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笠翁對韻】是什么朝代的叫什么名字的人編寫的

是明末清初的李漁編寫的。

《笠翁對韻》是從前人們學習寫作近體詩、詞，用來熟悉對仗、用韻、組織詞語的啟蒙讀物。作者李漁，號笠翁，因此叫《笠翁對韻》。

全書分為卷一和卷二。按韻分編，包羅天文、地理、花木、鳥獸、人物、器物等的虛實應對。從單字對到雙字對，三字對、五字對、七字對到十一字對，聲韻協(xié)調(diào)，瑯瑯上口，從中得到語音、詞匯、修辭的訓練。從單字到多字的層層屬對。較之其他全用三言、四言句式更見韻味。

擴展資料

李漁（1611—1680），原名仙侶，字謫凡，號天徒，后改名漁，字笠鴻，號笠翁，別號覺世稗官、笠道人、隨庵主人、湖上笠翁等。生于南直隸雉皋（今江蘇如皋），祖籍金華蘭溪（今屬浙江）。明末清初文學家、戲劇家、戲劇理論家、美學家。素有才子之譽，世稱“李十郎”。

自幼聰穎，及長擅古文詞。崇禎十年（1637），考入金華府庠，為府學生。入清后，無意仕進，從事著述和指導戲劇演出。順治八年（1651），遷居杭州，后移家金陵，筑“芥子園”別業(yè)，并開設書鋪，編刻圖籍，廣交達官貴人、文壇名流。康熙十六年（1677），復歸杭州，在云居山東麓修筑“層園”。康熙十九年（1680）病逝。

九龍吐水浴身胎的作者何人?朝代?

"九龍吐水浴身胎"的作者：李漁，明代人。本句出自其筆下的《閑情偶寄·種植部》。

原文：

九龍吐水浴身胎，八部神光曜殿臺。

希奇瑞相頭中現(xiàn)，菡萏蓮花足下開。

　"九龍吐水浴身胎"的相關典故：二千五百多年前，釋迦牟尼佛誕生在印度北部的蘭毗尼園。傳說佛陀降生時，園中百花齊放，天空出現(xiàn)九條龍，由龍口吐出香水為嬰兒（佛陀）沐浴。這句詩便是佛祖釋迦牟尼出世時的真實寫照。

后世教徒將每年釋迦牟尼誕辰——四月初入定為“浴佛節(jié)”.除了緬懷佛陀之外，就是要我們凈化心靈，以浴佛的功德度脫七世父母及累劫積怨的親眷家屬能早離厄難，使法界六道眾生出離苦海。”

作者簡介

李漁(1611-1680)，初名仙侶，后改名漁，字謫凡，號笠翁。漢族，浙江金華蘭溪夏李村人。明末清初文學家、戲劇家、戲劇理論家、美學家。

自幼聰穎，素有才子之譽，世稱"李十郎"，曾家設戲班，至各地演出，從而積累了豐富的戲曲創(chuàng)作、演出經(jīng)驗，提出了較為完善的戲劇理論體系，被后世譽為"中國戲劇理論始祖"、"世界喜劇大師"、"東方莎士比亞"，是休閑文化的倡導者、文化產(chǎn)業(yè)的先行者，被列入世界文化名人之一。

一生著述豐富，著有《笠翁十種曲》(含《風箏誤》)、《無聲戲》(又名《連城璧》)、《十二樓》、《閑情偶寄》、《笠翁一家言》等五百多萬字。

羮對飯,柳對榆,短袖對長據(jù)的作者是什么,作者是那個朝代？

出自笠翁對韻六魚

羹對飯，柳對榆。短袖對長裾。雞冠對鳳尾，芍藥對芙蕖。周有若，漢相如。王屋對匡廬。月明山寺遠，風細水亭虛。壯士腰間三尺劍，男兒腹內(nèi)五車書。疏影暗香，和靖孤山梅蕊放；輕陰清晝，淵明舊宅柳條舒。

作者李漁，號笠翁，因此叫《笠翁對韻》。全書分為卷一和卷二。按韻分編，包羅天文、地理、花木、鳥獸、人物、器物等的虛實應對。從單字對到雙字對，三字對、五字對、七字對到十一字對，聲韻協(xié)調(diào)，瑯瑯上口，從中得到語音、詞匯、修辭的訓練。從單字到多字的層層屬對。較之其他全用三言、四言句式更見韻味。《笠翁對韻》是從前人們學習寫作近體詩、詞，用來熟悉對仗、用韻、組織詞語的啟蒙讀物。

李漁（ 1611 ～ 1680 ），原名仙侶，字謫凡，號天徒。中年改名李漁，字笠鴻，號笠翁。明末清初著名戲曲家。浙江蘭溪人。李漁出生時，由于其祖輩在如皋創(chuàng)業(yè)已久，此時 “ 家素饒，其園亭羅綺甲邑內(nèi) ” ，故他一出生就享受了富足生活。其后由于在科舉中失利，《閑情偶寄》一書就是在這一段內(nèi)完成并付梓的。 1672 、1673 年，隨著喬、王二姬的先后離世，支撐李漁富足生活的家庭戲班也土崩瓦解了，李漁的生活從此轉入了捉襟見肘的困頓之中，經(jīng)常靠舉貸度日， 1680 年，古稀之年的李漁于貧病交加中離奇去世。

李漁是什么年代

有兩個李漁，你所問的應該是指古代的戲劇家李漁。

1古代戲劇家

李漁（1611－1680），初名仙侶，后改名漁，字謫凡，號笠翁。漢族，江蘇雉皋（今如皋）人。明末清初文學家、戲曲家。18歲補博士弟子員，在明代中過秀才，入清后無意仕進，從事著述和指導戲劇演出。后居于南京，把居所命名為“芥子園”，并開設書鋪，編刻圖籍，廣交達官貴人、文壇名流。著有《凰求鳳》、《玉搔頭》等戲劇，《無聲戲》、《連城壁》等小說，與《閑情偶寄》等書。

2現(xiàn)代呂劇作曲家

李漁，字元亮，山東高密縣人，生于1932年。系中國戲劇家協(xié)會會員，中國音樂家協(xié)會會員，山東戲劇家協(xié)會藝術委員，山東音樂家協(xié)會理事，山東省文化廳藝術委員，山東威海呂劇研究會特邀顧問，國家一級作曲。 1949年參加渤海區(qū)黨委文工團，1950年調(diào)省文聯(lián)地方戲曲研究室。初為演員，攻小生。后任伴奏員，先拉二胡，不久便迷上了墜琴。在張斌、袁來欣、武韜等老師的熱心指導下，他勤奮好學，刻苦鉆研，不斷探索，墜琴演奏技法漸趨精湛，遂成為全省著名的墜琴演奏家，直到離休前一直是省呂劇院的一把支柱墜琴手。在伴奏實踐巾，他在突出模擬唱腔，滑音獨特等墜琴伴奏特色的基礎上，又歸納總結出“托、拖、拉、帶、墊、包、打、顫、抖”等墜琴伴奏技法，逐步形成了自己獨具特色的演奏風格。

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