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羅浮山父與葛篇譯文 | 注釋 | 賞析

羅浮山父與葛篇 [唐代] 李賀

依依宜織江雨空，雨中六月蘭臺風(fēng)。博羅老仙時(shí)出洞，千歲石床啼鬼工。蛇毒濃凝洞堂濕，江魚不食銜沙立。欲剪殲沖箱中一尺天，吳娥莫道吳刀澀。

譯文及注釋

譯文 葛布輕柔，織得像江上小雨般細(xì)密透明，穿上葛衣，像六月的雨中吹來涼風(fēng)。當(dāng)羅浮老人把葛布拿出山洞，千年石床上響起了鬼工吝嗇的哭聲。天氣悶熱，毒蛇粗喘把山洞弄濕；江中的魚兒也停止覓食，含沙直立。真想裁剪一幅湘水中天光倒影似的葛布，吳娥不用擔(dān)心說剪刀不夠鋒卜頃利。

注釋 羅浮山父：指羅浮山中老人。羅浮山：在廣東省境內(nèi)。葛：葛布。依依：輕柔披拂貌。此處形容葛布柔軟。江雨空：形容葛布就像江上的細(xì)雨細(xì)密透明。蘭臺：戰(zhàn)國時(shí)楚國臺名。故址傳說在今湖北省鐘祥縣東。此處泛指南方。博羅老仙：指羅浮山父。時(shí)：另一版本作“持”。

賞析

此詩開頭二句有“江雨空”、“蘭臺風(fēng)”等字眼，像是描述天氣，其實(shí)不然。“江雨”是說織葛的經(jīng)線，光麗纖長，空明疏朗，比喻得出奇入妙。“依依”形容雨線排列得整齊貼近，所以“宜織”。

以這個(gè)副詞“宜”字綰連“織”和“雨”，所織的為雨線之意便明白易解。“織”字把羅浮山父同葛聯(lián)系起來，緊緊地扣住詩題。次句則以“六月蘭臺風(fēng)”寫出葛布的疏薄氏弊殲涼爽。宋玉《風(fēng)賦》“楚襄王游于蘭臺之宮，宋玉、景瑳侍。有風(fēng)颯然而至，王乃披襟而當(dāng)之，曰‘快哉此風(fēng)，寡人所與庶人共者耶？’”詩人巧妙地用六月的風(fēng)比喻葛布。“雨中”二字承上句來，再一次點(diǎn)明以“江雨”來比喻葛的意思。

創(chuàng)作背景

詩經(jīng)中‘葛覃’的葛

第一種

葛：液鄭多年生草本植物，花紫紅色，莖可做繩，纖孝埋做維可織葛布，俗稱夏布，其藤蔓亦可制鞋（即葛 屨），夏日穿用。 覃（音tan2談）：本指延長之意巧衡，此指蔓生之藤

國學(xué)寶典《詩經(jīng)》：葛屨原文賞析

《葛屨》

糾糾葛屨，可以履霜？摻摻女手，可以縫裳？要之襋之，好人服之。

好人提提，宛然左辟，佩其象揥。維是褊心，是以為刺。

【注釋】

①糾糾：繚繚，纏繞，糾結(jié)交錯(cuò)。葛屨（jù具）：指夏天所穿葛繩編制的鞋。

②摻摻（shān山）：同“纖纖”，形容女子的手很柔弱纖細(xì)。

③要（yāo腰）：腰，作動詞。一說鈕襻。襋（jí及）：衣領(lǐng)，作動詞。

④好人：美人，此指富家的女主人。提提（shí時(shí)）：同“媞媞”，安舒貌。⑤宛然：回轉(zhuǎn)貌。辟（bì避）：同“避”。左辟即左避。

⑥揥（tì替）：古首飾，可以搔頭。類似則枯發(fā)篦。

⑦維：因。褊（piān偏）心：心地狹窄。

⑧刺：諷刺。

【譯文】

腳上這一雙夏天的破涼鞋，怎么能走在滿地的寒霜上？可憐我這雙纖細(xì)瘦弱的手，又怎么能替別人縫制衣裳？做完后還要提著衣帶衣領(lǐng)，恭候那女主人來試穿新裝。

女主人試穿后覺得很舒服，卻左轉(zhuǎn)身對我一點(diǎn)也不理，又自顧在頭上戴象牙簪子。正因?yàn)檫@女人心腸窄又壞，所以我要作詩把她狠狠刺。[1]

【賞析】

此詩雖然題為《葛屨》，實(shí)際上卻是寫了一個(gè)縫衣女奴為主人家縫制衣服所體現(xiàn)出的貧富不均。縫衣女因受女主人的虐待而生不滿，故作此詩而加諷刺。舊說如《毛詩序》云：“《葛屨》，刺褊也。魏地陋隘，其民機(jī)巧趨利，其君儉嗇褊急，而無德以將之。”朱熹《詩集傳》云：“魏地陋隘，其俗儉嗇而褊急，故以葛屨履霜起興而刺其使女縫裳，又使治其要襋而遂服之也。”方玉潤《詩經(jīng)原始》云：“夫履霜以葛屨，縫裳以女手，……以象揥之好人為而服之，則未免近于趨利，”“不惟嗇而又褊矣，故可刺。”這些說法都沒有抓住要害。

全詩共兩章，前章先著力描寫縫衣女之窮困：天氣已轉(zhuǎn)寒冷，但她腳上仍然穿著夏天的涼鞋；因平時(shí)女主人對她的虐待和吝嗇，故她不僅受凍，而且挨餓，雙手纖細(xì)，瘦弱無力。盡管如此，她還是必須為女主人縫制新衣。自己受凍，所做新衣非但不能穿身，還要服侍他人試穿，這非常凄慘。

因前章末尾有孫碼洞“好人服之”句，已模沖引出“好人”，故后章作者筆鋒一轉(zhuǎn)，著力描寫女主人之富有和傲慢。她穿上了縫衣女辛苦制成的新衣，連看都不看她一眼，還故作姿態(tài)地拿起簪子自顧梳妝打扮起來。這種舉動自然是令縫衣女更為憤慨和難以容忍的。

至此，讀者可以清楚地發(fā)現(xiàn)，此詩實(shí)際上用了一個(gè)很簡單而又常見的手法，即對比。作者有意識地將縫衣女與女主人對照起來描寫，兩人的距離立刻拉開，一窮一富，一奴一主，馬上形成鮮明的對照，給人留下了十分強(qiáng)烈而又深刻的印象。

除了對比，此詩在藝術(shù)上另一個(gè)重要的特征，便是細(xì)節(jié)的描寫。細(xì)節(jié)描寫對塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小說中常有，詩歌中并不常用。由于此詩有兩個(gè)女性人物在內(nèi)，所以作者也進(jìn)行了細(xì)節(jié)描寫，如寫縫衣女只寫她的腳和手，腳穿涼鞋，極表其受凍之狀；手兒瘦弱，極表其挨餓之狀。這兩個(gè)細(xì)節(jié)一經(jīng)描摹，一個(gè)饑寒交迫的縫衣女形象便躍然紙上。再如寫女主人，作者并沒有描摹她的容貌，只是寫了她試穿新衣時(shí)的傲慢神態(tài)和扭身動作，以及自顧佩簪梳妝的動態(tài)，便刻畫出了一個(gè)自私吝嗇、無情無義的女貴人形象。

最后要說的是此詩的點(diǎn)題作用。坦率地說，如果沒有末尾“維是褊心，是以為刺”兩句，僅以前面的描寫和對比論，很難說出它有多少諷刺意義；只有當(dāng)讀者讀至末二句，方知這詩具有諷刺意味，是一首諷刺詩。這便是點(diǎn)題的妙用。有此兩句，全詩的題意便立刻加深；無此二句，全詩便顯得平淡。當(dāng)然，諷刺詩在末尾才進(jìn)行點(diǎn)題，跌出真意，這是常有的，但讀者不得不承認(rèn)這實(shí)際上已成了此詩在藝術(shù)表現(xiàn)上的第三個(gè)重要特征。

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