大家好，今天本篇文章就來給大家分享宮怨詩有哪些，以及宮怨詩是什么對應(yīng)的知識和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

關(guān)于宮怨的詩句

1.求關(guān)于宮廷怨的詩詞

李白筆下的宮廷怨婦玉階怨玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。《宮怨》作者：【李益】 年代：【唐】 體裁：【七絕】露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。

似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。【注釋】： 和王昌齡“奉帚平明”、“閨中少婦”等名作之同，此詩的怨者，不是一開始就露面的。

長門宮是漢武帝時陳皇后失寵后的居處，昭陽殿則是漢成帝皇后趙飛燕居處，唐詩通常分別用以泛指失寵、得寵宮人住地。欲寫長門之怨，卻先寫昭陽之幸，形成此詩一顯著特點。

前兩句的境界極為美好。詩中宮花大約是指桃花，此時春晴正開，花朵上綴著露滴，有“灼灼其華”的光彩。

晴花沾露，越發(fā)嬌美秾艷。夜來花香尤易為人察覺，春風(fēng)散入，更是暗香滿殿。

這是寫境，又不單純是寫境。這種美好境界，與昭陽殿里歌舞人的快樂心情極為諧調(diào)，渾融為一。

昭陽殿里徹夜笙歌，歡樂的人還未休息。說“歌吹在昭陽”是好理解的，而明月卻是無處不“在”，為什么獨歸于昭陽呢？詩人這里巧妙暗示，連月亮也是昭陽殿的特別明亮。

兩句雖然都是寫境，但能使讀者感到境中有人，繼而由景入情。這兩句寫的不是宮怨，恰恰是宮怨的對立面，是得寵承恩的情景。

寫承恩不是詩人的目的，而只是手段。后兩句突然轉(zhuǎn)折，美好的環(huán)境、歡樂的氣氛都不在了，轉(zhuǎn)出另一個環(huán)境、另一種氣氛。

與昭陽殿形成鮮明對比，這里沒有花香，沒有歌吹，也沒有月明，有的是滴不完、流不盡的漏聲，是挨不到頭的漫漫長夜。這里也有一個不眠人存在。

但與昭陽殿歡樂苦夜短不同，長門宮是愁思覺夜長。此詩用形象對比手法，有強烈反襯作用，突出深化了“宮怨”的主題。

詩的前后部分都重在寫境，由于融入人物的豐富感受，情景交融，所以能境中見人，含蓄蘊藉。與白居易《后宮詞》比較，優(yōu)點尤顯著。

《后宮詞》寫了“淚濕羅巾夢不成”，寫了“紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明”，由于取徑太直，反覺淺近，不如此詩耐人含咀。 詩的前兩句偏于寫實，后兩句則用了夸張手法。

銅壺滴漏是古代計時的用具。宮禁專用者為“宮漏”。

大抵夜間添一次水，更闌則漏盡，漏不盡則夜未明。“似將海水添宮漏”，則是以海水的巨大容量來夸張長門的夜長漏永。

現(xiàn)實中，當然絕無以海水添宮漏的事，但這種夸張，仍有現(xiàn)實的基礎(chǔ)。“水添宮漏”是實有其事，長門宮人愁思失眠而特覺夜長也實有其情，主客觀的統(tǒng)一，就造成了“似將海水添宮漏，共滴長門一夜長”的意境。

虛實相成，離形得神，這里寫的雖決不能有其事，但實為情至之語。/scdq/htm/4175.htm。

2.求關(guān)于宮廷怨的詩詞

后宮詞 ——白居易 淚濕羅巾夢不成， 夜深前殿按歌聲。

紅顏未老恩先斷， 斜倚薰籠坐到明。 韻譯： 淚水濕透羅巾，好夢卻難做成； 深夜，前殿傳來有節(jié)奏的歌聲。

紅顏尚未衰減，恩寵卻已斷絕； 她獨倚著熏籠，一直坐待天明。 賞析： 一種情思，六層寫來，盡纏綿往復(fù)之能事。

而全詩卻一氣渾成，如筍破 土，苞節(jié)雖在而不露；如繭抽絲，幽怨似縷而不絕。短短四句，細膩地表現(xiàn)了一 個失寵宮女復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界。

夜來不寐，等候君王臨幸，寫其希望；聽到前 殿歌聲，君王正在尋歡作樂，寫其失望；君恩已斷，仍斜倚熏籠坐等，寫其苦望；天色大明，君王未來，寫其絕望。淚濕羅巾，寫宮女的現(xiàn)實；求寵于夢境，寫其幻想；恩斷而仍坐等，寫其癡想；坐到天明仍不見君王，再寫其可悲的現(xiàn)實。

全詩由希望轉(zhuǎn)到失望，由失望轉(zhuǎn)到苦望，由苦望轉(zhuǎn)到最后絕望；由現(xiàn)實進入幻想，由幻想進入癡想，由癡想再跌入現(xiàn)實，千回百轉(zhuǎn)，傾注了詩人對不幸者的深摯同情。 長信秋詞 ----王昌齡 其一 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。

熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。 其二 高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。

銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。 其三 奉帚平明金殿開， 且將團扇暫徘徊。

玉顏不及寒鴉色， 猶帶昭陽日影來。 其四 真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。

火照西宮知夜飲，分明復(fù)道奉恩時。 其五 長信宮中秋月明，昭陽殿下?lián)v衣聲。

白露堂中細草跡，紅羅帳里不勝情。 宮詞 ----朱慶余 寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。

含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。 這首宮怨詩，反映了宮女們失寵或不得寵的痛苦與空虛寂寞，有哀怨而不敢怨的苦衷 宮詞 ----張祜 故國三千里， 深宮二十年。

一聲《何滿子》， 雙淚落君前。 西宮春怨 ----王昌齡 西宮夜靜百花香， 欲卷珠簾春恨長。

斜抱云和深見月， 朦朧樹色隱昭陽。 西宮秋怨 芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來珠翠香。

誰分含啼掩秋扇？空懸明月待君王"。 陳皇后 阿嬌 長門怨 ----李白 天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。

月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。 桂殿長愁不記春，黃金四屋起秋塵。

夜懸明鏡青天上，獨照長門宮里人。 《長門賦》 ----司馬相如 夫何一佳人兮，步逍遙以自虞。

魂逾佚而不反兮，形枯槁而獨居。言我朝往而暮來兮，飲食樂而忘人。

心慊移而不省故兮，交得意而相親。 伊予志之慢愚兮，懷貞愨之歡心。

愿賜問而自進兮，得尚君之玉音。奉虛言而望誠兮，期城南之離宮。

修薄具而自設(shè)兮，君曾不肯乎幸臨。廓獨潛而專精兮，天漂漂而疾風(fēng)。

登蘭臺而遙望兮，神怳怳而外淫。 。

。 【譯文】 什么地方的美麗女子，玉步輕輕來臨。

芳魂飄散不再聚，憔悴獨自一身。 曾許我常來看望，卻為新歡而忘故人。

從此絕跡不再見，跟別的美女相愛相親。 我所做的是如何的愚蠢，只為了博取郎君的歡心。

愿賜給我機會容我哭訴，愿郎君頒下回音。 明知是虛言仍然愿意相信那是誠懇，期待著相會長門。

每天都把床鋪整理好，郎君卻不肯幸臨。走廊寂寞而冷靜，風(fēng)聲凜凜而晨寒相侵。

登上蘭臺遙望郎君啊，精神恍惚如夢如魂。 梅妃 江采萍 唐玄宗開元中（713—741年），太監(jiān)高力士出使到福建、廣東一帶，見到豐神楚楚、秀骨姍姍的江采蘋，就收她選入宮中服侍唐玄宗，大受寵幸，唐玄宗自得江采蘋，視宮中粉黛如塵土。

江采蘋癖愛梅花，所居之處遍植梅樹，每當梅花盛開時，賞花戀花，留連忘返，唐玄宗戲名曰梅妃。梅妃不僅以美貌受寵，更以表演《驚鴻舞》得到樂舞行家唐玄宗的專寵。

唐玄宗曾當著諸王面稱贊梅妃“吹白玉笛，作《驚鴻舞》，一座光輝”。 東樓賦 玉鑒塵生，鳳奩杳殄。

懶蟬鬢鬢之巧梳，閑縷衣之輕練。 苦寂寞于蕙宮，但疑思于蘭殿。

信摽落之梅花，隔長門而不見。 況乃花心恨，柳眼弄愁，暖風(fēng)習(xí)習(xí)，春鳥啾啾。

樓上黃昏兮，聽風(fēng)吹而回首； 碧云日暮兮，對素月而凝眸。 長闥深扃，嗟青鸞之絕信； 溫泉不到，憶拾翠之舊游。

憶昔太液清波，水光蕩浮，笙歌賞燕，陪從宸旒。 奏舞鸞之妙曲，乘益鳥仙舟。

君情繾綣，深敘綢繆。 誓山海而常在，似日月而無休。

奈何嫉色庸庸，妒氣沖沖，奪我之愛幸，斥我于幽宮。 思舊歡之莫得，想夢著乎朦朧。

度花朝與月夕，羞懶對乎春風(fēng)。 欲相如之奏賦，奈世才之不工。

屬愁吟之未盡，已響動乎疏鐘， 空長嘆而掩袂，躊躇步于樓東。 謝賜珍珠 柳葉雙眉久不描， 殘妝和淚污紅綃。

長門盡日無梳洗， 何必珍珠慰寂寥。

3.求一些比較經(jīng)典的宮怨詩

春宮怨 年代：【唐】 作者：【杜荀鶴】 體裁：【五律】 早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容。 風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。 春宮怨 年代：【唐】 作者：【杜荀鶴】 體裁：【五律】 早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容。 風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。 擬宮怨 年代：【明】 作者：【顧璘】 紫殿繁華夢已沉，掖庭苔色晚陰陰。

浮云變態(tài)隨君意，朗月流輝鑒妾心。 屈戍橫門金鎖冷，轆轤牽井玉瓶深。

空將錦瑟傳哀怨，寂寞誰聽空外音。 漢皇宮殿月明時，曾侍宸游百子池。

舞馬登床春進酒，盤龍銜燭夜觀棋。 御前卻輦言無忌，眾里當熊死不辭。

舊恨飄零同落葉，春風(fēng)空繞萬年枝。 水殿夫容隱暗霜，夜臨新月自焚香。

窗間畫扇含秋思，帳里華燈隔御光。 四壁椒涂花靄散，六宮蓮漏水聲長。

君恩未必緣歌舞，無那昭陽掌上狂。 咫尺長門萬里遙，恥將裙綬曳纖腰。

盈盈璧月沉鸞鏡，渺渺銀河斷鵲橋。 上苑旌旗回夜獵，建章鐘鼓散晨朝。

此身不及雙棲鳳，處處隨君聽九《韶》。 不見彤墀日月旗，庭隅草木掩清輝。

金輿到處無新故，玉兒從來有是非。 暮雨樓臺雙燕入，春寒池館百花稀。

監(jiān)宮一去無人語，獨自含顰詠綠衣。 翠靨金蟬入帝家，擬將新寵屬鉛華。

君王自信圖中貌，靜女虛迎夢里車。 帳殿秋陰生角枕，屟廊空響應(yīng)琵琶。

含情獨倚朱闌暮，滿院微風(fēng)動落花。 古宮怨 年代：【唐】 作者：【王建】 體裁：【樂府】 乳烏啞啞飛復(fù)啼，城頭晨夕宮中棲。

吳王別殿繞江水，后宮不開美人死。 吳宮怨 年代：【唐】 作者：【張籍】 體裁：【樂府】 吳宮四面秋江水，江清露白芙蓉死。

吳王醉后欲更衣， 座上美人嬌不起。宮中千門復(fù)萬戶，君恩反覆誰能數(shù)。

君心與妾既不同，徒向君前作歌舞。茱萸滿宮紅實垂， 秋風(fēng)裊裊生繁枝。

姑蘇臺上夕燕罷，他人侍寢還獨歸。 白日在天光在地，君今那得長相棄。

4.求一些比較經(jīng)典的宮怨詩

春宮怨

年代：【唐】 作者：【杜荀鶴】 體裁：【五律】

早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容。

風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。

春宮怨

年代：【唐】 作者：【杜荀鶴】 體裁：【五律】

早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

承恩不在貌，教妾若為容。

風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。

擬宮怨

年代：【明】 作者：【顧璘】

紫殿繁華夢已沉，掖庭苔色晚陰陰。

浮云變態(tài)隨君意，朗月流輝鑒妾心。

屈戍橫門金鎖冷，轆轤牽井玉瓶深。

空將錦瑟傳哀怨，寂寞誰聽空外音。

漢皇宮殿月明時，曾侍宸游百子池。

舞馬登床春進酒，盤龍銜燭夜觀棋。

御前卻輦言無忌，眾里當熊死不辭。

舊恨飄零同落葉，春風(fēng)空繞萬年枝。

水殿夫容隱暗霜，夜臨新月自焚香。

窗間畫扇含秋思，帳里華燈隔御光。

四壁椒涂花靄散，六宮蓮漏水聲長。

君恩未必緣歌舞，無那昭陽掌上狂。

咫尺長門萬里遙，恥將裙綬曳纖腰。

盈盈璧月沉鸞鏡，渺渺銀河斷鵲橋。

上苑旌旗回夜獵，建章鐘鼓散晨朝。

此身不及雙棲鳳，處處隨君聽九《韶》。

不見彤墀日月旗，庭隅草木掩清輝。

金輿到處無新故，玉兒從來有是非。

暮雨樓臺雙燕入，春寒池館百花稀。

監(jiān)宮一去無人語，獨自含顰詠綠衣。

翠靨金蟬入帝家，擬將新寵屬鉛華。

君王自信圖中貌，靜女虛迎夢里車。

帳殿秋陰生角枕，屟廊空響應(yīng)琵琶。

含情獨倚朱闌暮，滿院微風(fēng)動落花。

古宮怨

年代：【唐】 作者：【王建】 體裁：【樂府】

乳烏啞啞飛復(fù)啼，城頭晨夕宮中棲。

吳王別殿繞江水，后宮不開美人死。

吳宮怨

年代：【唐】 作者：【張籍】 體裁：【樂府】

吳宮四面秋江水，江清露白芙蓉死。吳王醉后欲更衣，

座上美人嬌不起。宮中千門復(fù)萬戶，君恩反覆誰能數(shù)。

君心與妾既不同，徒向君前作歌舞。茱萸滿宮紅實垂，

秋風(fēng)裊裊生繁枝。姑蘇臺上夕燕罷，他人侍寢還獨歸。

白日在天光在地，君今那得長相棄。

5.宮怨詩的宮怨詩代表作

唐代詩人寫了大量的宮怨詩。但它不同于六朝及唐初那些專門描寫宮庭綺靡生活的宮體詩，而是以描寫宮女幽怨為主題的。白居易的《上陽白發(fā)人》、《陵園妾》，劉方平的《春怨》，顧況、劉禹錫、朱慶余的《宮詞》，王維的《秋夜曲》，杜牧的《秋夕》，李白的《玉階怨》，謝眺《玉階怨》等等，不勝枚舉。絕句圣手王昌齡則更寫了著名的《西宮春怨》、《長信秋詞》。這些宮怨詩大都從不同角度，描寫了宮女（或嬪妃）們的悲慘生活和精神痛苦。但是，它們卻有個共同之點，都把宮妃們的怨恨，歸之于失寵或不得寵而生的怨望，而且都只表露宮女們生活的一角，或則說得很含蓄。

6.唐代宮怨詩的賞析

“宮怨詩”是一個重要組成部分。

李白、王昌齡、顧況、白居易、劉方平、薛逢、杜牧、朱慶余、杜荀鶴等眾多詩人筆下的宮女之怨，都描述得寂寞哀怨，孤苦無助，婉曲感人。以景襯怨，凄涼無限；聞聲生怨，愁緒難理；因情而怨，悲憤四溢。

詩人們從視覺、聽覺、幻覺，或單獨寫怨，或種種感覺交融在一起，將怨氣、怨情或怨言委婉地表述出來，使詩歌達到另一種新的藝術(shù)境界。一、視覺上面， 以景襯怨，凄涼無限。

在那種被扭曲的社會里，宮女是毫無身份、地位可言的、不被皇帝寵幸的多余人。因為長得好看，宮女被選舉入宮，伴隨她們的卻是無盡的孤苦和寂寞。

唐詩中用視覺來展示宮女凄慘內(nèi)心世界的，有以花襯人，有以望月寫情，有以清晨梳妝照鏡自憐諸多方式來體現(xiàn)的。以花襯人寫哀怨：鮮艷的花朵往往是生命與活潑的象征，也是青春活力的征表。

殘花敗柳，固然能烘托出宮女的不幸，但鮮花嬌葉，卻也能夠反襯出更凄苦的遭遇。杜荀鶴《春宮怨》頸聯(lián)“風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重”就是典型例子。

宋代著名評論家胡仔《茹溪漁隱叢話·前集》卷二十三說：“諺云：‘杜（荀鶴）詩三百首，唯在一聯(lián)中’——‘風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重’是也。”由此可知本首詩在當時被人們推崇的熱鬧程度。

風(fēng)是“暖”的，鳥聲是“碎”的，這一切都洋溢著生命的清新氣息，蕩漾著青春的活力，卻也反襯出宮女被冷落的怨情與怨氣。與岑參幾乎同一時期的唐代詩人劉方平，其絕句《春怨》后兩句是這樣寫的：“寂寞空庭春欲曉，梨花滿地不開門。”

現(xiàn)在的院中竟然也寂靜無人，而且又是花期早已過去的晚春季節(jié)，這就使人感到整個宮院的孤獨寂寞和冷清了，它讓人不禁潸然淚下。美人，就像梨花凋零一般衰敗不堪，其身世是多么可悲，其青春是多么易逝。

王昌齡的絕句《春宮怨》一二句“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高”及朱慶余絕句《宮中詞》一二句“寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒”也是以花襯人，摹寫宮女愁苦的形象句子。以望月寫情：月色是清靜安祥的體現(xiàn)，它能影射出一個人寧靜平和的內(nèi)心世界。

有月亮的時候，也能令人產(chǎn)生思鄉(xiāng)的念頭。“宮怨詩”中的月色描寫，也包含這些。

王昌齡的《春宮怨》云：“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高。”這就首先給讀者描繪了一幅春意融融、靜默恬靜的淡淡的宮廷風(fēng)景畫。

詩句以桃花來點染心緒，也以月色來暗示心情。這里，觸物起興，暗喻宮女承寵，猶如桃花沾沐雨露之恩，比興兼顧；這里，也將本來毫無高低遠近之分的月亮偏說成“未央殿前月輪高”，只因為那里是新人受寵、舊人遭棄的地方，這正是這個失寵宮女心向往之而不得近的傷心所在，因而她覺得月亮是彼高此低，皇上是彼近此遠。

同樣的，李白五絕《玉階怨》一二句言：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”

夜深、怨深，愁苦更深，幽靜孤獨之情油然而生。宮女、月色，似月憐人，似人憐月；若人不伴月，何以他物伴人？月無言，人也無語。

不怨之怨遠深于怨。像顧況的《宮詞》三四句“月殿影開聞夜漏，水精簾卷近秋河”以及杜牧《秋夕》全首詩“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，做看牽牛織女星”也是以望月寫傷心之情的絕妙詩句。因照鏡而自憐：鏡子能真實地反映人物的本來面貌。

宮女們對鏡自照，或為博得君王的寵愛，或哀嘆年華易逝，青春難再。薛逢七律《宮詞》云：“十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。

鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍晝漏長。云鬢罷梳還對鏡，羅衣于換更添香。

遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床。”宮女嬪妃刻意梳妝打扮，其唯一目的就是獲得皇上的寵幸，她們唯一能做的也是以色媚人。

同通過梳妝對鏡，我們可以看出這首詩歌首聯(lián)寫希望，頷聯(lián)以環(huán)境襯托出她們的盼望，頸聯(lián)以動作折射出她們的期望，尾聯(lián)則突出地寫出 杜荀鶴《春宮怨》：“早被蟬娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容？風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。”二、聽覺上面，聞聲生怨，愁緒難理。

孤獨寂寞的遭棄生活，單調(diào)乏味的闊大院落，只能使宮女們極盡耳目之能事，或看，或聽，或思，層層遞遞，哀哀怨怨，難以舒懷。看，只能是坐井觀天；聽，也能暫時釋懷。

杜荀鶴的《春宮怨》“風(fēng)暖鳥聲碎”，一聲鳥鳴，令人心神不安，肺腑俱裂；薛逢的七律《宮詞》第四句“水滴銅龍晝漏長”，也描繪出了宮女急切盼望找到精神寄托的焦慮心態(tài)。白居易的七言絕句《宮詞》“淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。

紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明” 也是這樣，以聽覺寫心情。 除此之外，王昌齡七絕《春宮怨》第三句“平陽歌舞心承寵”是描寫宮女企待寵幸的一個絕好細節(jié)，“新承寵”三字，自然讓人們聯(lián)想起那個剛剛失去寵愛的舊人，可能正站在月光如水的幽宮檐下，遙望皇帝寢宮，耳聽新人的歌舞戲語，其孤寂愁慘之情狀，其怨悱神傷之態(tài)貌，都是不言自明的了。

我們再看顧況的七絕《宮詞》：“玉樓天半起笙歌，風(fēng)送宮嬪笑語和。月殿影開聞夜漏，水精簾卷近秋河。”

這里，詩歌所運用的對比與反襯的藝術(shù)手。

7.唐代宮怨詩的賞析

“宮怨詩”是一個重要組成部分。

李白、王昌齡、顧況、白居易、劉方平、薛逢、杜牧、朱慶余、杜荀鶴等眾多詩人筆下的宮女之怨，都描述得寂寞哀怨，孤苦無助，婉曲感人。以景襯怨，凄涼無限；聞聲生怨，愁緒難理；因情而怨，悲憤四溢。

詩人們從視覺、聽覺、幻覺，或單獨寫怨，或種種感覺交融在一起，將怨氣、怨情或怨言委婉地表述出來，使詩歌達到另一種新的藝術(shù)境界。一、視覺上面， 以景襯怨，凄涼無限。

在那種被扭曲的社會里，宮女是毫無身份、地位可言的、不被皇帝寵幸的多余人。因為長得好看，宮女被選舉入宮，伴隨她們的卻是無盡的孤苦和寂寞。

唐詩中用視覺來展示宮女凄慘內(nèi)心世界的，有以花襯人，有以望月寫情，有以清晨梳妝照鏡自憐諸多方式來體現(xiàn)的。以花襯人寫哀怨：鮮艷的花朵往往是生命與活潑的象征，也是青春活力的征表。

殘花敗柳，固然能烘托出宮女的不幸，但鮮花嬌葉，卻也能夠反襯出更凄苦的遭遇。杜荀鶴《春宮怨》頸聯(lián)“風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重”就是典型例子。

宋代著名評論家胡仔《茹溪漁隱叢話·前集》卷二十三說：“諺云：‘杜（荀鶴）詩三百首，唯在一聯(lián)中’——‘風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重’是也。”由此可知本首詩在當時被人們推崇的熱鬧程度。

風(fēng)是“暖”的，鳥聲是“碎”的，這一切都洋溢著生命的清新氣息，蕩漾著青春的活力，卻也反襯出宮女被冷落的怨情與怨氣。與岑參幾乎同一時期的唐代詩人劉方平，其絕句《春怨》后兩句是這樣寫的：“寂寞空庭春欲曉，梨花滿地不開門。”

現(xiàn)在的院中竟然也寂靜無人，而且又是花期早已過去的晚春季節(jié)，這就使人感到整個宮院的孤獨寂寞和冷清了，它讓人不禁潸然淚下。美人，就像梨花凋零一般衰敗不堪，其身世是多么可悲，其青春是多么易逝。

王昌齡的絕句《春宮怨》一二句“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高”及朱慶余絕句《宮中詞》一二句“寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒”也是以花襯人，摹寫宮女愁苦的形象句子。以望月寫情：月色是清靜安祥的體現(xiàn)，它能影射出一個人寧靜平和的內(nèi)心世界。

有月亮的時候，也能令人產(chǎn)生思鄉(xiāng)的念頭。“宮怨詩”中的月色描寫，也包含這些。

王昌齡的《春宮怨》云：“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高。”這就首先給讀者描繪了一幅春意融融、靜默恬靜的淡淡的宮廷風(fēng)景畫。

詩句以桃花來點染心緒，也以月色來暗示心情。這里，觸物起興，暗喻宮女承寵，猶如桃花沾沐雨露之恩，比興兼顧；這里，也將本來毫無高低遠近之分的月亮偏說成“未央殿前月輪高”，只因為那里是新人受寵、舊人遭棄的地方，這正是這個失寵宮女心向往之而不得近的傷心所在，因而她覺得月亮是彼高此低，皇上是彼近此遠。

同樣的，李白五絕《玉階怨》一二句言：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”

夜深、怨深，愁苦更深，幽靜孤獨之情油然而生。宮女、月色，似月憐人，似人憐月；若人不伴月，何以他物伴人？月無言，人也無語。

不怨之怨遠深于怨。像顧況的《宮詞》三四句“月殿影開聞夜漏，水精簾卷近秋河”以及杜牧《秋夕》全首詩“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，做看牽牛織女星”也是以望月寫傷心之情的絕妙詩句。因照鏡而自憐：鏡子能真實地反映人物的本來面貌。

宮女們對鏡自照，或為博得君王的寵愛，或哀嘆年華易逝，青春難再。薛逢七律《宮詞》云：“十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。

鎖銜金獸連環(huán)冷，水滴銅龍晝漏長。云鬢罷梳還對鏡，羅衣于換更添香。

遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃御床。”宮女嬪妃刻意梳妝打扮，其唯一目的就是獲得皇上的寵幸，她們唯一能做的也是以色媚人。

同通過梳妝對鏡，我們可以看出這首詩歌首聯(lián)寫希望，頷聯(lián)以環(huán)境襯托出她們的盼望，頸聯(lián)以動作折射出她們的期望，尾聯(lián)則突出地寫出 杜荀鶴《春宮怨》：“早被蟬娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容？風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

年年越溪女，相憶采芙蓉。”二、聽覺上面，聞聲生怨，愁緒難理。

孤獨寂寞的遭棄生活，單調(diào)乏味的闊大院落，只能使宮女們極盡耳目之能事，或看，或聽，或思，層層遞遞，哀哀怨怨，難以舒懷。看，只能是坐井觀天；聽，也能暫時釋懷。

杜荀鶴的《春宮怨》“風(fēng)暖鳥聲碎”，一聲鳥鳴，令人心神不安，肺腑俱裂；薛逢的七律《宮詞》第四句“水滴銅龍晝漏長”，也描繪出了宮女急切盼望找到精神寄托的焦慮心態(tài)。白居易的七言絕句《宮詞》“淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。

紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明” 也是這樣，以聽覺寫心情。 除此之外，王昌齡七絕《春宮怨》第三句“平陽歌舞心承寵”是描寫宮女企待寵幸的一個絕好細節(jié)，“新承寵”三字，自然讓人們聯(lián)想起那個剛剛失去寵愛的舊人，可能正站在月光如水的幽宮檐下，遙望皇帝寢宮，耳聽新人的歌舞戲語，其孤寂愁慘之情狀，其怨悱神傷之態(tài)貌，都是不言自明的了。

我們再看顧況的七絕《宮詞》：“玉樓天半起笙歌，風(fēng)送宮嬪笑語和。月殿影開聞夜漏，水精簾卷近秋河。”

這里，詩歌所運用的對比與反襯的藝術(shù)手法是十分鮮明的。詩人越是將得寵宮妃尋歡作樂的場面鋪寫得。

宮怨詩代表作有哪些？

白居易的《上陽白發(fā)人》：

上陽人，上陽人，紅顏暗老白發(fā)新。

綠衣監(jiān)使守宮門，一閉上陽多少春。

玄宗末歲初選入，入時十六今六十。

同時采擇百余人，零落年深殘此身。

憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。

王維的《秋夜曲》

桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。

銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。

杜牧的《秋夕》，

銀燭秋光冷畫屏

輕羅小扇撲流螢

天階夜色涼如水

坐看牽牛織女星

這些宮怨詩大都從不同角度，描寫了宮女（或嬪妃）們的悲慘生活和精神痛苦。

但是，它們卻有個共同之點，都把宮妃們的怨恨，歸之于失寵或不得寵而生的怨望，而且都只表露宮女們生活的一角，或則說得很含蓄。

關(guān)于 深宮幽怨 的詩句 最好寫 關(guān)于宮女的

1、銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

出自：唐·杜牧《秋夕》。

譯文：在秋夜里燭光映照著畫屏，手拿著小羅扇撲打螢火蟲。夜色里的石階清涼如冷水，靜坐寢宮凝視牛郎織女星。

2、奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。

玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。

出自：唐·王昌齡《長信怨》。

譯文：天亮就拿起掃帚打掃金殿塵埃，百無聊賴時手執(zhí)團扇且共徘徊。美麗的容顏還不如烏鴉的姿色，它還能帶著昭陽殿的日影飛來。

3、一葉題詩出禁城，誰人酬和獨含情。

自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行。

出自：唐·天寶宮人《又題》。

譯文：在一片梧葉上題了一首詩，讓它隨水漂出禁城，不知是誰見到后亦如法應(yīng)和，其詩滿含深情。終日感嘆自己被幽禁在宮中，毫無自由，不能與外界發(fā)生任何聯(lián)系，還不如這片梧桐葉，可以趁著大好的春光隨流水任意飄蕩。

4、淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。

紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。

出自：唐·白居易《后宮詞》。

譯文：淚水濕透羅巾，好夢卻難做成，深夜，前殿傳來有節(jié)奏的歌聲。紅顏尚未衰減，恩寵卻已經(jīng)斷絕，她獨倚著熏籠，一直坐到天明。

5、寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。

出自：唐·元稹《行宮》。

譯文：早已空虛冷漠的古行宮，零落宮花依然開行艷紅。有幾個滿頭白發(fā)的宮女，閑坐談?wù)摦斈甑奶菩凇?/p>

關(guān)于深宮閨怨的詩句

1. 關(guān)于閨怨詩句

關(guān)于閨怨詩句 1.關(guān)于描寫閨怨的詩句

閨怨詩屬于漢族古典詩歌，主要集中在唐代這一時期，其中又有特別的一類稱為宮怨詩。閨怨詩主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子婦等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。看看下面這些有沒有你想要的：

春閨思

張仲素

裊裊城邊柳，青青陌上桑。

提籠忘采葉， 昨夜夢漁陽。

閨怨

王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

閨怨

司馬扎

柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。

年年花落無人見，空逐春泉出御溝。

閨怨

圣神賢

驚奇無奈春悄掩。看花痕，淚滿面。凝脂粉抹飾朱顏。

應(yīng)是無緣春去遠。但徘徊，失意千。寂寞容顏是君添。

閨怨

圣神賢

叫君年年身去遠，閨樓獨看花從月。花叢月，人不見。

倒是無眠惹秋思，只把光陰為情癡。為情癡，淚何時？

春怨

金昌緒

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時驚妾夢，不得到遼西。

春思

皇甫冉

鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。

家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。

為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。

攤破浣溪沙

李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。

還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。

多少淚珠何限恨，倚欄干。

聲聲慢

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒獨自，怎生得黑！

梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

長門怨

劉長卿

何事長門閉，珠簾只自垂。

月移深殿早，春向后宮遲。

蕙草生閑地，梨花發(fā)舊枝。

芳菲自恩幸，看著被風(fēng)吹。

春怨

劉方平

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

玉階怨

李白

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

菩薩蠻

溫庭筠

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。

新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

望江南

溫庭筠

梳洗罷，獨倚望江樓。

過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白蘋洲。

2.形容閨怨的詩句

1、《秋夕》

唐·杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

2、《征人怨》

唐·柳中庸

歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

3、《十五從軍征》

漢樂府

十五從軍征，八十始得歸。

道逢鄉(xiāng)里人：“家中有阿誰？”

“遙望是君家，松柏冢累累。”

兔從狗竇入，雉從梁上飛，

中庭生旅谷，井上生旅葵。

舂谷持作飯，采葵持作羹。

羹飯一時熟，不知貽阿誰。

出門東向望，淚落沾我衣。

4、《玉階怨》

唐·李白

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

5、《聲聲慢·尋尋覓覓》

宋·李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，

如今有誰堪摘？

守著窗兒獨自，怎生得黑！

梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

6、《長門怨》

唐·劉長卿

何事長門閉，珠簾只自垂。

月移深殿早，春向后宮遲。

蕙草生閑地，梨花發(fā)舊枝。

芳菲自恩幸，看著被風(fēng)吹。

7、《蝶戀花·庭院深深深幾許》

宋·歐陽修

庭院深深深幾許？

楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，

無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

8、《菩薩蠻·小山重疊金明滅》

唐·溫庭筠

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。

新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

9、《春思·鶯啼燕語報新年》

唐·皇甫冉

鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。

家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。

為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。

10、《子夜吳歌·秋歌》

唐·李白

長安一片月，萬戶搗衣聲。

秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。

何日平胡虜，良人罷遠征。

3.請列出10首閨怨類型的詩

閨怨 【作者】：王昌齡 【朝代】：唐 【體裁】：七言絕句 閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 宮怨 （唐）司馬札 柳色參差掩畫樓， 曉鶯啼送滿宮愁。

年年花落無人見， 空逐春泉出御溝。 行宮 元稹 寥落古行宮， 宮花寂寞紅。

白頭宮女在， 閑坐說玄宗。 宮詞 朱慶余 寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。

含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。 秋夕 杜牧 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。 歐陽修 庭院深深深幾許？ 楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 金昌緒 打起黃鶯兒， 莫教枝上啼。

啼時驚妾夢， 不得到遼西。 溫庭筠 梳洗罷， 獨倚望江樓， 過盡千帆皆不是， 斜暉脈脈水悠悠， 腸斷白蘋洲。

相 思 王維 紅豆生南國， 春來發(fā)幾枝？ 愿君多采擷， 此物最相思。 魚玄機的《贈鄰女》（寄李億員外）一詩，是她在得知李億已攜妻離開長安，于絕望中寫下而傳誦千古的名篇： 羞日遮羅袖，愁春懶起妝； 易求無價寶，難得有情郎。

枕上潛垂淚，花間暗斷腸； 自能窺宋玉，何必恨王昌。 古來閨怨詩詞非常多，多以棄婦、思婦為主要描寫對象，以傷春懷人為主題，剖析女子們在特定社會情態(tài)、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆悵的復(fù)雜心理狀態(tài)。

閨怨詩主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子婦等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。兩類詩又都起源于周代：《詩經(jīng)·小雅》有一篇《白華》，據(jù)朱熹《詩集傳》，周幽王得褒姒，黜申后，“申后作此詩”以自傷，是為古代宮怨詩之濫觴。

閨怨詩在《詩經(jīng)》里尤多，像寫棄婦的《邶風(fēng)·谷風(fēng)》、《衛(wèi)風(fēng)·氓》，寫思婦的《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》、《王風(fēng)·君子于役》等，都是早期閨怨詩的代表。漢魏晉南北朝時，閨怨詩又獲長足發(fā)展，比較著名的有漢樂府《怨歌行》、《白頭吟》、《上山采靡蕪》，古詩《行行重行行》，曹植《美女篇》，傅玄《豫章行苦相篇》，以及南北朝樂府《子夜歌》、《懊儂歌》里的部分作品等；在閨怨詩中還看到，男尊女卑的現(xiàn)實使許多夫游在外的婦女和尚未婚嫁的姑娘對自己的丈夫和情人也往往憂心忡忡。

倘遇離別，女子的心情就更為痛苦：“欲別牽郎衣，問郎游何處？不恨歸日遲，莫向臨邛去。”（聶夷中《古別離》）這與《王西廂》里臨別之際鶯鶯告誡張生“若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲”一樣，都唯恐其夫另覓新歡。

特別是東漢以來，隨著游宦、干謁風(fēng)氣的盛行、文士地位的提高和科舉制度的實施，士人“官本位”的意識與日俱增，往往“去其邑里”，多方游處而經(jīng)久不歸，遂使“親戚隔絕，閨門分離”（徐干《中論·譴交》）。一旦博得一官半職，身份、地位有了改變，拋妻棄子、另覓新歡的事就將在所難免，古語所謂“蕩子成名，必棄糟糠之婦”。

上述一類以游子婦為敘寫對象的閨怨詩便真切地表現(xiàn)了女性對此的憂怨心情。 至于寫商婦的閨怨詩，其抒情主人公憂怨的焦點則在于丈夫的重利輕別、約而無信上。

唐劉得仁《賈婦怨》：“嫁與商人頭欲白，未曾一日得雙行。任君逐利輕江海，莫把風(fēng)濤似妾輕。”

這種婚姻關(guān)系中的女性與棄婦其實并沒有什么兩樣。因此，她們除了對自己形同遭棄的命運躬自悲悼以外，又往往多生一段悔恨。

閨怨詩中還有許多以征婦為敘寫對象的作品。由于古代統(tǒng)治者頻繁發(fā)動對內(nèi)對外戰(zhàn)爭，導(dǎo)致了兵役制度的黑暗和人民徭役負擔(dān)的沉重。

“或年幾八十，而猶伏隸，或年始七歲，而已從役”（《宋書》卷100）的現(xiàn)象就不只是宋代的事；所謂“十五從軍征，八十始得歸”（漢樂府《十五從軍征》）的說法也并非夸張。經(jīng)年累月的征戍，一方面使征人、役夫有家難歸，另一方面便使無數(shù)思婦居家獨守，因而產(chǎn)生了許多“征婦怨”一類的閨怨詩。

這些詩也帶有深沉的怨傷，然其感情內(nèi)涵又與上述幾種閨怨詩有所不同。如沈佺期《雜詩三首》其三： 聞道黃龍戍，頻年不解兵。

可憐閨里月，長在漢家營。 少婦今春意，良人昨夜情。

誰能將旗鼓，一為取龍城。 固然也怨傷良人久出不歸，但卻更突出地表現(xiàn)了一種怨戰(zhàn)、厭戰(zhàn)的情緒。

這類詩在怨傷戰(zhàn)亂的同時也多流露出一種殷憂，但不是丈夫的棄舊迎新（少數(shù)作品除外），而是征夫的生死與冷暖。諸如“坐想鼓鼙聲，寸心攢百箭”（陸龜蒙《孤燭怨》），“苦戰(zhàn)應(yīng)憔悴，寒衣不要寬”（白居易《閨怨詞三首》其三），“征衣一倍裝綿厚，猶慮交河雪凍深”（陳陶《水調(diào)詞十首》其七），字里行間蘊含著深細入微的擔(dān)憂和體貼，讀來頗覺情深意厚。

從創(chuàng)作特色上說，古代宮怨詩和閨怨詩都帶有濃郁的民歌風(fēng)情。它們中的許多作品原本是周漢以來的民歌；文人所作亦多受民歌影響。

除襲用樂府題目外，它們的民歌風(fēng)情還突出地表現(xiàn)在以下幾個方面： （一）濃重的感傷色調(diào)。這由古代女性在封建宗法制度下的社會地位和心理狀態(tài)所決定，也為兩類詩的主題（即“怨”）所決定，周漢魏晉南北朝以來民歌中的宮怨詩和閨怨詩已然構(gòu)成一種感傷的傳統(tǒng)色調(diào)；文人所作，則無論是宮怨詩。

4.關(guān)于閨怨的詩詞

閨怨詩大全

1、《秋夕》

唐·杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

2、《征人怨》

唐·柳中庸

歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

3、《十五從軍征》

漢樂府

十五從軍征，八十始得歸。

道逢鄉(xiāng)里人：“家中有阿誰？”

“遙望是君家，松柏冢累累。”

兔從狗竇入，雉從梁上飛，

中庭生旅谷，井上生旅葵。

舂谷持作飯，采葵持作羹。

羹飯一時熟，不知貽阿誰。

出門東向望，淚落沾我衣。

4、《玉階怨》

唐·李白

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

5、《聲聲慢·尋尋覓覓》

宋·李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，

如今有誰堪摘？

守著窗兒獨自，怎生得黑！

梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

6、《長門怨》

唐·劉長卿

何事長門閉，珠簾只自垂。

月移深殿早，春向后宮遲。

蕙草生閑地，梨花發(fā)舊枝。

芳菲自恩幸，看著被風(fēng)吹。

7、《蝶戀花·庭院深深深幾許》

宋·歐陽修

庭院深深深幾許？

楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，

無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

8、《菩薩蠻·小山重疊金明滅》

唐·溫庭筠

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。

新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

9、《春思·鶯啼燕語報新年》

唐·皇甫冉

鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。

家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。

為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。

10、《子夜吳歌·秋歌》

唐·李白

長安一片月，萬戶搗衣聲。

秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。

何日平胡虜，良人罷遠征。

11、《嫦娥》

唐·李商隱

云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

12、《春怨·紗窗日落漸黃昏》

唐·劉方平

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

13、《望江南·梳洗罷》

唐·溫庭筠

梳洗罷，獨倚望江樓。

過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白蘋洲。

14、《閨怨》

唐·王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

15、《春怨》

唐·金昌緒

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時驚妾夢，不得到遼西。

5.寫女子閨怨的詩句

1、閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。--王昌齡

2、雁盡書難寄，愁多夢不成。愿隨孤月影，流照伏波營。--沈如筠

3、靡蕪盈手泣斜暉，聞道鄰家夫婿歸。別日南鴻才北去，今朝北雁又南飛。

春來秋去相思在，秋去春來信息稀。扃閉朱門人不到，砧聲何事透羅幃。--魚玄機

4、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。---張籍

5、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。--李清照

6、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。--李清照

7、寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。--元稹

8、梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。--溫庭筠

9、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。--歐陽修

10、打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。--金昌緒

11、妾身悔作商人婦，妾命當逢薄幸夫。別時只說到東吳，三載余，卻得廣州書。--徐再思

12、去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛。征客近來音信斷：不知何處寄寒衣？--張纮

13、人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。--納蘭性德

14、垂柳依依惹暮煙，素魄娟娟當繡軒。妾身獨自眠，月圓人未圓。

啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸？--王元鼎

15、嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。--李商隱

古往今來，述說閨怨的詩詞數(shù)不勝數(shù)，特別是唐宋兩代，關(guān)于閨怨的詩詞佳句寫的非常好，不再贅述！

6.請寫出下列古詩.懷古詩.詠物詩.山水田園詩.戰(zhàn)爭詩.行旅和閨怨詩.送別

懷古詩：《赤壁》杜牧 折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝.東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬.詠物詩：《菊花》唐·元稹 秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜. 不是花中偏愛菊，此花開盡更無花. 山水田園詩：《鹿柴》王維空山不見人，但聞人語響.返景入深林，復(fù)照青苔上. 戰(zhàn)爭詩：十一月四日風(fēng)雨大作宋 陸游僵臥孤村不自哀， 尚思為國戍輪臺. 夜闌臥聽風(fēng)吹雨， 鐵馬冰河入夢來. 行旅和閨怨詩：李白《妾薄命》漢帝重阿嬌，貯之黃金屋.咳唾落九天，隨風(fēng)生珠玉.寵極愛還歇，妒深情卻疏.長門一步地，不肯暫回車.雨落不上天，水覆難再收.君情與妾意，各自東西流.昔日芙蓉花，今成斷根草.以色事他人，能得幾時好？送杜少府之任蜀州（王勃 ）城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津. 與君離別意，同是宦游人. 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰. 無為在歧路，兒女共沾巾. 送別詩：別董大（唐·高適）千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛.莫愁前路無知己，天下誰人不識君.送元二使安西（唐代·王維）渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新.勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人.敘事詩子夜吳歌 唐朝 李白 秋 歌 長安一片月， 萬戶搗衣聲. 秋風(fēng)吹不盡， 總是玉關(guān)情. 何日平胡虜， 良人罷遠征？ 冬 歌 明朝驛使發(fā)， 一夜絮征袍. 素手抽針冷， 那堪把剪刀. 裁縫寄遠道， 幾日到臨洮？ 抒情詩：山居秋暝 王維 空山新雨后， 天氣晚來秋. 明月松間照， 清泉石上流. 竹喧歸浣女， 蓮動下漁舟. 隨意春芳歇， 王孫自可留. 邊塞詩：涼州詞 （唐）王翰 葡萄美酒夜光杯， 欲飲琵琶馬上催. 醉臥沙場君莫笑， 古來征戰(zhàn)幾人回.悼亡詩：離思（其四） 元稹 曾經(jīng)滄海難為水， 除卻巫山不是云. 取次花叢懶回顧， 半緣修道半緣君.諷喻詩：賣炭翁（唐）白居易賣炭翁，伐薪燒炭南山中.滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑.賣炭得錢何所營，身上衣裳口中食.可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒.夜來城上一尺雪，曉駕炭車碾冰轍.牛困人饑日已高，市南門外泥中歇.翩翩兩騎來是誰，黃衣使者白衫兒.手把文書口稱赦，回車叱牛牽向北.一車炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得.半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直.。

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