大家好，今天來為大家解答關于臨江仙如何填詞這個問題的知識，還有對于臨江仙填詞網絡作品大全也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現在讓我們一起來看看吧！

臨江仙 夜歸臨皋

臨江仙·夜歸臨皋

蘇軾

夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息雷鳴，敲門都不應，倚杖聽江聲。

常恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜豰紋平。小舟從此逝，江海寄余生。

本文作者蘇軾（公元1037-1101）字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今四川眉山縣）人。蘇軾是北宋著名文學家、藝術家，“唐宋八大家”之一。他是一位通才，在詩、詞、文、書畫方面都是開派的人物[1]。蘇軾之父洵、弟轍也是當時著名的文化人士，父子三人也以“三蘇”之名流傳于世。

公元1059年蘇軾任大理評事一職，開始踏上經世濟民之路。但蘇軾一生仕途坎坷，多次遭貶謫流放。宋神宗時，王安石當政，行新法，蘇軾極力反對，便請求外調，在各地游歷做官。元豐二年（公元1079年），有人摘引其非議新法的詩句，以“訕謗朝政”罪名入獄，即所謂“烏臺詩案”（這是宋朝第一起因文字獲罪案）。經各方營救出獄后，被貶為黃州團練副使，并受到監視。從元豐二年到元佑元年（公元1086年），蘇軾在黃州謫居七年。為了擺脫謫居生活的苦悶，蘇軾在黃州城東開墾了十畝荒地，命為“東坡”，田旁筑一茅屋，辛勤躬耕，自得其樂，自號“東坡居士”。黃州的謫居生活使蘇軾的思想發生了很大的變化，本詞就是這個時期寫下的。

下面我們來看正文。

“臨江仙”是詞牌名（著名的詞牌還有“念奴嬌”，“沁園春”等），而“夜歸臨皋”則是題目。據《蘇文忠公詩編注集成總案》載：“元豐五年(公元1082年)九月，雪堂夜飲，醉歸臨皋。”臨皋為一地名，在今天湖北黃岡縣南江邊，蘇軾被貶黃州期間曾寓居于此。

正文第一段第一句“夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更”。這里的“東坡”是指蘇軾在黃州城東開墾的躬耕之地，他自號東坡居士，系效白據易“忠州東坡”之名。“復醉”意指醒了又醉，醉了好多次，這里是夸張的說法，說他喝了不少酒，有朦朧之意，似乎只記得自己不停地喝了不少酒。這句話的大意是晚上在東坡喝酒，夜不知自己喝了多少，喝了多久，起身回去休息時只覺已是三更之天了。“家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。”回來聽得家童已經入睡，還不時發出如雷鼾聲，叩門都沒有反應。夜深人靜之時，酒意尚存之際，叩門不應，面對不遠處奔騰不息的江水，聽著江水不斷拍打兩岸的聲音，蘇軾不由回想自己坎坷多變的仕途，感慨良多。這樣自然由第一段的敘事轉入下段舒臆。

“長恨此身非我有，何時忘卻營營。”“營營”，即“營營碌碌”，為了目標而不停奔波勞碌。這句話直譯就是一直以來無奈身不由己（“身非我有”），什么時候我才能忘記身外的東西不再奔波忙碌呢？這點需要我們結合作者當時的寫作背景來理解。作者初入仕途時，雄心勃勃，“致君堯舜，此事何難！”（《沁園春·赴密州早行馬上寄子由》），充滿著對自己治國平天下之才的極度自信，并表達出一種對自主選擇進退的自豪感。儒家知識分子入世的精神得到充分體現。但是后來的一系列的事變，讓自己原先的設想一再遭受打擊，年輕時的狂放、自信，顯得那么的缺乏基礎。原來在皇權面前，自己是那么的無力。君命不可違，進與退，主動權并不在自己這里。認識到這些，原先的進取之心自然挫了銳氣，而生退隱之心了。中國古代知識分子“達則兼濟天下，窮則獨善其身”的人生追求在這里表露無疑。

“夜闌風靜榖紋平。”這句又轉入寫景：夜已深了，風也停了，江面上隨風而起的風浪也停息了，只有微細的波紋在蕩漾。其實，聯系到下一句，這又何嘗不是作者當時心境的流露呢？一來想了這么多，剛才的酒意已經去了大半，心理開始平靜下來；更為重要的是，人到中年的蘇軾，在經歷了這么多的波折和遭遇之后，已經逐步去除了年輕適當的輕狂與浪漫，而多了一份穩重與豁達，能夠從容地接受世事的變遷，而功名利祿，當然也是看得很淡了，頗有心靜如水之感。與這種心態相適應的，就是“小舟從此逝，江海寄余生”的生活了——但愿有只小舟能載我隨江逝去，在這江河湖海中漂泊以度余生罷！這也就是孔子所說的“道不行，乘桴浮于海”（《論語·公冶長》）之意。可見蘇軾作為一個典型儒家知識分子，其心態與其老祖宗幾乎是一脈相承！我們看到，在詞尾“窮則獨善其身”在他的思想上居于主導地位，甚至有了隱居遁世的想法而染有道家的思想，從而使其思想呈現“儒道互補”之勢。這點不由讓我們想起另一個“儒道互補”的詩人陶淵明。蘇軾晚年幾乎把陶淵明詩全部和了一遍，這不僅使蘇詩在藝術上攀升到了更新的高度，而且使蘇軾與陶淵明一起，成為中國古代兩個“儒道互補”人格模式的典范。達成儒，窮為道，反映了封建專制時代知識分子在有限的自由時空中尋求生命價值實現途徑的獨特心態。一旦有了機會，他們就表現出急切的建功立業的進取心態。但是隨著宋代以后封建君主個人獨裁的加劇，文人士大夫們的人格被進一步壓縮，其個人的理想往往被至高無上的皇權所粉碎，他們不得不通過恬淡生活的追求以自娛，退隱山林，保持品節，超然于物外。

據說作此詞后酒友們各自散去，第二天便有人傳言蘇軾“掛冠服江邊，拏舟長嘯而去矣”。郡守徐某聞之又驚又怕，因為蘇軾還是戴罪之身，不告而辭那是潛逃，他郡守未盡看管之責。于是令人前去探聽虛實，發現蘇軾正熟睡中——“鼻鼾如雷，猶未興也”。也許這告訴我們蘇軾其實還是更留戀世俗的樂趣？

古詩，楊慎的《臨江仙》，求助

楊慎《臨江仙》滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。 白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。 楊慎（字用修），明宰相楊廷和之子，自幼聰穎好學，11歲作詩，12歲作《過秦論》、《古戰場文》，堪稱一代“神童”。明正德六年中狀元，嘉靖三年為翰林學士，曾擔任明皇論經講史的“經筵講官”。 后因直諫明世宗至大怒，兩次責以廷杖隨貶云南，時年37歲，72歲逝，整35年未“赦免”。 楊慎作為一官宦子弟金榜題名、折桂榜首，本當平步青云、扶搖直上，但卻禍從口出，遭貶邊地戍所35載。想象之中，一定是將惆悵、憤怨卻又無可奈何的失望交織在一起，苦撐著他那過于痛苦、過于悲涼、即將傾覆的風帆，其酸、甜、苦、辣之感受非常人所能理解的。因為，大凡宦海春風得意之時卻遭此滅頂之災，一般都是在自暴自棄、一蹶不振中了卻一生的。但楊慎卻從中得以自拔，化惆悵為曠達、化憤怨為平和，超凡脫俗、透徹紅塵，并于閑暇之中，寫下《外集》、《升庵集》、《遺集》及《丹鉛總錄》等百余卷雜著，可謂讀書萬卷、著作等身，因此才成為一代文學、詩詞名家、大家。 《臨江仙》一詞中“是非成敗轉頭空”一句看似失意、消沉，但更是透徹之感悟。此種“透徹”是歷經痛徹入骨、脫胎換骨之后的自然境界。而“青山依舊”與“幾度夕陽紅”寓意著時空轉換中瞬間即逝與恒古不變所依存的自然法則。試想，“古今多少事”哪一件不都是在變與不變的相互交匯中而逝去的？古往今來，盡數英雄“是非成敗”已然轉眼為空，都成為歷史陳跡，而“青山依舊”、宇宙永恒。楊慎正是悟到這一點，才能以“白發漁樵”為化身，“慣看”世間紅塵，把自己從“是非成敗”的糾葛中解脫出來，睥睨眾英雄轟轟烈烈，轉眼化為塵埃，自己則超越是非，順乎自然，以“秋月春風”為伴，在江灣之上填詞作賦、寄情詩酒，笑談古今、樂在逍遙。這種“空”中有“悟”，寄托深沉的意境，表明其超然物外，對個人榮辱得失的一種曠達之情。現在想來，貶官后的楊慎才真真成了盡享清福之人。 一曲《臨江仙》看似漫不經意，卻透徹了人生；看似清淡、輕松，卻不是人人填得來，填得好，填得深刻的。細細品來，其寥寥數語的確憑借了超凡脫俗的睿智和嫻熟老道的功底。

填詞技巧（二）：詞的句式和對仗

【上】

一、填詞要注意句式

對初學者來說，熟練掌握詞的基本句式猶為重要。我看過很多初學者，拿到詞牌就填，只顧平仄，不顧句式，沒有按照詞牌中，詞的基本句式要求填詞，而是一味亂填，讀起來特別的別扭。所以，要想把詞填好，使之讀時朗朗上口，頓挫分明，悅耳味厚，就必須熟悉詞的基本句式。詞的句式比較繁富，現分述如下：

三字句句式一般有上二下一和上一下二之別，但語氣連貫并無停頓。如“柳絲長”（溫庭筠）“鬢微霜”（蘇軾）。

四字句句式一般是上二下二，常常連用。如“亂石穿空，驚濤拍岸”（蘇軾），也有作上一下三的，如“對長亭晚”（柳永）。

五字句的句式一般有三種：1、上二下三句式，如“春山煙欲收”（牛希濟）；2、上三下二句式，如“了不知南北”（秦觀）；3、上一下四句式，如“念五陵人遠”（李清照）。

六字句的句式一般有三種：1、上二下四句式，如“何遜而今漸老”（姜夔）；2、上四下二句式，如“氣吞萬里如虎”（辛棄疾）；3、上三下三句式，如“但目送芳塵去”（賀鑄）。

七字句的句式一般有四種：1、上四下三句式，如“平林漠漠煙如織”（李白）；2、上二下五句式，如“過盡千帆皆不是”（溫庭筠）；3、上三下四句式，這種句式一般詞譜中都加頓逗，如“又豈在、朝朝暮暮”（秦觀）；4、上一下六句式，如“但寒煙衰草凝綠”（王安石）。

八字句的句式一般有三種：1、上三下五句式，如“但屈指西風幾時來”（蘇軾）；2、上二下六句式，如“應是良辰美景虛設”（柳永）；3、上一下七句式，如“正江涵秋影雁初飛”（辛棄疾）。

九字句的句式一般有五種：1、上三下六句式，如“殘日下漁人鳴榔歸去”（柳永）；2、上六下三句式，“恰似一江春水向東流”（李煜）；3、上二下七句式，如“

愛道畫眉深淺入時無”（歐陽修）；4、上四下五句式，如“千里孤墳、無處話凄涼”（蘇軾）；5、上五下四句式，如“斂余紅猶戀、孤城闌角”（周邦彥）。上面4、5兩種句式，有的詞譜定為兩句。

十字句很少見，句式以上三下七為主，如“見說道、天涯芳草無歸路”（辛棄疾）。

十一字的句式，有的是上六下五，有的是上四下七，如“不知天上宮闕、今夕是何年”！“不應有恨、何事常向別時圓”（蘇軾）。這兩種句式，有的詞譜定為兩句。

二、填詞要注意對仗

對仗--就是辭賦、駢文、詩、詞中的對偶句。上下句詞語相對，句法結構一致，稱對仗。“仗”，指儀仗，因古代儀仗多成對，故取比喻。

詞的對仗與律詩不一樣。詞的對仗，有些象散文的對偶，有以下幾個特點：

(1)同字相對。如：“春到—分,花瘦—分。”“才下眉頭，卻上心頭”。(吳文英《一剪梅》)前者兩個“一分”相對，后者兩個“頭”字相對。

(2)不拘平仄。如：“我住長江頭，君住長江尾。”(李之儀《卜算子》)“住長江”重出，平仄也全按詞譜，不要求相對。(仄仄平平平，平仄平平仄。)

(3)同韻相對。如：堂阜遠，江橋晚。(上片)旗影轉，鼙聲斷。(下片)韻腳“遠”、“晚”、“轉”、“斷”，都是仄聲，屬于同韻。

這些對仗的特點，在律詩中，都是不許可的。而詞調絕大多數都是長短句，只有相鄰兩句字數相等才能對仗；律詩格式一致，對仗有固定的位置，詞調成百上千，對仗依詞而定，沒有固定的位置；律詩的頷聯、頸聯必須對仗，詞的對仗比較自由，相鄰兩句字數相同，可以對仗，也可以不對仗。律詩必須平仄相對，詞則有的對，有的不對，依詞調而定。所以說，詞的對仗，既廣泛又靈活。說廣泛，凡是相鄰字數相同的句子，一般可對仗，凡一字領后面的四個四字句，一般也都可對仗，而且普通對、扇面對均可。說靈活，這些地方也可以不對仗，對仗方式也靈活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。現分述如下：

（一） 相鄰兩句字數相等才有可能對仗：

三字：碧云天---黃葉地（范仲淹《蘇幕遮》）；轉朱閣---低綺戶（蘇軾《水調歌頭》）天地轉---光陰迫（毛澤東《滿江紅》）。

四字：翠葉藏鶯---朱簾隔燕（晏殊《踏莎行》）；一懷愁緒---幾年離索（陸游《釵頭鳳》）千里冰封---萬里雪飄（毛澤東《沁園春》）。

五字：落花人獨立---微雨燕雙飛（晏幾道《臨江仙》）；月上柳梢頭---人約黃昏后（歐陽修《生查子》）；風雨送春歸---飛雪迎春到（毛澤東《卜算子》）。

六字：燕子來時新社---梨花落后清明（晏殊《破陣子》）；明月別枝驚鵲---清風半夜鳴蟬（辛棄疾《西江月》）；可上九天攬月---可下五洋捉鱉（毛澤東《水調歌頭》）。

七字：無可奈何花落去---似曾相識燕歸來（晏如《浣溪沙》）；舞低楊柳樓心月---歌盡桃花扇底風（晏幾道《鷓鴣天》）；螞蟻緣槐夸大國---蚍蜉撼樹談何易（毛澤東《滿江紅》）。

八字和八字以上的句子相鄰者幾乎沒有，但是有兩句對兩句的八字扇面對。如《沁園春》上闋第四、五、六、七句：“望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。”將一字豆“望”字拋開，“長城內外”對“大河上下”；“惟余莽莽”對“頓失滔滔”。就成為工整的扇面對。下闋的第三、四、五、六句：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。”將一字豆“惜”字拋開，“秦皇漢武”對“唐宗宋祖”；“略輸文采”對“稍遜風騷”。同樣也成為工整的扇面對。

詞里面這種出句起首加一字豆的對仗，叫襯豆對，最常見的是四字對，如：

正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽臺》）

有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）

又酒趁哀弦，燈照離席。（周邦彥《蘭陵王》）

【下】

（二）對仗依詞調而定，同時作者有很大的機動性。

并不是所有相鄰兩句字數相等都要求對仗，一般詞譜不標明是否對仗。后人填詞用對仗，大都依據傳世名作的樣板----前人某詞調的某兩句用對仗，我也跟著用。可是傳世名作有諸多流派和風格，講究修辭美的作品中對仗較多；而講究意境的作品，有的該對仗的地方，為了更充分地表情達意，放棄了對仗。詞的對仗比較自由。

前人用對仗大致有三種情況：

一是固定的。這樣的詞調很少，常見的只有《鷓鴣天》一調。如辛棄疾的《鷓鴣天》： “陌上柔桑初破芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。

山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。 城中桃李愁風雨，春在村頭薺菜花。”

這首詞的第三、四兩句必須對仗。因為這詞調是從律詩脫胎出來的，而且變動很小，所以這個對仗是固定的。

二是原則上對仗是固定的，但有一點機動性。這樣的詞調比較多，也多是從律詩脫胎出來，但變動較《鷓鴣天》大些，如柳永《西江月》：“鳳額繡簾高卷，獸環朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。睡夢厭厭難覺。好夢狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝。又是韶光過了。” 這首詞的上下片頭兩句各六字，組成工整的兩個對仗。前人作品中多數都是這樣的格式，所以說原則上必須對仗，但并非要求絕對對仗。因為前人作品中也有不全對仗的。如蘇軾《西江月》： “照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲眠醉芳草。可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍倚枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。”這詞上片第一、二句對仗，下片不對仗。又如：“問訊湖邊春色，重來又是三年。東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一片。”（張孝祥）這首詞上片頭兩句不對仗，下片頭兩句半對半不對。

再看《浣溪沙》： “一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。 夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。” （晏殊）這詞調下闋的前兩句，一般要求對仗，但也有少數把對仗移到另外的位置上的，如：“惆悵夢里山月斜，孤燈照壁背紅紗，小樓高閣謝娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞。”（韋莊）這首詞把對仗移到下闋的后兩句去了。又如：“ 山下蘭芽短浸溪。松間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規啼。誰道人生無再少？門前流水尚能西。休將白發唱黃雞。” （蘇軾）這一首，上闋的前兩句對仗，下闋的前兩句不對仗。

再看《破陣子》，上下兩片，都有兩個相鄰的句子字數相等，但是不同的作者，用對仗的情況不盡相同。如：“四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。”（李煜）這一首上闋第一、二句對仗，第三、四句對仗，下闋句式一樣，卻不對仗。又如：“燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。擬怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生。” （晏 殊）這一首上闋第一、二句對仗，第三、四句對仗，下闋第一、二句不對仗，第三、四句對仗。

牎醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發生。” （辛棄疾）這一首上下兩闋第一、二句，第三、第四句全對仗。這個詞調一般上闋兩對對仗比較固定，下闋對不對仗則聽便作者。

這類從律詩脫胎出來的不少小令和中調，字數相等的相鄰的句子較多，原則上要求在固定的位置上用對仗，但有一點機動性。

三是一般在固定的位置上用對仗，但也有的不用。這在長調中較多。例如《滿江紅》上下片的第七、八句一般用對仗，如：

三十功名塵與土，八千里路云和月。

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。（岳 飛）

也有的不用對仗。辛棄疾四首《滿江紅》下片第七、八句，有兩首對仗，兩首不對仗：

對仗： 人似秋雁無定住，事如飛彈須園熟。《游清風峽》

樓觀才成人已去，旌旗未卷頭先白。《江行》

不對仗：過眼不如人意事，十常八九令頭白。《贛州席上》

若要足時今足矣，以為未足何時足？《山居即事》

類似的還有《念奴嬌》上下闋第五、六兩句，《沁園春》上下闋幾個相鄰四字句。

四是完全自由的，如《水調歌頭》上闋第五、六句多數不用對仗，下闋第六、七句有的用對仗，如：人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇軾）樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，（賀鑄）

也有的不用對仗，如：何似當筵虎士，揮手弦聲響處，（葉夢得） 卻恨悲風時起，冉冉云間新雁。（同上）

相鄰的兩個句子字數相等，都有用對仗的可能，但多數情況下并不一定用對仗。如《憶秦娥》上下闋的末兩句，《卜算子》上下闋的頭兩句，《生查子》上下闋的第一二句，第三四句，字數都相等，但是這些地方用不用對仗完全是自由的。

（三）詞的對仗要求兩句同一位置上的字或短語詞性相同，句法結構一致，至于平仄是否相對，則依詞調而定。

有的詞調中的對仗平仄是相對的，如《鷓鴣天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水調歌頭》、《沁園春》、《一剪梅》、《水龍吟》等；有的七字句對仗，第一、三、五字平仄相對，第七字平仄相同，如《滿江紅》的上下片中的七字句對仗，尾字都是仄聲。詞的對仗變化較多，平仄和葉韻應遵守詞譜規定。

凡平仄相同的對仗，不忌同字相對。如：紅了櫻桃，綠了芭蕉。（蔣捷《一剪梅》）相思一度，秾愁一度。（史祖達《解佩令》）春色三分，二分塵土，一分流水。（蘇軾《水龍吟》）。

總之，詞的對仗形式多樣，歸納起來有以下幾點：

1、在不同的詞牌里，對仗位置不同。

如《西江月》的對仗在上下片首的一二句上；《浣溪沙》在下片一二句；《鷓鴣天》在上片的三四句和下片的三字句上；《訴衷情》在篇末二句；《齊天樂》在前片的三四句和后片的四五句。

2、可以平仄相對，也可以不平仄相對。

如蘇軾是《江城子》“左牽黃，右擎蒼”是仄平平對仄平平，不是仄平平對平仄仄。

3、可以同字相對。

如蔣捷的《一剪梅》前片“江上舟搖，樓上簾招。......風又飄飄，雨又瀟瀟”。后片“銀字笙調，心字香燒。......紅了櫻桃，綠了芭蕉”。就是“上”“又”“字”“了”同字相對。

4、可以用對仗的句子，也可以不用對仗。

如李清照的《一剪梅》，后片用了對仗，前片沒有用對仗。這種情況可以根據創作思路，在造景遣意中順其自然的安排，在不損害辭意的情況下，盡力對仗。

5、特殊對仗。

詞里還有一種特殊的對仗形式，如“但苔深韋曲，柳暗斜川”（張炎）；“念柳外青驄別后，水邊紅袂分時”（秦觀）；這種句式，實際上是四字對句和六字對句前加了個一字逗，因此可以對仗，這種句式尤其在《沁園春》詞中最為常見，初學者不妨多留意。

由于詞的對仗沒有嚴格的規定，因此就產生這樣一種現象：凡不要求用對仗的句子，如果用了對仗，或是在一般要求用對仗的地方而某詞卻不用對仗時，這里往往就是作者刻意琢磨，別具匠心之處，特別值得細心品味。

究竟如何對仗，我們在讀詞，填詞時可以注意下面幾點：

第一，凡相連的兩句字數相同時，詞人經常運用對仗手法，特別是在兩片開頭的地方。如晏殊《踏莎行》上下片首二句：“細草愁煙，幽花怯露……帶緩羅衣，香殘蕙炷……”辛棄疾《西江月》上下片首二句：“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬……七八個星天外，兩三點雨山前……”

第二，用與不用對仗，看內容和表達的需要。如蘇軾《木蘭花令》六首，第三、四兩句三首用對仗，三首不用對仗。象“園中桃李使君家，城上亭臺游客醉”用了對仗，對照而言使醉眼看花的情態更加真切；“夜涼枕簟已知秋，更聽寒蛩促機杼”下句把人在寒秋中的感受更逼進了一層，不用對仗，更覺深沉。

第三，有些句子，上句除了開頭有個一字逗或兩三字頓以外，其余的部分與下一句字數相同，往往也用對仗。這種對仗，有時不限于兩句，可以連對三、四句，形成排比句法，氣勢頗盛。

(漸)霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。 (柳永《八聲甘州》)

(那堪)片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。 (秦觀《八六子》)

(更那堪)鷓鴣聲住，杜鵑聲切。 (辛棄疾《賀新郎》)

以上只是選取了一些在相應位置宜用對仗的例子。事實上，詞中很多句子都是成對出現的，在這些位置上適當地使用對仗句式，會使得整首詞讀起來更加精致。

除了上面這些常見的對仗外，詞中還出現了其他非常有趣的對仗方式，常見的有鼎足對和扇面對。

所謂鼎足對，系指三句連對。如“綠陰濃，芳草歇，柳花狂”（溫庭筠《酒泉子》），“有桃花紅，李花白，菜花黃......正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙”（秦觀《行香子》），“一水西來，千丈晴虹，十里翠屏”（辛棄疾《沁園春》），“破青萍，排翠藻，立蒼苔”（辛棄疾《水調歌頭》）、“輦下風光，山中歲月，海上心情”（劉辰翁《柳梢青》）等。

所謂扇面對，系指隔句相對。《沁園春》牌中有一字領扇面對之固定格式，如“要小舟行釣，先應種柳；疏籬護竹，莫礙觀梅。......解頻教花鳥，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”（辛棄疾）。其他例子如“水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃....念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航”（柳永《玉蝴蝶》）等

一般來說，在詞譜書上，每個詞調的字、句、平仄、葉韻都是標得明明白白的，而對仗卻無法標明；有的書上在詞譜說明中標“例用對仗”，但是并不全面；每個詞調所附的詞例一般只有一兩首，也不能全面反映對仗的廣泛性和靈活性，所以學詞的對仗更依靠多讀前人作品，而不可埋頭于詞譜上。

另外，錄《詞旨》中選錄的對句如下，以體會錘煉字詞之法。

小雨分出，斷云籠口。 煙橫山腹，雁點秋容。問竹平安，點花番次。樨柳蘇晴，故溪歇雨。虛閣籠云，小簾通月。蟬碧勾花，雁紅攢月。落葉霞翻，敗窗風咽。風泊渡驚，露零秋冷。花匝么弦，象奩雙陸。珠蹙花輿，翠翻蓮額 。汗粉難融，袖香新竊。種石生云，移花帶月。斷浦沉云，空山掛雨。畫里移舟，詩邊就夢。硯凍凝花，香寒散霧。系馬橋空，移舟岸易。疏綺籠寒，淺云棲月。竹深水遠，臺高日出。香茸沾袖，粉甲留痕。就船換酒，隨地攀花。調雨為酥，催冰作水。做冷欺花，將煙困柳。巧剪蘭心，偷粘草甲。羅袖分香，翠綃封淚。池面冰膠，墻腰雪老。枕覃邀涼，琴書換日。薄袖禁寒，輕妝媚晚。倒葦沙閑，枯蘭洲冷。綠芰擎霜，黃花招雨。紫曲迷香，綠窗夢月。暗雨敲花，柔風過柳。霜杵敲寒，風燈搖夢。盤絲擊腕，巧篆垂簪。翠葉垂香，玉容消酒。金谷移春，玉壺貯暖。擁石池臺，約花欄檻。問月賒晴，憑春買夜。醉墨題香，閑簫弄玉。

某同學填詞《臨江仙》一首，其中寫道：“水比黎庶君比舟，貞觀治一新秋。月碎重圓星再聚，勤政真盛世，英

A

本題考查的是唐太宗的史實。“貞觀”是唐太宗的年號，上述材料贊頌的皇帝是唐太宗，故選A。

怎么填詞啊，不太理解？

詞牌名

1. 暗香

2. 八聲甘州

3. 拜星月慢

4. 卜算子 又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。

5.. 采蓮令

6.. 采桑子

7. 蒼梧謠

8. 釵頭鳳 原名《擷芳詞》，

9. 長相思 又名《長相思令》、《相思令》等。

10. 朝中措 名為《照江梅》、《芙蓉曲》。

11. 丑奴兒

12. 搗練子

13. 點絳唇 又名《南浦月》《點櫻桃》等。

14. 蝶戀花 本名《鵲踏枝》，后改名《蝶戀花》，另名《鳳棲梧》、《一籮金》、《黃金縷》、《卷珠簾》等。

15. 定風波 又名《定風流》、《定風波令》等。

16. 東風第一枝 又名《瓊林第一枝》

又稱《羽仙歌》、《洞中仙》。

17. 芳心苦 原名《踏莎行》

18. 風流子

19. 風入松

20. 鳳蕭吟

21. 隔浦蓮

22. 關河令

23. 桂枝香 又名《疏簾淡月》。

24. 過秦樓 又名《選官子》、《選冠子》。

25. 漢宮春

26. 好事近 又名《釣船笛》、《倚秋千》。

27. 賀新郎

28. 花犯

29. 浣溪沙 又名《小庭花》

30. 減字浣溪沙 減字，唐宋曲子詞術語，一般填詞應按譜填，但詞人在聲腔字數上有伸縮自由，以求舊曲出新聲。這首詞實際沒有減字，末字“些”是語氣助詞，是取用楚地方言。

31. 減字木蘭花

32. 江城子 又名《江神子》、《水晶簾》。

33. 江南春

34. 浪淘沙 又名《浪淘沙令》《過龍門》、《賣花聲》。

35. 浪淘沙令

36. 酹江月 即念奴嬌，取蘇軾《念奴嬌》中“一樽還酹江月”。

37. 臨江仙 常用于詠水仙。

38. 留春令

39. 柳梢青 又名《隴頭月》、《早春怨》。

40. 六丑 后人覺《六丑》不雅，易名為《個儂》。六丑》

41. 六州歌頭

42. 綠羅裙 原名《生查子》

43. 綠頭鴨

44. 羅敷歌 又名《采桑子》。

45. 賣花聲 又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《過龍門》。

46. 滿江紅

47. 滿庭芳 又名《滿庭霜》、《江南好》、《滿庭花》。

48. 眉嫵 又名《百宣嬌》。

49. 梅花引

50. 木蘭花 又作《玉樓春》《西湖曲》等

51. 木蘭花令

52. 木蘭花慢 又名《木蘭花》

53. 南歌子

54. 南柯子

55. 南浦

56. 南鄉子

57. 念奴嬌

58. 破陣子

59. 菩薩蠻

60. 菩薩蠻令

61. 菩薩滿

62. 戚氏

63. 千秋歲 又名《千秋節》

64. 千秋歲引

65. 青門引

66. 青門飲 又名《青門引》。

67. 青玉案

68. 清平樂

69. 清平月

70. 鵲橋仙

71. 人月圓

72. 如夢令

73. 阮郎歸

74. 瑞鶴仙

75. 瑞龍吟

76. 三姝媚

77. 山亭柳

78. 少年游 又名《小闌干》、《玉臘梅枝》。

79. 生查子 又名《陌上郎》、《愁風雨》、《梅溪渡》等。

80. 聲聲慢 又名《勝勝慢》、《神光燦》、《人在樓上》、《寒松嘆》等。

81. 雙雙燕

82. 霜天曉角 又名《月當窗》、《踏月》。

83. 水調歌頭 又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》。

84. 水龍吟 又名《龍吟曲》。

85. 思遠人

86. 蘇幕遮

87. 蘇武令 又名《過秦樓》、《蘇武慢》。

88. 訴衷情

89. 瑣寒窗 又名《鎖窗寒》。

90. 踏莎行

91. 唐多令 又名《糖多令》、《南樓令》、《空篌曲》。

92. 望海潮

93. 望江南

94. 西河 又名《西河慢》、《西湖》。

95. 西江月 又名《步虛詞》，

96. 惜分飛 又名《惜雙雙》、《惜芳菲》。

97. 惜奴嬌

98. 謝池春

99. 行路難 又名《梅花引》、《小梅花》。

100. 行香子 又名《燕香子》。

101. 燕山亭

102. 夜行船

103. 謁金門 又名《空相憶》、《花自落》、《出塞》等。

104. 一剪梅 名《玉簟秋》、《臘梅香》。

105. 憶秦娥

106. 憶少年

107. 憶仙姿 原后取名《如夢令》。

108. 永遇樂 亦名《消息》。

109. 漁家傲 又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》和《游仙詠》等。

110. 虞美人 又名《一江春水》、《玉壺冰》。

111. 雨霖鈴 一作《雨淋鈴》，

112. 玉樓春 又名《木蘭花》、《西湖曲》。

113. 怨三三

114. 越江吟 原為琴曲名。

115. 澡蘭香

116. 昭君怨

117. 鷓鴣天

118. 祝英臺近 詞牌名，又名《寶釵分》等。

119. 子夜歌 又名《憶秦娥》。

120. 醉垂鞭

121. 醉花陰 唐教坊曲名，后用作詞調。

122. 醉落魄 又名《一斛珠》。

123. 醉桃源 又名《阮郎歸》。

鷓鴣天組詞填詞

在平時的`學習、工作或生活中，大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧，古詩是古代中國詩歌的泛稱，在時間上指1840年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品。那什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是我收集整理的鷓鴣天古詩，歡迎閱讀與收藏。

鷓鴣天（詠珙桐）

靜秀幽幽泛玉槎，奇思一樹惹青鴉。

已然春去還飄雪，未覺蟬來正試花。

浮倩影，聚屏紗。半開唇齒對云霞。

珍身可抵梅蘭貴，卻不人前香味夸。

鷓鴣天（詠珙桐）

枝挑流云動女媧，青山綠水吐芳華。

梨飄過后誰爭雪，燕舞來時我著花。

風縷縷，雨茬茬，任憑海角與天涯。

塞翁萬里求香墨，為我癡狂到淖沙。

鷓鴣天（在河之洲）

江水悠悠到處流，長歌一曲上心頭。

離人困擾相思句，濁酒平添寂寞愁。

玄月影，斷腸樓，廣寒萬仞鎖清秋。

關河冷落關雎夢，誤盡紅妝誰好逑？

巫山一段云（紅葉）

勻染相思意，潛藏幻景霞。

青春蛻變勝瓊花，紅了幾人家。

瘦月憂憂照，吳霜寂寂爬。

暗拋閑悴作溫紗，隨夢到天涯。

巫山一段云（閑賦）

小雨軒窗下，瑤芳野徑前。

青絲莫可織平煙，把個舊琴彈。

問訊咸陽道，何時燕再還。

誰家寂寞漫無邊，愛恨也纏綿。

臨江仙（快意人生行過往）

快意人生行過往，何須處處相逢。

自游江海可乘龍。

遠山承大度，時勢造英雄。

苦樂年華長與短，任它斜雨颼風。

莫將錦字系飛鴻。

門前流水共，眼底白云同。

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