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關(guān)于薔薇、櫻花的詩(shī)詞

櫻花

本事詩(shī)(蘇曼殊) 春雨樓頭尺八簫，何時(shí)歸看浙江潮？ 芒鞋破缽無(wú)人識(shí)，踏過(guò)櫻花第幾橋。

謝新恩(李煜) 櫻花落盡春將困， 秋千架下歸時(shí)。 漏暗斜月遲遲，花在枝。 （原文此處缺十二字） 徹曉紗窗下，待來(lái)君不知。

謝新恩(李煜) 櫻花落盡階前月， 象床愁倚薰籠。 遠(yuǎn)似去年今日，恨還同。 雙鬟不整云憔悴， 淚沾紅抹胸。 何處相思苦，紗窗醉夢(mèng)中。

春日偶成(周恩來(lái)) 櫻花紅陌上， 柳葉綠池邊。 燕子聲聲里， 相思又一年。

采桑子(趙師俠) 梅花謝後櫻花綻，淺淺勻紅。試手天工。百卉千葩一信通。馀寒未許開(kāi)舒妥，怨雨愁風(fēng)。結(jié)子筠籠。萬(wàn)顆勻圓訝許同。

薔薇

清平樂(lè)·春歸何處(黃庭堅(jiān)) 春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。 春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。

戲題新栽薔薇　時(shí)尉周至。(白居易) 移根易地莫憔悴，野外庭前一種春。 少府無(wú)妻春寂寞，花開(kāi)將爾當(dāng)夫人。

和王十八薔薇澗花時(shí)有懷蕭侍御兼見(jiàn)贈(zèng)(白居易) 霄漢風(fēng)塵俱是系，薔薇花委故山深。 憐君獨(dú)向澗中立，一把紅芳三處心。

題王侍御池亭(白居易) 朱門深鎖春池滿，岸落薔薇水浸莎。 畢竟林塘誰(shuí)是主？主人來(lái)少客來(lái)多。

戲題盧秘書新移薔薇(白居易) 風(fēng)動(dòng)翠條腰裊娜，露垂紅萼淚闌干。 移他到此須為主，不別花人莫使看

清平樂(lè) 詠木樨花(白樸) 碧云葉底。萬(wàn)點(diǎn)黃金蕊。更看薔薇清露洗。澤國(guó)秋光如水。余生牢落江南。幽香鼻觀曾參。見(jiàn)說(shuō)小山招隱，夢(mèng)魂夜夜云嵐。

雨(陳與義) 沙岸殘春雨，茅檐古鎮(zhèn)官。 一時(shí)花帶淚，萬(wàn)里客憑欄。 日晚薔薇重，樓高燕子寒。 惜無(wú)陶謝手，盡力破憂端。

陳與義 （三）翻譯

雨，應(yīng)該是一個(gè)陰性名詞，她，而不是他。雨，完完全全是女性化的。

春三月的雨，是少女，正值豆蔻年華。

她文靜、溫柔、清新、羞澀。于人不覺(jué)間，她輕輕悄悄地走來(lái)，“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。她如紗如霧，如情似夢(mèng)，沾衣不濕，拂面不寒。她的裙袂飄過(guò)處，天地萬(wàn)物從沉沉昏睡中蘇醒過(guò)來(lái)，種子發(fā)出嫩芽，竹林長(zhǎng)出春筍，楊柳抽出新枝，睡了一冬的小生靈也伸伸懶腰，走出深深的地穴。

春雨，把青春和生命贈(zèng)給大地。

春雨，又是一個(gè)愛(ài)美的姑娘，一個(gè)極擅丹青的畫師。她手執(zhí)神奇的畫筆，揮灑出一個(gè)美麗的天地。

“梨花一枝春帶雨”，何等脫俗；“杏花春雨江南”，何等淡雅；而“小樓一夜聽(tīng)風(fēng)雨，深巷明朝賣杏花”，又是怎樣的清幽。這全是春雨的手筆啊。

春雨，遍體芬芳的少女，愛(ài)美寫美的畫師。

夏日的雨，是大嫂，她是個(gè)急性子，來(lái)也匆匆，去也匆匆，是個(gè)利索干凈還帶著幾分潑辣的中年婦女。

比起春雨，夏日急雨少了幾分溫柔和文靜，可你知道，她有那樣多的事情要做，她是一位多子女的母親。

江河湖海等待著她補(bǔ)充營(yíng)養(yǎng)，以豐腴自己的身軀。被太陽(yáng)烤得口干舌燥的大地渴望著她的滋潤(rùn)。田野上的莊稼禾苗，山坡上的樹木果林，像一群群嗷嗷待哺的孩子，急盼著她的乳汁。年復(fù)一年地，她用自己充溢的乳汁喂飽了結(jié)實(shí)的高粱，喂鼓了肥胖的豆莢，喂足了圓滾滾的西瓜，喂熟了沉甸甸的稻穗。有了她，才有果實(shí)，才有收獲，才有萬(wàn)種生物的生生不息。

夏日的雨，能干的大嫂，慷慨的母親。

秋日的雨，是閱盡滄桑的老婦人。

她見(jiàn)過(guò)了許多，經(jīng)過(guò)了許多，也做過(guò)了許多。她曾經(jīng)年輕過(guò)，輝煌過(guò)。如今，桃花梨花謝了，高粱玉米收割了。她該做的要做的都已做過(guò)，便顯得有幾分落寞。更有那喜歡悲秋的寫出“冷雨敲窗”的詩(shī)句，發(fā)出“一場(chǎng)秋雨一場(chǎng)涼”的抱怨。可她是寬容的，豁達(dá)的。她知道，人們不會(huì)忘記她的過(guò)去，不會(huì)忘記她做過(guò)的一切。

她并不落寞，她正在描畫“紅于二月花”的霜葉，繪制出層林盡染、色彩絢麗的秋之圖。更何況，不久之后，又有三月春雨，少女般姍姍而來(lái)。

1.文章描繪的春雨是什么樣子的？作者刻畫了雨中的哪些景物？

2.作者筆下的夏雨和秋雨是怎樣的一種情景？

3.“人們不會(huì)忘記她的過(guò)去，不會(huì)忘記她做過(guò)的一切”一句中“她的過(guò)去”和“她做過(guò)的一切”具體指的是什么？

4.請(qǐng)你簡(jiǎn)要概括本文的主題思想

大家不要亂寫啊啊啊啊啊啊??！我這個(gè)要上交給老師的

今天下午就要啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！

悠悠負(fù)日長(zhǎng)出自誰(shuí)的詩(shī)句

出自陳與義

雨

蕭蕭十日雨，穩(wěn)送祝融歸。燕子經(jīng)年夢(mèng)，梧桐昨暮非。一涼恩到骨，四壁事多違。袞袞繁華地，西風(fēng)吹客衣。

聽(tīng)雨披夜襟，沖雨踏晨鼓。萬(wàn)珠絡(luò)筍輿，詩(shī)中有新語(yǔ)。老龍經(jīng)秋臥，歲暮始一舉。成功亦何遲，光采變蔬圃。

道邊聞井溢，可笑遽如許。舊山百尺泉，不知旱與雨。

沙岸殘春雨，茅檐古鎮(zhèn)官。一時(shí)花帶淚，萬(wàn)里客憑欄。日晚薔薇重，樓高燕子寒。惜無(wú)陶謝手，盡力破憂端。

霏霏三日雨，藹藹一園青。霧澤含元?dú)猓L(fēng)花過(guò)洞庭。地偏寒浩蕩，春半客竛竮。多少人間事，天涯醉又醒。

忽忽忘年老，悠悠負(fù)日長(zhǎng)。小詩(shī)妨學(xué)道，微雨好燒香。檐鵲移時(shí)立，庭梧滿意涼。此身南復(fù)北，仿佛是它鄉(xiāng)。

不是雨天燕子低飛嗎？為什么有時(shí)在五六層樓房那么高盤旋？

我國(guó)古代的勞動(dòng)人民，通過(guò)對(duì)日常生活中的觀察，總結(jié)出了大量的與天氣變化有關(guān)的諺語(yǔ)，如燕子低飛，即被認(rèn)為是將要下雨的先兆。

據(jù)科普書籍上介紹，下雨前空氣中的濕度較大，使得昆蟲的翅膀較濕，因此，作為燕子食物的那些昆蟲飛行的能力大受影響，只能在貼近地面附近飛行，于是，燕子也就降低了飛行高度，在貼近地面附近尋找自己的食物——昆蟲。

據(jù)考證，昆蟲是地球上最先擺脫地心引力作用，學(xué)會(huì)了飛行的動(dòng)物。由于千百萬(wàn)年的進(jìn)化，昆蟲飛行的安全性能極高，但為何昆蟲在陰天時(shí)要降低飛行高度呢？果真是由于下雨前空氣中濕度大造成的嗎？昆蟲的飛行工具果然象人們想象的那么落后，其翅膀居然能被潮濕的空氣弄濕嗎？

根據(jù)我對(duì)下雨前空氣濕度與晴天的濕度的對(duì)比，發(fā)現(xiàn)其差別并不是很大，而且，并不是說(shuō)下雨前空氣中的濕度就一定要大于晴天時(shí)的濕度，有時(shí)空氣中的濕度在晴天也是很高的，并造成極度的悶熱，但此時(shí)天空中的燕子并沒(méi)有飛的很低。由此可見(jiàn)，空氣中的濕度對(duì)昆蟲飛行能力的影響并不行人們想象的那么大。

自然的進(jìn)化使得絕大多數(shù)昆蟲的翅膀上都有各自的防水措施，這些防水措施具有高度的可靠性和實(shí)用性，使得昆蟲的翅膀一般不會(huì)粘上霧水，更不可能被潮濕的空氣弄濕。昆蟲必須具有在各種濕度的氣候中保持飛行能力的本領(lǐng)，才能夠保證其在殘酷的自然環(huán)境中生存下去。試想，如果那種昆蟲的飛行能力在潮濕的空氣中就大受影響，它們肯定會(huì)被自己的天敵一掃而光，絕對(duì)活不到今天。因此，燕子和昆蟲在陰天時(shí)要降低飛行高度應(yīng)該另有原因。

在生物進(jìn)化的過(guò)程中，生物具有某種本能一定是有其道理的，否則就沒(méi)有必要進(jìn)化出這種本能，生物進(jìn)化的選擇往往是最科學(xué)的選擇。筆者認(rèn)為，燕子和昆蟲在陰天時(shí)選擇降低飛行高度，是為了防止雷電的傷害以及雨點(diǎn)和冰雹的打擊。

強(qiáng)大的雷電足以將一架巨大的飛機(jī)擊落，小小的燕子和昆蟲自然無(wú)法抗衡雷電以及雨點(diǎn)和冰雹的打擊。在歷史上，肯定有大量的飛禽和昆蟲被自然界的雷電以及雨點(diǎn)和冰雹擊斃，于是，經(jīng)過(guò)千百萬(wàn)年的進(jìn)化，今天的燕子和昆蟲就具有了一種感覺(jué)是否會(huì)出現(xiàn)雷電以及雨點(diǎn)和冰雹的本能，每當(dāng)將要下雨，為了預(yù)防萬(wàn)一，只要有一點(diǎn)出現(xiàn)雨點(diǎn)、冰雹和雷電的可能，它們就會(huì)紛紛降低飛行高度，在便于及時(shí)躲避的地面附近活動(dòng)，以避免在高空中成為雨點(diǎn)、冰雹和雷擊的目標(biāo)。

因此，昆蟲并不是不能在潮濕的空氣中飛的很高，而是為了防止雨點(diǎn)、冰雹和雷電傷害到自己，本能地在下雨前降低了飛行高度。那些一遇到濕度大的空氣就飛不動(dòng)的昆蟲，即使在歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，現(xiàn)在也早已被自然界淘汰掉了。事實(shí)上，地球上真正的飛行大師是各種會(huì)飛的昆蟲，而不是人類，人類根本沒(méi)有資格質(zhì)疑昆蟲在潮濕空氣中的飛行能力。

《蘇溪亭》賞析

詩(shī)中所寫的景是暮春之景，情是怨別之情?！疤K溪亭上草漫漫”，寫出地點(diǎn)和節(jié)候。野草茁長(zhǎng)，遍地青青，已是暮春時(shí)節(jié)。這時(shí)的溪邊亭上，“春草碧色，春水淥波”，最容易喚起人們的離愁別緒，正為下句中的倚闌人渲染了環(huán)境氣氛?！罢l(shuí)倚東風(fēng)十二闌”，以設(shè)問(wèn)的形式，托出倚闌人的形象。在東風(fēng)吹拂中，斜倚闌干的那人是誰(shuí)呢？這凝眸沉思的身姿，多象《西洲曲》里的人：“鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日闌干頭。闌干十二曲，垂手明如玉?！?

這位倚闌人眼中所見(jiàn)、心中所思的是什么呢？“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒?！毖嘧舆€沒(méi)有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景，卻暗喻著心中之情：游子不歸，紅顏將老。“一汀煙雨杏花寒”，正是“春事晚”的具體描繪。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風(fēng)中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得凄楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無(wú)端的悵惘，不盡的哀愁。如此寫法，使無(wú)形之情因之而可見(jiàn)，無(wú)情之景因之而可思。宋人賀鑄《青玉案》詞里的警句：“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，可能就是受到這首唐詩(shī)的啟發(fā)的。

四句詩(shī)全是寫景，而景語(yǔ)即情語(yǔ)，情景融渾無(wú)跡。詩(shī)人描寫暮春景色濃郁而迷蒙，恰和倚闌人沉重而憂郁的心情契合相印，詩(shī)韻人情，雋永醇厚。

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