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蝶戀花誰道閑情拋棄久歐陽修

蝶戀花·誰道閑情拋棄久

[ 宋 ] 歐陽修

原文

誰道閑情拋棄久。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒。不辭鏡裹朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有。獨立小橋風(fēng)滿袖。平林新月人歸后。

蝶戀花·誰道閑情拋棄久

[ 宋 ] 歐陽修

原文

誰道閑情拋棄久。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒。不辭鏡裹朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有。獨立小橋風(fēng)滿袖。平林新月人歸后。

這首詞寫戀情的苦惱，不能解脫，以獨特的的筆法寫盡了一個“愁”字。前半片寫年輕人的春愁。愁因春起，賞花有愁，舉杯有愁，對鏡也有愁，家里處處都是愁。表現(xiàn)了在情感方面欲拋不能的一種盤旋郁結(jié)的痛苦。抒寫主人公想要掙扎出來卻不可能。以下各句所寫均由此生發(fā)而出，故此句有籠罩全篇之效。接下寫春來閑愁依舊，寧可瘦也要飲酒來打發(fā)閑愁。詞的后半片仍在寫愁，不過是從家里擴展到家外，河畔青草、堤上綠柳蒙上了愁，天色薄暮更引起了愁，一人獨立小橋還在品味首愁。下片前后均是景語，中間兩句是情語，使前后之景均為情增添色彩。見到青草綠柳，又增新愁，故獨立小橋望月，任憑春風(fēng)吹拂。全詞通過寫情感交織的愁悶，徘徊在心，從而產(chǎn)生一種對韶光易逝，人生苦短，世事變遷的感嘆。

這首詞另一說為馮延巳所寫，但大部分資料都解釋為歐陽修所寫。馮延巳（903--960），字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人，五代南唐詞人。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。“日日”原本作“舊日”，“橋”原本作“樓”。 宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”。作為詞人，他雖受花間詞影響，多寫男女離別相思之情但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時感傷氣息較濃，形成一種哀傷美。其詞集名《陽春集》。

蝶戀花·誰道閑情拋棄久的賞析

原文鵲踏枝

誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。[1]注釋⑴閑情：閑散之情。

⑵病酒：飲酒沉醉如病，醉酒。

⑶朱顏：這里指紅潤的臉色。

⑶青蕪：叢生青草。 [編輯本段]譯文 誰說閑情意致被忘記了太久？每到新春來到，我的惆悵心緒一如故舊。為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。

河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。見到如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁？我獨立在小橋的橋頭，清風(fēng)吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。[2]

[編輯本段]詞牌 【鵲踏枝】/B

即《蝶戀花》。原唐教坊曲名，商調(diào)曲。又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻。[3] [編輯本段]格律 /B（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）

誰道閑情拋棄久？

●●●○○●▲

每到春來，惆悵還依舊。

●●○○，●●○○▲

日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

●●●○○●▲，○○●●○○▲

河畔青蕪堤上柳，

○●○○○●▲

為問新愁，何事年年有？

●○○○，○●○○▲

獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

●●○○○●▲，○○●●○○▲[4] [編輯本段]作者 馮延巳[5]

（903-960）五代南唐詞人。又名延嗣，字正中，廣陵（今揚州）人。宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”。作為詞人，他雖受花間詞影響，多寫男女離別相思之情但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時感傷氣息較濃，形成一種哀傷美。其詞集名《陽春集》。 [編輯本段]賞析 這首詞寫閑情的苦惱不能解脫，以獨特的的筆法寫盡了一個“愁”字。前半片寫年輕人的春愁。愁因春起，賞花有愁，舉杯有愁，對鏡也有愁，家里處處都是愁。表現(xiàn)了在情感方面欲拋不能的一種盤旋郁結(jié)的痛苦。抒寫主人公想要掙扎出來卻不可能。以下各句所寫均由此生發(fā)而出，故此句有籠罩全篇之效。接下寫春來閑愁依舊，寧可瘦也要飲酒來打發(fā)閑愁。詞的后半片仍在寫愁，不過是從家里擴展到家外，河畔青草、堤上綠柳蒙上了愁，天色薄暮更引起了愁，一人獨立小橋還在品味首愁。下片前后均是景語，中間兩句是情語，使前后之景均為情增添色彩。見到青草綠柳，又增新愁，故獨立小橋望月，任憑春風(fēng)吹拂。全詞通過寫情感交織的愁悶，徘徊在心，從而產(chǎn)生一種對韶光易逝，人生苦短，世事變遷的感嘆。

這首詞寫的“閑情”，是內(nèi)心深處涌起的一種無端的空虛和惆悵。所謂“高山有崖，林木有枝。憂來無方，人莫之知”（曹丕《善哉行》），惟其是“憂來無方”的閑情，無具體的情事可以確指，所以更不知其所從來，更加無法言說，也就使人更無法把握。葉嘉瑩女士說，“可確指的情事是有限度的，不可確指的情意是無限度的”，在這種無以名說的愁苦中，正可以容納和包含廣闊的、無限度的內(nèi)容。

對這種內(nèi)心深處的痛苦，作者有意要“拋棄”它，擺脫這籠罩在心頭的沉重的陰影，但一切卻是徒然。他以為這種痛苦過去了、消失很久了，但實際上卻只是暫時的忘記。當春天到來，大地萬物欣欣向榮、充滿生機的時候，這種痛苦的感情就會被重新喚起，以致“惆悵還依舊”。在這樣千回百折的傾訴中，讀者看到的是一顆在痛苦的重壓下苦苦掙扎而又無力擺脫的靈魂，只有在“病酒”中使自己沉醉麻木，可見作者的痛苦之深。

過片之后，“河畔青蕪堤上柳”一句，既是寫景，也是用年年春天柳青草碧，來比喻自己愁苦的永遠萌生、永無休止。“為問新愁，何事年年有”二句，已是靈魂的悲愴而無奈的呼喊。全詞以描寫作結(jié)，極寫孤獨、寂寞、凄冷的境界，寫人在陌路的茫然。人物的感情，則在不言之中。

讀正中此詞，讀者會感到一種感情的細微、敏銳、深切。它不借助于辭藻的渲染，而是在心靈最細微的顫動中去發(fā)現(xiàn)、去捕捉，然后千回百折地曲曲道出，因而能深深潛入人的心底。另外，這種感情因沒有具體情事的拘限，所以可以超越一時一事的限制，給人以更豐富、更高遠的感發(fā)與聯(lián)想，容納和涵蓋更廣闊的內(nèi)容。以前曾有人稱馮詞“其旨隱，其詞微，類勞人思婦、羈臣屏子，郁抑愴恍之所為”（馮煦《陽春集序》），“皆賢人君子不得志發(fā)憤之所為也”（張采田《曼陀羅·詞序》），“語中無非寄托遙深”（饒宗頤《人間詞話平議》），甚至指其“忠愛纏綿，宛然《騷》、《辯》之意”（張惠言《詞選》），等等，未免褒獎過甚。但是，馮延巳曾身為南唐宰相，面對南唐風(fēng)雨飄搖的茍安局面，產(chǎn)生深深的憂患意識，完全可能是事實。更進一步說，當中國歷史上最強大的封建王朝由全盛而迅速走向崩潰之后，知識分子面對支離破碎的社會人生，產(chǎn)生茫然、傷感、消沉，甚至恐懼的心理，也是自然的事情，馮延巳詞中的不確指因素，與這種憂患意識也是有關(guān)的。所以，王國維說馮詞“堂廡特大”，應(yīng)謂因其憂患意識的不確指而產(chǎn)生的巨大涵括性。[

蝶戀花 歐陽修：誰道閑情拋棄久

抒寫了一片難以指實的、濃重的感傷之情，大有“春花秋月何時了，往事知多少”的那種對于整個人生的迷惘和得不到解脫的苦悶，詞中也同時包含著主人公對美好事物的無限眷戀，以及他甘心為此憔悴的執(zhí)著感情。表現(xiàn)了主人公如有所待、又若有所失的情狀，語淡而意遠。

記得采納啊

《蝶戀花》古詩

蝶戀花·春景

宋代：蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

擴展資料：

譯文如下：

春天將盡，百花凋零，杏樹上已經(jīng)長出了青澀的果實。燕子飛過天空，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，怛不要擔(dān)心，到處都可見茂盛的芳草。

圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，少女發(fā)出動聽的笑聲，墻外的行人都可聽見。慢慢地，圍墻里邊的笑聲就聽不見了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被無情的少女所傷害。

《蝶戀花·春景》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。這是一首描寫春景的清新婉麗之作，表現(xiàn)了詞人對春光流逝的嘆息，以及自已的情感不為人知的煩惱。上闋寫春光易逝帶來的傷感，沒有拘泥于狀景寫物而融人自身深沉的慨嘆。下闋寫得遇佳人卻無緣一晤，自己多情卻遭到無情對待的悲哀。全詞詞意婉轉(zhuǎn)，詞情動人，于清新中蘊涵哀怨，于婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無窮。

參考資料：蝶戀花-百度百科

蝶戀花·誰道閑情拋棄久|歐陽修|注釋|翻譯|賞析|講解

蝶戀花·誰道閑情拋棄久

年代：北宋

作者：歐陽修

作品：蝶戀花

誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。

日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？

獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

[注釋]

閑情：閑散之情。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

病酒：飲酒沉醉如病，醉酒。

朱顏：這里指紅潤的臉色。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？

青蕪：叢生青草。

誰說閑情意致被忘記了太久？每到新春來到，我的惆悵心緒一如故舊。為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。見到如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁？我獨立在小橋的橋頭，清風(fēng)吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。

"誰道閑情拋棄久.."出處..

這是五代十國時期南唐詞人馮延巳的一首詩。

《鵲踏枝·誰道閑情拋擲久》原文：

誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

譯文：

誰說閑情意致被忘記了太久？每到新春來到，惆悵的心情依舊如故。為了消除這種閑愁，天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。

河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。見到如此美景，憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁？獨自站立在小橋的橋頭，清風(fēng)吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木，在暗淡的月光下影影綽綽與人相伴。

擴展資料

創(chuàng)作背景

馮延巳生活在南唐前中期，其詞內(nèi)容多是些閨閣園亭之景，傷春怨別之情。這就是一首表達孤寂惆悵的言情詞，可能作者另有寄托，但本事不明，創(chuàng)作時間難以考證。

詩詞賞析

這是一首表達孤寂惆悵的言情詞。

上闋開門見山，首句用反問的句式把這種既欲拋棄卻又不得忘記的“閑情”提了出來，整個上片始終緊扣首句提出的復(fù)雜矛盾的心情回環(huán)反復(fù)，表現(xiàn)了作者內(nèi)心感情的痛苦撕咬。

“誰道閑情拋擲久。”表現(xiàn)了在感情方面欲拋不得的一種盤旋郁結(jié)的掙扎的痛苦。而對此種感情之所由來，只用了“閑情”兩個字。“誰道”者，以反問之語氣出之，有此二字，于是下面的“閑情拋棄久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。

“每到春來”者，春季乃萬物萌生之時，正是生命與感情覺醒的季節(jié)，詞人于春心覺醒之時，含蓄地用了“惆悵”二字。“惆悵”者，是內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意，不像相思離別之拘于某人某事，而是較之相思離別更為寂寞、更為無奈的一種情緒。

既然有此無奈的惆悵，而且經(jīng)過拋棄的掙扎努力之后而依然永在長存，于是詞人說出了“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”兩句話。更著以“日日”兩字，可見出此一份惆悵之情之對花難遣，故唯有“日日”飲酒而已。至于下“鏡里朱顏瘦”，則正是“日日病酒”之生活的必然結(jié)果。

下闋進一步抒發(fā)這種與時常新的閑情愁緒。

下半闋承以“河畔青蕪堤上柳”一句為開端，雖寫春來之景色，卻并不寫繁枝嫩蕊的萬紫千紅，只說“青蕪”，只說“柳”。“蕪”者，叢茂之草也，“蕪”的青青草色既然遍接天涯，“柳”的縷縷柔條，更是萬絲飄拂。

“為問新愁，何事年年有。”“為問”和“何事”兩詞，造成了一種強烈的疑問語氣，從其嘗試拋棄之徒勞的掙扎，到問其新愁之何以年年常有，有如此之掙扎與反省而依然不能自解。

“獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。”試觀其“獨立”二字，已是寂寞可想，再觀其“風(fēng)滿袖”三字，更是凄寒可知，又用了“小橋”二字，則其立身之地的孤伶無所蔭蔽亦復(fù)如在眼前，。在如此寂寞孤伶無所蔭蔽的凄寒之侵襲下，其心情之寂寞凄苦已可想見。

“平林新月”，則林梢月上，夜色漸起，“人歸后”，則路斷行人，已是寂寥人定之后了。從前面所寫的“河畔青蕪”之顏色鮮明來看，應(yīng)該乃是白日之景象，而此一句則直寫到月升人定，則詩人承受著滿袖風(fēng)寒在小橋上獨立的時間之長久也可以想見了。

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