面，是在晚唐正式打開(kāi)的。初盛唐間僅建立了格律形式，內(nèi)容尚不充實(shí)，詩(shī)體的美學(xué)功能也遠(yuǎn)未展開(kāi)。經(jīng)杜甫"運(yùn)古于律"，境界始大，感慨始深，變化出奇，律體方尊。到晚唐溫庭筠、李商隱諸家，苞綜正變，會(huì)通源流，詩(shī)格更趨于精純。

晚唐律詩(shī)最為發(fā)達(dá)，從姚合、許渾以至司空?qǐng)D、韓偓，幾乎所有的詩(shī)歌名家都以工律體著稱，有的甚且只工律體。特別是李商隱、杜牧、溫庭筠等幾位七律圣手，他們不單修整了律詩(shī)的形體，而且改造了律詩(shī)的氣質(zhì)，把律詩(shī)藝術(shù)推進(jìn)了一個(gè)新的階段。

五代律詩(shī)乏善可陳。宋代律詩(shī)創(chuàng)作延續(xù)了杜甫和中晚唐詩(shī)人的創(chuàng)新努力并在"江西詩(shī)派"手中將之逐漸定型，走出了一條以理趣見(jiàn)長(zhǎng)、以議論為詩(shī)的新路子，其七律成就較高，五律佳作較少。元代律詩(shī)有一定成就，五律有一些佳作。自明清以下，律詩(shī)逐漸衰落。

參考資料來(lái)源：百度百科-七言律詩(shī)

近體詩(shī)的格律

近體詩(shī)就是格律詩(shī)，所以基本上所有的格律要求都是近體詩(shī)必須遵守的，否則就是古風(fēng)或現(xiàn)代詩(shī)。

格律詩(shī)分為律詩(shī)（五律，七律），絕句（五絕，七絕），排律。

這其中排律不但要嚴(yán)格遵守格律對(duì)仗，還須得在十句以上，格式偏死板，有八股的味道，歷來(lái)很少有佳作。我們來(lái)看律詩(shī)和絕句的格律要求。

首先是句數(shù)。律詩(shī)為八句，五律四十字，七律五十六字。絕句為四句，五絕二十字，七絕二十八字。這是最基本的，字?jǐn)?shù)句型不對(duì)直接排除出近體詩(shī)。

然后是押韻。律詩(shī)絕句均要求一韻到底，而且格律詩(shī)大多數(shù)情況下韻腳是平聲。少有的壓仄聲，就要根據(jù)其他格律要求再分析。為什么近體詩(shī)大多押平聲？因?yàn)樨坡暭贝伲糁兀H鏘有力，多用來(lái)在古風(fēng)中表現(xiàn)悲壯，慷慨，戰(zhàn)斗的激烈感情沖突。而格律詩(shī)的風(fēng)格相對(duì)而言偏柔和，更適合平聲收尾。而且仄聲給人感覺(jué)就是忽然停頓，話沒(méi)有說(shuō)完，所以絕句的第三句一般都是仄聲，這樣才更好的導(dǎo)出最后一句以平聲完結(jié)。

第三是平仄。格律詩(shī)的平仄是固定死了的，四種基本模式。然后五絕，五律，七絕，七律四種變化，總共就是十六種模式。除了一些可平可仄的位置，其他地方如果出現(xiàn)平仄錯(cuò)誤，基本上這首作品就廢了。當(dāng)然了，出于“不以詞害意”，有些不符合平仄的現(xiàn)象實(shí)在沒(méi)辦法避免，就要在上句或者下句同樣出律用來(lái)“拗救”。

第四是對(duì)仗。近體詩(shī)中的絕句是沒(méi)有對(duì)仗要求，但是手藝高超的詩(shī)人會(huì)使用，讓句子變得更加工整漂亮，可以前兩句對(duì)，也可以后兩句對(duì)，這個(gè)問(wèn)題倒是不大。像“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”這種前后聯(lián)全都工整對(duì)仗的極為罕見(jiàn)。

而律詩(shī)（五律，七律）的頜聯(lián)（三四句）和頸聯(lián)（五六句）在開(kāi)始制定格律的時(shí)候，是要求必須對(duì)仗的，但是后來(lái)詩(shī)風(fēng)發(fā)展，頜聯(lián)就不嚴(yán)格要求了，但是頸聯(lián)必須對(duì)仗。大家可以自行搜索七律，五律的第五六句，會(huì)發(fā)現(xiàn)都是精美對(duì)仗的句子。這是格律律詩(shī)，也就是近體律詩(shī)的硬性要求，達(dá)不到這一點(diǎn)，直接可以判定不是近體詩(shī)。

第五是寫法。多遵從文章的“起承轉(zhuǎn)合”的行文方式。當(dāng)然這一點(diǎn)并非判斷格律詩(shī)的根本依據(jù)。這里就不展開(kāi)講了，以免離題。

以上就是近體詩(shī)的格律要求。

好了，文章到此結(jié)束，希望可以幫助到大家。