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寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦的意思

祝 英 臺 近① 辛棄疾

晚 春

寶釵分②，桃葉渡③，煙柳暗南浦④。怕上層樓⑤，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住⑥。 鬢邊覷⑦，試把花卜歸期，才簪又重數⑧。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處，卻不解、帶將愁去。

【注釋】

①祝英臺近：詞牌。雙調七十七字，前后片各四仄韻，忌用入聲韻。毛先舒《填詞名解》卷二引《寧波府志》：“東晉，越有梁山伯、祝英臺，嘗同學。祝先歸，梁后訪之，乃知祝為女，欲娶之，然祝已許馬氏之子。梁忽忽成疾，后為鄞令，且死，遺言葬清道山下。明年，祝適馬氏，過其地而風濤大作，舟不能進。祝乃造冢，哭之哀慟。其地忽裂，祝投而死之。事聞，丞相謝安請封為義婦。今吳中有花蝴蝶，蓋橘蠹所化，童兒亦呼梁山伯、祝英臺云。”此調即取其中女主角祝英臺為名，始見于蘇軾詞。

②寶釵分：情人離別時，女子把發釵分為兩股，作為愛情信物或紀念。

③桃葉渡：在南京秦淮河與青溪合流處。東晉王獻之曾于此處送別其愛妾桃葉而得名。

④南浦：古時送別之地。江淹《別賦》：“送君南浦，傷之如何。”

⑤層樓：高樓。⑥更誰勸、啼鶯聲住：一作“倩誰喚、流鶯聲住”。

⑦鬢邊覷（qù）：細看鬢邊插著的花。覷：細看。

⑧花卜歸期：以花片數目推算歸來日期。才簪又重數：卜過了，方才把花戴上，還不放心，又取下來重數一遍。

【點評】這是一首傷別懷人的戀情詞，前人多認為有所寄托。上片寫人去后之冷落。起句點明送別的地點和分別時序，地點是桃葉渡，時節是柳暗花飛的暮春。接著寫別后情形，她害怕登上高樓，因為那飛紅啼鶯都會令人觸景生情，勾起美好往事的回憶。下片正面寫女主人公。花卜歸期，音訊難通；夢中哽咽，盼歸深切。春帶愁來，春歸卻不能將愁帶走。此詞抒情纏綿悱惻，細膩深微，在辛詞中可謂別具一格。

江淹《別賦》原文及賞析

江淹《別賦》用駢偶的句式，繪聲繪色，語言清麗，聲情婉諧，千百年來，膾炙人口。下面我為大家提供，希望對大家有所幫助!下面是我整理的江淹《別賦》原文及賞析，一起來看看!

江淹《別賦》原文：

黯然銷魂者，唯別而已矣!況秦吳兮絕國，復燕宋兮千里。或春苔兮始生，乍秋風兮暫起。是以行子腸斷，百感凄惻。風蕭蕭而異響，云漫漫而奇色。舟凝滯于水濱，車逶遲于山側。棹容與而詎前，馬寒鳴而不息。掩金觴而誰御，橫玉柱而沾軾。居人愁臥，怳若有亡。日下壁而沉彩，月上軒而飛光。見紅蘭之受露，望青楸之離霜。巡層楹而空掩，撫錦幕而虛涼。知離夢之躑躅，意別魂之飛揚。故別雖一緒，事乃萬族。

至若龍馬銀鞍，朱軒繡軸，帳飲東都，送客金谷。琴羽張兮簫鼓陳，燕、趙歌兮傷美人，珠與玉兮艷暮秋，羅與綺兮嬌上春。驚駟馬之仰秣，聳淵魚之赤鱗。造分手而銜涕，感寂寞而傷神。

乃有劍客慚恩，少年報士，韓國趙廁，吳宮燕市。割慈忍愛，離邦去里，瀝泣共訣，抆血相視。驅征馬而不顧，見行塵之時起。方銜感于一劍，非買價于泉里。金石震而色變，骨肉悲而心死。

或乃邊郡未和，負羽從軍。遼水無極，雁山參云。閨中風暖，陌上草薰。日出天而曜景，露下地而騰文。鏡朱塵之照爛，襲青氣之煙煴，攀桃李兮不忍別，送愛子兮沾羅裙。

至如一赴絕國，詎相見期?視喬木兮故里，決北梁兮永辭，左右兮魄動，親朋兮淚滋。可班荊兮憎恨，惟樽酒兮敘悲。值秋雁兮飛日，當白露兮下時，怨復怨兮遠山曲，去復去兮長河湄。

又若君居淄右，妾家河陽，同瓊佩之晨照，共金爐之夕香。君結綬兮千里，惜瑤草之徒芳。慚幽閨之琴瑟，晦高臺之流黃。春 宮閟此青苔色，秋帳含此明月光，夏簟清兮晝不暮，冬釭凝兮夜何長!織錦曲兮泣已盡，回文詩兮影獨傷。

儻有華陰上士，服食還仙。術既妙而猶學，道已寂而未傳。守丹灶而不顧，煉金鼎而方堅。駕鶴上漢，驂鸞騰天。暫游萬里，少別千年。惟世間兮重別，謝主人兮依然。

下有芍藥之詩，佳人之歌，桑中衛女，上宮陳娥。春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何!至乃秋露如珠，秋月如圭，明月白露，光陰往來，與子之別，思心徘徊。

是以別方不定，別理千名，有別必怨，有怨必盈。使人意奪神駭，心折骨驚，雖淵、云之墨妙，嚴、樂之筆精，金閨之諸彥，蘭臺之群英，賦有凌云之稱，辨有雕龍之聲，誰能摹暫離之狀，寫永訣之情著乎?

江淹《別賦》賞析：

離別是人生總要遭遇的內容，傷離傷別也是人們的普遍情感。江淹的《別賦》擇取離別的七種類型摹寫離愁別緒，有代表性，并曲折地映射出南北朝時戰亂頻繁、聚散不定的社會狀況。其題材和主旨在六朝抒情小賦中堪稱新穎別致。

文章眉目清晰，次序井然。其結構類似議論文，開宗明義，點出題目，列出論點：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”首段總起，泛寫人生離別之悲，”黯然銷魂“四字為全文抒情定下基調。中間七段分別描摹富貴之別、俠客之別、從軍之別、絕國之別、夫妻之別、方外之別、情侶之別，以“別雖一緒，事乃萬族”鋪陳各種別離的情狀，寫特定人物同中有異的別離之情。末段則以”別方不定，別理千名，有別必怨，有怨必盈“的打破時空的方法進行概括總結，在以悲為美的藝術境界中，概括出人類別離的共有感情。其結構又似樂曲中的ABA形式，首尾呼應，以突出主旨。

《別賦》最突出的成就，在于借環境描寫和氣氛渲染以刻畫人的心理感受。作者善于對生活進行觀察、概括，提煉，擇取不同的場所、時序、景物來烘托、刻畫人的'情感活動，鋪張而不厭其詳，夸飾而不失其真，酣暢淋漓，信然能引發共鳴，而領悟”悲“之所以為美。作者對各類特殊的離別情境，根據其各自特點，突出描寫某一側面，表現富有特征的離情。作者力求寫出不同離怨的不同特征，不僅事不同，而且情不同，境不同，因而讀來不雷同，不重復，各有一種滋味，也有不同啟迪。

善于抓住特征，善于選擇素材，還必須有相應的語言技巧，方可描寫出色。《別賦》的文飾駢儷整飭，但卻未流入宮體賦之靡麗，亦不同于漢大賦的堆砌，清新流麗，充滿詩情畫意。尤其是”春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何“等名句，如溪流山中，著落預判，千古傳誦。

春草碧色，春水綠波。 送君延安，快如之何！ 什么意思

意思是：春草染成青翠的顏色，春水泛起碧綠的微波，送郎君送到南浦，令人如此哀愁情多！

出處：江淹〔南北朝〕《別賦》

原文：

下有芍藥之詩，佳人之歌，桑中衛女，上宮陳娥。春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何！至乃秋露如珠，秋月如圭，明月白露，光陰往來，與子之別，思心徘徊。

譯文：

下界有男女詠“芍藥”情詩，唱“佳人”戀歌。衛國桑中多情的少女，陳國上宮美貌的春娥。春草染成青翠的顏色，春水泛起碧綠的微波，送郎君送到南浦，令人如此哀愁情多！至于深秋的霜露像珍珠，秋夜的明月似玉珪，皎潔的月光珍珠般的霜露，時光逝去又復來，與您分別，使我相思徘徊。

擴展資料：

賞析：

文章眉目清晰，次序井然。其結構類似議論文，開宗明義，點出題目，列出論點：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”首段總起，泛寫人生離別之悲，”黯然銷魂“四字為全文抒情定下基調。中間七段分別描摹富貴之別、俠客之別、從軍之別、絕國之別、夫妻之別、方外之別、情侶之別，以“別雖一緒，事乃萬族”鋪陳各種別離的情狀，寫特定人物同中有異的別離之情。

末段則以”別方不定，別理千名，有別必怨，有怨必盈“的打破時空的方法進行概括總結，在以悲為美的藝術境界中，概括出人類別離的共有感情。其結構又似樂曲中的ABA形式，首尾呼應，以突出主旨。

歐陽修《少年游·欄干十二獨憑春》原文及翻譯賞析

少年游·欄干十二獨憑春原文：

欄干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。

少年游·欄干十二獨憑春翻譯及注釋

翻譯 春天的日子，獨自憑欄遠眺，倚遍了一個個欄桿。這是一個晴日，碧綠的芳草綿延，與天邊的云彩相連。放眼遠處，遼闊無際，千里萬里，時令正是盛春的二月三月間，遠行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦無窮。謝家池塘邊，江淹浦的岸邊，獨自吟詩頌苦。怎能承受喲，黃昏時節，又飄落幾點疏疏的雨滴，更何況，此時此地，又想起了遠行之人。

注釋 1少年游：詞牌名，始見于晏同叔《珠玉詞》。又名少年游令、小闌干、玉臘梅枝。《詞譜》卷八調見《珠玉詞》，因詞有『長似少年時』句，取以為名。2獨憑春：春天時獨自倚欄遠眺。3晴碧：指藍天下的青草。4謝家池：據《南史·惠連傳》載，族兄靈運激賞惠連之才思，嘗于永嘉西堂思詩競不成，忽夢見惠連，即得句云：「池塘生春草。」5江淹浦：指別離之地。指南朝文學家江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態。6吟魄：指詩情、詩思。離魂：指離別的思緒。7王孫：公子，指遠游之人。

少年游·欄干十二獨憑春賞析二

此詞借詠春草而賦別，抒寫離別相思之情。詞的上片寫主人公憑欄遠眺的感受，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進一步深化。全詞以寫意為主，全憑涵泳的意境取勝。

詞從憑欄寫入。「春」字點出季節，「獨」字說明孤身一人。當春獨立，人之了無意緒可知。「欄干十二」，著一「憑」字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：「倚遍欄干，只是無情緒。」（《點絳唇》）辛棄疾詞：「欄干拍遍，無人會，登臨意。」（《水龍吟》）「倚遍」、「拍遍」，都是一種動作性的描繪。這里說欄干十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長、心情之焦切。這一句不只點出了時、地、人，還寫了人物的處境、動作和情態。

「晴碧遠連云」承上句憑欄所見，以「晴碧」著色，正面詠草。江淹《別賦》云：「春草碧色」。晴則色明。「遠連云」，是說芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見絕句》：「草色連云人去住。」可見此景確實關乎別情。

寫景如畫，亦有點染之法，即先點出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之。「晴碧」句是「點」， 「 千里」兩句為「染」。「千里萬里」承「遠連云」，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無垠。 「二月三月」應首句一個「春」字，從「草長」的時間上加以渲染，極言春草滋生之盛。

「行色苦愁人」句將人、景綰合，結出不勝離別之苦的詞旨，并開啟了下片的抒情。「行色」總括 「 晴碧」三句，即指芳草連天之景這一遠行的象征。這種景像在傷離的愁人眼中看出，倍贈苦痛，因為引起了對遠人的思念。

下片先用典來詠物抒情。「謝家池上」，指謝靈運《登池上樓》中的名句「池塘生春草」。這首詩是詩人有感于時序更迭、陽春初臨而發，故曰「吟魄」。 「江淹浦畔」，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態，其中直接寫到春草的有「春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何」。因為賦中又有「知離夢之躑躅，意別魂之飛揚」，所以歐詞中出現「江淹浦」與「離魂」字面。

接著「那堪」一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進一層。「疏雨滴黃昏」，則是黃昏時分的雨中之景。王國維在《人間詞話》中說：「人知和靖《點絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調結拍「更特地憶王孫」， 「更」與「那堪」呼應，由景入情，文意連貫而下。 「憶王孫」本自「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」（《楚辭·招隱士》）。至此，確知詞之主人公是思婦無疑。她于當春之際，獨上翠樓，無論艷陽晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢纏繞。 宋詞 之由婉約到豪放，有一個逐步發展的過程，歐公乃是這一過程中一位承先啟后的人物。這一點，在此詞中有集中體現。從藝術上看，此詞境界遼遠闊大，語言質樸清新，與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有所區別。

少年游·欄干十二獨憑春賞析一

此詞借詠春草而賦別，抒寫離別相思之情。詞的上片寫主人公憑欄遠眺的感受，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進一步深化。全詞以寫意為主，全憑涵泳的意境取勝。

詞從憑欄寫入。「春」字點出季節，「獨」字說明孤身一人。當春獨立，人之了無意緒可知。「欄干十二」，著一「憑」字，表示憑遍了十二欄干。李清照詞：「倚遍欄干，只是無情緒。」（《點絳唇》）辛棄疾詞：「欄干拍遍，無人會，登臨意。」（《水龍吟》）「倚遍」、「拍遍」，都是一種動作性的描繪。這里說欄干十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長、心情之焦切。這一句不只點出了時、地、人，還寫了人物的處境、動作和情態。「晴碧遠連云」承上句憑欄所見，以「晴碧」著色，正面詠草。江淹《別賦》云：「春草碧色」。晴則色明。「遠連云」，是說芳草延伸，至目盡處與天相接。杜牧《江上偶見絕句》：「草色連云人去住。」可見此景確實關乎別情。寫景如畫，亦有點染之法，即先點出中心物象，然后就其上下左右著意渲染之。「晴碧」句是「點」， 「 千里」兩句為「染」。「千里萬里」承「遠連云」，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無垠。 「二月三月」應首句一個「春」字，從「草長」的時間上加以渲染，極言春草滋生之盛。「行色苦愁人」句將人、景綰合，結出不勝離別之苦的詞旨，并開啟了下片的抒情。「行色」總括 「 晴碧」三句，即指芳草連天之景這一遠行的象征。這種景像在傷離的愁人眼中看出，倍贈苦痛，因為引起了對遠人的思念。

下片先用典來詠物抒情。「謝家池上」，指謝靈運《登池上樓》中的名句「池塘生春草」。這首詩是詩人有感于時序更迭、陽春初臨而發，故曰「吟魄」。 「江淹浦畔」，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態，其中直接寫到春草的有「春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何」。因為賦中又有「知離夢之躑躅，意別魂之飛揚」，所以歐詞中出現「江淹浦」與「離魂」字面。接著「那堪」一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進一層。「疏雨滴黃昏」，則是黃昏時分的雨中之景。王國維在《人間詞話》中說：「人知和靖《點絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調結拍「更特地憶王孫」， 「更」與「那堪」呼應，由景入情，文意連貫而下。 「憶王孫」本自「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」（《楚辭·招隱士》）。至此，確知詞之主人公是思婦無疑。她于當春之際，獨上翠樓，無論艷陽晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢纏繞。 宋詞 之由婉約到豪放，有一個逐步發展的過程，歐公乃是這一過程中一位承先啟后的人物。這一點，在此詞中有集中體現。從藝術上看，此詞境界遼遠闊大，語言質樸清新，與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有所區別。

這首小令是歐陽修的名作。它與林通的《點絳唇》「金谷年年，亂生春色誰為主」，梅堯臣的《蘇幕遮》「露堤平，煙墅杳」，并稱為詞中歌詠春草的三闋絕調。但是王國維認為，其上片「語語都在目前」，是成功的，而下片則是失敗的。事實也確是如此。上片以簡練的筆觸，勾勒出一幅三月春色的美妙圖畫。作者意在詠草而著墨于人，寫一深閨 *** ，憑欄遠眺，睛川歷歷，碧草連天，她的心也隨之飛向天涯，系念著遠行的親人。這里直接寫草的雖然只有「暗碧」一句，但讀者卻從 *** 的思緒中感受到萋萋芳草，綠遍天涯了。像這樣寫無情草木映入思婦之眼，融進離人之情，就不僅境界廣遠，而且真切動人。下片呢？還是緊扣春草來寫的，但卻連用了三個典故。謝靈運《登池上樓》詩中，有一名句為「池塘生春草」，這里就用「謝家池上」暗指春草；又因為江淹《別賦》里寫道：「春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何。」所以「江淹浦畔」，也是暗指春草；另外，《楚辭·招隱上》中又有「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」的句子，詞中疏雨黃昏，更憶王孫云云，便由此化來，說的還是春草，然而，這三個涉及春草的典故所出的三篇作品，所寫的生活境遇，思想情感，是各不相同的。雖然同樣描繪了春草，但三者的具體意蘊卻差別很大，把它們堆砌在一起，既不能構成一幅完整的畫面，也沒有表達出真切的情感。不知典故出處的人，讀來固然不知所云；知道典故出處的人，也只懂得下片事事都說春草，除了感到由辭采、聲律帶來的低度的形式之美以外，很難與作者的情感共鳴。總之，這首小令的上、下片，創造了兩種不同的審美境界，給予人兩種不同的審美感受。這在人們以詩詞為對象的審美活動中，具有普遍的意義。它雖然早就引起了中國古代理論家們的注意，但直到王國維才用一對相反的審美概念對它作出了理論概括，這就是所謂「隔」與「不隔」。王國維說：問「隔」與「不隔」之別？曰：陶、謝之詩不隔，延年則稍隔矣。東坡之詩不隔，山谷則稍隔矣。「池塘生春草」、「空梁落燕泥」等二句，妙處唯在了隔。詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽公《少年游》詠春草上半閡……語語都在目前，便是不隔。至云「謝家池上，江淹浦畔」則隔矣。「生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長，何不秉燭游？」」服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素。」寫情如此，方為了隔。「采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。」「天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼。野茫茫。風吹草低見牛羊。」寫景如此，方為不隔。（《人間詞話》第40、41條）

少年游·欄干十二獨憑春創作背景

北宋 時期，詞人歐陽修為了歌詠春草同時又兼涉離愁，故寫下了這首詞。 詩詞作品： 少年游·欄干十二獨憑春 詩詞作者：【 宋代 】 歐陽修 詩詞歸類： 【春天】、【詠物】、【抒情】、【相思】

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