大家好，今天本篇文章就來給大家分享絕句都有哪些詩，以及絕句有什么詩對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

絕句的詩句有哪些?

絕句 （南宋）釋志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

絕句 （南宋）夏元鼎

崆峒訪道至湘湖，萬卷詩書看轉愚。

踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫。

絕句四首 （唐）杜甫

四首（其一）

堂西長筍別開門，塹北行椒卻背村。

梅熟許同朱老吃，松高擬對阮生論。

四首（其二）

欲作魚梁云復湍，因驚四月雨聲寒。

青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。

四首（其三）

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

四首（其四）

藥條藥甲潤青青，色過棕亭入草亭。

苗滿空山慚取譽，根居隙地怯成形。

絕句有哪些

絕句的分類

這里所說的分類，是按格律進行的分類。

絕句根據其是否遵循格律規則，分為古絕，律絕和拗體絕句（以下簡稱拗絕）。

1、古絕

前面說到，絕句在古人還沒有發現平仄格律的時候已經出現了，就算是平仄格律一已經定型的唐代，也有很多詩人寫絕句不遵循格律規則，而這些不遵循格律規則的絕句，就叫做古絕。

比如，柳宗元的經典名篇《江雪》，就是篇古絕。

千山鳥飛絕，（仄平仄平仄）

萬徑人蹤滅。（仄仄平平仄）

孤舟蓑笠翁，（平平平仄平）

獨釣寒江雪。（仄仄平平仄）

全詩不合格律，而且押的是仄聲韻，這就是一首古絕。柳宗元是中唐時期詩人，此時平仄格律已經定型，而柳宗元仍寫古絕，說明古絕這種形式沒有隨著律絕的出現而被拋棄。

古絕的特點就是，全詩平仄沒有規律，也就是不遵循平仄格律，古絕可押平聲韻，也可押仄聲韻，但不能平仄通押，也就一首詩中要么押平聲韻，要么押仄聲韻。

2、律絕

律絕就是格律化了的絕句，平仄必須嚴格遵守格律的規則，具體就是：1）句內平仄相間；2）聯內平仄相對；3）聯間平仄相粘；4）押平聲韻。

例：劉方平《春怨》

紗窗日落漸黃昏，（平平仄仄仄平平）

金屋無人見淚痕。（平仄平平仄仄平）

寂寞空庭春欲晚，（仄仄平平平仄仄）

梨花滿地不開門。（平平仄仄仄平平）

劉方平的這首《春怨》，除第二句的第一字由仄變平外（這是完全允許的），簡直是一首平仄完美的平起入韻式七言絕句。

3、拗絕

拗絕是古絕到律絕之間的過渡形態，就是已經律化，但還沒有完全符合格律的規則的絕句。

拗絕大概分為兩種：一是由部分未律化的句子和部分已經律化的句子組成的絕句；二是全部由已經律化的句子組成，但句子間的組合要么失粘要么失對。

舉例說明：

李商隱《登樂游原》

向晚意不適，（仄仄仄仄仄）

驅車登古原。（平平平仄平）

夕陽無限好，（仄平平仄仄）

只是近黃昏。（仄仄仄平平）

李商隱的這首《登樂游原》，第一句五個平聲，顯然不是律句，后面三句都是律句。

崔顥《長干行》

君家何處住，（平平平仄仄）

妾住在橫塘。（仄仄仄平平）

停船暫借問，（平平仄仄仄）

或恐是同鄉。（仄仄仄平平）

崔顥的這首《長干行》，四句都是非常標準的律句，但第二句跟第三句失粘，所以也還是一首拗絕。

絕句起源于民間歌謠，得名于聯句，在發展過程中形成了古絕、拗絕和律絕這三種絕句。絕句在唐朝時開始大放異彩，今天大部分耳熟能詳的經典名篇都是唐代詩人寫的。施子愉所撰《唐代科舉制度與五言詩的關系》一文中，曾統計《全唐詩》 存詩一卷以上的詩人的作品，制成下表：

從表中可以看出，絕句的創作數量越來越多，逐漸超過了古詩的數量，唐以后，絕句與律詩一起，成為我國古代文學最重要的兩種詩歌形式。

絕句一共有幾首詩呢？

《絕句》有四首。《絕句四首》是唐代大詩人杜甫的組詩作品。

原文：

其一

堂西長筍別開門，塹北行椒卻背村。

梅熟許同朱老吃，松高擬對阮生論。

其二

欲作魚梁云復湍，因驚四月雨聲寒。

青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。

其三

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

其四

藥條藥甲潤青青，色過棕亭入草亭。

苗滿空山慚取譽，根居隙地怯成形。

譯文：

其一

廳堂西邊的竹筍長得茂盛，都擋住了門頭，塹北種的行椒也郁郁蔥蔥的，長成一行卻隔開了鄰村。

看到園中將熟的梅子，便想待梅熟時邀朱老一同嘗新；看到堂前的松樹，便想和阮生在松下談古論今。

其二

原想筑個魚梁忽然烏云蓋住了急流，隨后又驚訝四月的雨聲如此凄寒。

也許這青溪里面早有蛟龍居住，筑堤用的竹石雖堆積如山也不敢再去冒險。

其三

兩只黃鸝在翠綠的柳枝間鳴叫，一行白鷺向湛藍的高空里飛翔。

西嶺雪山的景色仿佛嵌在窗里，往來東吳的航船就停泊在門旁。

其四

藥草的枝葉長得郁郁青青，青青的顏色越過棕亭漫入草亭。

“苗滿空山”的美譽我愧不敢當，只怕它們的根在干裂的土中成不了形。

創作背景

這組詩當作于唐代宗廣德二年（764）春。唐肅宗寶應元年（762），成都尹嚴武入朝，蜀中發生動亂，杜甫一度避往梓州（治今四川三臺）。次年安史之亂平定，再過一年，嚴武回到成都再次鎮蜀。

杜甫得知這位故人的消息，也跟著回到成都草堂。這時杜甫的心情特別舒暢，面對一派生機勃勃的景象，情不自禁，欣然命筆，寫下了這一組即景小詩。明末王嗣奭《杜臆》說這組詩“蓋作于卜居草堂之后，擬客居此以終老，而自敘情事如此”。

絕句的詩

絕句的詩如下：

1、《絕句》

唐·杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

2、《夏日絕句》

宋·李清照

生當作人杰，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

3、《絕句二首》

唐·杜甫

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

4、《絕句·古木陰中系短篷》

宋·志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

5、《過華清宮絕句三首·其一》

唐·杜牧

長安回望繡成堆，山頂千門次第開。

一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。

絕句的特點：

1、篇幅短小

絕句的語言要特別精練，它的每一句都有字數的限制，且要符合聲韻的要求，因而凡是能夠精簡的字詞，要盡量精簡省略。比如： 五絕每行為五字，一共四行。七絕每行七字，也是四行。絕句的篇幅短小，用最少的字表現或者展現你所要表達的主題。

2、語言明了

語言明了 。就是詩的表達要明白，讓人一看就懂。

3、題材平常。就是題材要是常見的，帶普遍性的，且很少用典。常。就是常見、常有、帶普遍性。

《絕句》古詩4首有哪些？

1.《絕句》

唐代：杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

2.《絕句二首》

唐代：杜甫

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年。

3.《絕句》

唐代：杜甫

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

4.《絕句漫興九首·其七》

唐代：杜甫

糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。

筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。

1.《絕句》

唐代：杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

1）譯文

兩只黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉地歌唱，一隊整齊的白鷺直沖向蔚藍的天空。

我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬里外的東吳遠行而來的船只。

2）賞析

“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”兩個黃鸝在鳴，這就有聲音了?！耙恍邪樕锨嗵臁保@就有一個行為、一個行動。一橫一縱，“兩”和“一”相對；一橫一縱，就展開了一個非常明媚的自然景色。這句詩中以“鳴”字最為傳神，運用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑。那么接下來杜甫又講到“窗含西嶺千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千萬年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個岷山?！伴T泊東吳萬里船”我的門口停著長萬里的船只。這樣就形成了一迎一送，迎這個積雪的山頭來進入你的視野，送這個船到下游去。那么這個“萬里船”能夠通行，也說明這個“安史之亂”已經進入了尾聲了，已經接近要平定了，這個時候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來來往往了。 那么這么一首詩，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對仗的。從六朝開始就有絕句，到了唐代以后絕句就形成了非常圓熟的一種藝術，我們很多著名的詩都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對仗，或者四句前面兩句寫景對仗后面兩句抒情不對仗，或者是前面兩句不對仗后面兩句對仗，那么現在他這首詩四句都對仗，可以說是一首非常工整的、寫得非常認真的一首詩。杜甫有一個寫詩的時候讓人“語不驚人誓不休”，所以他就把這首詩千錘百煉。

2.《絕句二首》

唐代：杜甫

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年。

1）譯文

江山沐浴著春光，多么秀麗，春風送來花草的芳香。

燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

江水碧波浩蕩，襯托水鳥雪白羽毛，山巒郁郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。

今年春天眼看就要過去，何年何月才是我歸鄉的日期？

2）賞析

此詩為杜甫入蜀后所作，抒發了羈旅異鄉的感慨?！敖跳B逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風景畫，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，一派怡人的風光。滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡直就像燃燒著一團旺火，十分旖旎，十分燦爛。

3.《絕句》

唐代：杜甫

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

1）譯文

江山沐浴著春光，多么秀麗，春風送來花草的芳香。

燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

2）賞析

這首五絕之妙并不止于“以詩為畫”，詩人著意傳達的還是他感受到的柔和春意。如果說春日遲遲、江山秀麗、清風徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩人的視覺、觸覺（風）、嗅覺所感，那么泥土之“融”、沙礫之“暖”，便不是五官的直接感覺了。只因為對春天的陽光明麗、惠風和暢、鳥語花香感受至深，詩人無須觸摸就能想象出泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會又加深了對飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺印象，從而使詩人的整個身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。

4.《絕句漫興九首·其七》

唐代：杜甫

糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。

筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。

1）譯文

飄落在小路上的楊花碎片，就像鋪開的白氈子，點綴在溪上的嫩荷，像青銅錢似的一個疊著一個。竹林里筍根旁才破土而出的嫩筍，還沒有人注重它們，剛剛孵出的小水鴨子，在沙灘上依偎著母鴨甜甜地睡著。

2）賞析

這一首《漫興》是寫初夏的景色。前兩句寫景，后兩句景中狀物，而景物相間相融，各得其妙。

詩中展現了一幅美麗的初夏風景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好像鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點染其間，又好像層疊在水面上的圓圓青錢。詩人掉轉目光，忽然發現：那一只只幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊，真不易為人所見。那岸邊沙灘上，小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。首句中的“糝徑”，是形容楊花紛散落于路面，詞語精煉而富有形象感。第二句中的“點”、“疊”二詞，把荷葉在溪水中的狀態寫得十分生動傳神，使全句活了起來。后兩句浦起龍在《讀杜心解》中說它“微寓蕭寂憐兒之感”，我們從全詩看，“微寓蕭寂”或許有之，“憐兒”之感，則未免過于深求。

這四句詩，一句一景，字面看似乎是各自獨立的，一句詩一幅畫面；而聯系在一起，就構成了初夏郊野的自然景觀。細致的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯，雙雙皆對，又能針腳細密，前后照應。起兩句明寫楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，后兩句則摹寫雉子、鳧雛，但也俱在林中沙上。前后關照，互相映襯，于散漫中渾成一體。這首詩刻畫細膩逼真，語言通俗生動，意境清新雋永，而又充滿深摯淳厚的生活情趣。

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