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李煜的《相見歡》中有3字，到底是‘留人醉’還是‘相留醉’？

李煜

（937-978）

【概述】

李煜初名從嘉，字重光，號鐘隱，又號蓮峰居士。南唐中主李璟第六子。彭城（今江蘇徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時(shí)候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國三年（978年）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機(jī)藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。

【生平】

李煜“為人仁孝，善屬文，工書畫，而豐額駢齒，一目重瞳子?！盵2]，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜長兄李弘冀為皇太子時(shí)，其為事實(shí)上的第二子。李弘冀為人“為人猜忌嚴(yán)刻”[3]，時(shí)為安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢參與政事，每天只是讀書為樂。

959年李弘冀在毒死李景遂后不久也死了。李璟打算立李煜為太子，鐘謨說“從嘉德輕志懦，又酷信釋氏，非人主才。從善果敢凝重，宜為嗣?！崩瞽Z怒，找了個(gè)借口把鐘謨貶為國子司業(yè)，流放到饒州。封李煜為吳王、尚書令、知政事，令其住在東宮。

宋建隆二年961年，李璟遷都南昌并立李煜為太子監(jiān)國，令其留在金陵。六月李璟死后，李煜在金陵登基即位。

李煜“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事?！盵4]。

971年宋軍滅南漢后，李煜為了表示他不對抗宋，對宋稱臣，將自己的稱呼改為江南國主。

973年，宋太祖命令李煜去開封時(shí)他托病不去。宋太祖就派曹彬領(lǐng)軍隊(duì)去攻打南唐。

974年十二月，曹彬攻克金陵。

975年，李煜被俘后，在開封被封為違命侯，拜左千牛衛(wèi)將軍。史書上說趙光義多次強(qiáng)奸小周后[5]。每次小周后回去，都是又哭又罵，李煜在痛苦郁悶中，寫下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。古代畫家還繪有《熙陵幸小周后圖》，明人沈德符《野獲編》中：“宋人畫《熙陵幸小周后圖》，太宗戴幞頭，面黔色而體肥，周后肢體纖弱，數(shù)宮人抱持之，周后作蹙額不勝之狀”。元人馮海粟就在圖上題詩：“江南剩得李花開，也被君王強(qiáng)折來；怪底金風(fēng)沖地起，御園紅紫滿龍堆。”

在位十五年，世稱李后主、南唐后主。

據(jù)宋代王铚的《默記》記載，因其“故國不堪回首”“一江春水向東流”之詞而被在978年被宋太宗用牽機(jī)毒殺。牽機(jī)藥有人說是中藥馬錢子，服后破壞中樞神經(jīng)系統(tǒng)，全身抽搐，頭腳縮在一起[6]，狀極痛苦。李煜死后，葬洛陽北邙山，小周后悲痛欲絕，不久也隨之而死。

【藝術(shù)成就】

李煜在藝術(shù)方面，具有很高的成就。

書畫

他能書善畫，對其書法：陶谷《清異錄》曾云：“后主善書，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之‘金錯刀’。作大字不事筆，卷帛書之，皆能如意，世謂‘撮襟書’。”。對其的畫，宋代郭若虛的《圖書見聞志》曰：“江南后主李煜，才識清贍，書畫兼精。嘗觀所畫林石、飛鳥，遠(yuǎn)過常流，高出意外?！?。惜無書畫傳世于后。

詞

李煜的詞的風(fēng)格可以以975年被俘分為兩個(gè)時(shí)期。

他前期的詞風(fēng)格綺麗柔靡，不脫“花間”習(xí)氣。根據(jù)內(nèi)容可大致分為兩類：一類是描寫富麗堂皇的宮廷生活和風(fēng)花雪月的男女情事，

如《菩薩蠻》：

花明月暗籠輕霧，今朝好向郎邊去。刬襪下香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教郎恣意憐。

還有一類是在宋朝的壓力下感受到無力擺脫的命運(yùn)時(shí)所流露的沉重哀愁，

如《相見歡》：

無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭。

他后期的詞由于生活的巨變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師。至于其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。

如《虞美人》：

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

《浪淘沙令》：

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

王國維認(rèn)為：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也?！盵7]。而且還說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣?！盵8]。此最后一句乃是針對周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中所道：“毛嬙、西施，天下美婦人也，嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿，嚴(yán)妝也；端己，淡妝也；后主，則粗服亂頭矣?！?。王氏認(rèn)為此評乃揚(yáng)溫、韋，抑后主。而學(xué)術(shù)界亦有觀點(diǎn)認(rèn)為，周濟(jì)的本意是指李煜在詞句的工整對仗等修飾方面不如溫庭筠、韋莊，然而在詞作的生動和流暢度方面，則前者顯然更為生機(jī)勃發(fā)，渾然天成，“粗服亂頭不掩國色”。

李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語言明快，形象生動，性格鮮明，用情真摯，亡國后作更是題材廣闊，含意深沉，超過晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開山，后世尊稱他為“詞圣”。

李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統(tǒng)，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步。其主要成就表現(xiàn)在：

①擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。在李煜之前，詞以艷情為主，內(nèi)容淺薄，即使寄寓一點(diǎn)懷抱，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數(shù)作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。所以王國維說："詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞。"（《人間詞話》）

②具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過具體可感的個(gè)性形象來反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種境界。"小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中"(〔虞美人〕)、"流水落花春去也,天上人間"（〔浪淘沙〕）、"自是人生長恨水長東"（〔烏夜啼〕）、"離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生"（〔清平樂〕）等名句，深刻而生動地寫出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。

③語言自然、精煉而又富有表現(xiàn)力。他的詞不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術(shù)特色。

④在風(fēng)格上有獨(dú)創(chuàng)性。《花間集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕。如〔玉樓春〕的"豪宕"，〔烏夜啼〕的"濡染大筆"，〔浪淘沙〕的"雄奇幽怨，乃兼二雄"（俱見譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》），〔虞美人〕的自然奔放，"如生馬駒不受控捉"（周濟(jì)《介存齋論詞雜著》），兼有剛?cè)嶂?，確是不同于一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。正如納蘭性德所說："花間之詞,如古玉器,貴重而不適用，宋詞適用而少質(zhì)重,李后主兼有其美,饒煙水迷離之致。"（《淥水亭雜說》）

李煜本有集，已失傳?，F(xiàn)存詞四十四首。其中幾首前期作品或?yàn)樗怂?，可以確定者僅三十八首。

他的舊臣說他有《文集》30卷及"雜說"百篇。《郡齋讀書志》載《李煜集》10卷，《宋史·藝文志》也載《南唐李后主集》10卷,均佚?！吨饼S書錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現(xiàn)能見到的有明萬歷四十八年(1620)墨華齋本,錄李煜詞34首，其中《望江南》一首可分為二首。后清代邵長光又錄得 1首，近代王國維為《南唐二主詞》補(bǔ)遺，增加了9首,不過其中有問題的似不少。據(jù)近代多數(shù)學(xué)者的意見，能確定為李煜詞的不過32首。其詞集注本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主詞匯箋》、王仲聞的《南唐二主詞校訂》等。詹安泰的《 李璟李煜詞》,注釋頗詳。事跡見《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南唐書》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。

【九月十日偶書】

李煜

晚雨秋陰酒乍醒，感時(shí)心緒杳難平。

黃花冷落不成艷，紅葉颼飗競鼓聲。

背世返能厭俗態(tài)，偶緣猶未忘多情。

自從雙鬢斑斑白，不學(xué)安仁卻自驚。

【秋鶯】

李煜

殘鶯何事不知秋，橫過幽林尚獨(dú)游。

老舌百般傾耳聽，深黃一點(diǎn)入煙流。

棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在緱。

莫更留連好歸去，露華凄冷蓼花愁。

【病起題山舍壁】

李煜

山舍初成病乍輕，杖藜巾褐稱閑情。

爐開小火深回暖，溝引新流幾曲聲。

暫約彭涓安朽質(zhì)，終期宗遠(yuǎn)問無生。

誰能役役塵中累，貪合魚龍構(gòu)強(qiáng)名。

【送鄧王二十弟從益牧宣城】

李煜

且維輕舸更遲遲，別酒重傾惜解攜。

浩浪侵愁光蕩漾，亂山凝恨色高低。

君馳檜楫情何極，我憑闌干日向西。

咫尺煙江幾多地，不須懷抱重凄凄。

【渡中江望石城泣下】

李煜

江南江北舊家鄉(xiāng)，三十年來夢一場。

吳苑宮闈今冷落，廣陵臺殿已荒涼。

云籠遠(yuǎn)岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。

兄弟四人三百口，不堪閑坐細(xì)思量。

【挽辭】

李煜

珠碎眼前珍，花凋世外春。未銷心里恨，又失掌中身。

玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將后感，無淚可沾巾。

艷質(zhì)同芳樹，浮危道略同。正悲春落實(shí)，又苦雨傷叢。

秾麗今何在，飄零事已空。沉沉無問處，千載謝東風(fēng)。

【悼詩】

李煜

永念難消釋，孤懷痛自嗟。雨深秋寂寞，愁引病增加。

咽絕風(fēng)前思，昏蒙眼上花?？胀鯌?yīng)念我，窮子正迷家。

【感懷】

李煜

又見桐花發(fā)舊枝，一樓煙雨暮凄凄。

憑闌惆悵人誰會，不覺潸然淚眼低。

層城無復(fù)見嬌姿，佳節(jié)纏哀不自持。

空有當(dāng)年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉。

【梅花】

李煜

殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。

阻風(fēng)開步障，乘月溉寒泉。誰料花前后，蛾眉卻不全。

失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發(fā)去年枝。

【書靈筵手巾】

李煜

浮生共憔悴，壯歲失嬋娟。汗手遺香漬，痕眉染黛煙。

【書琵琶背】

李煜

侁自肩如削，難勝數(shù)縷絳。天香留鳳尾，余暖在檀槽。

【病中感懷】

李煜

憔悴年來甚，蕭條益自傷。風(fēng)威侵病骨，雨氣咽愁腸。

夜鼎唯煎藥，朝髭半染霜。前緣竟何似，誰與問空王。

【病中書事】

李煜

病身堅(jiān)固道情深，宴坐清香思自任。

月照靜居唯搗藥，門扃幽院只來禽。

庸醫(yī)懶聽詞何取，小婢將行力未禁。

賴問空門知?dú)馕?，不然煩惱萬涂侵。

【賜宮人慶奴】

李煜

風(fēng)情漸老見春羞，到處消魂感舊游。

多謝長條似相識，強(qiáng)垂煙態(tài)拂人頭。

【題金樓子后】

李煜

牙簽萬軸里紅綃，王粲書同付火燒。

不于祖龍留面目，遺篇那得到今朝。

【句】

李煜

迢迢牽牛星，杳在河之陽。粲粲黃姑女，耿耿遙相望。

鶯狂應(yīng)有恨，蝶舞已無多。（《落花》）

揖讓月在手，動搖風(fēng)滿懷。（《詠扇》）

病態(tài)如衰弱，厭厭向五年。（以下《律髓注》）

衰顏一病難牽復(fù)，曉殿君臨頗自羞。

冷笑秦皇經(jīng)遠(yuǎn)略，靜憐姬滿苦時(shí)巡。

鬢從今日添新白，菊是去年依舊黃。（以下《翰府名談》）

萬古到頭歸一死，醉鄉(xiāng)葬地有高原。

人生不滿百，剛作千年畫。（《野客叢談》）

日映仙云薄，秋高天碧深。（《海錄碎事》）

烏照始潛輝，龍燭便爭秉。（以下《孔帖》）

凝珠滿露枝。

游飏日已西，肅穆寒初至。

九重開扇鵠，四牖炳燈魚。

忌觴無算酌。

傾碗更為壽，深卮遞酬賓。

【虞美人】

李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。

小樓昨夜又東風(fēng)，

故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁，

恰似一江春水向東流。

風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。

憑闌半日獨(dú)無言，

依舊竹聲新月似當(dāng)年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。

燭明香暗畫樓深，

滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。

【浪淘沙】

李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。

羅衾不耐五更寒。

夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。

流水落花春去也，天上人間。

往事只堪哀，對景難排。

秋風(fēng)庭院蘚侵階。

一任珠簾閑不卷，終日誰來？金劍已沉埋，壯氣蒿萊。

晚涼天凈月華開。

想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！

【烏夜啼】

李煜

林花謝了春紅，

太匆匆，

無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，

留人醉，

幾時(shí)重，

自是人生長恨水長東。

昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。

燭殘漏斷頻倚枕。起坐不能平。

世事漫隨流水，算來一夢浮生。

醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。

【相見歡】

李煜

無言獨(dú)上西樓，

月如鉤，

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，

理還亂，

是離愁，

別是一般滋味在心頭。

【一斛珠】

李煜

晚妝初過，

沉檀輕注些兒個(gè)。

向人微露丁香顆，

一曲清歌，

暫引櫻桃破。

羅袖裛殘殷色可，

杯深旋被香醪蚟涴。

繡床斜憑嬌無那，

爛嚼紅茸，

笑向檀郎唾。

【清平樂】

李煜

別來春半，

觸目柔腸斷。

砌下落梅如雪亂，

拂了一身還滿。

雁來音信無憑，

路遙歸夢難成。

離恨恰如春草，

更行更遠(yuǎn)還生。

【浣溪沙】

李煜

紅日已高三丈透，

金爐次第添香獸，

紅錦地衣隨步皺。

佳人舞點(diǎn)金釵溜，

酒惡時(shí)拈花蕊嗅，

別殿遙聞簫鼓奏。

轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢歸，

欲尋陳跡悵人非，

天教心愿與身違。

待月池臺空逝水，

蔭花樓閣謾斜暉，

登臨不惜更沾衣。

【菩薩蠻】

李煜

花明月黯籠輕霧，

今霄好向郎邊去！

衩襪步香階，

手提金縷鞋。

畫堂南畔見，

一向偎人顫。

奴為出來難，

教君恣意憐。

臨江仙

櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。

子規(guī)啼月小樓西，

玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。

別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。

爐香閑裊鳳凰兒。

空持羅帶，回首恨依依。

【破陣子】

李煜

四十年來家國，

三千里地山河。

鳳閣龍樓連霄漢，

玉樹瓊枝作煙蘿。

幾曾識干戈？

一旦歸為臣虜，

沈腰潘鬢消磨。

最是倉皇辭廟日，

教坊猶奏別離歌。

垂淚對宮娥。

子夜歌

人生愁恨何能免？銷魂獨(dú)我情何限！

故國夢重歸，覺來雙淚垂。

高樓誰與上？長記秋晴望。

往事已成空，還如一夢中。

望江南

閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春。

船上管弦江面淥，滿城飛絮滾輕塵，

忙殺看花人！

又

閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。

千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。

笛在月明樓。

望江南

多少恨，昨夜夢魂中。

還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍；

花月正春風(fēng)！

又

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。

心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹；

腸斷更無疑！

三臺令

不寐倦長更，披衣出戶行。

月寒秋竹冷，風(fēng)切夜窗聲。

采桑子

轆轤金井梧桐晚，

幾樹驚秋。晝雨新愁。

百尺蝦須在玉鉤。

瓊窗春斷雙蛾皴，

回首邊頭，欲寄鱗游，

九曲寒波不溯流。

柳枝

風(fēng)情漸老見春羞，

到處芳魂感舊游；

多謝長條似相識，

強(qiáng)垂煙穗拂人頭。

清平樂

別來春半，

觸目柔腸斷。

砌下落梅如雪亂，

拂了一身還滿。

雁來音信無憑，

路遙歸夢難成。

離恨恰如春草，

更行更遠(yuǎn)還生。

阮郎歸

呈鄭王十二弟

東風(fēng)吹水日銜山，春來長是閑。

落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。

佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？

留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。

采桑子

亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。

細(xì)雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開。

綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。

可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。

搗練子令

深院靜，小庭空，

斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。

無奈夜長人不寐，

數(shù)聲和月到簾櫳。

搗練子

云鬢亂，晚妝殘，

帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢。

斜托香腮春筍嫩，

為誰和淚倚闌干？ 漁父

浪花有意千重雪，桃李無言一隊(duì)春。

一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？

又

一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。

花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

蝶戀花

遙夜亭皋閑信步，

子夜歌

尋春須是先春早，看花莫待花枝老。

縹色玉柔擎，醅浮盞面清。

何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。

同醉與閑平，詩隨羯鼓成。

菩薩蠻

花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！

衩襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一向偎人顫。

奴為出來難，教君恣意憐。

又

蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢人無語。

拋枕翠云光，繡衣聞異香。

潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。

臉慢笑盈盈，相看無限情。

銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。

眼色暗相鉤，秋波橫欲流。

雨云深繡戶，來便諧衷素。

宴罷又成空，魂迷春夢中。

喜遷鶯

曉月墜，宿云微，

無語枕邊倚。

夢回芳草思依依，

天遠(yuǎn)雁聲稀。

啼鶯散，余花亂，

寂寞畫堂深院。

片紅休掃盡從伊，

留待舞人歸。

【其他】

南唐后主李煜與他的紅顏知己

南唐后主李煜在后人腦海里留著一個(gè)鮮明印象，就是他留給了我們不少香艷、柔情、悲哀的詞。他的詞，確實(shí)給他造成了不可磨滅的偉大，所以后人對他的評價(jià)，除了作為曾經(jīng)的國君，還被譽(yù)為“詞中之帝”。

但是我們要知道他的成功——文學(xué)的成功，是不能忘記一個(gè)被他迷戀著的女人——周后。

周后，名娥皇，生于公元九三六年，比后主大一歲。她在文史記載中，確是個(gè)多情而賢慧的女人，因?yàn)楣糯弁鮽?，多是后宮佳麗三千人，很少能將全部靈魂寄托在一個(gè)后妃身上的，更很少不變遷其愛情，而表現(xiàn)于文學(xué)的，周后之能得到一個(gè)多情帝王的專寵，且使將愛情流露于文學(xué)，當(dāng)然她是一個(gè)資質(zhì)佳惠，美艷多才的女子了。

據(jù)陸游《南唐書》載：她精通書史，善音律，尤工琵琶。元宗(后主父親)賞其藝，賜以焦桐琵琶。后主作念家山，后亦作邀醉舞。二人曾重訂霓裳羽衣曲，此曲在唐之盛傳，最為大曲，后主獨(dú)得其譜，乃與后變易訛謬，頗去洼，繁手新昔，清越可聽。

她常彈奏后主的詞調(diào)，極得后主贊美，這就是后主作詞的原動力了。

李煜的初作《浣溪紗》：

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。

把迷戀周后的情感，深宮香艷的情形，全部寫托出來。請讀他的《一斛珠》：

曉妝初過，沈檀輕注些兒個(gè)，向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可。杯深旋被香醪涴，繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸笑向檀郎唾。

這種香閨韻事，兒女柔情，真赤裸裸地寫了出來。“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”，多爛漫，多么嬌柔的兒女姿態(tài)，以現(xiàn)代眼光看，固然不足為奇，但是，在千年以前的封建社會里，那就夠奇特的了。

周后的多情，感動了后主的詞筆，后主的詞筆，介紹了多情的周后給千古瞻仰，文學(xué)是環(huán)境的產(chǎn)物，是情感的交流，在這里完全得到印證了。

人生總沒有不散之筵席，不幸的事總要有一天降臨到最歡樂的人們身邊的。當(dāng)后主二十八歲那年，周后生病了。后主朝夕視食，藥非親嘗不進(jìn)，衣不解帶者累夕，如侍父母之癡。然而，周后終被秋風(fēng)吹去了，其時(shí)，后主哀苦骨立，杖而后起，亦如其喪考妣，且將投井以殉，賴救之獲免。又自制誄詞數(shù)千言，皆極酸楚。

對后主來說，真是天大的不幸，后來將她葬于懿陵，謚號昭惠，從下面詞中，可以看到后主那時(shí)的心情。請看下面這首：

珠碎眼前珍，花雕世外春，未銷心里恨，又失掌中身。玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將后感，無淚可沾巾。

艷質(zhì)同芳樹，浮危道略同。正悲春落實(shí)，又苦雨傷叢。秾麗今何在？飄零事已空。沉沉無問處，千載謝東風(fēng)。

這首詞表達(dá)了后主對周后深摯情意以及深哀巨痛的心情。

后主自失了他的愛妻，這種痛苦，這種刺激，已深種在他底心靈深處，把他從溫柔沉醉的大國，拖到悲哀凄慘的境域里來，于是他的詞也從“爛嚼紅茸”而轉(zhuǎn)變?yōu)椤盀檎l和淚倚欄桿”、“秋風(fēng)多……夜長人奈何”的凄慘調(diào)子，以后家破國亡，更給他許多詞的材料。

周后生前能使后主做香艷的詞，死后又影響后主做感傷悲切的詞，這種功績，是后人應(yīng)該感謝她的。

自古文人與美人，是結(jié)著不解緣的；幾多偉大文藝作品，都是以香草美人為題材，為背景的?！都t樓夢》中“金陵十二釵”和“金陵十二副釵”都是絕代佳人。

的確，美人的魔力，足以感應(yīng)文人的心靈，而使之寫出血和淚的文學(xué)來。后主不會做皇帝，而無意中做了詞中之帝，被后世推崇在一切帝王們之上，誰說這不是周后的力量呢？

望江南多少淚

《望江南·多少淚》是五代十國時(shí)期南唐后主李煜亡國入宋被囚后創(chuàng)作的一首詞。此詞正面寫悲，通過描寫詞人思國流淚的情形，表達(dá)詞人對故國的追戀，抒發(fā)亡國之痛。全詞描摹細(xì)致，語言直樸，有直入人心的藝術(shù)感染力。

版本一

望江南⑴

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹，腸斷更無疑。

版本二

憶江南

多少淚，沾袖復(fù)橫頤。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹，腸斷更無疑。

李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫正的藝術(shù)手法，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首《望江南》（多少淚）則不同，是直筆明寫，正見正寫，直抒胸臆，坦吐愁恨的藝術(shù)手法，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀，對作者的憂思愁恨則體會更深。

“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后，悲情更苦，離恨更深，作者再也無法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復(fù)橫頤”了。眼淚縱橫當(dāng)不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說，一是滿腔悔恨無法說，二是故國情懷不能說，自傷之情、囚居之苦，片言俱現(xiàn)，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。

古人悲思不可解，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想，而這情此景，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有。況且，鳳笙向來為歡歌之用，于此時(shí)吹奏，對李煜來講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結(jié)局了。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫照。

李煜的五首望江南

望江南 李煜

多少恨，

昨夜夢魂中。

還似舊時(shí)游上苑，

車如流水馬如龍

花月正春風(fēng)！

望江南 李煜

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。

心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹。

腸斷更無疑。

望江南 李煜

閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春。 船上管弦江面淥，滿城飛絮輥（gǔn）輕塵，忙殺看花人！

望江南 李煜

閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。

《望江南》的有誰知道？李煜寫的

《望江南》兩首

多少恨，昨夜夢魂中。 還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。 心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹。腸斷更無疑。

【題解】：

這兩首詞為后主亡國歸宋之作，前篇追念昔時(shí)故國繁盛景象，后篇抒發(fā)今日亡國凄清境況。《望江南》原名《謝秋娘》，乃唐李德裕謝秋娘所作。白居易作詞調(diào)根據(jù)詞末句“能不憶江南”改名《憶江南》，溫庭筠又易其名作《望江南》，李煜詞中《望江南》、《望江梅》為同一詞調(diào)。本調(diào)正體為單調(diào)二十七字，至宋始有雙調(diào)。李煜兩首《望江南》風(fēng)格和內(nèi)容接近，因此有人認(rèn)為這兩首詞實(shí)屬兩個(gè)聯(lián)章。

【句解】：

多少恨，昨夜夢魂中。

開篇直抒胸臆，“多少恨！”下筆突兀，令人不覺一驚，“昨夜夢魂中”詞人滿腔悲恨都源自昨夜夢一場。

還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。

仿佛昨日還在上苑中游玩，游園盛景分明還歷歷在目：南唐上苑，繁花似錦，鳳輿鸞架，車蓋相連，前后連綿數(shù)里，好一派熱鬧繁華的景象啊?！斑€似”引出夢境，“車如流水馬如龍” 為唐蘇頤《夜宴安樂公主新宅》詩中原句，出自《后漢書·皇后記》“馬后詔：車如流水，馬如游龍。”后主完全襲用，一字不改，卻也妥帖自然，不著痕跡。

花月正春風(fēng)。

春風(fēng)和煦，月明如水，如此花好月圓之夜，大家游興甚酣，又怎忍馬上散去呢？“花月”、“春風(fēng)”間著一“正”字，不僅道出時(shí)值游玩的黃金季節(jié)，而且暗示此時(shí)亦是游人興致淋漓的時(shí)刻。一句景語結(jié)詞，無形中又將游樂推向高潮。全詞至此嘎然而止。讀者心中的期待在這個(gè)陡然收煞的結(jié)尾中突然落空?；貧w開篇，原來起句中作者用力道出的恨竟隱藏于這樣一片繁華景色中。

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。

斷臉復(fù)橫頤，寫眼淚縱橫交流貌，頤，指臉頰。此句與前首起句看似形式相同，其實(shí)結(jié)構(gòu)大有不同，前首恨由夢生，而“多少淚，斷臉復(fù)橫頤?！蓖耆珡恼婵坍嬅鑼懀瑹o盡的淚水縱橫交流于臉頰，“復(fù)”字更加突出淚水連綿不絕的樣子。詞人極度傷心無處排遣，惟有日日以淚洗面。

心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹。

鳳笙，相傳蕭史、弄玉夫婦吹蕭，蕭聲引動鳳，后人便以“鳳”字形容笙蕭，比喻笙蕭之美好。心中的痛楚能夠向誰訴說呢，和著眼淚不說也罷，鳳蕭聲聲，如怨如訴，留淚傷情之時(shí)還是不要吹的好，這樣只能令心中的悲痛愈發(fā)加重。“莫將”、“休向”看似告戒他人的語氣，實(shí)則是詞人自己警戒自己。

腸斷更無疑。

若真是要和淚說，淚時(shí)吹，那定是斷腸無疑的??！詞人心中不住地勸慰自己，可是真的能說服么？唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中道：“‘?dāng)嗄c’一句，承上說明心中悲哀，更見人間歡樂，于己無分，而茍延殘喘，亦無多日，真?zhèn)拇菇^之音也”。

【評解】：

第一首詞憶舊，全篇著眼于一個(gè)字“恨”，用“多少恨”引領(lǐng)全篇，從“還似”以下皆言夢境，不著力寫恨之如何，盡言昔日之歡樂熱鬧，于是今日的痛苦凄涼，自不待言。末句以景結(jié)詞，夢境就此收束，似乎預(yù)示等待詞人的，是夢醒后加倍的痛楚，詞頓時(shí)由字面的鮮亮，跌入余音的無盡深沉之中。

第二首同樣寫悲痛，筆法完全不同，詞人直接由淚入手，極盡描摹，斷臉橫頤，儼然在目。隨后卻作勸慰語，心事不必再說，鳳笙不必再吹，無窮難言之隱，直欲含淚而吞。“斷腸”一句，直截了當(dāng)，詞人終于將極度悲痛失聲傾訴。劉永濟(jì)于《唐五代兩宋詞簡析》提道：“昔人謂后主亡國后之詞，乃以血寫成者，言其語語真切，出自肺腑之言也。”實(shí)乃貼切。

李煜的《望江南》中

《望江南》

多少恨，昨夜夢魂中。 還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。 心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹。腸斷更無疑。

這兩首詞為后主亡國歸宋之作，前篇追念昔時(shí)故國繁盛景象，后篇抒發(fā)今日亡國凄清境況

句解：

多少恨，昨夜夢魂中：開篇直抒胸臆，“多少恨！”下筆突兀，令人不覺一驚，“昨夜夢魂中”詞人滿腔悲恨都源自昨夜夢一場。

還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍：仿佛昨日還在上苑中游玩，游園盛景分明還歷歷在目：南唐上苑，繁花似錦，鳳輿鸞架，車蓋相連，前后連綿數(shù)里，好一派熱鬧繁華的景象啊?！斑€似”引出夢境， “車如流水馬如龍” 為唐蘇頤《夜宴安樂公主新宅》詩中原句，出自《后漢書·皇后記》“馬后詔：車如流水，馬如游龍。”后主完全襲用，一字不改，卻也妥帖自然，不著痕跡。

花月正春風(fēng)： 春風(fēng)和煦，月明如水，如此花好月圓之夜，大家游興甚酣，又怎忍馬上散去呢？“花月”、“春風(fēng)”間著一“正”字，不僅道出時(shí)值游玩的黃金季節(jié)，而且暗示此時(shí)亦是游人興致淋漓的時(shí)刻。一句景語結(jié)詞，無形中又將游樂推向高潮。全詞至此嘎然而止。讀者心中的期待在這個(gè)陡然收煞的結(jié)尾中突然落空?；貧w開篇，原來起句中作者用力道出的恨竟隱藏于這樣一片繁華景色中。

多少淚，斷臉復(fù)橫頤：斷臉復(fù)橫頤，寫眼淚縱橫交流貌，頤，指臉頰。此句與前首起句看似形式相同，其實(shí)結(jié)構(gòu)大有不同，前首恨由夢生，而“多少淚，斷臉復(fù)橫頤。”完全從正面刻畫描寫，無盡的淚水縱橫交流于臉頰，“復(fù)”字更加突出淚水連綿不絕的樣子。詞人極度傷心無處排遣，惟有日日以淚洗面。

心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹：鳳笙，相傳蕭史、弄玉夫婦吹蕭，蕭聲引動鳳，后人便以“鳳”字形容笙蕭，比喻笙蕭之美好。心中的痛楚能夠向誰訴說呢，和著眼淚不說也罷，鳳蕭聲聲，如怨如訴，留淚傷情之時(shí)還是不要吹的好，這樣只能令心中的悲痛愈發(fā)加重?！澳獙ⅰ?、“休向”看似告戒他人的語氣，實(shí)則是詞人自己警戒自己。

腸斷更無疑：若真是要和淚說，淚時(shí)吹，那定是斷腸無疑的??！詞人心中不住地勸慰自己，可是真的能說服么？唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中道：“‘?dāng)嗄c’一句，承上說明心中悲哀，更見人間歡樂，于己無分，而茍延殘喘，亦無多日，真?zhèn)拇菇^之音也”。

評解：

第一首詞憶舊，全篇著眼于一個(gè)字“恨”，用“多少恨”引領(lǐng)全篇，從“還似”以下皆言夢境，不著力寫恨之如何，盡言昔日之歡樂熱鬧，于是今日的痛苦凄涼，自不待言。末句以景結(jié)詞，夢境就此收束，似乎預(yù)示等待詞人的，是夢醒后加倍的痛楚，詞頓時(shí)由字面的鮮亮，跌入余音的無盡深沉之中。

第二首同樣寫悲痛，筆法完全不同，詞人直接由淚入手，極盡描摹，斷臉橫頤，儼然在目。隨后卻作勸慰語，心事不必再說，鳳笙不必再吹，無窮難言之隱，直欲含淚而吞?！皵嗄c”一句，直截了當(dāng)，詞人終于將極度悲痛失聲傾訴。劉永濟(jì)于《唐五代兩宋詞簡析》提道：“昔人謂后主亡國后之詞，乃以血寫成者，言其語語真切，出自肺腑之言也?！睂?shí)乃貼切。

李煜·望江南·多少恨/多少淚

【望江南】[1]其一多少恨，昨夜夢魂中。 還似舊時(shí)游上苑[2]，車如流水馬如龍。 花月正春風(fēng)。 其二多少淚，斷臉復(fù)橫頤[3]。 心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹[4]。 腸斷更無疑。 【注釋】 [1]這兩首《望江南》皆為后主亡國歸宋之作，風(fēng)格和內(nèi)容接近，因此有人認(rèn)為這兩首詞實(shí)屬聯(lián)章詞，即內(nèi)容、形式上有密切聯(lián)系的兩首同調(diào)詞。第一首重在追念昔時(shí)故國繁盛景象，第二首則重在抒發(fā)今日亡國凄清境況。據(jù)說李煜因念及舊宮嬪妃的悲苦，因而作此詞對其作勸慰之語。后主此時(shí)已是亡國臣虜，自顧不暇，卻仍有心來安慰他人之悲，其一片癡心可見。 [2]上苑：上林苑的簡稱，本為西漢帝王游獵場所，這里代指南唐御花園。 [3]斷臉：形容眼淚縱橫，臉上都是淚水。橫頤：指淚水流到下巴。頤，口腔的下部，即下巴。 [4]鳳笙：即笙簫。

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