大家好，關于綠鬢能供多少恨很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關于綠鬢能供多少恨,未肯無情比段炫是什么意思的相關知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦.是什么意思

記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦，今年老去年。可見，這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。比較起來，這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》

《臨江仙·夢后樓臺高鎖》(晏幾道)全文翻譯注釋賞析

臨江仙·夢后樓臺高鎖 晏幾道 系列：宋詞三百首 臨江仙·夢后樓臺高鎖 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。 注解 小蘋：作者友人家的歌女。 兩重心字：兩個篆書心字結成的連環圖案，象征男女心心相印。有這種圖案的衣服為當時歌女所穿的流行衣衫。 彩云：這里比喻小蘋。 從醉夢中醒來，只有虛掩的簾幕，和緊鎖的樓臺。我獨立中庭，看花開花落，還有細雨中雙棲雙飛的燕子。去年春天的離愁別恨，猛然間又涌上心頭。　 記得去年第一次見到小蘋，她身穿心字羅衣，娉娉婷婷，懷抱琵琶，輕撥珠弦，聲聲訴說相思之情。當年陪伴她歸去的明月，依然懸掛在夜空中，我思念的佳人在哪里呢？ 譯文 夢醒時覺得人去樓空為孤寂困鎖，酒醉醒來但見門簾低低下垂。去年春天離別的愁恨滋生恰巧又在此時。她想起凋殘的百花中獨自凝立，霏霏細雨里燕子雙雙翱飛。 記得與歌女小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過的羅衣。通過琵琶的彈奏訴說出自己的相思。當初相見時的明月如今猶在，它曾照著象彩云一樣的小蘋回歸。 賞析 這首詞抒發作者對歌女小蘋懷念之情。據他在《小山詞·自跋》里說：「沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻，蘋、云幾個歌」晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳、沈「持酒聽之，為一笑樂」晏幾道寫的詞就是通過兩家「歌兒酒使，俱流傳人間」，可見 晏跟這些歌結下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦，今年老去年。可見，這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。比較起來，這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》更有其獨到之處。 《臨江仙》共四層： 「夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕垂」為第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細體味，很難領會它的真實含義。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重復他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調。所以并不使人感到羅嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是「夢后樓臺高鎖」。即經過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯想。這樣就大大地增加了詞句的內涵和感染力。那么「夢」和「樓」有什么必然聯系呢？只要細心體味詞中的每一句話，就會找到答案。這兩句的后面不是緊接著「去年春恨卻來時……」么？既然詞人寫的是「春恨」，他做的必然是春夢了。回憶夢境，卻怨「樓臺高鎖」，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。請再看晏幾道的一首《清平樂》：?弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯想到，這是多么使人難以忘懷的夢境呀！以上所談是詞人第一個場合的感受。另一個場合的感受是：「酒醒簾幕低垂」，在不省人事的醉鄉中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關著的，人已遠去，詞人想借酒消愁，愁豈能消！ 「去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛」。三句為第二層。「去年」兩字起了承前啟后的作用。有了「去年」二字第一層就有了依據。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的「記得」「當時」「曾照」就有了著落，把這些詞句串聯起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨具匠心！「卻」字和李商隱《夜雨寄北》中「卻話巴山夜雨時」中的「卻」字一樣，當「又」字「再」字解。意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》「又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛」的最后兩句，但比翁詩用意更深。「落花」示傷春之感，「燕雙飛」寓繾綣之情。古人常用「雙燕」反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已《醉桃源》「秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛」就是其中一例。晏詞一寫「人獨立」再寫「燕雙飛」形成了鮮明的對比。 「記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思」。為第三層。歐陽修《好女兒令》「一身繡出，兩重心字，淺淺金黃」。詞人有意借用小蘋穿的「心字羅衣」來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出「琵琶弦上說相思」，使人很自然地聯想起白居易《琵琶行》「低眉信手續續彈，說盡心中無限事」的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。 第四層是最后兩句：「當時明月在，曾照彩云歸」這兩句是化用李白《宮中行樂詞》「只愁歌舞散，化作彩云飛」。中國社會科學院文學研究所編的《唐宋詞選》把「當時明月在，曾照彩云歸。」解釋為「當初曾經照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見」，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋為「當時皓月當空，風景如畫的地方，現在似乎還留下小蘋歸去時，依依惜別的身影」。這樣會增加美的感受。像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會更加嫵媚多姿了。 把「在」字當作表示處所的方位詞用，因為在吳系語中，「在」能表達這種意思。某處可說成「某在」。楊萬里《明發南屏》「新晴在在野花香」。「在在」猶「處處」也，可作佐證。這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關情。詞的上闋「去年春恨卻來時」可說是詞中的一枚時針，它表達了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要線索。其余四句好像是四個相對獨立的鏡頭（即1、夢后 2、酒醒 3、人獨立 4、燕雙飛），每個鏡頭都渲染著詞人內心的痛苦，句句景中有情。 下闋寫詞人的回憶。詞人想到是「兩重心字」的「羅衣」和「曾照彩云歸」的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲。小蘋的形象不僅在詞人的心目中再現，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結構嚴謹，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍品。

姐妹情深的古詩

1. 關于姐妹情深的詩句古詩

關于姐妹情深的詩句古詩 1.形容姐妹情深的詩詞有哪些

1、月夜重寄宋華陽姊妹

唐代：李商隱

偷桃竊藥事難兼，十二城中鎖彩蟾。

應共三英同夜賞，玉樓仍是水精簾。

譯文

偷桃竊藥是兩件美事，可惜難兩全。玉陽碧城十二樓，曾經幽禁過彩蟾。本來我應跟三位美女，一起欣賞月光團圈。那華陽觀玉樓，仍然像透明的水精簾。

2、破陣子·柳下笙歌庭院

宋代：晏幾道

柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得春樓當日事，寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。

絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。今年老去年。

譯文

庭院下的柳樹還有人彈奏歌曲，花叢間也有姐妹在嬉戲。還記得當年在青樓時的那些事，在月光下紅窗前寫封書信，誰又能替我寄給小蓮呢？

燭陪人落淚，春蠶吐絲，訴說著無盡的凄楚纏綿。烏黑的頭發又能經得起多少次生離死別，未必能像斷弦一樣無情。今年依舊比去年還要衰老。

3、九日感賦

清代：秋瑾

思親堂上茱初插，憶妹窗前句乍裁。

對菊難逢元亮酒，登樓愧乏仲宣才。

良時佳節成辜負，舊日歡場半是苔。

譯文

重陽節這天，我剛剛插戴上茱萸，便在窗前給妹妹寫起詩來。面對秋菊，難于飲到陶淵明喝的美酒；登上高樓；慚愧缺少王粲那樣的才能。美好的時光中，佳節枉被辜負。那過去歡聚的地方，如今已冷落無人了

4、蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿

宋代：李清照

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

譯文

與姐妹們分手時，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽關曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬語，也難盡別情。而今身在異鄉，望萊州山長水遠。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無限凄清。

被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最后囑咐姐妹，你們要將音訊讓過往的大雁捎來，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠。

5、辭姊妹

明代：劉苑華

同作花根葉，復作葉前花。

花中七姊妹，并蒂復連丫。

譯文

我與我的七個姐妹本是一母所生，就像葉子和花兒一樣即使我離開了，我們的感情還是不會斷。（就像根一樣已經深深扎進了土里）

2.描寫姐妹情深的詩句

1、去年花里逢君別，今日花開已一年。——唐：韋應物《寄李儋元錫》

譯文：去年那花開時節我們依依惜別，如今花開時節我們分別已一年。

2、相見時難別亦難，東風無力百花殘。——唐：李商隱《無題》

譯文：見面的機會真是難得，分別時更是難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。

3、蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。——唐：杜牧《贈別》

譯文：案頭蠟燭有心它還依依惜別；你看它替我們流淚流到天明。

4、歸舟天際常回首，從此頻書慰斷腸。 ——宋：黃庭堅《和答元明黔南贈別》

譯文：相必你會在歸舟中常常翹首遙望天邊，頻頻回首離別的方向，從今后還要多寄來書信安慰天涯斷腸的我。

5、桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。——宋：黃庭堅《寄黃幾復》

譯文：當年春風下我們一起觀賞桃李共飲美酒，現在江湖落魄，一別已是十年，我現在常對著孤燈聽著秋雨思念著你。

3.形容姐妹情深的詩句有哪些

1.《破陣子》晏幾道

柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。

記得春樓當日事，

寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。

絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。

綠鬢能供多少恨，

未肯無情比斷弦。今年老去年。

2.《蝶戀花》李清照

昌樂館寄姊妹

淚濕羅衣脂粉滿，

四疊陽關，

唱到千千遍。

人道山長水又斷，

瀟瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，

忘了臨行，

酒盞深和淺，

好把音書憑過雁，

東萊不似蓬萊遠。

3.《五朵金花》

五朵金花美似仙，詩詞歌賦壘成山。

雨梅賞罷心潮涌，與月同行趣樓邊。

4.《錦橙梅?六朵花》

小巧月、寄信簽， 好大姐、盼團圓。

趣樓高低一起歡，青梅酒 、千杯釅。

浮萍醉倚雪蓮， 葳蕤細草扶垣， 最愛泥丸、笑容 。

網前、六枝花，詩相伴。

5.《梅花.雪》

都道梅花皆愛雪，沐雨梅花色更鮮；

浮萍素雅草葳蕤，一把泥丸筑誼堅。

4.描寫“姐妹情深”的詩詞有哪些

描寫“姐妹情深”的詩詞有： 《破陣子》 北宋·晏幾道 柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。

記得春樓當日事， 寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。

絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。 綠鬢能供多少恨， 未肯無情比斷弦。

今年老去年。《蝶戀花 昌樂館寄姊妹》 北宋·李清照 淚濕羅衣脂粉滿， 四疊陽關， 唱到千千遍。

人道山長水又斷， 瀟瀟微雨聞孤館。 惜別傷離方寸亂， 忘了臨行， 酒盞深和淺， 好把音書憑過雁， 東萊不似蓬萊遠。

《姐妹情深》 你像一股裊裊云煙， 輕輕地漂落我的心間， 你用真情靜靜地在我生命中流連， 喚醒我干涸而冰冷的情感。 你在屏前用文字夜夜與我傾談， 我們的心仿佛飛越了千山， 遙遙地卻又緊緊地相連， 我生活的色彩也再次變得斑瀾。

你用自己無私的言行， 與我共同演唱著歲月間悠然的詠嘆， 讓我的記憶劃過憂傷苦悶的大門， 再次呈現出對生命的濃濃依戀。 在節日的禮花即將滿天的時刻， 我在心里由衷的祝愿， 祝我親愛的姐姐， 生命中永遠充滿歡樂， 永遠陽光燦爛！《七絕·姐妹情深》 姐妹情深自有緣，相依相伴賦詩篇。

輕香四溢誰堪賞，夢在心中盡秀娟。五朵金花不普通，情牽趣版最投緣。

詩香四溢飄千里，夢在心中賦雅篇。喜看詩樓聚眾仙，浮萍艾雪小泥丸。

素葳細草皆高手，五朵金花不個別。今生得結趣樓緣，姐妹情深夢也甜。

為姐誠邀眾賢妹，何時相聚好團聚。五朵金花美似仙，詩詞歌賦壘成山。

雨梅賞罷心潮涌，與月同行趣樓邊。小巧月、寄信簽， 好大姐、盼團圓。

趣樓高低一起歡，青梅酒 、千杯釅。 浮萍醉倚雪蓮， 葳蕤細草扶垣， 最愛泥丸、笑容 、網前，六枝花，詩相伴。

姐妹情深筆底吟，心聲意會網中鳴。 純良摯愛觀博海，萍水相逢見知音。

5.形容姐妹情深的詩句

1.《破陣子》晏幾道

柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。

記得春樓當日事，

寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。

絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。

綠鬢能供多少恨，

未肯無情比斷弦。今年老去年。

2.《蝶戀花》李清照

昌樂館寄姊妹

淚濕羅衣脂粉滿，

四疊陽關，

唱到千千遍。

人道山長水又斷，

瀟瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，

忘了臨行，

酒盞深和淺，

好把音書憑過雁，

東萊不似蓬萊遠。

3.《五朵金花》

五朵金花美似仙，詩詞歌賦壘成山。

雨梅賞罷心潮涌，與月同行趣樓邊。

4.《錦橙梅?六朵花》

小巧月、寄信簽， 好大姐、盼團圓。

趣樓高低一起歡，青梅酒 、千杯釅。

浮萍醉倚雪蓮， 葳蕤細草扶垣， 最愛泥丸、笑容 。

網前、六枝花，詩相伴。

5.《梅花.雪》

都道梅花皆愛雪，沐雨梅花色更鮮；

浮萍素雅草葳蕤，一把泥丸筑誼堅。

6.姐妹情深的詩句

【年代】：北宋

【作者】：晏幾道

【作品】：破陣子

【內容】：

柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。

記得春樓當日事，

寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。

絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。

綠鬢能供多少恨，

未肯無情比斷弦。今年老去年。

【年代】：北宋

【作者】：李清照

【作品】：蝶戀花

【內容】：昌樂館寄姊妹

淚濕羅衣脂粉滿，

四疊陽關，

唱到千千遍。

人道山長水又斷，

瀟瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，

忘了臨行，

酒盞深和淺，

好把音書憑過雁，

東萊不似蓬萊遠。

7.關于“姐妹之情”的古詩詞有哪些

一、柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千

白話釋義：庭院下的柳樹還有人彈奏歌曲，花叢間也有姐妹在嬉戲

朝代：北宋

作者：晏幾道

出處：《破陣子·柳下笙歌庭院》

二、昌樂館寄姊妹，淚濕羅衣脂粉滿

白話釋義：與姐妹們分手時，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮

朝代：北宋

作者：李清照

出處：《蝶戀花》

三、姐妹情深自有緣，相依相伴賦詩篇

白話釋義：姐妹情深自然有緣分，相依相伴一起作詩。

朝代：近代

作者：無名

出處：《七絕?姐妹情深》

四、今生得結趣樓緣，姐妹情深夢也甜

白話釋義：今生有緣能在這有趣的酒樓結緣，就算做夢也能感覺到姐妹情深。

朝代：近代

作者：無名

出處：《素蕤姐姐跟》

五、浮萍素雅草葳蕤，一把泥丸筑誼堅

白話釋義：浮萍素淡優雅草根繁盛，我們的友誼就如筑在泥土般堅固

朝代：近代

作者：無名

出處：《輕香姐姐和》

8.姐妹之情的古詩詞

1丶柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。

2丶昌樂館寄姊妹，淚濕羅衣脂粉滿。

3丶姐妹情深自有緣，相依相伴賦詩篇。

4丶五朵金花不普通，情牽趣版最投緣。

5丶喜看詩樓聚眾仙，浮萍艾雪小泥丸。

6丶今生得結趣樓緣，姐妹情深夢也甜。

7丶五朵金花美似仙，詩詞歌賦壘成山。

8丶芙蓉湘館開懷飲，豪氣沖天對玉觥。

9丶別人眼中似姐妹 ，實則勝過姐妹情。

10丶莫笑伊人西湖情，一片柔意只戀冰。

1丶“柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。”這句詩出自北宋詩人晏幾道的《破陣子·柳下笙歌庭院》，原文：柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得春樓當日事，寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。今年老去年。

2丶”昌樂館寄姊妹淚濕羅衣脂粉滿。“這句詩出自北宋詩人李清照的《蝶戀花》，原文：昌樂館寄姊妹淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

3丶“姐妹情深自有緣，相依相伴賦詩篇。”這句詩出自近代詩詞《七絕?姐妹情深》，原文：姐妹情深自有緣，相依相伴賦詩篇。輕香四溢誰堪賞，夢在心中盡秀娟。

4丶“五朵金花不普通，情牽趣版最投緣。”這句詩出自近代詩詞《艾雪接和》，原文：五朵金花不普通，情牽趣版最投緣。詩香四溢飄千里，夢在心中賦雅篇。

5丶“喜看詩樓聚眾仙，浮萍艾雪小泥丸。”這句詩出自近代詩詞《一樹紅豆原玉》，原文：喜看詩樓聚眾仙，浮萍艾雪小泥丸。素葳細草皆高手，五朵金花不個別。

6丶“今生得結趣樓緣，姐妹情深夢也甜。”這句詩出自近代詩詞《素蕤姐姐跟》，原文：今生得結趣樓緣，姐妹情深夢也甜。為姐誠邀眾賢妹，何時相聚好團聚。

7丶“五朵金花美似仙，詩詞歌賦壘成山。”這句詩出自近代詩詞《雨梅妹妹和》，原文：五朵金花美似仙，詩詞歌賦壘成山。

8丶芙蓉湘館開懷飲，豪氣沖天對玉觥。原文：暗香飄影遇紫藤 ，比翼齊飛詩中行 。別人眼中似姐妹 ，實則勝過姐妹情。

9丶浮萍素雅草葳蕤，一把泥丸筑誼堅。這句詩出自近代詩詞《輕香姐姐和》，原文：都道梅花皆愛雪，沐雨梅花色更鮮；

浮萍素雅草葳蕤，一把泥丸筑誼堅。

10丶“莫笑伊人西湖情，一片柔意只戀冰。”這句詩出自近代詩詞《一片冰心》，原文：廣寒天宮月清明，如沐人間似海心。 莫笑伊人西湖情，一片柔意只戀冰。

微暈嬌花濕欲流，簟紋燈影一生愁。原文_翻譯及賞析

微暈嬌花濕欲流，簟紋燈影一生愁。——清代·納蘭性德《浣溪沙·詠五更和湘真韻》 微暈嬌花濕欲流，簟紋燈影一生愁。 微暈嬌花濕欲流，簟紋燈影一生愁。 夢回疑在遠山樓。

殘月暗窺金屈戍，軟風徐蕩玉簾鉤。待聽鄰女喚梳頭。 寫景抒情 注釋 ①湘真：即陳子龍。陳子龍（1608一1647），字人中、臥子，號大樽、軼符，松江華亭（今上海松江）人。明末幾社領袖，抗清被縛，不屈而投水殉難。有《湘真閣存稿》一卷。本篇作者所和之詞是陳子龍的《浣溪沙·五更》，陳詞為：“半枕輕寒淚暗流，愁時如夢夢時愁。角聲初到小紅樓。風動殘燈搖繡幕，花籠微月淡簾鉤，陡然舊恨上心頭。”

②微暈嬌花：謂天色剛明，即隱約地露出了花朵的美麗形貌。

③簟紋燈影：見《如夢令》（正是轆轤金井）注②。

④金屈戍：屈戍，亦作“屈戌”。門或窗上的銅制環鈕、搭扣。此處代指閨房。 賞析 暗夜逝去，拂曉到來。面對朦朧中的景象，嬌慵難以自持。詞即借此愁人形象，抒發了滿懷無聊的意緒。 納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。

納蘭性德

一聲何滿子，雙淚落君前。 夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌乾，想君思我錦衾寒。 弟妹蕭條各何在，干戈衰謝兩相催！ 千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。 西園有分，斷柳凄花，似曾相識。 粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣，那堪辜負不思歸！ 綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。 夜來攜手夢同游，晨起盈巾淚莫收。 忙日苦多閑日少，新愁常續舊愁生。 困倚危樓。過盡飛鴻字字愁。 春愁難遣強看山，往事驚心淚欲潸。 日色已盡花含煙，月明欲素愁不眠。 夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。 含愁獨倚閨幃，玉爐煙斷香微。 丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。

午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。原文_翻譯及賞析

午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。——宋代·蘇軾《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》 午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。 蝶懶鶯慵春過半。花落狂風，小院殘紅滿。 午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。

云鬢鬅松眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風管。 少女 ， 傷春孤獨 譯文及注釋

譯文

春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有此倦怠，風卷花落，殘紅滿院。紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂，此情此景，使人感到情懶意慵，神倦魂銷。

暮春景致處處皆能生愁懶于梳妝打扮，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴。煞拍宕開，謂此情將不會一無依托，楊花尚有東風來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎？

賞析

蘇軾詞在豪放以外，也顯婉約含羞，《蝶戀花》詞中即寫閨怨女子，纏綿動人。這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的復雜心緒。

上闋由寫景過渡到寫人。全詞以哀景引入，“懶、慵”乃倦怠樣，“蝶、鶯”本為無情動物，詞人卻以主觀情感灌入，描畫了兩物的慵懶散漫。后以“花落狂風”承接，更于慵懶外平添蕭瑟，“殘”為花落凌亂之形，暗含殘敗頹靡；“滿”字作結，殘紅遍地，滿布小院的情狀即刻呈現眼前。全詞前三句寫景，由蝴蝶、黃鶯的慵懶，轉入花落殘紅的寂寥，為下文寫人作鋪墊，奠定了哀怨凄楚的氛圍。面對這“風雨送春歸”、“無計留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。

“午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷”，這兩句由景及人，主人公午醉未醒，紅日已晚，黃昏及至，簾幕低垂。此乃日落黃昏時分，抒情主人公應為一名女子，睡眼惺忪之時，天已慢慢暗沉下來，“簾幕無人卷”從側面寫出女子慵懶倦怠之象。景中含情，人中顯意，全詞上闋由景及人，細致描摹出一幅殘敗寂寥的少女閨怨圖，色調濃郁低沉。

下闋直入，展開對人物外表與內心的描寫，細膩地展現出主人公獨居閨房之中的情形。“云鬢箭松眉黛淺”，首句以形寫神，寫因傷春而懶于梳洗，以下承上刻畫愁思之重。鬢發散亂，眉間黛墨淺淡，不飾打扮、素面朝天的女子形象顯露無疑。這個女子之所以不修邊幅，乃是“愁”字作祟，無盡愁怨，無處傾訴。“總”是起領，將女子悠悠“愁媒”一語道盡，見景思愁，見人思愁，萬事萬物在女子眼中“總是愁媒”。而這愁卻無人可排遣，“欲訴”寫盡女子渴望傾訴、渴望排遣的心理，但是“誰消遣”的疑問卻暗含“無人消遣”的答案，五字將少女悲涼沉重的心情入木三分地刻畫出來，凄楚難耐。

“未信此情難系絆，楊花猶有東風管”一句，以否定詞“未信”領起，雖明言“未信”，卻隱隱傳遞出“信”意，女子的孤單寂寞在這斷言般的詞句中傳達而出。隨后女子自比楊花，“楊花猶有東風管”，楊花似花非花，在花中身價不高，且隨風飄蕩，有似薄命紅顏，一無依托。這里即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語出之，愈覺凄惻動人。女人以花喻人，命薄如楊花，將其女子無所依傍、“難系絆”的深情道出。

創作背景 《蝶戀花》約作于宋英宗治平三年（1066年）三月。是時，東坡31歲，喪妻九個月。為抒發思妻之幽情，作此詞以懷念之。蘇軾（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。

蘇軾

昨風一吹無人會，今夜清光似往年。 綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。 對山河百二，淚痕沾血。 醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？ 年來腸斷秣陵舟，夢繞秦淮水上樓。 一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后。 恨舊愁新。有淚無言對晚春。 終然獨不見，流淚空自知。 舞殿冷袖，風雨凄凄。 而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時元夜。 明眸皓齒誰復見，只有丹青余淚痕。 歌聲未盡處，先淚零。 客里看春多草草，總被詩愁分了。 何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。 那里是清江江上村，香閨里冷落誰瞅問？好一個憔悴的憑欄人。

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