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律詩是什么意思？

分類: 文化/藝術 文學 小說

解析:

律詩是近體詩的一種。格律嚴密。發源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至唐沈佺期、宋之問時正式定型，而成熟于盛唐時期。

律詩的格律要求首先是詩句字數要整齊劃一。每首分為五言、六言和七言。其次隊詩句數量有不同限制。通常為八句，六句稱小律或三韻律詩，十句以上的律詩稱排律或長律。第三是特定的對偶要求。通常以八句完篇的律詩，每兩句成一聯，計四聯，其中中間兩聯的上下句必須是對偶句。第四是聲韻格律的嚴密要求。律詩要求全首通壓一韻，限平聲韻，第二、四、六、八句壓韻。聲調應平仄相對。

唐代律詩在定型化過程中和定型后的創作實踐中都存在變例。如崔顥《黃鶴樓》前半首古體格調，后半首才合律。也有有意不依常格，變動平仄規定，稱為“拗體”。除變動第二、四、六的平仄外，還著重變動五言第三字、七言第五字的平仄。杜甫以創作拗體力矯圓熟，為后人仿效。

古人寫律詩，是嚴格地依照韻書來押韻的。韻書的歷史，這里用不著詳細

敘述。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，不但可以

說明清代律詩的押韻，而且可以說明唐宋律詩的用韻。一般人所謂“詩韻”，

也就是指這個來說的。詩韻共有 106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲 30韻，

入韻17韻。律詩一般只用平聲韻，所以我們在這里只談平聲韻；至于仄聲

韻，留待下文講古體詩時再行討論。

在韻書里，平聲分為上平聲，下平聲。平聲字多，所以分為兩卷，等于說

平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。

上平聲15韻：

一東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊

九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪

下平聲15韻：

一先 二蕭 三肴 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚 九青 十蒸

十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸

律詩是什么

律詩是中國傳統詩歌的一種體裁，屬于近體詩范疇，因格律要求非常嚴格而得名。律詩起源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對仗的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展定型，盛行于唐宋時期。律詩在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。其常見的類型有五言律詩和七言律詩。

律詩通常每首八句，超過八句的 ，則稱排律或長律。以八句完篇的律詩，每二句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為首聯，第二聯為頷聯，第三聯為頸聯，第四聯為尾聯。每聯的上句稱為出句，下句稱為對句，兩句構成對句關系；前聯的對句和后聯的出句的關系則稱為鄰句關系。

律詩句子字數整齊劃一，每句或五言，或七言，分別稱五言律詩、七言律詩。五律規定每句五字，全首共四十字；七律規定每句七字，全首共五十六字字。還有每句六字，全首四十八字的，稱六言律詩，傳世作品極少。

什么是律詩？

律詩與絕句統屬近體詩(亦稱“今體詩”)。近體詩與古體詩對稱。古體詩也叫“古詩”、“古風”，產生較早。每篇句數不拘。有四言、五言、六言、七言、雜言各種體式。后來使用五言、七言者較多，不講究對仗，平仄和用韻也比較自由。近體詩是唐代形成的，句數、字數、平仄、用韻等都有嚴格規定。律詩即因其格律嚴密而得名。

律詩起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韻或五韻。中間兩聯必須對仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。三、五、七句規定不押韻，末一字必須是仄聲。分五言、七言兩體，簡稱五律、七律，亦偶有六律。每首至少十句以上的，稱為排律。

“—”表平聲，“|”表仄聲，以中古音為準，那時的漢字具有平、上、去、入四聲，上、去、入均屬仄聲。符號外加圈表示可平可仄，△表示押韻的字。律詩體現了漢字分平仄聲的語音特點，如果漢字不分平仄聲，是不會有律詩的。

七律的基本句型是“四——三”，如“沉舟側畔——千帆過，病樹前頭——萬木春”。另有常見句型“四——二——一”，如“無邊落木——蕭蕭——下，不盡長江——滾滾——來”。特殊句型“二——五”，如“五更——鼓角更悲壯，三峽——星河影動搖”；“五——二”，如“永夜角聲悲——自語，中天月色好——誰看”。

這是粗略的介紹。律詩的格式也不止此一種。有時詩人不依常格而加以變換，即該平不平，該仄不仄，稱為“拗體”。前人所謂“拗”，除有時變換第二、四、六字外，著重在七言的第五字(五言的第三字)。兩聯都拗的叫“拗句格”，通首全拗的稱為“拗律”。凡“拗”需用“救”，有拗有救，就不算誤用，如上句該平的用仄，下句則該仄的用平，平拗仄救，仄拗平救，以調節音調，使共和諧，稱為“拗救”。也有人拗而不救。

對仗是用字數相等、句法相似的語句表示相關或相反的意思。律詩通常要求這兩聯用對仗，但有時也可以變通。

律詩是什么意思

律詩是中國傳統詩歌的一種體裁，屬于近體詩范疇，因格律要求非常嚴格而得名。

律詩起源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對仗的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展定型，而盛行于唐宋時期。律詩在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。其常見的類型有五言律詩和七言律詩。

律詩是近體詩的基本形式之一（唐人曾以律詩為近體詩的總稱，近體絕句也包括在內，后來才劃分出去）。它萌芽于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，定型于初盛唐間，成熟于中晚唐時期。

齊梁體的格律詩構成了對式律 （指全詩各聯之間均不粘的格律形式）、粘式律（指全詩各聯之間均粘的格律形式）和粘對混合律（指全詩各聯之間既有粘又有不粘的格律形式）三種類型，但以對式律為主，距離完善的近體詩尚有很大距離。

其中從梁代中后期到陳代，陰鏗、張正見、庾信、徐陵等人的一些作品，已經十分接近唐人律詩。在隋代楊素、盧思道、薛道衡等人，結合南朝靡麗詞彩和北地清新剛健之氣，創作出一些清健秀拔的詩歌，為過渡期詩歌的發展指出向上一路。

初唐時期，在律詩形成的鏈條上具有重要位置的首先是初唐四杰。自唐初以來，在詩歌律化進程中出現的半古半律的詩體現象至四杰而有所改觀，其五律的對式律作品銳減，同時尚有部分近體詩未能諧協音律，留有較多的過渡階段痕跡。

而之后的文章四友以及沈佺期、宋之問等，對于四杰在詩體方面將唐初以來的混沌狀態加以分 離與規范的初建之功與實踐成果，顯示出進一步鞏固與推進的態勢。

可以說到初唐末期五律對式律作品絕跡，從而徹底告別了永明體的對式結構；粘對混合律作品亦呈銳減之勢，而粘式律作品卻大幅度地增加，并居于主導地位，這說明初唐詩人已經找到了聲律追求上的目標， 并取得了巨大的成果：

五律的粘對規則已經確定，初唐律詩藝術的建設已經完成。

特別是沈佺期、宋之問等詩人，總結了南朝以來新體詩的成就，把已經成熟的形式肯定下來，最后完成了“回忌聲病，維句準篇”的任務，在創作中使五律正式定型。《全唐詩》收宋之問詩三卷198首，沈佺期詩三卷156首，絕大部分是律詩。

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