本篇文章給大家談?wù)勎逖月稍娪心男┢滹@示出來，以及五言律詩的代表對應(yīng)的知識點(diǎn)，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

五言律詩句有哪些

五言律詩，簡稱五律，近體詩的一種，發(fā)源于南朝齊永明時期沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，成熟于盛唐時期。全詩共八句，每句五個字，有仄起、平起兩種基本形式，中兩聯(lián)須作對仗。

詩體格律

五言律詩每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，不可換韻。

律詩的四聯(lián)，各有一個特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。與七律不同的是，五律首聯(lián)用對仗的較多，主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但這個原因不是絕對的，在首句入韻的情況下，依然有首聯(lián)用對仗的例子。

五律有四個基本句式:

仄仄平平仄(仄起仄收式);

平平仄仄平(平起平收式);

平平平仄仄(平起仄收式);

仄仄仄平平(仄起平收式)。

這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成五言律詩的四種基本格式。

第一種格式:首句入韻仄起式(說明:〇表示可平可仄;韻腳要求用平聲。五言律詩以首句不入韻為正規(guī)，而且以仄起式為常見。)

〇仄仄平平，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

示例:

秋日赴闕題潼關(guān)驛樓 (唐)許渾

紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。

殘云歸太華，疏雨過中條。

樹色隨山迥，河聲入海遙。

帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢漁樵。

第二種格式:首句不入韻仄起式

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

示例:

春望 (唐)杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭掻更短，渾欲不勝簪

第三種格式:首句入韻平起式

平平仄仄平，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

示例:

晚晴 (唐)李商隱

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢乾后，歸飛體更輕。

第四種格式:首句不入韻平起式

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

示例:

山居秋暝 (唐)王維

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

白居易的五言絕句、五言律詩、五言古詩各有幾首？

五言絕句

白居易

問劉十九

綠螘新醅酒， 紅泥小火爐。

晚來天欲雪， 能飲一杯無。

白日依山盡

黃河入海流

欲窮千里目

更上一層樓

五言絕句

白居易

問劉十九

綠螘新醅酒， 紅泥小火爐。

晚來天欲雪， 能飲一杯無。

宿東林寺

經(jīng)窗燈焰短，僧爐火氣深。

索落廬山夜，風(fēng)雪宿東林。

別韋蘇州

百年愁里過，萬感醉中來。

惆悵城西別，愁眉兩不開。

遺愛寺

弄日臨溪坐，尋花繞寺行。

時時聞鳥語，處處是泉聲。

感發(fā)落

昔日愁頭白，誰知未白衰。

眼看應(yīng)落盡，無可變成絲。

吟元郎中白須詩，兼飲雪水茶，因題壁上

吟詠霜毛句，閑嘗雪水茶。

城中展眉處，只是有元家。

吟元郎中白須詩，兼飲雪水茶，因題壁上

吟詠霜毛句，閑嘗雪水茶。

城中展眉處，只是有元家。

七年元日對酒五首其二

眾老憂添歲，余衰喜入春。

年開第七秩，屈指幾多人。

吉祥寺見錢侍郎題名

云雨三年別，風(fēng)波萬里行。

愁來正蕭索，況見古人名。

秋蟲

切切暗窗下，喓喓深草里。

秋天思婦心，雨夜愁人耳。

商山路有感

萬里路長在，六年身始?xì)w。

所經(jīng)多舊館，大半主人非。

琴

置琴曲幾上，慵坐但含情。

何煩故揮弄，風(fēng)弦自有聲。

村居二首其二

門閉仍逢雪，廚寒未起煙。

貧家重寥落，半為日高眠。

酬裴相公見寄二絕其二

一雙垂翅鶴，數(shù)首解嘲文。

總是迂閑物，爭堪伴相君。

自悲

火宅煎熬地，霜松摧折身。

因知群動內(nèi)，易死不過人。

山下宿

獨(dú)到山下宿，靜向月中行。

何處水邊碓，夜舂云母聲。

郡中

鄉(xiāng)路音信斷，山城日月遲。

欲知州近遠(yuǎn)，階前摘荔枝。

晚望

江城寒角動，沙洲夕鳥還。

獨(dú)在高亭上，西南望遠(yuǎn)山。

七年元日對酒五首其一

慶吊經(jīng)過懶，逢迎跪拜遲。

不因時節(jié)日，豈覺此身羸。

雨中訪崔十八

肩舁仍挈榼，莫怪就君來。

秋雨經(jīng)三宿，無人勸一杯。

遠(yuǎn)師

東宮白庶子，南寺遠(yuǎn)禪師。

何處遙相見，心無一事時。

江樓聞?wù)?/p>

江人授衣晚，十月始聞?wù)琛?/p>

一夕高樓月，萬里故園心。

歙州山行懷故山

悔別故山遠(yuǎn)，愁行歸路遲。

云峰雜滿眼，不當(dāng)隱淪時。

勤政樓西老柳

半朽臨風(fēng)樹，多情立馬人。

開元一株柳，長慶二年春。

題故元少尹集后二首其二

遺文三十軸，軸軸金玉聲。

龍門原上土，埋骨不埋名。

照鏡

皎皎青銅鏡，斑斑白絲鬢。

豈復(fù)更藏年，實(shí)年君不信。

七年元日對酒五首其三

三杯藍(lán)尾酒，一碟膠牙餳。

除卻崔常侍，無人共我爭。

嘗新酒憶晦叔二首其一

尊里看無色，杯中動有光。

自君拋我去，此物共誰嘗。

莫走柳條詞送別

南陌傷心別，東風(fēng)滿把春。

莫欺楊柳弱，勸酒勝于人。

涼夜有懷

清風(fēng)吹枕席，白露濕衣裳。

好是相親夜，漏遲天氣涼。

憑李睦州訪徐凝山人

郡守輕詩客，鄉(xiāng)人薄釣翁。

解憐徐處士，唯有李郎中。

出關(guān)路

山川函谷路，塵土游子顏。

蕭條去國意，秋風(fēng)生故關(guān)。

酬裴相公見寄二絕其一

習(xí)靜心方泰，勞生事漸稀。

可憐安穩(wěn)地，舍此欲何歸。

盩厔縣北樓望山

一為趨走吏，塵土不開顏。

孤負(fù)平生眼，今朝始見山。

紅藤杖

交親過浐別，車馬到江回。

唯有紅藤杖，相隨萬里來。

鶴

人各有所好，物固無常宜。

誰謂爾能舞，不如閑立時。

九日代羅、樊二妓招舒著作

羅敷斂雙袂，樊姬獻(xiàn)一杯。

不見舒員外，秋菊為誰開。

庾樓新歲

歲時銷旅貌，風(fēng)景觸鄉(xiāng)愁。

牢落江湖意，新年上庾樓。

夜雨

早蛩啼復(fù)歇，殘燈滅又明。

隔窗知夜雨，芭蕉先有聲。

池窗

池晚蓮芳謝，窗秋竹意深。

更無人作伴，唯對一張琴。

長安送柳大東歸

白社羈游伴，青門遠(yuǎn)別離。

浮名相引住，歸路不同歸。

秋夕

葉聲落如雨，月色白似霜。

夜深方獨(dú)臥，誰為拂塵床。

結(jié)之

歡愛今何在，悲啼亦是空。

同為一夜夢，共過十年中。

問劉十九

綠蟻新醅酒，紅泥小火壚。

晚來天欲雪，能飲一杯無。

寄王秘書

霜菊花萎日，風(fēng)梧葉碎時。

怪來秋思苦，緣詠秘書詩。

山中戲問韋侍御

我抱棲云志，君懷濟(jì)世才。

常吟反招隱，那得入山來。

五言律詩有什么特點(diǎn)

特點(diǎn)：

1、每首八句；

2、第三句和第四句、第五句和第六句必須對仗；

3、平仄必須按照特定的格式安排，一聯(lián)內(nèi)講對，兩聯(lián)間講粘；

4、只能押平聲韻，并且押韻有固定的位置，即偶數(shù)句押韻（首句可押可不押）；

5、節(jié)奏形式是嚴(yán)格的兩個雙音步加一個單音步，并且單音步只能出現(xiàn)在句子的中間或者末尾，不能出現(xiàn)在開頭，兩個相鄰的雙音步的平仄必須相反。

擴(kuò)展資料

唐代經(jīng)典的五言律詩介紹

1、《春夜喜雨》

唐代：杜甫

好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

譯文：好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。伴隨和風(fēng)，悄悄進(jìn)入夜幕。細(xì)細(xì)密密，滋潤大地萬物。濃濃烏云，籠罩田野小路，唯有江邊漁船上的一點(diǎn)漁火放射出一線光芒，顯得格外明亮。

等天亮的時候，那潮濕的泥土上必定布滿了紅色的花瓣，錦官城的大街小巷也一定是一片萬紫千紅的景象。

2、《送杜少府之任蜀州》

唐代：王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

譯文：巍巍長安，雄踞三秦之地；渺渺四川，卻在迢迢遠(yuǎn)方。你我命運(yùn)何等相仿，奔波仕途，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)。只要有知心朋友，四海之內(nèi)不覺遙遠(yuǎn)。即便在天涯海角，感覺就像近鄰一樣。岔道分手，實(shí)在不用兒女情長，淚灑衣裳。

3、《春望》

唐代：杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

譯文：長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城里草木茂密。感傷國事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)到了現(xiàn)在，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越短，簡直插不了簪了。

五言律詩中間必須有什么對仗

五言律詩中間兩聯(lián)必須對仗。

五言律詩，是中國傳統(tǒng)詩歌的一種體裁，簡稱五律，屬于近體詩范疇。此體發(fā)源于南朝齊永明時期，其雛型是沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，成熟于盛唐時期。全篇共八句，每句五個字，有仄起、平起兩種基本形式，中間兩聯(lián)須作對仗。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王維的《山居秋暝》、厲聲教的《辛卯季春謁厲杭二公祠》等。

體裁沿革

五言律詩，簡稱五律，是律詩的一種。五言八句而又合乎律詩規(guī)范的詩歌，就是五言律詩，屬于近體詩范疇。

五言律詩從五言古詩中繼承了每句五個音節(jié)、全篇兩句一組、總句數(shù)為偶數(shù)的基本特征，同時增加了對偶和平仄的規(guī)則;而這些規(guī)則是從駢體文中借鑒過來的;駢體文則是由楚辭到漢賦而產(chǎn)生的;因此，說到底五律是五古和駢體文嫁接的產(chǎn)物。

齊梁體的格律詩構(gòu)成了對式律 (指全詩各聯(lián)之間均不粘的格律形式)、粘式律(指全詩各聯(lián)之間均粘的格律形式)和粘對混合律(指全詩各聯(lián)之間既有粘又有不粘的格律形式)三種類型，但以對式律為主，距離完善的近體詩尚有很大距離。其中從梁代中后期到陳代，陰鏗、張正見、庾信、徐陵等人的一些作品，已經(jīng)十分接近唐人律詩。隋代，楊素、盧思道、薛道衡等人，結(jié)合南朝靡麗詞彩和北地清新剛健之氣，創(chuàng)作出一些清健秀拔的詩歌，為過渡期詩歌的發(fā)展指出向上一路。

唐初以來，在詩歌律化進(jìn)程中出現(xiàn)的半古半律的詩體現(xiàn)象至初唐四杰而有所改觀，其五言律詩的對式律作品銳減，同時尚有部分近體詩未能諧協(xié)音律，留有較多的過渡階段痕跡。而之后的文章四友(杜審言、李嶠、 崔融、蘇味道)以及沈佺期、宋之問等，對于四杰在詩體方面將唐初以來的混沌狀態(tài)加以分離與規(guī)范的初建之功與實(shí)踐成果，顯示出進(jìn)一步鞏固與推進(jìn)的態(tài)勢。可以說到初唐末期五律對式律作品已經(jīng)絕跡，從而徹底告別了永明體的對式結(jié)構(gòu);粘對混合律作品亦呈銳減之勢，而粘式律作品卻大幅度地增加，并居于主導(dǎo)地位，這說明初唐詩人已經(jīng)找到了聲律追求上的目標(biāo)，并取得了巨大的成果:確定了五律的粘對規(guī)則。特別是沈佺期、宋之問等詩人，總結(jié)了南朝以來新體詩的成就，把相對成熟的形式固定下來，最后完成了"回忌聲病，維句準(zhǔn)篇"的任務(wù)，在創(chuàng)作中使五律正式定型。《全唐詩》收宋之問詩三卷近二百首，沈佺期詩三卷一百五十余首，絕大部分是律詩。明代胡應(yīng)麟在《詩藪》中說:"五言律體，兆自梁陳。唐初四子，靡縟相矜，時或拙澀，未堪正始。神龍以還，卓然成調(diào)。"

五言律詩定型于初唐，而最終成熟于盛唐。盛唐最能代表五律成就的是杜甫的作品。胡應(yīng)麟《詩藪》說:"唯工部諸作，氣象巍峨，規(guī)模巨遠(yuǎn)，當(dāng)其神來境詣，錯綜幻化，不可端倪。千古以還，一人而已。"評價之高達(dá)到極點(diǎn)。《全唐詩》收杜甫詩十九卷一千三百余首，其中近體詩占多數(shù)，近體詩中律詩又占多數(shù)。其中五律名篇有《春望》《月夜》《春夜喜雨》《登岳陽樓》《旅夜書懷》《江漢》《江上》等百余首。

李白五律成就也非常高。李白之精熟于五律，是韻味天成的。胡應(yīng)麟《詩藪》說:"太白風(fēng)華逸宕，特過諸人。而后之學(xué)者，才匪天仙，多流率易。"這充分肯定了李白五律的成就。李白的五律像他以道家為主的思想基礎(chǔ)一樣，是非常飄逸自然的，如《送友人》《夜泊牛渚懷古》《渡荊門送別》《秋登宣城謝朓北樓》等，沒有修飾雕琢的痕跡，平仄和對仗，都是渾然天成的。沒有融會貫通的學(xué)識和才華，是很難寫得好的。

李杜之外，王維的五律最好。《全唐詩》收王維詩四卷三百八十余首，其中最主要的是五律。王維的思想基礎(chǔ)主要是佛家，他的詩歌也充滿了佛家"禪"的意境。其五律名篇有《山居秋暝》《使至塞上》《輞川閑居贈裴秀才迪》《歸輞川作》《秋夜獨(dú)坐》《江漢臨眺》等幾十首。

盛唐五律佳作浩淼，如孟浩然的《臨洞庭湖贈張丞相》《過故人莊》《舟中曉望》、常建的《題破山寺后禪院》、王灣的《次北固山下》等，都很著名。

中唐之際的五言律詩，劉長卿、韋應(yīng)物稍好，"大歷十才子"等人偶有佳作;到了韓愈、柳宗元、白居易、劉禹錫時期，五律又見中興。

晚唐李商隱五言律詩的境界直追杜甫，略見余響，成就在中唐諸人之上，名篇有《夜飲》《落花》《裴明府居止》等。李商隱之外，溫庭筠、許渾、馬戴也有獨(dú)到之處，如溫庭筠的《商山早行》即深受后人推崇。

五言律詩最高成就在盛唐，中唐以后逐漸衰落，五代幾乎鮮可提及者。宋代近體詩多是七言，五律成就不高，佳作也少，名篇更是罕見，只有梅堯臣的《岸貧》、呂本中的《兵亂后雜詩》、汪藻的《己酉亂后寄常州使君侄》、戴復(fù)古的《庚子薦饑》、林景熙的《枯樹》等。

元代崇尚唐詩，五言律詩的藝術(shù)成就反高于宋代。比較著名的詩人和作品有吳澄的《送富州尹劉秉彝如京》、胡炳文的《拜岳鄂王墓》、陳深的《江上》、黃庚的《漁隱為周仲明賦》、宋無的《銅陵五松山中》、成原常的《賦林泉民》、傅若金的《金陵晚眺》、泰不華的《送友還家》和陳高的《新歲憶曾子白》等。

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