大家好，關(guān)于還有哪些李商隱的詩(shī)很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來(lái)為大家分享一下關(guān)于的相關(guān)知識(shí)，文章篇幅可能較長(zhǎng)，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對(duì)各位有所幫助！

李商隱的詩(shī)有哪些

無(wú)題

作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【閨情】

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。

注釋：

1．無(wú)題：唐代以來(lái)，有的詩(shī)人不愿意標(biāo)出能夠表示主題的題目時(shí)，常用“

無(wú)題”作詩(shī)的標(biāo)題。

2．絲方盡：絲，與“思”是諧音字，“絲方盡”意思是除非死了，思念才

會(huì)結(jié)束。

3．淚始干：淚，指燃燒時(shí)的蠟燭油，這里取雙關(guān)義，指相思的眼淚。

4．曉鏡：早晨梳妝照鏡子；云鬢：女子多而美的頭發(fā)，這里比喻青春年華。

5．蓬山：蓬萊山，傳說(shuō)中海上仙山，比喻被懷念者住的地方。

6．青鳥：神話中為西王母?jìng)鬟f音訊的信使。

賞析：這是詩(shī)人以“無(wú)題”為題目的許多詩(shī)歌中最有名的一首寄情詩(shī)。整首

詩(shī)的內(nèi)容圍繞著第一句，尤其是“別亦難”三字展開?！皷|風(fēng)”句點(diǎn)了時(shí)節(jié)，但

更是對(duì)人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了

生氣。三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。五、六句則分別描述兩人因

不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。唯一可以盼望的是七、八兩

句中的設(shè)想：但愿青鳥頻頻傳遞相思情。

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無(wú)題

作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【五古】 類別：【未知】

八歲偷照鏡，長(zhǎng)眉已能畫。

十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風(fēng)，背面秋千下。

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無(wú)題二首

作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通。

曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。

斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)。

重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。

神女生涯元是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。

風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。

直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。

【注釋】：

莫愁：泛指少女。典出梁蕭衍《河中之水歌》：“河中之水向東流，洛陽(yáng)女兒名莫愁?！?

【簡(jiǎn)析】：

第一首似寫一位女性在懷思所愛。寫深夜難眠還在縫制羅帳，回憶起當(dāng)時(shí)偶遇的情景。及寫渴望和惆悵的心情，期待著有機(jī)緣能再相遇。也可以從男性的角度作擬女方的解釋。第二首，寫少女醒后細(xì)品夢(mèng)中的情景，必然若失，徒自傷感，并表示為了愛情甘愿受折磨，決心追求幸福。

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李商隱的七律無(wú)題，藝術(shù)上最成熟，最能代表其無(wú)題詩(shī)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌。這兩首七律無(wú)題，內(nèi)容都是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無(wú)望的苦悶，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨(dú)白就構(gòu)成了詩(shī)的主體。她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來(lái)的。

第一首起聯(lián)寫女主人公深夜縫制羅帳。鳳尾香羅，是一種織有鳳紋的薄羅；碧文圓頂，指有青碧花紋的圓頂羅帳。李商隱寫詩(shī)特別講求暗示，即使是律詩(shī)的起聯(lián)，也往往不愿意寫得過于明顯直遂，留下一些內(nèi)容讓讀者去玩索體味。象這一聯(lián)，就只寫主人公在深夜做什么，而不點(diǎn)破這件事意味著什么，甚至連主人公的性別與身份都不作明確交代。我們通過“鳳尾香羅”、“碧文圓頂”的字面和“夜深縫”的行動(dòng)，可以推知主人公大概是一位幽居獨(dú)處的閨中女子。羅帳，在古代詩(shī)歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的長(zhǎng)夜中默默地縫制羅帳的女主人公，大概正沉浸在對(duì)往事的追憶和對(duì)會(huì)合的深情期待中吧。

接下來(lái)是女主人公的一段回憶，內(nèi)容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通?！睂?duì)方驅(qū)車匆匆走過，自己因?yàn)樾邼脠F(tuán)扇遮面，雖相見而未及通一語(yǔ)。從上下文描寫的情況看，這次相遇不象是初次邂逅，而是“斷無(wú)消息”之前的最后一次照面。否則，不可能有深夜縫制羅帳，期待會(huì)合的舉動(dòng)。正因?yàn)槭亲詈笠淮挝赐ㄑ哉Z(yǔ)的相遇，在長(zhǎng)期得不到對(duì)方音訊的今天回憶往事，就越發(fā)感到失去那次機(jī)緣的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在記憶中。所以這一聯(lián)不只是描繪了女主人公愛情生活中一個(gè)難忘的片斷，而且曲折地表達(dá)了她在追思往事時(shí)那種惋惜、悵惘而又深情地加以回味的復(fù)雜心理。起聯(lián)與頷聯(lián)之間，在情節(jié)上有很大的跳躍，最后一次照面之前的許多情事（比如她和對(duì)方如何結(jié)識(shí)、相愛等）統(tǒng)統(tǒng)省略了。

頸聯(lián)寫別后的相思寂寥。和上聯(lián)通過一個(gè)富于戲劇性的片斷表現(xiàn)瞬間的情緒不同，這一聯(lián)卻是通過情景交融的藝術(shù)手法概括地抒寫一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)期中的生活和感情，具有更濃郁的抒情氣氛和象征暗示色彩。兩句是說(shuō)，自從那次匆匆相遇之后，對(duì)方便絕無(wú)音訊。已經(jīng)有多少次獨(dú)自伴著逐漸黯淡下去的殘燈度過寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花紅的季節(jié)了?！跋灳娉苫覝I始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的殘燈，不只是渲染了長(zhǎng)夜寂寥的氣氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思無(wú)望情緒的外化與象征。石榴花紅的季節(jié)，春天已經(jīng)消逝了。在寂寞的期待中，石榴花紅給她帶來(lái)的也許是流光易逝、青春虛度的悵惘與傷感吧？“金燼暗”、“石榴紅”，仿佛是不經(jīng)意地點(diǎn)染景物，卻寓含了豐富的感情內(nèi)涵。把象征暗示的表現(xiàn)手法運(yùn)用得這樣自然精妙，不露痕跡，這確實(shí)是藝術(shù)上爐火純青境界的標(biāo)志。

末聯(lián)仍舊到深情的期待上來(lái)?！鞍唑K”句暗用樂府《神弦歌·明下童曲》“陸郎乘斑騅……望門不欲歸”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其實(shí)和她相隔并不遙遠(yuǎn)，也許此刻正系馬垂楊岸邊呢，只是咫尺天涯，無(wú)緣會(huì)合罷了。末句化用曹植《七哀》“愿為西南風(fēng)，長(zhǎng)逝入君懷”詩(shī)意，希望能有一陣好風(fēng)，將自己吹送到對(duì)方身邊。李商隱的優(yōu)秀的愛情詩(shī)，多數(shù)是寫相思的痛苦與會(huì)合的難期的，但即使是無(wú)望的愛情，也總是貫串著一種執(zhí)著不移的追求，一種“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深厚的感情。希望在寂寞中燃燒，我們?cè)谶@首詩(shī)中所感受到的也正是這樣一種感情。這是他的優(yōu)秀愛情詩(shī)和那些缺乏深摯感情的艷體詩(shī)之間的一個(gè)重要區(qū)別，也是這些詩(shī)盡管在不同程度上帶有時(shí)代、階級(jí)的烙印，卻至今仍然能打動(dòng)人們的一個(gè)重要原因。

比起第一首，第二首更側(cè)重于抒寫女主人公的身世遭遇之感，寫法也更加概括。一開頭就撇開具體情事，從女主人公所處的環(huán)境氛圍寫起。層帷深垂，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂。獨(dú)處幽室的女主人公自思身世，輾轉(zhuǎn)不眠，倍感靜夜的漫長(zhǎng)。這里盡管沒有一筆正面抒寫女主人公的心理狀態(tài)，但透過這靜寂孤清的環(huán)境氣氛，我們幾乎可以觸摸到女主人公的內(nèi)心世界，感覺到那帷幕深垂的居室中彌漫著一層無(wú)名的幽怨。

頷聯(lián)進(jìn)而寫女主人公對(duì)自己愛情遇合的回顧。上句用巫山神女夢(mèng)遇楚王事，下句用樂府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，獨(dú)處無(wú)郎。”意思是說(shuō)，追思往事，在愛情上盡管也象巫山神女那樣，有過自己的幻想與追求，但到頭來(lái)不過是做了一場(chǎng)幻夢(mèng)而已；直到現(xiàn)在，還正象清溪小姑那樣，獨(dú)處無(wú)郎，終身無(wú)托。這一聯(lián)雖然用了兩個(gè)典故，卻幾乎讓人感覺不到有用典的痕跡，真正達(dá)到了驅(qū)使故典如同己出的程度。特別是它雖然寫得非常概括，卻并不抽象，因?yàn)檫@兩個(gè)典故各自所包含的神話傳說(shuō)本身就能引起讀者的豐富想象與聯(lián)想。兩句中的“原”字、“本”字，頗見用意。前者暗示她在愛情上不僅有過追求，而且也曾有過短暫的遇合，但終究成了一場(chǎng)幻夢(mèng)，所以說(shuō)“原是夢(mèng)”；后者則似乎暗示：盡管迄今仍然獨(dú)居無(wú)郎，無(wú)所依托，但人們則對(duì)她頗有議論，所以說(shuō)“本無(wú)郎”，其中似含有某種自我辯解的意味。不過，上面所說(shuō)的這兩層意思，都寫得隱約不露，不細(xì)心揣摩體味是不容易發(fā)現(xiàn)的。

頸聯(lián)從不幸的愛情經(jīng)歷轉(zhuǎn)到不幸的身世遭遇。這一聯(lián)用了兩個(gè)比喻：說(shuō)自己就象柔弱的菱枝，卻偏遭風(fēng)波的摧折；又象具有芬芳美質(zhì)的桂葉，卻無(wú)月露滋潤(rùn)使之飄香。這一聯(lián)含意比較隱晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到惡勢(shì)力的摧殘，另一方面又得不到應(yīng)有的同情與幫助。“不信”，是明知菱枝為弱質(zhì)而偏加摧折，見“風(fēng)波”之橫暴；“誰(shuí)教”，是本可滋潤(rùn)桂葉而竟不如此，見“月露”之無(wú)情。措辭婉轉(zhuǎn)，而意極沉痛。

愛情遇合既同夢(mèng)幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并沒有放棄愛情上的追求——“直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。”即便相思全然無(wú)益，也不妨抱癡情而惆悵終身。在近乎幻滅的情況下仍然堅(jiān)持不渝的追求，“相思”的銘心刻骨更是可想而知了。

中唐以來(lái)，以愛情、艷情為題材的詩(shī)歌逐漸增多。這類作品在共同特點(diǎn)是敘事的成份比較多，情節(jié)性比較強(qiáng)，人物、場(chǎng)景的描繪相當(dāng)細(xì)致。李商隱的愛情詩(shī)卻以抒情為主體，著力抒寫主人公的主觀感覺、心理活動(dòng)，表現(xiàn)她（他）們豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界。而為了加強(qiáng)抒情的形象性、生動(dòng)性，又往往要在詩(shī)中織入某些情節(jié)的片斷，在抒情中融入一定的敘事成分。這就使詩(shī)的內(nèi)容密度大大增加，形成短小的體制與豐富的內(nèi)容之間的矛盾。為了克服這一矛盾，他不得不大大加強(qiáng)詩(shī)句之間的跳躍性，并且借助比喻、象征、聯(lián)想等多種手法來(lái)加強(qiáng)詩(shī)的暗示性。這是他的愛情詩(shī)意脈不很明顯、比較難讀的一個(gè)重要原因。但也正因?yàn)檫@樣，他的愛情詩(shī)往往具有蘊(yùn)藉含蓄、意境深遠(yuǎn)、寫情細(xì)膩的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，經(jīng)得起反復(fù)咀嚼與玩索。

無(wú)題詩(shī)究竟有沒有寄托，是一個(gè)復(fù)雜的問題。離開詩(shī)歌藝術(shù)形象的整體，抓住其中的片言只語(yǔ)，附會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的某些具體人事，進(jìn)行索隱猜謎式的解釋，是完全違反藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的。象馮浩那樣，將“鳳尾”首中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩(shī)人的幕主柳仲郢），將“西南”解為“蜀地”，從而把這兩首詩(shī)說(shuō)成是詩(shī)人“將赴東川，往別令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿鑿附會(huì)的典型。但這并不妨礙我們從詩(shī)歌形象的整體出發(fā)，聯(lián)系詩(shī)人的身世遭遇和其他作品，區(qū)別不同情況，對(duì)其中的某些無(wú)題詩(shī)作這方面的探討。就這兩首無(wú)題詩(shī)看，“重幃”首著重寫女主人公如夢(mèng)似幻，無(wú)所依托，橫遭摧折的凄苦身世，筆意空靈概括，意在言外，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的讀者不難從“神女”一聯(lián)中體味出詩(shī)人在回顧往事時(shí)深慨輾轉(zhuǎn)相依、終歸空無(wú)的無(wú)限悵惘。“風(fēng)波”一聯(lián)，如單純寫女子遭際，顯得不著邊際；而從比興寄托角度理解，反而易于意會(huì)。作者地位寒微，“內(nèi)無(wú)強(qiáng)近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助，反遭朋黨勢(shì)力摧抑，故借菱枝遭風(fēng)波摧折，桂葉無(wú)月露滋潤(rùn)致慨。他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩(shī)中說(shuō)：“狂飚不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃”，取譬與“風(fēng)波”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已），也可證“風(fēng)波”二句確有寄托。何焯說(shuō)這首無(wú)題“直露（自傷不遇）本意”，是比較符合實(shí)際的。和“重幃”首相比，“鳳尾”首的寄托痕跡就很不明顯，因?yàn)樵?shī)中對(duì)女主人公愛情生活中的某些具體情事描繪得相當(dāng)細(xì)致（如“扇裁月魄”一聯(lián)），寫實(shí)的特點(diǎn)比較突出。但不論這兩首無(wú)題詩(shī)有無(wú)寄托，它們都首先是成功的愛情詩(shī)。即使我們完全把它們作為愛情詩(shī)來(lái)讀，也并不減低其藝術(shù)價(jià)值。

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無(wú)題二首

作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】

來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。

【注釋】：

劉郎，相傳東漢明帝永平五年劉晨、阮肇入山采藥，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才還，后人以此典喻艷遇。蓬山，即蓬萊山，泛指仙境。韓壽，晉人，司空賈充的僚屬，充每在家聚會(huì)，賈女從窗格中偷窺，見其貌美而愛之，與私通，充發(fā)覺后乃以妻壽。宓妃留枕：曹植《洛神賦·序》：“黃初三年，作朝京師，還濟(jì)洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉對(duì)楚王神女之事，遂作斯賦?！敝策^洛水時(shí)，忽見一女子來(lái)，贈(zèng)所用枕。宓妃，傳說(shuō)中伏羲氏之女。

【簡(jiǎn)析】：

第一首是情詩(shī)，寫與情人別離后的思念。始從覺醒的甜夢(mèng)中醒來(lái)覺得悵然若失，回憶起夢(mèng)中依依惜別的情景，又匆忙地寫信給她。從借用劉郎的典故，顯見今后要再會(huì)是幾乎不可能了。第二首也是情詩(shī)，但比較隱晦、深沉而痛苦，結(jié)尾二句為千古佳句，引人共鳴。

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無(wú)題

作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

【注解】：

1、畫樓、桂堂：都是比喻富貴人家的屋舍。

2、靈犀：舊說(shuō)犀牛有神異，角中有白紋如線，直通兩頭。

3、送鉤：也稱藏鉤。古代臘日的一種游戲，分二曹以較勝負(fù)。把鉤互相傳送后，藏

??于一人手中，令人猜。

4、分曹：分組。

5、射覆：在覆器下放著東西令人猜。分曹、射覆未必是實(shí)指，只是借喻宴會(huì)時(shí)的熱

??鬧。

6、鼓：指更鼓。

7、應(yīng)官：猶上班。

8、蘭臺(tái)：即秘書省，掌管圖書秘籍。李商隱曾任秘書省正字。這句從字面看，是參

??加宴會(huì)后，隨即騎馬到蘭臺(tái)，類似蓬草之飛轉(zhuǎn)，實(shí)則也隱含自傷飄零意。

【韻譯】：

昨夜星光燦爛，夜半?yún)s有習(xí)習(xí)涼風(fēng)；

我們酒筵設(shè)在畫樓西畔、桂堂之東。

身上無(wú)彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛；

內(nèi)心卻象靈犀一樣，感情息息相通。

互相猜鉤嬉戲，隔座對(duì)飲春酒暖心；

分組來(lái)行酒令，決一勝負(fù)燭光泛紅。

可嘆呵，聽到五更鼓應(yīng)該上朝點(diǎn)卯；

策馬趕到蘭臺(tái)，象隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬蒿。

【評(píng)析】：

??所謂“無(wú)題”詩(shī)，歷來(lái)有不同看法：有人認(rèn)為應(yīng)屬于寓言，有人認(rèn)為都是賦本事

的。就李商隱的“無(wú)題”詩(shī)來(lái)看，似乎都是屬于寫艷情的，實(shí)有所指，只是不便說(shuō)出

而巳。

??此詩(shī)是追憶所遇見的艷情場(chǎng)景。先寫筵會(huì)時(shí)地；接著寫形體相隔，人情相通；再

寫相遇的情意綿綿；最后寫別后離恨。艷麗而不猥褻，情真而不癡癲。

--引自"超純齋詩(shī)詞"bookbest.163.net 翻譯、評(píng)析：劉建勛

【注釋】：

送鉤，古代宴會(huì)中的一種游戲，把鉤在暗中傳遞，讓人猜在誰(shuí)手中，猜不中就罰酒。射覆，古代的一種游戲，在器皿下覆蓋東西讓人猜。蘭臺(tái)，即秘書省，掌管圖書秘籍，時(shí)李商隱任秘書省正字。

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無(wú)題四首

作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】

（其一）

來(lái)是空言去絕蹤，

月斜樓上五更鐘。

夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，

書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，

麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，

更隔蓬山一萬(wàn)重。

（其二）

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，

芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，

玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，

宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，

一寸相思一寸灰。

（其四）

何處哀箏隨急管，

櫻花永巷垂楊岸。

東家老女嫁不售，

白日當(dāng)天三月半。

溧陽(yáng)公主年十四，

清明暖后同墻看。

歸來(lái)展轉(zhuǎn)到五更，

梁間燕子聞長(zhǎng)嘆。

王十二兄與畏之員外相訪，見招小飲，時(shí)予以悼亡日近，

不去，因寄。

謝傅門庭舊末行，

今朝歌管屬檀郎。

更無(wú)人處簾垂地，

欲拂塵時(shí)簟竟床。

嵇氏幼男猶可憫，

左家嬌女豈能望？

愁霖腹疾俱難遣，

萬(wàn)里西風(fēng)夜正長(zhǎng)。

李商隱最有名的十首詩(shī)有哪些

李商隱（約813年-約858年），字義山，號(hào)玉溪（溪）生、樊南生，唐代著名詩(shī)人，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)。本文整理了李商隱最有名的幾首詩(shī)，歡迎閱讀。

《憶梅》

怔怔住天崖，悠悠向物華。

寒梅最堪恨，常作上年花。

《天涯》

春天在天涯，天崖日又斜。

鶯啼若有淚，為濕最大花。

《錦瑟》

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

《樂游原》

向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。

《夜雨寄北》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

《寄令狐郎中》

嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。

休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。

《為有》

為有云屏無(wú)限嬌，鳳城寒盡怕春宵。

無(wú)端嫁得金龜婿，辜負(fù)香衾事早朝。

《無(wú)題》

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

《馬嵬》

海外徒聞更九州，他生未卜此生休。

空聞虎旅傳宵柝，無(wú)復(fù)雞人報(bào)曉籌。

此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。

如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。

《無(wú)題》

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。

李商隱最有名的十首詩(shī)

李商隱最有名的十首詩(shī)有：

1、《夜雨寄北》

【作者】李商隱?【朝代】唐

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

譯文：

您問歸期，歸期實(shí)難說(shuō)準(zhǔn)。巴山連夜暴雨，漲滿秋池。什么時(shí)候才能回到家鄉(xiāng)，在西窗下同你共剪燭花，相互傾訴今宵巴山夜雨中的思念之情，那該多好！

2、錦瑟

【作者】李商隱?【朝代】唐

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然。

譯文：

精美的瑟為什么竟有五十根弦，一弦一柱都叫我追憶青春年華。莊周其實(shí)知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。望帝那美好的心靈和作為可以感動(dòng)杜鵑。大海里明月的影子像是眼淚化成的珍珠。只有在彼時(shí)彼地的藍(lán)田才能生成猶如生煙似的良玉。

那些美好的事和年代，只能留在回憶之中了。而在當(dāng)時(shí)那些人看來(lái)那些事都只是平常罷了，卻并不知珍惜。

3、《為有》

【作者】李商隱?【朝代】唐

為有云屏無(wú)限嬌，鳳城寒盡怕春宵。

無(wú)端嫁得金龜婿，辜負(fù)香衾事早朝。

譯文：

云母屏風(fēng)后面的美人格外嬌，京城寒冬已過卻怕短暫春宵。 無(wú)端地嫁了個(gè)做高官的丈夫，不戀溫暖香衾只想去上早朝。

4、《嫦娥》

【作者】李商隱?【朝代】唐

云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。

嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

譯文：

透過裝飾著云母的屏風(fēng)，燭影漸漸暗淡下去。銀河漸漸沉沒，晨星漸漸消失。嫦娥后悔寂寞，后悔偷吃靈藥，現(xiàn)在只有那青天碧海夜夜陪伴著她一顆孤獨(dú)的心。

5、《賈生》

【作者】李商隱?【朝代】唐

宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。

可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

譯文：

漢文帝在宣室求問被貶謫的賢臣，賈誼的才華和格調(diào)更是無(wú)可比倫。談至深夜?jié)h文帝挪動(dòng)雙膝靠近他，可惜他不關(guān)心百姓只是關(guān)心鬼神。

關(guān)于李商隱的詩(shī)句有哪些

1. 關(guān)于李商隱的詩(shī)句

關(guān)于李商隱的詩(shī)句 1. 有關(guān)李商隱的詩(shī)句

李商隱詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為人傳誦。但部分詩(shī)歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。

從吟詠的題材來(lái)看，李商隱的詩(shī)歌主要可以分為幾類：

政治和詠史。

抒懷和詠物。

感情詩(shī)。

應(yīng)酬和交際。

李商隱的詩(shī)歌體現(xiàn)了他的思想，其人基本思想基本屬于儒家，但看中實(shí)用，對(duì)儒學(xué)有一定的批判精神，認(rèn)為不必規(guī)規(guī)然以孔子為師，不必以“能讓”為賢等。他還有佛道思想，主張以“自然”為祖。具有鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，文辭清麗、意韻深微，有些詩(shī)可作多種解釋，好用典，有些詩(shī)較晦澀。辭藻華麗，并且善于描寫和表現(xiàn)細(xì)微的感情。

2. 李商隱的詩(shī)全集

錦瑟

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年⑴。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶⑵，望帝春心托杜鵑⑶。

滄海月明珠有淚⑷，藍(lán)田日暖玉生煙⑸。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然⑹。[1]

【注釋】

⑴首聯(lián)兩句：《周禮·樂器圖》：“雅瑟二十三弦，頌瑟二十五弦，飾以寶玉者曰寶瑟，繪文如錦者曰錦瑟。”《漢書?郊祀志上》：“秦帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦?！惫派笮〔坏龋覕?shù)亦不同。義山《回中牡丹為雨所敗》詩(shī)有“錦瑟驚弦破夢(mèng)頻”；《七月二十八日夜與王鄭二秀才聽雨后夢(mèng)作》詩(shī)有“雨打湘靈五十弦”。無(wú)端：沒來(lái)由，無(wú)緣無(wú)故。此隱隱有悲傷之感，乃全詩(shī)之情感基調(diào)。歷代解義山詩(shī)者，多以此詩(shī)為晚年之作。商隱享年不足五十，故此借“五十弦”起興，暗喻生平，引發(fā)以下“一弦一柱”之思憶。

⑵莊生句：《莊子·齊物論》：“莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也；自喻適志與！不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為蝴蝶與？蝴蝶之夢(mèng)為周與?！鄙屉[此引莊周夢(mèng)蝶故事，以言人生如夢(mèng)，往事如煙之意。

佳人錦瑟，一曲繁弦，驚醒了詩(shī)人的夢(mèng)景，不復(fù)成寐。這里面隱約包涵著美好的情境，卻又是虛緲的夢(mèng)境。也有著人生如夢(mèng)的惆悵和迷惘。

⑶望帝句：《華陽(yáng)國(guó)志·蜀志》：“杜宇稱帝，號(hào)曰望帝?！湎嚅_明，決玉壘山以除水害，帝遂委以政事，法堯舜禪授之義，遂禪位于開明。帝升西山隱焉。時(shí)適二月，子鵑鳥鳴，故蜀人悲子鵑鳥鳴也?！弊御N即杜鵑，又名子規(guī)。蔡夢(mèng)弼《杜工部草堂詩(shī)箋》一九《杜鵑》詩(shī)注引《成都記》：“望帝死，其魂化為鳥，名曰杜鵑，亦曰子規(guī)。”

⑷滄海句：《博物志》：“南海外有鮫人，水居如魚，不廢績(jī)織，其眼泣則能出珠。”《新唐書·狄仁杰傳》：“仁杰舉明經(jīng)，調(diào)汴州參軍，為吏誣訴黜陟，使閆立本如訊，異其才，謝曰：‘仲尼稱觀過知仁，君可謂滄海遺珠矣?！?/p>

⑸藍(lán)田句：《元和郡縣志》：“關(guān)內(nèi)道京兆府藍(lán)田縣：藍(lán)田山，一名玉山，在縣東二十八里?！薄段倪x》陸機(jī)《文賦》：“石韞玉而山輝，水懷珠而川媚?！薄独W(xué)紀(jì)聞》卷十八：司空表圣云：“戴容州謂詩(shī)家之景，如藍(lán)田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也。李義山玉生煙之句蓋本于此?！?/p>

⑹尾聯(lián)兩句：攏束全篇，明白提出“此情”二字，與開端的“華年”相為呼應(yīng)。詩(shī)句是說(shuō)：如此情懷，豈待今朝回憶始感無(wú)窮悵恨，即在當(dāng)時(shí)早已是令人不勝惘然惆悵了.那么今朝追憶，其為悵恨，又當(dāng)如何！詩(shī)人用這兩句詩(shī)表達(dá)出了幾層曲折，而幾層曲折又只是為了說(shuō)明那種悵惘的苦痛心情。

【譯詩(shī)】

錦瑟呀，你為何竟然有五十條弦？

每弦每節(jié)，都令人懷思黃金華年。

我心向莊子，為蝴蝶曉夢(mèng)而迷惘；

又向往帝化杜鵑，寄托春心哀怨

滄海明月高照，鮫人泣淚皆成珠

藍(lán)田紅日和暖，可看到良玉生煙。

悲歡離合之情，豈待今日來(lái)追憶，

只是當(dāng)年卻漫不經(jīng)心，早已惘然。

3. 有哪些關(guān)于李商隱的詩(shī)句

1、《夜雨寄北》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

2、《錦瑟》

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

3、《春雨》

悵臥新春白夾衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。

玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。

4、《無(wú)題》

重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。

神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。

風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。

直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是輕狂。

5、《無(wú)題》

來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝香微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。

6、《無(wú)題》

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。

7、《無(wú)題》

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈化窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭(zhēng)花，一寸相思一寸灰。

8、《無(wú)題》

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深逢。

扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通。

曾是寂寥香燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。

斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)？

9、《無(wú)題》

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有屢犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春灑暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

10、《宿駱氏亭寄懷崔雍》

竹塢無(wú)塵水檻清，相思迢遞隔重城。

秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲。

11、《風(fēng)雨》

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。

新知遭薄俗，舊好隔良緣。

心斷新豐酒，銷愁斗幾千。

12、《蟬》

本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。

五更疏欲斷，一樹碧無(wú)情。

薄宦梗猶泛，故園蕪已平。

煩君最相警，我亦舉家清。

13、《落花》

高閣客竟去，小園花亂飛。

參差連曲陌，迢遞送斜暉。

腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。

芳心向春盡，所得是沾衣。

14、《涼思》

客去波平檻，蟬休露滿枝。

永懷當(dāng)此節(jié)，倚立自移時(shí)。

北斗兼春遠(yuǎn)，南陵寓使遲。

天涯占?jí)魯?shù)，疑誤有新知。

15、《重過圣女祠》

白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。

一春夢(mèng)雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗。

萼綠華來(lái)無(wú)定所，杜蘭香去未移時(shí)。

玉郎會(huì)此通仙籍，憶向天階問紫芝。

16、《無(wú)題》

何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。

東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半。

溧陽(yáng)公主年十四，清明暖后同墻看。

歸來(lái)展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長(zhǎng)嘆。

17、《無(wú)題》

謝傅門庭舊末行，今朝歌管屬檀郎。

更無(wú)人處簾垂地，欲拂塵時(shí)簟竟床。

嵇氏幼男猶可憫，左家嬌女豈能望。

愁霖腹疾俱難遣，萬(wàn)里西風(fēng)夜正長(zhǎng)。

18、《七月二十九日崇讓宅宴作》

露如微霰下前池，風(fēng)過回塘萬(wàn)竹悲。

浮世本來(lái)多聚散，紅蕖何事亦離披。

悠揚(yáng)歸夢(mèng)惟燈見，濩落生涯獨(dú)酒知。

豈到白頭長(zhǎng)只爾，嵩陽(yáng)松雪有心期。

4. 誰(shuí)知道李商隱的詩(shī)

無(wú)題（昨夜星辰） 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。 關(guān)于李商隱的愛情詩(shī)的故事 覺得李商隱的《無(wú)題》詩(shī)等肯定是男女之情的詩(shī)句，而且不是一般的男女之情。

唐人對(duì)于男女之情沒有太多的約束，如果李商隱是和一般的歌女什么的來(lái)往，就可以像杜牧一樣大大方方地說(shuō)什么“楚腰纖細(xì)掌中輕”之類的話。聯(lián)系到電影《花樣年華》上那個(gè)周慕云最后也是一腔郁悶，想說(shuō)又無(wú)處說(shuō)，只好無(wú)奈地挖個(gè)樹洞，把話說(shuō)到樹洞里，猜想李商隱多半是愛上了一位有夫之婦，而且這位有夫之婦的身份很不尋常，甚至可能是皇妃之類高貴的人，因?yàn)榇蠹乙粫?huì)看下《碧城三首》那幾首，暗喻了女主角的身份之高，恐怕只有皇室中人才夠得上。

在唐代，未婚男女間的私情以及官宦才子們和風(fēng)塵女子的私情都是比較能被社會(huì)容忍的，像《鶯鶯傳》和《李娃傳》什么的都是這樣，但有夫之婦和人偷情也是很危險(xiǎn)的，像《非煙傳》上，步飛煙和書生陸象私通，就被她老公綁在柱上活活打死了。所以李商隱這些《無(wú)題》詩(shī)作只能認(rèn)為就是和那位和李商隱有情的美眉來(lái)往的詩(shī)作，并非全無(wú)李商隱所寫。

之所以這樣說(shuō)，是覺得《無(wú)題》詩(shī)中有一句““曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”太像美眉的詩(shī)了，只有美眉才會(huì)這樣細(xì)致地注意到鏡中鬢改的細(xì)節(jié)（美眉們都愛惜容貌嗎，哪個(gè)美眉一天不照上七八會(huì)鏡子），唐朝還有位美眉詩(shī)人叫做薛媛，有首詩(shī)也不錯(cuò)，她詩(shī)就是這樣寫的：“欲下丹青筆，先拮寶鏡寒。 已經(jīng)顏索寞，漸覺鬢凋殘。

淚眼描將易，愁腸寫出難。 恐君渾忘卻，時(shí)展畫圖看?！?/p>

倒和“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”同一機(jī)杼 李商隱在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)里見到了錦瑟美眉（我們無(wú)從知道這位美眉的名字，就稱她為錦瑟吧），但是錦瑟美眉是一位皇室的王妃，李商隱一見之下，心魂早飛進(jìn)了九重宮門，于是就在一宮扇上寫詩(shī)托人帶給錦瑟美眉： 霜月 初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓臺(tái)水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。

這首詩(shī)比較含蓄，初次投石問路，李商隱也不敢說(shuō)的太過啦，所以寫了一篇這樣的詩(shī)句，但青女素娥的冷寂孤單之情，卻打動(dòng)了錦瑟美眉的心，錦瑟美眉提筆在一方錦帕上寫了首詩(shī)回給李商隱： 嫦娥 云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

錦瑟美眉以嫦娥為喻，傾訴自己雖然身份高貴但孤單寂寞的心情。就像《貴妃醉酒》的戲劇中楊貴妃抱怨還不如嫁個(gè)莊稼漢一樣。

李商隱看了后，當(dāng)然也是輾轉(zhuǎn)反側(cè)，趕快又寫了《碧城三首》給她： 碧城三首 碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒。閬苑有書多附鶴，女床無(wú)樹不棲鸞。

星沈海底當(dāng)窗見，雨過河源隔座看。若是曉珠明又定，一生長(zhǎng)對(duì)水晶盤。

對(duì)影聞聲已可憐，玉池荷葉正田田。不逢蕭史休回首，莫見洪崖又拍肩。

紫鳳放嬌銜楚佩，赤鱗狂舞撥湘弦。鄂君悵望舟中夜，繡被焚香獨(dú)自眠。

七夕來(lái)時(shí)先有期，洞房簾箔至今垂。玉輪顧兔初生魄，鐵網(wǎng)珊瑚未有枝。

檢與神方教駐景，收將鳳紙寫相思。武皇內(nèi)傳分明在，莫道人間總不知。

這三首詩(shī)，歷來(lái)解說(shuō)紛紛，清代姚培謙認(rèn)為是“君門難進(jìn)之詞”（《李義山詩(shī)集箋》）；朱彝尊謂，第三首末聯(lián)的“武皇”，唐人常用來(lái)指玄宗，當(dāng)是諷刺唐明皇和楊貴妃；紀(jì)昀認(rèn)為三首都是寓言，然所寓之意則不甚可知，明代胡震亨則認(rèn)為：“此似詠唐時(shí)貴主事……”都是瞎猜一通，江湖夜雨覺得這是李商隱寫給錦瑟美眉的情書，開始“碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒”，碧城者，《太平御覽》：“元始天尊居紫云之閣，碧霞為城。”這里形容皇宮之類的地方，也就是錦瑟所居之處，李商隱用“閬苑有書多附鶴，女床無(wú)樹不棲鸞”等勸誘錦瑟和他相會(huì)，閬苑來(lái)指深宮，附鶴，指?jìng)鲿f信，棲鸞，鸞鳳合鳴常用來(lái)指男女合好。

“不逢蕭史休回首，莫見洪崖又拍肩。”是說(shuō)讓錦瑟不要錯(cuò)過這個(gè)機(jī)會(huì)，以免天天還是“繡被焚香獨(dú)自眠”。

至于最后的那句 “武皇內(nèi)傳分明在”，江湖夜雨覺得這里的“武皇”不是玄宗，而是女皇武則天，用武則天大膽放縱之行為再次勸誘錦瑟。當(dāng)然由于這是比較隱秘的事情，所以寫的并不是太清楚，有點(diǎn)撲朔迷離，但這是首情詩(shī)是肯定的。

錦瑟美眉當(dāng)然也是冰雪聰明的女子，從李商隱這三首語(yǔ)焉不詳?shù)脑?shī)句里猜出了他的本意。所以找了一個(gè)機(jī)會(huì)，在后堂和李商隱私自見了一面，李商隱事后寫下了這一首《無(wú)題》： 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。 李商隱和錦瑟在“畫樓西畔桂堂東”相見，當(dāng)下就一見鐘情，所謂“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，雖然不能身生雙翅飛到一塊兒，但是心中靈犀相通，結(jié)下難解之緣。

但是時(shí)間倉(cāng)促，李商隱要去上班“嗟余聽鼓應(yīng)官去”，這一面，見得實(shí)在是匆匆太匆匆。 錦瑟美眉回去后也是心潮難平，也寫了無(wú)題回贈(zèng)李商隱： 鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通。 曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。

斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)。 重幃深。

5. 李商隱的詩(shī)

李商隱的詩(shī)詞我很喜歡，所以搜集了一些： 《鈞天》 上帝鈞天會(huì)眾靈， 昔人因夢(mèng)到青冥。

伶?zhèn)惔盗压律瘢?卻為知音不得聽。 《無(wú)題》·昨夜星辰 昨夜星辰昨夜風(fēng)， 畫樓西畔桂堂東。

身無(wú)彩鳳雙飛翼， 心有靈犀一點(diǎn)通。 隔座送鉤春酒暖， 分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去， 走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。 《錦瑟》 錦瑟無(wú)端五十弦， 一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶， 望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚， 藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶， 只是當(dāng)時(shí)已惘然。 《無(wú)題》·相見時(shí)難別亦難 相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。 《馬嵬》 海外徒聞更九州，他生未卜此生休。

空聞虎旅傳宵柝，無(wú)復(fù)雞人報(bào)曉籌。 此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。

如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。 《夜雨寄北》 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。 《樂游原》 向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。 《嫦娥》 云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)江漸落曉星沉。

嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。 《代贈(zèng)》·樓上黃昏欲望休 樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。

芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。 《代贈(zèng)》·東南日出照高樓 東南日出照高樓，樓上離人唱石州。

總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。 《代贈(zèng)》·楊柳路盡處 楊柳路盡處，芙蓉湖上頭。

雖同錦步障，獨(dú)映鈿箜篌。 鴛鴦可羨頭俱白，飛去飛來(lái)煙雨秋。

…… …… 還有很多。 希望能滿足你的需求 下面的就是我從別的地方直接復(fù)制下來(lái)的了： 月下與君共飲 楚地空山拂日風(fēng)， 李室厚土對(duì)月空. 今朝有君興相同， 來(lái)日臥馬問誰(shuí)忠. 錦瑟 錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。 重過圣女祠 白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。

一春夢(mèng)雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗。 萼綠華來(lái)無(wú)定所，杜蘭香去未移時(shí)。

玉郎會(huì)此通仙籍，憶向天階問紫芝。 霜月 初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。 蟬 本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。

五更疏欲斷，一樹碧無(wú)情。 薄宦梗猶泛，故園蕪已平。

煩君最相警，我亦舉家清。 贈(zèng)劉司戶蕡 江風(fēng)揚(yáng)浪動(dòng)云根，重碇危檣白日昏。

已斷燕鴻初起勢(shì)，更驚騷客后歸魂。 漢廷急詔誰(shuí)先入，楚路高歌自欲翻。

萬(wàn)里相逢歡復(fù)泣，鳳巢西隔九重門。 悼傷后赴東蜀辟至散關(guān)遇雪 劍外從軍遠(yuǎn)，無(wú)家與寄衣。

散關(guān)三尺雪，回夢(mèng)舊鴛機(jī)。 樂游原 向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。 北齊二首 一笑相傾國(guó)便亡，何勞荊棘始堪傷。

小憐玉體橫陳夜，已報(bào)周師入晉陽(yáng)。 巧笑知堪敵萬(wàn)幾，傾城最在著戎衣。

晉陽(yáng)已陷休回顧，更請(qǐng)君王獵一圍。 夜雨寄北 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。 憶梅 定定住天涯，依依向物華。

寒梅最堪恨，常作去年花。 贈(zèng)柳 章臺(tái)從掩映，郢路更參差。

見說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當(dāng)婀娜時(shí)。 橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。

忍放花如雪，青樓撲酒旗。 宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞 竹塢無(wú)塵水檻清，相思迢遞隔重城。

秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲。 風(fēng)雨 凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。 新知遭薄俗，舊好隔良緣。

心斷新豐酒。銷愁斗幾千？ 夢(mèng)澤 夢(mèng)澤悲風(fēng)動(dòng)白茅，楚王葬盡滿城嬌。

未知歌舞能多少，虛減宮廚為細(xì)腰。 寄令狐郎中 嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。

休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。 杜工部蜀中離席 人生何處不離群？世路干戈惜暫分。

雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍。 座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。

美酒成都堪送老，當(dāng)壚仍是卓文君。 隋宮 紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。

玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯。 于今腐草無(wú)瑩火，終古垂楊有暮鴉。

地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花。 二月二日 二月二日江上行，東風(fēng)日暖聞吹笙。

花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情。 萬(wàn)里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)。

新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲。 籌筆驛 猿鳥猶疑畏簡(jiǎn)書，風(fēng)云常為護(hù)儲(chǔ)胥。

徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。 管樂有才真不忝，關(guān)張無(wú)命欲何如。

他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有余。 無(wú)題二首（其一） 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。 無(wú)題四首 （其一） 來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。 蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。 （其二） 颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。 賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。 （其四） 何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。

東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半。 溧陽(yáng)公主年十四，清明暖后同墻看。

歸來(lái)展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長(zhǎng)嘆。 謁山 從來(lái)系日乏長(zhǎng)繩，水去云回恨不勝。

欲就麻姑買滄海，一杯春露冷如冰。 花下醉 尋芳不覺醉流霞，依樹沉眠日已斜。

客散酒醒。

6. 【求五首李商隱的詩(shī)要求翻譯及寫出中心思想】

樂游原李商隱向 晚 意 不 適，驅(qū) 車 登 古 原.夕 陽(yáng) 無(wú) 限 好，只 是 近 黃 昏.[注釋]1.樂游原：在長(zhǎng)安城南.漢宣帝立樂游廟，又名樂游苑、樂游原.登上它可望長(zhǎng)安城.2.不適：不悅，不快.-------------------------------------------------------------------------------[簡(jiǎn)析]這是一首久享盛名的佳作.李商隱所處的時(shí)代是國(guó)運(yùn)將盡的晚唐，盡管他有抱負(fù)，但是無(wú)法施展，很不得志.這首詩(shī)就反映了他的傷感情緒.前兩句“向晚意不適，驅(qū)車登古原”是說(shuō)：傍晚時(shí)分我心情悒郁，駕著車登上古老的郊原.“向晚”指天色快黑了，“不適”指不悅.詩(shī)人心情憂郁，為了解悶，就駕著車子外出眺望風(fēng)景.“古原”就是樂游原，在長(zhǎng)安城南，地勢(shì)較高，是唐代的游覽勝地.這兩句，點(diǎn)明登古原的時(shí)間和原因.后兩句“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”是說(shuō)：夕陽(yáng)下的景色無(wú)限美好，只可惜已接近黃昏.“無(wú)限好”是對(duì)夕陽(yáng)下的景象熱烈贊美.然而“只是”二字，筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到深深的哀傷之中.這是詩(shī)人無(wú)力挽留美好事物所發(fā)出深長(zhǎng)的慨嘆.這兩句近于格言式的慨嘆涵義是十分深的，它不僅對(duì)夕陽(yáng)下的自然景象而發(fā)，也是對(duì)自己，對(duì)時(shí)代所發(fā)出的感嘆.其中也富有愛惜光陰的積極意義.對(duì)本詩(shī)素有不同看法.有人認(rèn)為“只是”無(wú)轉(zhuǎn)折之意，而是“就是”“正是”之意，那就無(wú)傷感惋惜之情了夜雨寄北李商隱君問歸期未有期，巴山①夜雨漲秋池.何當(dāng)共剪西窗燭②，卻話③巴山夜雨時(shí).【注釋】①巴山：在今四川省南江縣以北.②共翦西窗燭：翦同剪；在西窗下共剪燭蕊.③卻話：重頭談起.【簡(jiǎn)析】這是一首抒情詩(shī).詩(shī)的開頭兩句以問答和對(duì)眼前環(huán)境的抒寫，闡發(fā)了孤寂的情懷和對(duì)妻子深深的懷念.后兩句即設(shè)想來(lái)日重逢談心的歡悅，反襯今夜的孤寂.語(yǔ)淺情深，含蓄雋永，膾炙人口，余味無(wú)窮.有人考證，以為此詩(shī)是作者于大中五年（851）七月至九月間入東川節(jié)度使柳中郢梓州幕府時(shí)作.其時(shí)義山妻王氏已歿（王氏歿于大中五年夏秋間）.為此，以為此詩(shī)是寄給長(zhǎng)安友人.但義山入梓幕，與其妻仙逝，均在大中五年夏秋之際，即使王氏仙逝居先，義山詩(shī)作在后，在當(dāng)時(shí)交通阻塞和信息不靈的時(shí)代，也是完全可能的.就詩(shī)的內(nèi)容看，按“寄內(nèi)”解，便情思委曲，悱惻纏綿；作“寄北”看，便嫌細(xì)膩恬淡，未免纖弱.晚睛 作者：李商隱 深居俯夾城1，春去夏猶清2.天意憐幽草3，人間重晚晴.并添高閣迥4，微注小窗明5.越鳥巢干后，歸飛體更輕6.全部注釋 1.深居：此謂幽居.且居處較高，可俯視城池.夾城：一說(shuō)是兩重城墻，中間有通道.一說(shuō)是甕城，即大城門外的月城，用以增強(qiáng)城池的防衛(wèi)功能.2.剛?cè)氤跸模形囱谉幔匀桓械角逅?3.幽草：此有自喻之意.4.并：更.迥：遠(yuǎn).5.微注句：寫夕陽(yáng)照進(jìn)小窗.6.越鳥句：桂林屬百越之地，故稱其鳥為越鳥.這兩句寫天睛后，鳥巢干燥，鳥的羽毛也干了，歸飛的體態(tài)更加輕盈.這首詩(shī)大約寫于唐宣宗大中元年（847）的初夏，作者任桂管觀察使鄭亞的慕僚，剛到桂林不久，在一個(gè)雨后初晴的傍晚，登樓賞景，乃以此詩(shī)記一時(shí)之觀感.詩(shī)的情調(diào)比較輕松樂觀."天意憐幽草，人間重晚晴"是名句，情景渾融，既寫出大自然的詩(shī)意美，又深含生活感受和人生哲理，而出語(yǔ)自然天成，寫景寄興妙在有意無(wú)意之間.《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》云："玉溪詠物，妙能體貼，時(shí)有佳句，在可解不可解之間.風(fēng)人比興之意，純自意匠經(jīng)營(yíng)中得來(lái)." 對(duì)不起啊，只找到3個(gè)。

7. 求李商隱無(wú)題詩(shī)全部,要愛情詩(shī)

七律·無(wú)題 相見時(shí)難別亦難東風(fēng)無(wú)力百花殘 春蠶死絲方盡蠟炬成灰淚始干 曉鏡愁云鬢改夜吟應(yīng)覺月光寒 蓬山此去無(wú)多路青鳥殷勤探看 七律·無(wú)題 昨夜星辰昨夜風(fēng)畫樓西畔桂堂東 身無(wú)彩鳳雙飛翼心有靈犀點(diǎn)通 隔座送鉤春酒暖分曹射覆蠟燈紅 嗟余聽鼓應(yīng)官去走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬 七律·無(wú)題二首 鳳尾香羅薄幾重碧文圓頂夜深縫 扇裁月魄羞難掩車走雷聲語(yǔ)未通 曾寂寥金燼暗斷無(wú)消息石榴紅 斑騅只系垂楊岸何處西南待好風(fēng) 重幃深下莫愁堂臥清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng) 神女生涯元夢(mèng)小姑居處本無(wú)郎 風(fēng)波信菱枝弱月露誰(shuí)教桂葉香 直道相思了無(wú)益未妨惆悵清狂 七律·無(wú)題二首 來(lái)空言去絕蹤月斜樓上五更鐘 夢(mèng)遠(yuǎn)別啼難喚書被催成墨未濃 蠟照半籠金翡翠麝薰微度繡芙蓉 劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)更隔蓬山萬(wàn)重 颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)芙蓉塘外有輕雷 金蟾嚙鎖燒香入玉虎牽絲汲井回 賈氏窺簾韓掾少宓妃留枕魏王才 春心莫共花爭(zhēng)發(fā)寸相思寸灰 七律·無(wú)題四首 （其） 來(lái)空言去絕蹤 月斜樓上五更鐘 夢(mèng)遠(yuǎn)別啼難喚 書被催成墨未濃 蠟照半籠金翡翠 麝熏微度繡芙蓉 劉郎已恨蓬山遠(yuǎn) 更隔蓬山萬(wàn)重 （其二） 颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái) 芙蓉塘外有輕雷 金蟾嚙鎖燒香入 玉虎牽絲汲井回 賈氏窺簾韓掾少 宓妃留枕魏王才 春心莫共花爭(zhēng)發(fā) 寸相思寸灰 （其四） 何處哀箏隨急管 櫻花永巷垂楊岸 東家老女嫁售 白日當(dāng)天三月半 溧陽(yáng)公主年十四 清明暖同墻看 歸來(lái)展轉(zhuǎn)五更 梁間燕子聞長(zhǎng)嘆 夠嗎？。

李商隱有哪些詩(shī)

李商隱的詩(shī)如下：

1.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

——《無(wú)題》

2.身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

——《無(wú)題》

3.何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

——《夜雨寄北》

4.春心莫共花爭(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰。

——《無(wú)題》

5.夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。

——《無(wú)題》

6.神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。

——《無(wú)題》

7.莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

——《錦瑟》

8.深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。

——《暮秋獨(dú)游曲江》

9. 嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

——《嫦娥》

10.青女素娥俱耐冷， 月中霜里斗嬋娟。

——《霜月》

11.水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。

——《板橋曉別》

12.天荒地變心雖折，若比傷春意未多。

——《曲江》

13.人世死前惟有別，春風(fēng)爭(zhēng)擬惜長(zhǎng)條。

——《離亭賦得折楊柳》

14.夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。

——《樂游原》

15.五更疏欲斷，一樹碧無(wú)情。

——《蟬》

拓展：

1.夜雨寄北。

唐 · 李商隱。

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

2.《無(wú)題 》

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。

李商隱的著名作品有哪些

李商隱作品《李義山詩(shī)集》?！独盍x山詩(shī)集》共三卷,存詩(shī)約六百首。詩(shī)人李商隱以途中見聞,展現(xiàn)了甘露事變后災(zāi)難重、民不聊生的社會(huì)實(shí)況,并追溯唐王朝治亂盛衰的歷史變化,從今昔對(duì)比中,指出禍亂的根源。

李商隱有哪些好的作品

李商隱寫的詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格濃麗，尤其是愛情詩(shī)，更是為人傳誦，他的代表作有《無(wú)題》、《錦瑟》、《夜雨寄北》、《北樓》等。

李商隱作品

《無(wú)題》

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。

《錦瑟》

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

《暮秋獨(dú)游曲江》

荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。

深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。

李商隱人物介紹

開成二年(837年)，進(jìn)士及第，起家秘書省校書郎，遷弘農(nóng)縣尉，成為涇原節(jié)度使王茂元(岳父)幕僚。卷入“牛李黨爭(zhēng)”的政治旋渦，備受排擠，一生困頓不得志。大中末年(約858年)，病逝于鄭州。李商隱是晚唐乃至整個(gè)唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩(shī)美的詩(shī)人。

擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作，駢文文學(xué)價(jià)值頗高。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩(shī)歌(以《錦瑟》為代表)過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。

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