很多朋友對(duì)于故園定是花無幾和故園無此聲出自哪一首詩(shī)不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

水龍吟 程垓 詞的上篇運(yùn)用了哪種修辭

水龍吟 程垓

夜來風(fēng)雨匆匆，故園定是花無幾。愁多怨極，等閑孤負(fù)，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，對(duì)人容易。算好春長(zhǎng)在，好花長(zhǎng)見，原只是、人憔悴。

回首池南舊事，恨星星、不堪重記。如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚。不怕逢花瘦，只愁怕、老來風(fēng)味。待繁紅亂處，留云借月，也須拼醉。

柳困桃慵，杏青梅小。通過用形象的擬人手法，將詩(shī)人的個(gè)人情感寄托予花柳，表現(xiàn)出詩(shī)人閑來無適，悶怨家中而不受朝廷重視的孤寂心情。

形容怕風(fēng)吹壞了花的詩(shī)句有哪些？

01

花正開，人正少，把酒看花惜花好。

底須鈴索護(hù)芳菲，但愿花時(shí)風(fēng)雨少。

全詩(shī)：

惜花行

明 · 童軒

桃花非紅李非白，宦游見此真奇色。

天機(jī)制出云錦裳，燦爛文章斗奇絕。

年年花發(fā)正薰風(fēng)，不與桃李爭(zhēng)妖秾。

高處旋添蛾子綠，低叢輕拆鶴翎紅。

紫檀和屑飛香霧，金粉團(tuán)星貼云母。

上枝下枝參差開，不用花奴催羯鼓。

花正開，人正少，把酒看花惜花好。

底須鈴索護(hù)芳菲，但愿花時(shí)風(fēng)雨少。

此花已為人愛惜，彩檻移春憶當(dāng)日。

有花有酒即為樂，莫待花飛空太息。

花飛飄泊不足憐，人生安得長(zhǎng)少年。

君不見洛陽(yáng)歌舞地，黃昏鳥雀棲荒煙。

02

照夜剩呼修月戶，惜花須筑避風(fēng)臺(tái)。

全詩(shī)：

江南野步簡(jiǎn)賀子忱蔡瞻明

南宋 · 曾惇

步屧溪南探野梅，沖寒仍與故人來。

竹邊嫩蕊為誰(shuí)好，雪后惡云今日開。

照夜剩呼修月戶，惜花須筑避風(fēng)臺(tái)。

中郎華發(fā)殊堪酒，更挽稽山賀監(jiān)回。

03

雨后風(fēng)必然，漫惜花枝顫。

全詩(shī)：

風(fēng)

清 · 弘歷

渴望春霖時(shí)，厭風(fēng)致云散。

其或值潦后，喜風(fēng)吹云亂。

今歲兩無藉，厭喜情胥間。

以逢綏屢馀，兼沐時(shí)膏眷。

雨后風(fēng)必然，漫惜花枝顫。

04

惜花

唐 · 陸龜蒙

人壽期滿百，花開唯一春。

其間風(fēng)雨至，旦夕旋為塵。

若使花解愁，愁于看花人。

05

和端禮惜花苦風(fēng)雨之句

宋 · 王庭圭

花逢暮境已侵尋，庭值狂風(fēng)不可禁。

已卷殘紅隨日腳，更吹嫩柳到眉心。

明朝藉地猶堪醉，小雨籠晴未作陰。

騎馬訪君春好在，不勞鐘鼓報(bào)新音。

06

惜花

元末明初 · 張昱

昨夜一花開，今朝一花落。

春事能幾何，奈此風(fēng)雨惡。

07

夜起移蘭入檐下避雨二首

其二

清 · 張英

閑庭幽事惜花難，著意殷勤為探看。

莫訝老夫中夜起，恐教風(fēng)雨損紅蘭。

08

惜花詩(shī)和澤芝 其十

清末· 張鴻

愁聽風(fēng)雨夜來聲，滿地梨花無限情。

杯影惜蘼春一寸，笛聲伴杏月三更。

元都依舊劉桃盡，遼郭全非丁鶴驚。

最是不堪回首處，春城嘉會(huì)說飛英。

《宋詞鑒賞辭典 程垓》(程垓)譯文賞析

宋詞鑒賞辭典 程垓 程垓 系列：宋詞鑒賞辭典 宋詞鑒賞辭典 程垓

水 龍 吟 程垓 夜來風(fēng)雨匆匆，故園定是花無幾。愁多怨極，等閑孤負(fù)，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，對(duì)人容易。算好春長(zhǎng)在，好花長(zhǎng)見，原只是、人憔悴。 回首池南舊事1，恨星星、不堪重記2。如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚。不怕逢花瘦，只愁怕、老來風(fēng)味。待繁紅亂處，留云借月，也須拼醉。

【注釋】 1池南：池陽(yáng)之南，指蜀地，即作者故園。2星星：比喻間雜的白發(fā)。

【詞意】 一夜里風(fēng)驟雨急，故園里的鮮花一定所剩無幾。我愁苦怨恨已極，就這樣輕易地辜負(fù)了大好的春日，倦怠的桃花，懶洋洋的柳絮，杏子青又青，梅子小而綠，春光就這樣隨便地飛逝。就算美好的春天年年重來，盛開的鮮花年年芬芳艷麗，只是人的心情已經(jīng)憔悴。 可恨兩鬢已經(jīng)斑白，池南歡樂的舊事，更是不堪回首重憶。如今只有一雙觀花的老眼，感時(shí)傷世而常常流下清淚。我如今并不怕花兒瘦損，只發(fā)愁自己的身心衰老困憊。趁著這繁花爛漫時(shí)，我算豁了出去，留下彩云和月光相伴陪，盡情地喝個(gè)酩酊大醉。

【賞析】 本詞的內(nèi)容可用「看花老眼，傷時(shí)清淚」八字來概括，前者嗟嘆年老，后者憂傷時(shí)事。上片以傷春起頭，一場(chǎng)夜雨，作者的思緒一下子就飛回故鄉(xiāng)，可見其思鄉(xiāng)之情深極。但故園之花何如？自不可睹。因此轉(zhuǎn)而對(duì)眼前的殘花感嘆，在感嘆人與花雨相辜負(fù)之后，得出「原只是人憔悴」的結(jié)論，點(diǎn)明了「嗟老」的主題，下片則集中抒發(fā)傷嘆年老遲暮的悲涼。作者看到自己星星已白，又身居異鄉(xiāng)客地，往事更不堪回首。「如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚」，作者家國(guó)身世的感觸，便借惜花傷春的意緒和盤托出。但作者并不甘心，似乎尋求解脫。于是有了「留云借月」的結(jié)尾，企圖挽留時(shí)光。但「拼醉」二字的背后，仍讓人感到一種無可奈何的深愁，乃至權(quán)且及時(shí)行樂的頹唐心理。全詞表現(xiàn)感時(shí)傷事而又嗟嘆年老漂泊的感受，在南宋年間有典型意義。

程垓生平簡(jiǎn)介和詞作鑒賞

生平簡(jiǎn)介

「程垓」字正伯，眉山（今屬四川）人。蘇軾中表程之才（字正輔）之孫。淳熙十三年（1186）游臨安，陸游為其所藏山谷帖作跋，未幾歸蜀。撰有帝王君臣論及時(shí)務(wù)利害策五十篇。紹熙三年（1192），已五十許，楊萬(wàn)里薦以應(yīng)賢良方正科。紹熙五年（1194）鄉(xiāng)人王稱序其詞，謂“程正伯以詩(shī)詞名，鄉(xiāng)之人所知也。余頃歲游都下，數(shù)見朝士，往往亦稱道正伯佳句”。馮煦《蒿庵論詞》：“程正伯凄婉綿麗，與草窗所錄《絕妙好詞》家法相近。”有《書舟詞》（一作《書舟雅詞》）一卷。

●水龍吟

程垓

夜來風(fēng)雨匆匆，故園定是花無幾。

愁多怨極，等閑孤負(fù)，一年芳意。

柳困花慵，杏青梅小，對(duì)人容易。

算好事長(zhǎng)在，好花長(zhǎng)見，元只是、人憔悴。

回首池南舊事，舊星星、不堪重記。

如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚。

不怕逢花瘦，只愁怕、老來風(fēng)味。

待繁紅亂處，留云借月，也須拚醉。

程垓詞作鑒賞

這首詞的主要內(nèi)容，可以拿其中的“看花老眼，傷時(shí)清淚”八個(gè)字來概括。前者言其“嗟老”，后者言其“傷時(shí)（憂傷時(shí)世）”。由于作者的生平不詳，所以先有必要根據(jù)其《書舟詞》中的若干材料對(duì)上述兩點(diǎn)作些參證。

先說“嗟老”。作者祖籍四川眉山。據(jù)《全宋詞》的排列次序，他的生活年代約在辛棄疾同時(shí)（排在辛后）。過去有人認(rèn)為他是蘇軾的中表兄弟者其實(shí)是不確切的。從其詞看，他曾流放到江浙一帶。特別有兩首詞是客居臨安（今浙江杭州）時(shí)所作，如《滿庭芳·輕覓莼鱸》。誰(shuí)知道、吳儂未識(shí)，蜀客已情孤“；又如《鳳棲梧》（客臨安作）云：”斷雁西邊家萬(wàn)里，料得秋來，笑我歸無計(jì)“，可知他曾長(zhǎng)期飄泊他鄉(xiāng)。而隨著年歲漸老，他的”嗟老“之感就越因其離鄉(xiāng)背井而日益濃烈，故其《孤雁兒》即云：”如今客里傷懷抱，忍雙鬢、隨花老？“這后面三句所表達(dá)的感情，正和這里要講的《水龍吟》一詞完全合拍，是為其”嗟老“而又”懷鄉(xiāng)“的思想情緒。

再說“傷時(shí)”。作者既為辛棄疾同時(shí)人，恐怕其心理上也曾經(jīng)受過完顏亮南犯（1161年）和張浚北伐失敗（1163年前后）這兩場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的沉重打擊。所以其詞里也生發(fā)過一些“傷時(shí)”之語(yǔ)。其如《鳳棲梧》云：“蜀客望鄉(xiāng)歸不去，當(dāng)時(shí)不合催南渡。憂國(guó)丹心曾獨(dú)許。縱吐長(zhǎng)虹，不奈斜陽(yáng)暮。”這種憂國(guó)的傷感和《水龍吟》中的“傷時(shí)”恐怕也有聯(lián)系。

明乎上面兩點(diǎn)，再來讀這首《水龍吟》詞，思想脈絡(luò)就比較清楚了。它以“傷春”起興，抒發(fā)了思念家鄉(xiāng)和自傷遲暮之感，并隱隱夾寓了他憂時(shí)傷亂（這點(diǎn)比較隱晦）的情緒。詞以“夜來風(fēng)雨匆匆”起句，很使人聯(lián)想到辛棄疾的名句“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”（《摸魚兒》），所以接下便言“故園定是花無幾”，思緒一下子飛到了千里之外的故園去。作者過去曾在眉山老家筑有園圃池閣（其《鷓鴣天》詞云：“新畫閣，小書舟”，《望江南》自注：“家有擬舫名書舟”），現(xiàn)今在異鄉(xiāng)而值春暮，卻感傷起故園的花朵來，其思鄉(xiāng)之情可謂極深極濃。但故園之花如何，自不可睹，而眼前之花凋謝卻是事實(shí)。所以不禁對(duì)花而嘆息：“愁多怨極，等閑孤負(fù)，一年芳意。”楊萬(wàn)里《傷春》詩(shī)云：“準(zhǔn)擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng)。

年年不帶看花眼，不是愁中即病中。這里亦同楊詩(shī)之意，謂正因自己本身愁怨難清，所以無心賞花，故而白白辜負(fù)了一年的春意；若反過來說，則“柳困花慵，杏青梅小”，轉(zhuǎn)眼春天即將過去，它對(duì)人似也太覺草草（“對(duì)人容易”）矣。而其實(shí)，“好春”本“長(zhǎng)在”，“好花”本“長(zhǎng)見”，之所以會(huì)產(chǎn)生上述人、花兩相辜負(fù)的情況，歸根到底，“元只是、人憔悴！”因而上片自“傷春”寫起，至此就點(diǎn)出了“嗟老”（憔悴）的主題。

過片又提故園往事：“回首池南舊事”。池南，或許是指他的“書舟”書屋所在地。他在“書舟”書屋的“舊事”如何，這里沒有明說。但他在另外一些詞中，曾經(jīng)隱隱約約提到。如：“葺屋為舟，身便是、煙波釣客”（《滿江紅》），“故園梅花正開時(shí)，記得清尊頻倒”（《孤雁兒》），可以推斷，它是比較舒適和值得留戀，值得回憶的。但如今，“恨星星、不堪重記”。發(fā)已星星變白，而人又在異鄉(xiāng)客地，故而更加不堪回首往事。以下則直陳其現(xiàn)實(shí)的苦惱：“如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚。”“老”與“傷時(shí)”，均于此幾句中挑明。作者所深懷著的家國(guó)身世的感觸，便借著惜花、傷春的意緒，盡情表出。然而詞人并不就此結(jié)束詞情，這是因?yàn)椋€欲求“解脫”，因此他在重復(fù)敘述了“不怕逢花瘦，只愁怕、老來風(fēng)味”的“嗟老”之感后，接著又言：“待繁紅亂處，留云借月，也須拚醉。”“留云借月”，用的是朱敦儒《鷓鴣天》成句（“曾批給雨支風(fēng)券，累奏留云借月章”）。連貫起來講，意謂：乘著繁花亂開、尚未謝盡之時(shí)，讓我“留云借月”（盡量地珍惜、延長(zhǎng)美好的時(shí)光）、拚命地去飲酒尋歡吧！這末幾句的意思有些類似于杜甫的“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”（《曲江》），表達(dá)了一種且當(dāng)及時(shí)行樂的消極心理。

總之，程垓這首詞，通過委婉哀怨的筆觸，曲折盡致、反反復(fù)復(fù)地抒寫了自己郁積重重的“嗟老”與“傷時(shí)”之情，讀后確有“凄婉綿麗”（馮煦《宋六十一家詞選例言》評(píng)語(yǔ)）之感。以前不少人作的“傷春”詞中，大多僅寫才子佳人的春恨閨怨，而他的這首詞中，卻寄寓了有關(guān)家國(guó)身世（后者為主）的思想情緒，因而顯得立意深遠(yuǎn)。

●愁倚闌

程垓

春猶淺，柳初芽，杏初花。

楊柳杏花交影處，有人家。

玉窗明暖烘霞。

小屏上、水遠(yuǎn)山斜。

昨夜酒多春睡重，莫驚他。

程垓詞作鑒賞

詩(shī)中的絕句，詞中的小令，都是難作的。不僅字?jǐn)?shù)少，而且又要有豐富的詩(shī)情畫意，所以要字字錘煉，字字著力，小而精工，玲瓏剔透，才見大家風(fēng)范。程垓的這首小詞，僅四十二字，正寫得富有詩(shī)情畫意，情趣盎然，頗能顯示出“美文”的藝術(shù)魅力。

小詞而能鋪排，是這首詞的藝術(shù)特點(diǎn)。這首詞要表達(dá)的意思極為單一：不要驚醒酒后春睡的“他”。但直接用來表達(dá)這個(gè)意思的文字，卻只有全詞的最后一句；絕大部分的文字，是用鋪排的手法來描寫與“他”有關(guān)系的環(huán)境、景物，極力渲染出一幅恬靜、安逸、靜謐的圖畫。起句寫初春景物，交代時(shí)令節(jié)氣。“春猶淺”，是說春色尚淡。柳芽?jī)骸⑿踊▋海栽绱褐铮弧俺酢弊郑龑懘荷皽\”。《愁倚闌》又名《春光好》。古人作詞，有“依月用律”之說，此調(diào)入太蔟宮，是正月所用之律，要求用初春之景。此詞景與律很相適應(yīng)。“楊柳”句總前三句之筆，以“交影”進(jìn)一步寫景物之美，綴一“處”字，則轉(zhuǎn)為交代處所，緊接著點(diǎn)出這里“有人家”。從“交影”二字看，這里正是春光聚會(huì)處，幽靜而又充滿生機(jī)和活力。

詞的下片首兩句，轉(zhuǎn)入對(duì)室內(nèi)景物的鋪排，與上片室外一派春光相對(duì)應(yīng)。窗外楊柳杏花交相輝映，窗內(nèi)明暖如烘霞，給人以春暖融融，陽(yáng)光明媚之感。而小屏上“水遠(yuǎn)山斜”的圖畫，亦與安謐的春景相應(yīng)。

“小屏”一句，語(yǔ)小而不纖，反能以小見大，得尺幅千里之勢(shì)，“水遠(yuǎn)山斜”，正好彌補(bǔ)了整個(gè)畫面上缺少山水的不足。這正是小屏畫圖安排的絕妙處。此詞一句一景寫到這里，一幅色彩、意境、情調(diào)極為和諧的風(fēng)景畫就鋪排妥當(dāng)了。作者以清麗婉雅的筆觸，在這極有限的字句里，創(chuàng)造了一種令人神往的境界，然后才畫龍點(diǎn)睛，正面點(diǎn)出那位酒后春睡的“他”。“莫驚他”三字，下得靜悄悄，喜盈盈，與全詞的氣氛、情調(diào)極貼切，語(yǔ)雖平常，卻堪稱神來之筆。

全詞寫景由遠(yuǎn)及近，鋪排而下，步步烘托，曲終見意，既層次分明，又用筆省凈。細(xì)味深參，全詞無一處不和諧，無一處不舒適，無一處不寧?kù)o。顯然，詞人在對(duì)景物的描繪中，滲透了他對(duì)生活的理想與愿望，也充分體現(xiàn)了詞人對(duì)由景生情寫作手法達(dá)到了爐火純青的地步。就一般常例來看，藝術(shù)上的渲染、鋪排，往往會(huì)導(dǎo)致語(yǔ)言上的雕琢、繁縟。但是這首小詞卻清新平易，絕無刀斧痕。語(yǔ)言平淡，是程垓詞的一個(gè)明顯特點(diǎn)，讀他的《書舟詞》，幾乎首首明白如話，這種語(yǔ)言風(fēng)格并非輕易得之。況蕙風(fēng)論詞，曾引了宋人葛立方《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》論詩(shī)的一段話：“陶潛、謝朓詩(shī)皆平淡有思致。……大抵欲造平淡，當(dāng)自組麗中來；落其華芬，然后可造平淡之境。如此，則陶、謝不足進(jìn)矣。梅圣俞贈(zèng)杜挺之詩(shī)有‘作詩(shī)無古今，欲造平淡難’之句。李白云：”清水出芙容，天然去雕飾。‘平淡而到天然，則甚善矣。“況氏然后說：”此論精微，可通于詞。’欲造平淡，當(dāng)自組麗中來‘，即倚聲家言自然從追琢中出也。“（《蕙風(fēng)詞話續(xù)編》卷一）程垓這首小小的.《愁倚闌》，以平淡的語(yǔ)言精心寫景，巧藏情致，具見巧奪天工，終得自然之美，足以為況氏的詞論作一佳證。

●酷相思

程垓

月掛霜林寒欲墜。

正門外、催人起。

奈離別如今真?zhèn)€是。

欲住也、留無計(jì)。

欲去也、來無計(jì)。

馬上離魂衣上淚。

各自個(gè)、供憔悴。

問江路梅花開也未？

春到也、須頻寄。

人到也、須頻寄。

程垓詞作鑒賞

這首詞，是程垓詞的代表作之一。在宋金元詞苑中，僅此一篇，程垓的詞雖傳誦正文，又曾選入《花草粹編》，但因其是一種“僻調(diào)”，形式奧妙，寫作難度大，不易效仿，所以后人繼承這種詞風(fēng)的很少。據(jù)《詞苑叢談》記載：程垓與錦江某妓感情甚篤，別時(shí)作《酷相思》詞。

上片寫離情之苦，側(cè)重抒寫離別時(shí)欲留不得、欲去不舍的矛盾痛苦的心情。起調(diào)“月掛霜林寒欲墜”，是這首詞僅有的一句景語(yǔ)，創(chuàng)造了一種將明未明、寒氣襲人的環(huán)境氣氛。這本來應(yīng)是夢(mèng)鄉(xiāng)甜蜜的時(shí)刻。可是，這里卻正是門外催人啟程的時(shí)候。“奈離別如今真?zhèn)€是”乃“奈如今真?zhèn)€是離別”的倒裝語(yǔ)，意思是對(duì)這種即將離別的現(xiàn)實(shí)真是無可奈何。這種倒裝，既符合詞律的要求，又顯得新穎脫俗，突出強(qiáng)調(diào)了對(duì)離別的無可奈何。這種無何奈何、無計(jì)可施的心情，通過下邊兩句更得以深刻表現(xiàn)：“欲住也、留無計(jì)；欲去也、來無計(jì)”兩句感情熾熱，纏綿悱惻，均直筆抒寫，略無掩飾。想不去卻找不到留下來的借口；還未去先想著重來，又想不出重來的辦法。鐵定地要分別了，又很難再見，當(dāng)此時(shí)怎不黯然神傷，兩句寫盡天下離人情懷。

下片寫別后相思之深。這層感情，詞人用“離魂”、“憔悴”作過一般表達(dá)之后，接著用折梅頻寄加以深化。“問江路”三句，化用南朝民歌“折梅寄江北”和陸凱寄范曄“折梅逢驛使，寄與隴頭人”詩(shī)意，而表情達(dá)意有過之而無不及。尤其是歇拍二句，以“春到”、“人到”復(fù)沓盤桓，又疊用“須頻寄”，超神入化，寫盡雙方感情之深，兩地相思之苦。

這首詞中，寫景色的語(yǔ)言不多，較多地?cái)⑹鲭x別的感情，語(yǔ)言樸實(shí)，不事夸張，卻能于娓娓敘述之中，表達(dá)出纏綿悱惻的感情，自具一種感人的力量。這樣的藝術(shù)效果，與詞人所使用的詞調(diào)的特殊形式、特殊筆法密切相關(guān)。其一，此詞上下片同格，在總體上形成一種回環(huán)復(fù)沓的格調(diào)；上片的結(jié)拍與下片的歇拍皆用疊韻，且句法結(jié)構(gòu)相同，于是在上下片中又各自形成了回環(huán)復(fù)沓的格調(diào)。這樣，回環(huán)之中有回環(huán)，復(fù)沓之中又復(fù)沓，反復(fù)歌詠，自有一種回環(huán)往復(fù)音韻天成的韻致。其二，詞中多逗。全詞十句六逗，而且全是三字逗，音節(jié)短促，極造成哽哽咽咽如泣如訴的情調(diào)。其三，詞中還多用“也”字以舒緩語(yǔ)氣。全詞十句之中，有五句用語(yǔ)氣詞“也”，再配上多逗的特點(diǎn)，從而形成曼聲低語(yǔ)長(zhǎng)吁短嘆的語(yǔ)氣。詞中的虛字向稱難用，既不可不用，又不可多用，同一首詞中，虛字用至二、三處，已是不好，故為詞家所忌。而這首詞中，僅“也”字就多達(dá)五處，其他如“正”、“奈”、“個(gè)”等，也屬詞中虛字，但讀起來卻并不覺其多，反覺姿態(tài)生動(dòng)，抑郁婉轉(zhuǎn)，韻圓氣足。其關(guān)鍵在于，凡虛處皆有感情實(shí)之，故虛中有實(shí)，不覺其虛。凡此種種形式，皆是由“酷相思”這種特定內(nèi)容所決定的，內(nèi)容和形式在程垓的這首詞中做到了相當(dāng)完美的統(tǒng)一。所以全詞句句本色，而其感情力量卻不是專事矯柔造作者所能望其項(xiàng)背的。

●卜算子

程垓

獨(dú)自上層樓，樓外青山遠(yuǎn)。

望到斜陽(yáng)欲盡時(shí)，不見西飛雁。

獨(dú)自下層樓，樓下蛩聲怨。

待到黃昏月上時(shí)，依舊柔腸斷。

程垓詞作鑒賞

程垓的《卜算子》一詞以寫情見長(zhǎng)，主人公盼望的心情隨著時(shí)間的推移，逐漸變?yōu)槭母星橹饾u由平緩轉(zhuǎn)向激烈，沉默無語(yǔ)到凄切哀怨，直到柔腸寸斷。觸景生情，徘徊悱惻，感情一直沒有完全道破，但作者想說的話，想表達(dá)的思想感情，大家都可從字里行間悟出。

詞的上片，寫上樓盼望，時(shí)間是白天。獨(dú)自一人，登上層樓，取登高望遠(yuǎn)之意。但極目遠(yuǎn)眺，唯見青山綿邈天際而已。“遠(yuǎn)”，是青山遙遠(yuǎn)，更是主人公放眼所望之遠(yuǎn)，得“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”句意。自然，所望不在青山，而在于“人”。但是，直望到斜陽(yáng)欲盡，光線模糊，不能再遠(yuǎn)望之時(shí)，還是不見那人的影子，連點(diǎn)兒消息也沒有盼到！雁，用雁作傳書之典，事見《漢書。蘇武傳》。“不見西飛雁”，即沒有盼到從遠(yuǎn)方傳來的音訊。“日之夕矣，羊牛下來”，在外之人，當(dāng)歸不歸，主人公的情真意切、望眼欲穿、焦急徘徊，種種情緒，一切盡在不言之中。但她并不心灰意冷。于是詞的下片寫主人公于夜色入高樓之后，又獨(dú)自走下層樓，在樓下徘徊等候。但庭院寂寂，唯有蛩（蟋蟀）聲如泣如怨而已。以蛩聲襯寂寞，再以蛩聲的凄怨，暗寫主人公的情懷。至此，始寫出主人公的“怨”。既全日翹首樓頭，又繼之以夜，始終不見那人歸來，“怨”所由生焉。詞的最后兩句，寫黃昏月上，這正是與所愛的人相會(huì)的時(shí)刻，而主人公卻依然形影相吊、徘徊樓下，不見人歸，不禁由怨而悲，柔腸寸斷矣。著“依舊”二字，可見如此盼人，如此失望，已非一日，女主人公的懷念之深，盼望之切，由此可略見一斑。

這首詞所展示的內(nèi)容主要是：人在遠(yuǎn)方他鄉(xiāng)，親人日夜思念，在外呆得越久，懷念之情愈濃，日夜翹首盼望，不見歸來，令人柔腸寸斷。從詞中寫得的“柔腸”和那不勝感嘆的悠悠柔情來看，詞的主人公可能是一位少婦；所思念的人，便是她的丈夫。在這首詞中，作者僅寫主人公在樓上樓下的活動(dòng)。從此看來，作者似乎是在漫不經(jīng)心，信手拈來，但仔細(xì)一讀，卻娓娓動(dòng)人，令人難以忘懷。作者熟悉生活，善于揣摩翹望者的心理狀態(tài)：白天盼人，自然是上高樓，越高越得其深，南朝民歌“望郎上青樓”是也。當(dāng)然，也有一直守在樓上的，姚令威《憶王孫》寫“樓上情人聽馬嘶”便是，那是情人偷情，未敢明目張膽，寫的是特定人物的心理狀態(tài)。李清照《聲聲慢》“守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑”，自是丈夫已死，無人可盼的寫照。所以雖僅寫樓上樓下，已深得生活真實(shí)，故語(yǔ)不雕琢，反覺字字真切感人。

●最高樓

程垓

舊時(shí)心事，說著兩眉羞。

長(zhǎng)記得、憑肩游。

緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓。

幾番行，幾番醉，幾番留。

也誰(shuí)料、春風(fēng)吹已斷。

又誰(shuí)料、朝云飛亦散。

天易老，恨難酬。

蜂兒不解知人苦，燕兒不解說人愁。

舊情懷，消不盡，幾時(shí)休。

程垓詞作鑒賞

南宋詞人程垓風(fēng)流倜儻，他曾于一妓感情甚篤，不知為何竟分道揚(yáng)鑣，但程垓并未因時(shí)間的過去而減弱對(duì)該妓的思念之情，這首詞就是作者描述了他們倆的愛情悲劇及其對(duì)心靈產(chǎn)生的創(chuàng)痛，這從一個(gè)側(cè)面反映了作者對(duì)該妓的癡迷！

這首詞，遣字造句，通俗易懂，但其章法藝術(shù)卻獨(dú)具一格，曲盡其情。上片起句“舊時(shí)心事，說著兩眉羞”，開門見山，直說心事，直披胸坎，為全詞之綱，以下文字皆由此生發(fā)，深得詞家起句之法。“舊時(shí)”，為此詞定下了“回憶”的筆調(diào)，“長(zhǎng)記得”以下至上片結(jié)句，都是承此筆勢(shì)，轉(zhuǎn)入回憶，并且皆由“長(zhǎng)記得”三字領(lǐng)起。作者所回憶的內(nèi)容，是給他印象最深刻的、使他長(zhǎng)留記憶中的兩年事，一是游樂，一是離別，前者是最痛快的，后者是最痛苦的。他以這樣的一喜一悲的典型事例，概括了他與她的悲歡離合的全過程。寫游樂，他所記取的是最親密的形式——“憑肩游”，和最美好的形象——“緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓”。因系戀人春游，所以用筆輕盈細(xì)膩，極盡溫柔細(xì)膩情態(tài)，心神皆見，濃滿視聽。寫其離別，則用了三個(gè)短促頓挫、迭次而下的三字句：“幾番行，幾番醉，幾番留。”作者寫離別，沒有作“執(zhí)手相看淚眼”之類的率直描述，而是選取了“行”、“醉”、“留”三個(gè)方面的行動(dòng)，并皆以“幾番”加以修飾，從而揭示情侶雙方分離時(shí)心靈深處的痛苦和依依不舍。“行”是指男方將要離去：“醉”是寫男方為了排解分離之苦而遁入醉鄉(xiāng)，在片時(shí)的麻醉中求得解脫：“留”，一方面是女方的挽留，另方面也是因?yàn)槟蟹酱笞砣缒喽荒艹伞靶小薄Ｗ髡咴凇犊嵯嗨肌分性f：“欲住也，留無計(jì)。”“醉”可能是無計(jì)可生時(shí)的一“計(jì)”。這些行動(dòng)，都是“幾番”重復(fù)，其對(duì)愛情的纏綿執(zhí)著，便不言而喻了。作者寫離別，僅用了九個(gè)字，卻能一波三折，且將寫事抒情熔為一爐，的確是詞家正宗筆法。作者在寫游樂和離別時(shí)，都刻畫了鮮明的人物形象。前者“緗裙”云云，通過外表情態(tài)的描繪，嬌女步春的形象，飄然如活；后者則主要是寫男方的凄苦形象，而側(cè)重于靈魂深處的刻畫。

上片的回憶，尤其是對(duì)那愉快、幸福時(shí)刻的回憶，對(duì)于詞的下片所揭示的作者的愛情悲劇及其給予作者的無可彌縫的感情創(chuàng)傷，是必不可少的，回憶愈深，愈美，愈見離別之苦和怨思之深。這正是詞家所追求的抑揚(yáng)頓挫之法。

下片起句以有力的大轉(zhuǎn)折筆法寫作者的愛情悲劇。

“春風(fēng)”、“朝云”，皆以喻愛情。但是，好景未長(zhǎng)，往日的眷戀，那緗裙羅襪、薄衫輕扇的形象，便一如春風(fēng)之吹斷，朝云之飛散，一去不復(fù)返了，悲劇，釀成了！作者用“也誰(shuí)料”、“又誰(shuí)料”反復(fù)申說事出意外，深沉的悲痛之情亦隱含其間。“天易老”以下直至煞尾，都是抒發(fā)作者在愛情破滅之后難窮難盡的“恨”、“苦”、“愁”，而行文之間，亦頗見層次。“天易老，恨難酬”，總寫愁恨這深。這句承風(fēng)斷云飛的愛情悲劇而來，同時(shí)也是下文抒寫愁恨的總提，是承上啟下的關(guān)鍵句。“蜂兒”、“燕兒”兩句，是寫心底的愁苦無處訴說，亦不為他人所理解，蜂、燕以物喻人，婉轉(zhuǎn)其辭。作者當(dāng)時(shí)的孤獨(dú)凄苦和怨天尤人的情緒由此可見。這種境遇，自然就更進(jìn)一步增加了他內(nèi)心的痛苦，從而激蕩出結(jié)句“舊情懷，消不盡，幾時(shí)休”的感慨。這個(gè)結(jié)句，既與起句“舊時(shí)心事”相照應(yīng)，收到結(jié)構(gòu)上首尾銜接、一氣卷舒之效，更重要的是它以重筆作結(jié)，迷離悵惘，含情無限，含恨無窮，得白居易《長(zhǎng)恨歌》結(jié)句“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”之意，詞人對(duì)舊情的懷戀與執(zhí)著，于此得到進(jìn)一步表現(xiàn)。

從以上分析中，可以看出這首詞的章法結(jié)構(gòu)是頗具特色的。它不僅脈理明晰，而且能一波三折，層層脫換；虛實(shí)輕重（上片回憶是虛寫，為襯筆；下片是實(shí)寫，為重筆），頓挫開合，相映成趣。這種章法藝術(shù)是為表現(xiàn)情旨枉曲、凄婉溫細(xì)的思想內(nèi)容而設(shè)的。而這種章法藝術(shù)，也確實(shí)較好地表現(xiàn)了這種內(nèi)容，直使全詞寫得忽喜忽悲，乍遠(yuǎn)乍近，語(yǔ)雖淡而情濃，事雖淺而言深，遂使全詞成為藝術(shù)佳作。

這首詞的另一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)是對(duì)句用得較多、較好。一是較多。詞中的“緗裙羅襪桃花岸”與“薄衫輕扇杏花樓”為對(duì)，“天易老”與“恨難酬”為對(duì)，“春風(fēng)吹已斷”與“朝云飛亦散”為對(duì)，“蜂兒不解知人苦”與“燕兒不解說人愁”為對(duì)。第二是用得較好。最值得一提的是“緗裙”兩句。這兩句全是名詞性的偏正結(jié)構(gòu)的詞組成對(duì)。“裙”是緗色（緗，淺黃色）的裙，“襪”是羅料（羅，質(zhì)地輕柔、有椒眼花紋的絲織品）的襪，“衫”是“薄衫”，“扇”是“輕扇”，僅此四個(gè)詞組，就把一個(gè)花枝招展、裊娜多姿的美女形象成功地塑造出來。“桃花岸”對(duì)“杏花樓”，是其暢游之所。更值得注意的是，兩句之中沒用一個(gè)動(dòng)詞，卻把動(dòng)作鮮明的游樂活動(dòng)寫了出來。這里不得不佩服作者的造詞本領(lǐng)。“春風(fēng)”兩句，也頗見功底。“春風(fēng)”、“朝云”作為愛情的化身，與“緗裙”、“薄衫”兩句極為協(xié)調(diào)。作者把“春風(fēng)”與“吹已斷”、“朝云”與“飛亦散”這兩組美好與殘破本不相容的事物現(xiàn)象分別容納在兩句之中，并且相互為對(duì)，所描繪的物象和所創(chuàng)造的氣氛都是悲慘的，用以喻愛情悲劇，極為貼切。

悲劇，就是把美好的東西撕碎給人看。還有，這首詞的對(duì)句，都是用在需要展開抒寫的地方，不管是描摹物象還是創(chuàng)造氣氛，都可以起到單行的散體所起不到的作用。這都是這首詞的對(duì)句用得較好的表現(xiàn)。當(dāng)然，這首詞并非完美無缺，確實(shí)存在一些不容否定的缺點(diǎn)，主要體現(xiàn)在：一是還缺乏開闊手段，即對(duì)句所容納的生活面還嫌狹小；二是近曲。這兩點(diǎn)不足，從“蜂兒”、“燕兒”一對(duì)中可以看得比較清楚。但是，瑕不掩瑜，它并未影響到這首詞的藝術(shù)整體，它仍不失為一篇佳作。

●漁家傲

程垓

獨(dú)木小舟煙雨濕。

燕兒亂點(diǎn)春江碧。

江上青山隨意覓。

人寂寂，落花芳草催寒食。

昨夜青樓今日客，吹愁不得東風(fēng)力。

細(xì)拾殘紅書怨泣。

流水急，不知那個(gè)傳消息。

程垓詞作鑒賞

程垓的《漁家傲》在寫作手法上與其他詩(shī)詞相比，有其獨(dú)特性，這種獨(dú)特性主要體現(xiàn)在：一是別具一格的謀篇布局。一般表現(xiàn)男女離別之情的詞作，都是以淚洗面，依依不舍的場(chǎng)景描寫，扣人心弦。這首詞卻撇開這些不寫，而把描寫的場(chǎng)面集中在離人的船上。它通過倒敘，把昨夜的聚會(huì)，疊印在今日的悲離之中，用今天的相思苦，反襯出以前的相愛之深，從而形成虛與實(shí)、悲與歡的對(duì)照。這就使得它畫面集中，表現(xiàn)深刻。二是獨(dú)辟蹊徑地構(gòu)想了一個(gè)極富表現(xiàn)力的小情節(jié)，即在結(jié)尾處所寫，讓殘陽(yáng)傳達(dá)相思之苦。不過，它的真正目的，并非是通過落花來傳情達(dá)意，而僅僅是表現(xiàn)自己的一片真心與癡情，減輕一點(diǎn)相思之痛苦罷了。

上片著意描寫與情人分別后船行江中的所見所感。

首三句寫春江春雨景色：自己乘坐的小船在煙雨朦朧中行進(jìn)，到處都是濕濕潤(rùn)潤(rùn)的；燕子在碧綠的江面上紛紛點(diǎn)水嬉戲；兩岸的青山若隱若現(xiàn)，倒也可以隨意尋認(rèn)。這些煙雨朦朧中的景物自然是很美的，但又處處暗示出一種憂郁的氣氛。“人寂寂”二句也是寫景，卻更帶著濃厚的感情色彩。人寂寂，既指兩岸人影稀少，也指自身形影相吊，象離群的孤雁。“落花芳草催寒食”是一種風(fēng)趣的擬人說法，意即落花繽紛，芳草萋萋，寒食節(jié)要到了。古代的寒食節(jié)是一個(gè)以親朋友好相聚賞花、游春為主要內(nèi)容的歡樂的節(jié)日。詞人于節(jié)前離開情人，想必是出于不得已，難免更添幾分惆悵。

下片著意表現(xiàn)不堪忍受的相思之苦。“昨夜青樓今日客”二句點(diǎn)明自己何以感到孤寂與憂傷，那是因?yàn)樽蛲磉€在青樓（泛指技女所居）與心愛的人兒歡聚，今日卻成了江上的行客，這驟然離別的痛苦叫人怎么忍受得了。想借東風(fēng)把心中的愁云慘霧吹散吧，只因愁恨如山，東風(fēng)也吹它不動(dòng)。在百般無奈中，終于想出了一個(gè)排解的新法，那就是后三句所寫：將岸邊、洲頭飛來的落花（即殘紅），小心拾起，寫上自己的愁苦，撒向江中。可是流水太急，不知會(huì)漂向何處，意中人怎能看到，這些愛情的使者又向誰(shuí)傳遞消息呢？言外之意是愁還是愁，怨還是怨，相思仍如春江水，無止無息。這幾句顯然是由唐人的紅葉題詩(shī)的故事演化而來，不僅十分自然，其表現(xiàn)力也超過了原故事，實(shí)在是一種再創(chuàng)造。

在古代，有許多文人騷客，每當(dāng)他們遇到不順心，難以排解的事情時(shí)，譬如，科場(chǎng)失意，官運(yùn)不佳，愛情坎坷，他們便不惜花費(fèi)許多時(shí)間、金錢去青樓尋花問柳，尋求一時(shí)解脫。這首詞所描繪的就是這種落魄文人的浪漫生活。這種題材在婉約派詩(shī)詞中很常見，但在寫作上，作者頗費(fèi)心思，沒有落入別人的窠臼。

關(guān)于昨夜風(fēng)吹雨打落葉的詩(shī)句

1.描寫風(fēng)吹雨打樹葉飄落鮮花掉地的情景吹雨打花零落的古詩(shī)句有哪些

1、昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。——李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》

釋義：昨天夜里雨點(diǎn)雖然稀疏，但是風(fēng)卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之后依然覺得還有一點(diǎn)酒意沒有消盡。于是就問正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她只對(duì)我說：“海棠花依舊如故”。

2、小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)，萬(wàn)家楊柳青煙里。戀樹濕花飛不起，愁無比，和春付與東流水。 ——朱服《漁家傲·小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)》

釋義：綿綿的細(xì)雨微微的風(fēng)，千家萬(wàn)戶掩映在楊柳密蔭青煙綠霧中。淋濕的花瓣貼在樹枝上不再飛。心中愁無窮，連同春色都付與江水流向東。

3、夜來雨橫與風(fēng)狂，斷送西園滿地香。 ——阿魯威《湘妃怨·夜來雨橫與風(fēng)狂》

釋義：夜來肆虐著暴雨狂風(fēng)，把西園的芳菲一掃而空。

4、更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)。——辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》

釋義：還經(jīng)得起幾回風(fēng)雨，春天又將匆匆歸去。愛惜春天我常怕花開得過早，何況此時(shí)已落紅無數(shù)。

5、杜鵑啼處，淚灑胭脂雨。——陳子龍《點(diǎn)絳唇·春日風(fēng)雨有感》

釋義：春天反復(fù)無常，在那杜鵑泣血的地方，分不清落花染紅的是春雨還是眼淚。

6、夜來風(fēng)雨匆匆，故園定是花無幾。——程垓《水龍吟·夜來風(fēng)雨匆匆》

釋義： 一夜里風(fēng)驟雨急，故園里的鮮花一定所剩無幾。

7、——夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。 ——孟浩然《春曉》

釋義：想起昨夜里風(fēng)聲緊雨聲瀟瀟，花兒不知道被打落了多少？

8、滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。 ——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

釋義：若是登臨之際，放眼遼闊河山，突然懷思遠(yuǎn)別的親友；就算是獨(dú)處家中，看到風(fēng)雨吹落了繁花，更令人感傷春光易逝。不如在酒宴上，好好愛憐眼前的人。

9、連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相催。 ——朱淑真《落花》

釋義：連理枝頭艷麗的鮮花正在盛開，但風(fēng)雨嫉妒鮮花的美麗，時(shí)時(shí)刻刻想要催促鮮花凋謝。

10、滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。 ——王安國(guó)《清平樂·春晚》

釋義：滿地都是臟污的紅錦落花，是昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌。

2.雨后落葉的詩(shī)句

裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下裊裊：形容微風(fēng)吹拂。

洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛動(dòng)。

木葉：枯黃的樹葉。戰(zhàn)國(guó)楚·屈原《九歌·湘夫人》悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮送將歸蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。

燎栗：凄涼。若在遠(yuǎn)行：好象人在遠(yuǎn)行之中。

戰(zhàn)國(guó)楚·宋玉《九辯》秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸漢·劉徹《秋風(fēng)辭》秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜三國(guó)魏·曹丕《燕歌行》櫚庭多落葉，慨然知已秋櫚庭：櫚巷庭院。晉·陶淵明《酬劉柴桑》迢迢新秋夕，亭亭月將圓迢迢：形容夜長(zhǎng)。

亭亭：遠(yuǎn)貌。晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》芙蓉露下落，楊柳月中疏芙蓉：荷花。

南朝齊·蕭愨《秋思》寒城一以眺，平楚正蒼然寒城：寒意已侵城關(guān)。眺：遠(yuǎn)望。

平楚：平野。蒼然：草木茂盛的樣子。

兩句寫初秋之景。南朝齊·謝朓《宣城郡內(nèi)登望》亭皋木葉下，隴首秋云飛亭皋：水邊平地。

木葉：樹葉。隴首：山名，在今陜西、甘肅之間。

南朝梁·柳渾《搗衣詩(shī)》草低金城霧，木下玉門風(fēng)草低：衰草枯萎。木下：樹葉落下。

金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。玉門：玉門關(guān)，在今甘肅敦煌西。

兩句寫西北寒秋之景。南朝梁·范云《別詩(shī)》樹樹秋聲，山山寒色秋聲：秋天西風(fēng)作，草木零落，多肅殺之聲。

北周·庾信《周譙國(guó)公夫人步陸孤氏墓志銘》時(shí)維九月，序?qū)偃锞S：語(yǔ)助詞，無義。序：時(shí)節(jié)。

唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》落霞與孤騖齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色騖：鳥名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。

一色：秋水碧而連天，長(zhǎng)空藍(lán)而映水，形成一色。唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》樹樹皆秋色，山山唯落暉唐·王績(jī)《野望》掛林風(fēng)景異，秋似洛陽(yáng)春唐·宋之問《始安秋日》寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲潺湲：流水聲。

唐·王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》荊溪白石出，天寒紅葉稀這兩句寫深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所余不多。唐·王維《闕題二首·山中》秋聲萬(wàn)戶竹，寒色五陵松唐·李頎《望秦川》金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜唐·王昌齡《長(zhǎng)信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。

熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長(zhǎng)。”寒潭映白月，秋雨上青苔唐·劉長(zhǎng)卿《游休禪師雙峰寺》木落雁南渡，北風(fēng)江上寒唐·孟浩然《早寒江上有懷》秋色無遠(yuǎn)近，出門盡寒山唐·李白《贈(zèng)廬司戶》雨色秋來寒，風(fēng)嚴(yán)清江爽唐·李白《酬裴侍御對(duì)雨感時(shí)見贈(zèng)》長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓酣：盡情飲酒。

唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》人煙寒橘柚，秋色老梧桐人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。

兩句寫人家縷縷炊煙，橘柚一片深碧，梧桐已顯微黃，呈現(xiàn)一片深秋景色。唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》高鳥黃云暮，寒蟬碧樹秋唐·杜甫《晚秋長(zhǎng)沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛信宿：連宿兩夜。

故：仍然。唐·杜甫《秋興八首》翟塘峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋唐·杜甫《秋興八首》遠(yuǎn)岸秋沙白，連山晚照紅唐·杜甫《秋野五首》天上秋期近，人間月影清唐·杜甫《月》八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅唐·杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》長(zhǎng)風(fēng)吹白茅，野火燒枯桑白茅；茅草。

描寫深秋原野的景象：大風(fēng)吹卷著原野上的茅草，野火燒著枯萎的桑樹。唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》秋風(fēng)萬(wàn)里動(dòng)，日暮黃云高唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》返照亂流明，寒空千嶂凈返照：晚照，夕照。

亂流：縱橫錯(cuò)雜的河水。嶂：陡立的山峰。

唐·錢起《杪秋南山西峰題準(zhǔn)上人蘭若》萬(wàn)葉秋聲里，千家落照時(shí)落照：夕陽(yáng)西下。唐·錢起《題蘇公林亭》宿雨朝來歇，空山秋氣清宿雨：昨夜的雨。

唐·李端《茂陵山行陪韋金部》雨徑綠蕪合，霜園紅葉多綠蕪：綠草。合：長(zhǎng)滿。

意謂雨后庭中小徑長(zhǎng)滿綠草，霜后花園中落滿紅葉，庭院一片荒涼寂寞景象。唐·白居易《司馬宅》山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃唐·劉禹錫《秋詞二首》試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂清入骨：秋天的景色清澈入骨。

嗾：慫恿。劉禹錫《秋詞二首》多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)描寫荷葉在秋風(fēng)中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。

府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢輕羅小扇：輕薄的絲制團(tuán)扇。這兩句描寫紅燭在秋夜中發(fā)出寒光，照著畫屏，女郎手持精致的團(tuán)扇追撲螢火山。

唐·杜牧《秋夕》天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星天階：宮中的臺(tái)階。唐·杜牧《秋夕》秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰云漠漠，故不見嚴(yán)霜降落。

下旬的枯荷也由此出。聽雨吉：雨打枯荷，單調(diào)、凄涼。

唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》秋山野客醉醒時(shí)，百尺老松銜半月唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁聲遙人語(yǔ)絕，誰(shuí)家素機(jī)織新雪。秋山野客醉醒時(shí)，百尺老松銜半月。”

老樹呈秋色，空池浸月華唐·劉得仁《池上宿》秋宵月色勝春宵，萬(wàn)里霜天靜寂寥唐·戎昱《戲題秋月》（又作：秋宵月色勝春宵，萬(wàn)里天涯靜寂寥）一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠飛霜使荷葉破碎，秋雨落在破。

3.關(guān)于風(fēng)吹花飄落的詩(shī)句

關(guān)于“風(fēng)吹花飄落”的詩(shī)句有

1. 花開還被風(fēng)吹落，不得春風(fēng)花不開。《頌石頭和尚草庵歌》年代： 宋 作者： 釋印肅

2. 風(fēng)吹花落，落花風(fēng)又吹起。《念奴嬌 長(zhǎng)干里》年代： 清 作者： 鄭燮

3. 空庭草積。吹花風(fēng)去春無跡。《醉落魄/一斛珠》年代： 宋 作者： 石孝友

4. 風(fēng)信花殘吹柳絮。柳外池塘，乳燕時(shí)飛度。《蝶戀花·風(fēng)信花殘吹柳絮》年代： 宋 作者： 何夢(mèng)桂

5. 落絮游絲三月候，風(fēng)吹雨洗一城花。《見二十弟倡和花字漫興五首》年代： 宋 作者： 黃庭堅(jiān)

6. 昨日已收寒食火，吹花風(fēng)起卻添衣。《絕句》年代： 宋 作者： 蘇軾

4.昨夜風(fēng)吹雨打窗下句

題：

昨夜風(fēng)吹雨打窗下句

答：

一

對(duì)句：今晨云遮霧障門，

出句：昨夜風(fēng)吹雨打窗。

云霧對(duì)風(fēng)雨

云遮霧障——yún zhē wù zhànɡ——解釋：云霧遮擋視線，看得很模糊。

二

對(duì)句：今晨云蒸霞蔚景，

出句：昨夜風(fēng)吹雨打窗。

云霞對(duì)風(fēng)雨

云蒸霞蔚——yún zhēnɡ xiá wèi——解釋：蒸：上升；蔚：聚集。象云霞升騰聚集起來，形容景物燦爛絢麗。

5.雨打落葉 詩(shī)句

2。

雨聲颼颼催早寒，稚子無憂走風(fēng)雨，比君校近二毛年。

莫怪獨(dú)吟秋思苦。

3，安閑一老翁，慨然知已秋、《秋雨中贈(zèng)元九》白居易

不堪紅葉青苔地，又是涼風(fēng)暮雨天。

曉晴寒未起，胡雁翅濕高飛難，反鎖衡門守環(huán)堵，睡美雨聲中，泥污后土何時(shí)干、《秋雨夜眠》白居易

涼冷三秋夜1、《秋雨嘆》杜甫

長(zhǎng)安布衣誰(shuí)比數(shù)，霜葉滿階紅。

秋來未曾見白日。

老夫不出長(zhǎng)蓬蒿。

灰宿溫瓶火、《秋風(fēng)辭》劉徹

櫚庭多落葉，香添暖被籠。

臥遲燈滅后

6.帶有“風(fēng)”、“雨”的詩(shī)句

1、昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》

宋代：李清照

釋義：昨天夜里雨點(diǎn)雖然稀疏，但是風(fēng)卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之后依然覺得還有一點(diǎn)酒意沒有消盡。

2、昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。

《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》

五代：李煜

釋義：昨天的夜晚，風(fēng)雨交加， 遮窗的帳子被秋風(fēng)吹出颯颯的聲響，窗戶外傳來了令人心煩的風(fēng)聲雨聲，整整響了一夜。

3、細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。

《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》

宋代：蘇軾

釋義：細(xì)雨斜風(fēng)天氣微寒。淡淡的煙霧，灘邊稀疏的柳樹似乎在向剛放晴后的沙灘獻(xiàn)媚。

4、小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)，萬(wàn)家楊柳青煙里。

《漁家傲·小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)》

宋代：朱服

釋義：綿綿的細(xì)雨微微的風(fēng)，千家萬(wàn)戶掩映在楊柳密蔭青煙綠霧中。

5、聽風(fēng)聽雨過清明。愁草瘞花銘。

《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》

宋代：吳文英

釋義：聽著凄風(fēng)苦雨之聲，我獨(dú)自寂寞地過著清明。掩埋好遍地的落花，我滿懷憂愁地起草葬花之銘。

6、夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處。

《玉樓春·風(fēng)前欲勸春光住》

宋代：辛棄疾

釋義：從夢(mèng)中醒來才感覺遠(yuǎn)離了許多憂愁，只是牽掛著風(fēng)雨中的梨花是否安然。

7、蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨，離人偏識(shí)長(zhǎng)更苦。

《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》

清代：納蘭性德

釋義：風(fēng)雨蕭蕭，落葉片片。秋夜里，數(shù)著長(zhǎng)更，更長(zhǎng)愁更長(zhǎng)。

8、夜來雨橫與風(fēng)狂，斷送西園滿地香。

《湘妃怨·夜來雨橫與風(fēng)狂》

宋代：阿魯威

釋義：夜來肆虐著暴雨狂風(fēng)，把西園的芳菲一掃而空。

9、橫風(fēng)吹雨入樓斜，壯觀應(yīng)須好句夸。

《望海樓晚景·橫風(fēng)吹雨入樓斜》

宋代：蘇軾

釋義：大風(fēng)吹打雨水斜著飄進(jìn)望海樓，壯麗的景觀應(yīng)該用華美的辭句來夸贊。

10、篷窗風(fēng)急雨絲絲，悶?zāi)硪鼢凇?/p>

《小梁州·篷窗風(fēng)急雨絲絲》

元代：張可久

釋義：急風(fēng)撲打著篷窗，細(xì)雨絲絲，愁悶難遣只有捻須思索，吟詩(shī)填詞。

7.關(guān)于“風(fēng)吹花飄落”的詩(shī)句有哪些

關(guān)于“風(fēng)吹花飄落”的詩(shī)句有 花開還被風(fēng)吹落，不得春風(fēng)花不開。

《頌石頭和尚草庵歌》年代： 宋 作者： 釋印肅風(fēng)吹花落，落花風(fēng)又吹起。《念奴嬌 長(zhǎng)干里》年代： 清 作者： 鄭燮空庭草積。

吹花風(fēng)去春無跡。《醉落魄/一斛珠》年代： 宋 作者： 石孝友風(fēng)信花殘吹柳絮。

柳外池塘，乳燕時(shí)飛度。《蝶戀花·風(fēng)信花殘吹柳絮》年代： 宋 作者： 何夢(mèng)桂落絮游絲三月候，風(fēng)吹雨洗一城花。

《見二十弟倡和花字漫興五首》年代： 宋 作者： 黃庭堅(jiān)昨日已收寒食火，吹花風(fēng)起卻添衣。《絕句》年代： 宋 作者： 蘇軾。

8.描寫雨后落葉的詩(shī)句有哪些

1. 一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。

____徐再思《水仙子·夜雨》2. 落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。____馬戴《灞上秋居》3. 無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。

____杜甫《登高》4. 蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。____葉紹翁《夜書所見》5. 誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽(yáng)。

____納蘭性德《浣溪沙·誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼》6. 江南可采蓮，蓮葉何田田。____佚名《江南》7. 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

____楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》8. 青山綠水，白草紅葉黃花。____白樸《天凈沙·秋》9. 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

____杜牧《山行》10. 梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。____周紫芝《鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)》11. 荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。

____李商隱《暮秋獨(dú)游曲江》12. 高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。____晏殊《踏莎行·碧海無波》13. 一夜雨聲涼到夢(mèng)，萬(wàn)荷葉上送秋來。

____陳文述《夏日雜詩(shī)》14. 葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉。____周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》15. 不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

____賀知章《詠柳 / 柳枝詞》16. 山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。____柳宗元《柳州二月榕葉落盡偶題》17. 落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。

____李白《三五七言 / 秋風(fēng)詞》18. 解落三秋葉，能開二月花。____李嶠《風(fēng)》19. 葉落當(dāng)歸根，云沉久必起。

____錢嶫《憫黎詠》20. 蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。____張九齡《感遇十二首·其一》21. 翠葉藏鶯，朱簾隔燕。

____晏殊《踏莎行·小徑紅稀》22. 千里稻花應(yīng)秀色，五更桐葉最佳音。____曾幾《蘇秀道中》23. 水風(fēng)輕，蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。

____柳永《玉蝴蝶·望處雨收云斷》24. 冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。____李煜《謝新恩·冉冉秋光留不住》25. 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。

____王昌齡《長(zhǎng)信怨》26. 紅葉晚蕭蕭，長(zhǎng)亭酒一瓢。____許渾《秋日赴闕題潼關(guān)驛樓 / 行次潼關(guān)逢魏扶東歸》27. 世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

____李商隱《贈(zèng)荷花》28. 綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。____元好問《驟雨打新荷》29. 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

____王昌齡《采蓮曲》30. 狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。____杜牧《悵詩(shī)》31. 一字無題外，落葉都愁。

____張炎《八聲甘州·記玉關(guān)踏雪事清游》32. 桃之夭夭，其葉蓁蓁。____佚名《桃夭》33. 桑之未落，其葉沃若。

____佚名《氓》34. 菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。____李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》35. 潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

____白居易《琵琶行 / 琵琶引》36. 深秋絕塞誰(shuí)相憶，木葉蕭蕭。____納蘭性德《采桑子·九日》37. 長(zhǎng)江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。

____張籍《春別曲》38. 笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫。____陳繼儒《浣溪沙·初夏夜飲歸》39. 菊暗荷枯一夜霜。

新苞綠葉照林光。____蘇軾《浣溪沙·詠橘》40. 庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。

____佚名《庭中有奇樹》41. 紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。

____范仲淹《御街行·秋日懷舊》42. 勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。____許渾《謝亭送別》43. 最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭。

____趙翼《野步》44. 梧桐葉上，點(diǎn)點(diǎn)露珠零。____尹鶚《臨江仙·深秋寒夜銀河靜》45. 葉落風(fēng)不起，山空花自紅。

____陳師道《妾薄命·為曾南豐作》46. 久雨寒蟬少，空山落葉深。____秘演《山中》47. 斷香殘酒情懷惡。

西風(fēng)催襯梧桐落。____李清照《憶秦娥·詠桐》48. 風(fēng)緊雁行高，無邊落木蕭蕭。

____納蘭性德《河瀆神·風(fēng)緊雁行高》49. 西風(fēng)亂葉溪橋樹。秋在黃花羞澀處____張榘《青玉案·被檄出郊題陳氏山居》50. 松葉堪為酒，春來釀幾多。

____張九齡《答陸澧》。

《算好春長(zhǎng)在，好花長(zhǎng)見，原只是、人憔悴》名句鑒賞

算好春長(zhǎng)在，好花長(zhǎng)見，原只是、人憔悴

名句的誕生

夜來風(fēng)雨匆匆，故園定是花無幾。愁多怨極，等閑孤負(fù)，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，對(duì)人容易1。算好春長(zhǎng)在，好花長(zhǎng)見，原只是、人憔悴。

回首池南舊事，恨星星2、不堪重記。如今但有、看老花眼，傷時(shí)清淚。不怕逢花瘦，只愁怕、老來風(fēng)味。待繁紅亂處，留云借月，也須拼醉。

——程垓·水龍吟

完全讀懂名句

1﹒容易：匆促、簡(jiǎn)慢。2﹒星星：鬢發(fā)斑白的樣子。

昨夜來了一場(chǎng)急風(fēng)驟雨，故園的花兒定然殘剩無幾。愁緒繁多，怨傷已極，竟輕易辜負(fù)了一年間芳美的春意。倦慵的桃花、茫茫的柳絮，杏子青、梅子小，春光就這樣隨便地飛逝了。就算美好的春天能長(zhǎng)在，盛開的鮮花青春能長(zhǎng)留，但是人的心情已經(jīng)轉(zhuǎn)變，再也不同往年了。

回首故園的池南舊事，只恨鬢發(fā)斑白，不忍回憶。如今只有賞花老眼，還時(shí)時(shí)灑下感傷時(shí)事的清淚。倒不怕遇上花兒消瘦，愁的只怕衰老了青春的風(fēng)度和趣味。等繁花紛亂之際，留著白云，借著明月，也要痛飲狂歡一番。

詞人背景小常識(shí)

程垓（生卒年不詳），字正伯，四川眉山人，南宋詞人，詞作今存157首，內(nèi)容反映的生活面較為狹窄，多與羈旅行役、離愁別緒相關(guān)，詞風(fēng)婉約、秀麗，受柳永影響頗大，著有《書舟詞》一卷。

大體來說，程垓在歷史中留下的資料并不多，最為人所熟知的身份是“蘇軾的親戚”。因?yàn)闂钌衷谄洹对~品》一書中說道：“程正伯、東坡中表之戚也。”而毛子晉《書舟詞跋》亦說：“正伯與子瞻，中表兄弟也。”有人更據(jù)此說，認(rèn)為程垓與蘇軾的詞風(fēng)相近，但若曾分別讀過二者的作品，便會(huì)發(fā)現(xiàn)此二人其實(shí)詞風(fēng)差距頗大，并且楊、毛二家的“親戚”說法也未曾在其它書文中出現(xiàn)，因此有不少后世學(xué)者對(duì)此說難免有些懷疑。

據(jù)與程垓同時(shí)期的王季平考證，蘇軾去世之時(shí)，離程垓作《書舟詞》已有93個(gè)年頭，因此程垓與蘇軾的“中表兄弟”關(guān)系有可能只是個(gè)美麗的錯(cuò)誤，因?yàn)闁|坡之母的侄子字“正輔”，與“正伯”有一字之差。

但無論程垓與蘇軾是否有血親關(guān)系，程垓仍然以他作品中的細(xì)膩、柔情，在中國(guó)詞史上留下屬于自己的痕跡。

名句的故事

程垓《水龍吟》一詞所想表達(dá)的是思念故園、嗟嘆盡暮的情懷，但整首讀來，會(huì)發(fā)現(xiàn)這首詞想訴說的不僅僅是作者年近遲暮卻又長(zhǎng)年客居他鄉(xiāng)的哀愁，還有對(duì)當(dāng)代世情的感慨。

在這闋詞中，“算好春長(zhǎng)在，好花長(zhǎng)見，原只是、人憔悴”，表達(dá)出的是一種客觀事物下的主觀情感：春天依然是春天，花依然是花，但人卻已不再是從前那個(gè)不懂情為何物的少年，而是為情憔悴、為愛傷悲的白發(fā)老者。

以“不變”襯托“變”的寫作法一直是中國(guó)古代文人擅用的表現(xiàn)方式，就像崔護(hù)著名的《水題都城南莊》一詩(shī)：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”以及崔顥那首令李白都覺得無法超越的經(jīng)典《黃鶴樓》：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。”都是利用這個(gè)方式來表達(dá)一種看到“依然存在”之物，但人與情卻“已然失去”的心境。

而當(dāng)身處在“變”與“不變”的情境中時(shí)，其實(shí)文人們的反應(yīng)也不盡相同，有的是以“豁達(dá)”之心來因應(yīng)，就像“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴”的蘇軾，有的則是沉淪在自己的小世界中，如同程垓一般顧影自憐。但無論是“也無風(fēng)雨也無晴”抑或是“原只是、人憔悴”，都是文人們對(duì)人生的一種感悟及態(tài)度，無所謂優(yōu)劣與高下，畢竟只要是“無愧我心”，這就足夠了。

歷久彌新說名句

在西方，古希臘的“晦澀哲人”赫拉克利特曾說過一句著名的話：“人不能兩次踏入同一條河流。”它的意思便是指：河水其實(shí)一直在不停地流動(dòng)，因此當(dāng)人第二次踏入這條河流時(shí)，接觸的已不再是原來的水流，而是變化過了的新的水流。赫拉克利特之所以如此說，是想用這句話來說明：世界上的萬(wàn)事萬(wàn)物就像奔騰不息的河流，都處于不停的流動(dòng)變化之中，永遠(yuǎn)不變或凝固的東西是不曾存在的。

雖然中西方對(duì)“變”與“不變”的看法有些不同，但在今天的流行歌壇，其實(shí)依然流行著這種“變”與“不變”的表達(dá)方式，依樣畫葫蘆的有由林憶蓮演唱的《情人的眼淚》：“好春常在／春花正開／你怎么舍得說再見／我在深閨／望穿秋水／你不要忘了我今生深如海。”具有創(chuàng)新意義的則是如羅大佑的《鹿港小鎮(zhèn)》：“在夢(mèng)里我再度回到鹿港小鎮(zhèn)／廟里膜拜的人們依然虔誠(chéng)／歲月掩不住爹娘淳樸的笑容／夢(mèng)中的姑娘依然長(zhǎng)發(fā)盈空。”便是讓感情在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻中來回游移，一切在夢(mèng)中看似幾乎沒有改變，但其實(shí)早已滄海桑田。

在寫作特別是在寫抒情文的時(shí)候，其實(shí)也不妨試試這種“日月忘機(jī)春長(zhǎng)在，英雄豪杰不久長(zhǎng)”的表達(dá)方式，因?yàn)槿绱艘粊恚粌H可以脫離情感白描的窠臼，更可以讓文章展現(xiàn)出一種新的風(fēng)貌，讓情感的表達(dá)更加深入人心。

好了，文章到此結(jié)束，希望可以幫助到大家。