欧美性受,久久亚洲综合色,国产福利一区二区精品免费,99热这里都是精品

<button id="ckeyg"></button>

<fieldset id="ckeyg"></fieldset>

當前位置：詩詞問答 > 詩詞 > 正文內容

曲江二首詩人細腿有哪些情感（曲江表達了詩人怎樣的情感）

一縷陽光2022-11-19 09:05詩詞59

很多朋友對于曲江二首詩人細腿有哪些情感和曲江表達了詩人怎樣的情感不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

贊美鶴的詩句和圖

1. 關于鶴的贊美的詩句

2. 關于贊美鶴的詩句

關于鶴的贊美的詩句 1.贊美仙鶴的詩句

1、黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

出自：唐代崔顥《黃鶴樓》

解析：意思是黃鶴一去再也沒有回來，千百年來只看見白云悠悠。此句是詩中頷聯，受此景象的感染，詩人的心境漸漸開朗，胸中的情思也隨之插上了縱橫馳騁的翅膀。黃鶴樓久遠的歷史和美麗的傳說一幕幕在眼前回放，但終歸物是人非、鶴去樓空。

2、黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。

出自：唐代李白《蜀道難》

解析：這首詩是李白于公元742年至744年身在長安時為送友人王炎入蜀而寫的，目的是規勸王炎不要羈留蜀地，早日回歸長安。避免遭到嫉妒小人不測之手。也有學者認為此詩是開元年間李白初入長安無成而歸時，送友人寄意之作。

3、晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。

出自：唐代劉禹錫《秋詞》

解析：意思是秋日晴空萬里，一只仙鶴排開云層扶搖直上，便引發詩情飛上云霄。這一別致的景觀的描繪，展現的是秋高氣爽，萬里晴空，白云漂浮的開闊景象。那凌云的鶴，也載著詩人的詩情，一同遨游到了云霄，雖然這鶴是孤獨的，然而它所呈現出來的氣勢，卻是非凡的。

4、絕頂人來少，高松鶴不群。

出自：唐代賈島《宿山寺》

解析：意思是高山絕頂之上來人稀少，松樹像孤獨的野鶴一樣在高處站立著?！案咚生Q不群”，寫獨鶴單棲高松之上。鶴為仙禽，青霄遺舉，不于雞鴛為伍，本即離塵脫俗，益以古剎旁之高松，巢在其上，倍顯其了無俗氣，卓爾不群。

5、孤云將野鶴，豈向人間住。

出自：唐代劉長卿《送方外上人》

解析：意思是孤云陪伴著野鶴，怎么能在人間居住。“孤云將野鶴，豈向人間住?！币粤柙频囊苞Q形容僧人，貼切有味?！霸啤迸c“鶴”本來已不是俗世凡物，何況還是“孤云”與“野鶴”，這樣超塵脫俗之物在人世是留不住的。因此詩人詼諧地說豈向人間住。

2.描寫仙鶴的詩句

“低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消。”（白居易《池鶴》）

方干的“鶴盤遠勢投孤嶼，蟬曳殘聲過別枝”

病鶴不梳翎：蘇軾詩句。

唐朝大詩人杜甫“薛公十鶴，皆寫青田真”

仙人有待乘黃鶴，?？蜔o心隨白鷗。---------李白詩句

龜息無聲唯默數，鶴軀苦瘦坐長饑。---------陸游句

晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。---------劉禹錫詩

誰將玉笛弄中秋，黃鶴歸來識舊游。---------范成大句

心同野鶴與塵遠，詩似冰壺見底清。晚唐詩人韋應物

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。崔顥

故人西辭黃鶴去，煙花三月下揚州。李白

譚嗣同“古寺云依鶴，空潭月照龍”

寒塘渡鶴影，冷月葬花魂。--《紅樓夢》史湘云

3.贊美“仙鶴”的詩句有哪些

1. 晴空一鶴排云上，便引詩情到碧宵?！獎⒂礤a《秋詞》

2. 孤云將野鶴，豈向人間住。——劉禹錫《送上人》

3. 我本海上鶴，偶逢江南客。——白居易《代鶴》

4. 遠集長江靜，高翔眾鳥稀?！獜埦琵g《郡中見群鶴》

5. 丹頂宜承日，霜翎不染泥。愛池能久立，看月未成棲?！獎⒂礤a《鶴嘆二首》

6. 寂寞一雙鶴，主人在西京。故巢吳苑樹，深院洛陽城。——劉禹錫《鶴嘆二首》

作者簡介：

7. 劉禹錫（772-842），字夢得，洛陽（今屬河南）人，唐朝文學家，哲學家，政治家，自稱是漢中山靖王后裔，曾任監察御史，是王叔文政治改革集團的一員。元九年（793）登進士第，后因王叔文事貶為朗州（今屬湖南）司馬。元和十年（815）召還，又貶連州刺史。晚為太子賓客，加檢校禮部尚書。禹錫在朗州，曾仿民歌為新詞。有《劉賓客集》。唐代中晚期著名詩人，有“詩豪”之稱，中唐文學的代表人物之一。他的家庭是一個世代以儒學相傳的書香門第。政治上主張革新，是王叔文派政治革新活動的中心人物之一。后來永貞革新失敗被貶為朗州司馬（今湖南常德）。據湖南常德歷史學家、收藏家周新國先生考證劉禹錫被貶為朗州司馬其間寫了著名的“漢壽城春望”。

8. 白居易（772—846），字樂天，號香山居士，又號醉吟先生。太原（今屬山西）人。唐代著名現實主義詩人，唐代三大詩人之一。元和三年（808）拜左拾遺，后貶江州（今屬江西）司馬，移忠州（今屬四川）刺史。后為杭州刺史，又為蘇州、同州（今屬陜西）刺史，以刑部尚書致仕。晚居洛陽，自號醉吟先生、香山居士。其詩早年與元稹齊名，稱“元白”；晚年又與劉禹錫齊名，稱“劉白”。[1]他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。詞不多，但影響后世甚大。有《白氏長慶集》。代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易故居紀念館坐落于洛陽市郊。白園（白居易墓）坐落在洛陽城南香山的琵琶峰。

9. 張九齡（678—740），一名博物，字子壽，韶州曲江（今廣東省韶關市）人，唐朝著名政治家、文學家、詩人、名相。唐中宗初年進士，唐玄宗開元時歷官中書侍郎、同中書門下平章事、中書令，唐代有名的賢相。他的五言古詩，以素練質樸的語言，寄托深遠的人生慨望，對掃除唐初所沿習的六朝綺靡詩風，貢獻尤大，譽為“嶺南第一人”。他忠耿盡職，秉公守則，直言敢諫，選賢任能，不徇私枉法，不趨炎附勢，敢與惡勢力作斗爭，為“開元之治”作出了積極貢獻。自張九齡去世后，唐玄宗每宰相薦士，總要問“風度得如九齡否？”因此，一直為后世人所崇敬。

參考資料

搜狗問問：/z/q769998729.htm

4.關于鶴的詩句

唐崔顥《黃鶴樓》

昔人已乘黃鶴去，

此地空余黃鶴樓，

黃鶴一去不復返，

白云千載空悠悠。

“丹頂宜承日，霜翎不染泥”（劉禹錫《鶴嘆》）、“低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消”（白居易《池鶴二首》）、“丹頂西施頰，霜毛四皓須”（杜牧《鶴》）、“精含丹而星曜，頂凝紫而煙華”（鮑照《鶴舞賦》）、“羽翼光明欺積雪，風神灑落占高秋”（鄭谷《鶴》）、“丹砂結頂煜有輝，咳吐璀錯生珠璣”（劉伯溫《云鶴篇贈詹岡》）、“丹砂作頂耀朝日，白玉為羽明衣裳”（謝縉《題松竹白鶴圖》）。

鶴行走時，細腿高抬，挺胸昂首，邁著“矩步”，從不萎萎縮縮，徐緩而高雅，有一種“紳士”風度，透著陽剛之氣。詩人們寫道：“徘徊幽樹月，嘹唳小亭風”（張籍《和裴司空以詩請刑部白侍郎雙鶴》）、“徐引竹間步，遠含云外情”（劉禹錫《鶴嘆》）、“夕陽灘上立徘徊，紅蓼風前雪翅開”（韋莊《失鶴》）。

詩人們寫鶴的飛，凌霄直上，翱翔萬里?！皻g呼良自適，羅列好相依”、“遠集長江靜，高翔眾鳥稀”（張九齡《羨鶴》）、“翱翔一萬里，來去幾千年”（李嶠《鶴》）、“匝日域以回鶩，窮天步而高尋”（鮑照《鶴舞賦》）、“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”（劉禹錫《秋詞》）、“東游扶桑略西極，上下九天僅咫尺”（謝縉《題松竹鶴圖》）、“分飛共所從，六翮勢摧風”（杜牧《別鶴》）、“蒼波萬里茫茫去，駕風鞭霆卷云路”、“四海明月五湖風，飛沖直上凌虛空”（友鶴仙《友鶴吟》）。

“應吹天上律，不使塵中尋”（孟郊《曉鶴》）、“閑整素儀三島近，回飄清唳九霄聞”（李紳《憶放鶴》）、“秋霄一滴露，聲聞林外天”（元稹《和樂天感鶴》）、“清音迎曉日，秋思立寒蒲”（杜牧《鶴》）、“清響徹云霄，萬籟悉以屏”（于謙《夜聞鶴唳有感》）。

：“雙舞庭中花落處，數聲池上月明時”（劉禹錫《和樂天送鶴上裴相公別鶴之作》）、“疊霜毛而弄影，振玉羽而臨霞”、“始連軒以鳳蹌，終宛轉而龍躍”、“驚身蓬集，矯翅雪飛”（鮑照《舞鶴賦》）、“羽毛似雪無瑕點，顧影秋池舞白云”（李紳《憶放鶴》）。

5.贊美仙鶴的詩句

這樣的詩句有很多，只能列舉一部分，以下是精選的關于仙鶴的詩句。

“低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消” 白居易《池鶴二首》“羽翼光明欺積雪，風神灑落占高秋” 鄭谷《鶴》“丹砂結頂煜有輝，咳吐璀錯生珠璣” 劉伯溫《云鶴篇贈詹岡》“丹砂作頂耀朝日，白玉為羽明衣裳” 謝縉《題松竹白鶴圖》“徘徊幽樹月，嘹唳小亭風” 張籍《和裴司空以詩請刑部白侍郎雙鶴》“徐引竹間步，遠含云外情” 劉禹錫《鶴嘆》“夕陽灘上立徘徊，紅蓼風前雪翅開” 韋莊《失鶴》“歡呼良自適，羅列好相依”“遠集長江靜，高翔眾鳥稀” 張九齡《羨鶴》“翱翔一萬里，來去幾千年” 李嶠《鶴》“匝日域以回鶩，窮天步而高尋” 鮑照《鶴舞賦》“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄” 劉禹錫《秋詞》“東游扶桑略西極，上下九天僅咫尺” 謝縉《題松竹鶴圖》“分飛共所從，六翮勢摧風” 杜牧《別鶴》“蒼波萬里茫茫去，駕風鞭霆卷云路”“四海明月五湖風，飛沖直上凌虛空” 友鶴仙《友鶴吟》“應吹天上律，不使塵中尋” 孟郊《曉鶴》“閑整素儀三島近，回飄清唳九霄聞” 李紳《憶放鶴》“秋霄一滴露，聲聞林外天” 元稹《和樂天感鶴》“清音迎曉日，秋思立寒蒲” 杜牧《鶴》“清響徹云霄，萬籟悉以屏” 于謙《夜聞鶴唳有感》“雙舞庭中花落處，數聲池上月明時” 劉禹錫《和樂天送鶴上裴相公別鶴之作》“疊霜毛而弄影，振玉羽而臨霞”“始連軒以鳳蹌，終宛轉而龍躍”“驚身蓬集，矯翅雪飛” 鮑照《舞鶴賦》。

6.贊美鶴伴山詩句有哪些

杜甫就有稱贊薛稷畫鶴的詩句："薛公十一鶴，皆寫青田真，畫色久欲盡，蒼然猶出塵。

"“低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消?！保ò拙右住冻佞Q》）方干的“鶴盤遠勢投孤嶼，蟬曳殘聲過別枝”病鶴不梳翎：蘇軾詩句。

唐朝大詩人杜甫“薛公十鶴，皆寫青田真”仙人有待乘黃鶴，?？蜔o心隨白鷗。李白詩句龜息無聲唯默數，鶴軀苦瘦坐長饑。

陸游句晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。劉禹錫詩誰將玉笛弄中秋，黃鶴歸來識舊游。

范成大句心同野鶴與塵遠，詩似冰壺見底清。晚唐詩人韋應物昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。崔顥故人西辭黃鶴去，煙花三月下揚州。

李白譚嗣同“古寺云依鶴，空潭月照龍”寒塘渡鶴影，冷月葬花魂?！都t樓夢》史湘云“丹頂宜承日，霜翎不染泥” 劉禹錫《鶴嘆》“低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消” 白居易《池鶴二首》“丹頂西施頰，霜毛四皓須” 杜牧《鶴》“精含丹而星曜，頂凝紫而煙華” 鮑照《鶴舞賦》“羽翼光明欺積雪，風神灑落占高秋” 鄭谷《鶴》“丹砂結頂煜有輝，咳吐璀錯生珠璣” 劉伯溫《云鶴篇贈詹岡》“丹砂作頂耀朝日，白玉為羽明衣裳” 謝縉《題松竹白鶴圖》“徘徊幽樹月，嘹唳小亭風” 張籍《和裴司空以詩請刑部白侍郎雙鶴》“徐引竹間步，遠含云外情” 劉禹錫《鶴嘆》“夕陽灘上立徘徊，紅蓼風前雪翅開” 韋莊《失鶴》“歡呼良自適，羅列好相依”“遠集長江靜，高翔眾鳥稀” 張九齡《羨鶴》“翱翔一萬里，來去幾千年” 李嶠《鶴》“匝日域以回鶩，窮天步而高尋” 鮑照《鶴舞賦》“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄” 劉禹錫《秋詞》“東游扶桑略西極，上下九天僅咫尺” 謝縉《題松竹鶴圖》“分飛共所從，六翮勢摧風” 杜牧《別鶴》“蒼波萬里茫茫去，駕風鞭霆卷云路”“四海明月五湖風，飛沖直上凌虛空” 友鶴仙《友鶴吟》“應吹天上律，不使塵中尋” 孟郊《曉鶴》“閑整素儀三島近，回飄清唳九霄聞” 李紳《憶放鶴》“秋霄一滴露，聲聞林外天” 元稹《和樂天感鶴》“清音迎曉日，秋思立寒蒲” 杜牧《鶴》“清響徹云霄，萬籟悉以屏” 于謙《夜聞鶴唳有感》“雙舞庭中花落處，數聲池上月明時” 劉禹錫《和樂天送鶴上裴相公別鶴之作》“疊霜毛而弄影，振玉羽而臨霞”“始連軒以鳳蹌，終宛轉而龍躍”“驚身蓬集，矯翅雪飛” 鮑照《舞鶴賦》“羽毛似雪無瑕點，顧影秋池舞白云” 李紳《憶放鶴》。

7.給我幾句描寫鶴的詩句

《代鶴》

（唐）白居易

我本海上鶴，偶逢江南客。感君一顧恩同來洛陽陌。洛陽寡族類，皎皎唯兩翼。貌是天與高，色非日浴白。主人誠可戀，其奈軒庭窄。飲啄雜雞群，年深損標格。故鄉緲何處，云水重重隔。誰念深籠中，七換摩天翮。

《郡中見群鶴》

（唐）張九齡

曉日東田去，煙霞北諸歸。歡呼良自適，羅列好相反。遠集長江靜，高翔眾鳥稀。屆煩仙子馭，何謂野人機。

《題籠鶴》

（唐）白居易

經旬不飲酒，逾月未聞歌。豈是風情少，其如塵事多?；⑶饾u客問，娃館逅人過。莫笑籠中鶴，相看去幾何。

《池鶴》

（唐）白居易

高竹籠前無伴侶，亂雞群里有風標。低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消。轉覺鸕鶿毛色下，若嫌鸚鵡語聲嬌。臨風一唳思何事，悵望青田云水遙。

《望鳴皋山白云，寄洛陽盧主簿》

（唐）李欣

遠映村更失，孤高鶴來傍。勝氣欣有逢，仙游且難仿。

《感鶴》

（唐）白居易

碧云行止躁，白鷺性靈粗，終日無群伴，溪邊吊影孤。

《黃樓鶴》

（唐）崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓，黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

《鶴》

（唐）白居易

人各有其所好，物固無常宜。誰謂爾能舞，不如聞立時。

8.描寫鶴的詩句

唐崔顥《黃鶴樓》昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓，黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

?！暗ろ斠顺腥眨岵蝗灸唷保▌⒂礤a《鶴嘆》）、“低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消”（白居易《池鶴二首》）、“丹頂西施頰，霜毛四皓須”（杜牧《鶴》）、“精含丹而星曜，頂凝紫而煙華”（鮑照《鶴舞賦》）、“羽翼光明欺積雪，風神灑落占高秋”（鄭谷《鶴》）、“丹砂結頂煜有輝，咳吐璀錯生珠璣”（劉伯溫《云鶴篇贈詹岡》）、“丹砂作頂耀朝日，白玉為羽明衣裳”（謝縉《題松竹白鶴圖》）。

“應吹天上律，不使塵中尋”（孟郊《曉鶴》）、“閑整素儀三島近，回飄清唳九霄聞”（李紳《憶放鶴》）、“秋霄一滴露，聲聞林外天”（元稹《和樂天感鶴》）、“清音迎曉日，秋思立寒蒲”（杜牧《鶴》）、“清響徹云霄，萬籟悉以屏”（于謙《夜聞鶴唳有感》）。：“雙舞庭中花落處，數聲池上月明時”（劉禹錫《和樂天送鶴上裴相公別鶴之作》）、“疊霜毛而弄影，振玉羽而臨霞”、“始連軒以鳳蹌，終宛轉而龍躍”、“驚身蓬集，矯翅雪飛”（鮑照《舞鶴賦》）、“羽毛似雪無瑕點，顧影秋池舞白云”（李紳《憶放鶴》）。

關于贊美鶴的詩句 1.描寫鶴的詩句

唐崔顥《黃鶴樓》

昔人已乘黃鶴去，

此地空余黃鶴樓，

黃鶴一去不復返，

白云千載空悠悠。

《代鶴》

（唐）白居易

《郡中見群鶴》

（唐）張九齡

曉日東田去，煙霞北諸歸。歡呼良自適，羅列好相反。遠集長江靜，高翔眾鳥稀。屆煩仙子馭，何謂野人機。

《題籠鶴》

（唐）白居易

經旬不飲酒，逾月未聞歌。豈是風情少，其如塵事多。虎丘漸客問，娃館逅人過。莫笑籠中鶴，相看去幾何。

《池鶴》

（唐）白居易

高竹籠前無伴侶，亂雞群里有風標。低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消。轉覺鸕鶿毛色下，若嫌鸚鵡語聲嬌。臨風一唳思何事，悵望青田云水遙。

《望鳴皋山白云，寄洛陽盧主簿》

（唐）李欣

遠映村更失，孤高鶴來傍。勝氣欣有逢，仙游且難仿。

《感鶴》

（唐）白居易

碧云行止躁，白鷺性靈粗，終日無群伴，溪邊吊影孤。

《黃樓鶴》

（唐）崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓，黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

《鶴》

（唐）白居易

人各有其所好，物固無常宜。誰謂爾能舞，不如聞立時

2.贊美“仙鶴”的詩句有哪些

1. 晴空一鶴排云上，便引詩情到碧宵?！獎⒂礤a《秋詞》

2. 孤云將野鶴，豈向人間住?！獎⒂礤a《送上人》

3. 我本海上鶴，偶逢江南客。——白居易《代鶴》

4. 遠集長江靜，高翔眾鳥稀?！獜埦琵g《郡中見群鶴》

5. 丹頂宜承日，霜翎不染泥。愛池能久立，看月未成棲?！獎⒂礤a《鶴嘆二首》

6. 寂寞一雙鶴，主人在西京。故巢吳苑樹，深院洛陽城?！獎⒂礤a《鶴嘆二首》

作者簡介：

參考資料

搜狗問問：

6.形容仙鶴的詩句

這樣的詩句有很多，只能列舉一部分，以下是精選的關于仙鶴的詩句。

昆蟲記中的詩句

1. 關于昆蟲記的詩句

關于昆蟲記的詩句 1.關于昆蟲的古詩句

3、繪蟲的詩句

一路稻花誰是主？紅蜻蛉伴綠螳螂?！巍防装l《秋日行村路》

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！巍钊f里《小池》

馬寅識路真疲路，蟬到吞聲尚有聲?！濉S景仁《雜感》

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗?！啤⒎狡健对乱埂?

無意帶將花數朵，竟挑蝴蝶下山來。——清·朱景素《樵夫詞》

未悉前頭花好否，且令蜂蝶作前驅?！巍钊f里《寒食相將諸子游翟園》

南窗一枕睡初覺，蝴蝶滿園如雪飛?！鳌とA幼武《睡起》

穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛?！啤ざ鸥Α肚瓕啤?

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢?！啤ざ拍痢肚锵Α?/p>

2.描寫昆蟲的詩句有哪些

描寫昆蟲的詩句有：

1.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。____馬致遠《天凈沙·秋思》

2.江碧鳥逾白，山青花欲燃。____杜甫《絕句二首》

3.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。____晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

4.云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。____李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

5.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。____杜甫《絕句》

6.蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。____王籍《入若耶溪》

7.我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。____黃庭堅《寄黃幾復》

8.昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。____李賀《李憑箜篌引》

9.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。____張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》

10.感時花濺淚，恨別鳥驚心。____杜甫《春望》

11.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。____柳宗元《江雪》

12.青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。____李璟《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》

13.晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。____辛棄疾《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》

14.鳥宿池邊樹，僧敲月下門。____賈島《題李凝幽居》

15.鳥向平蕪遠近，人隨流水東西。____劉長卿《謫仙怨·晴川落日初低》

16.池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。____晏殊《破陣子·春景》

3.誰知道有關于昆蟲的詩句

(1) 蟬聲響亮而高遠，古往今來，那“知了，知了”的鳴唱，曾使情感豐富而細膩的詩人們寫下了諸多優美動人的詩篇。

“秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適？”（玄鳥，即燕子）（《古詩十九首·明月皎夜光》） “鳴蟬厲寒音，時菊耀秋華”（潘岳《河陽縣作二首） “ 哀蟬無留響，叢雁鳴云霄?！保ㄌ諟Y明《己酉歲九月九日》） “園柳吟涼久，嘶蟬應序驚”（隋王由禮《賦得高柳鳴蟬》） “造化生微物，常能應候鳴”（唐許裳《聞蟬》） “高蟬多遠韻，茂樹有余音”（宋朱熹《南安道中》） “流音繞叢藿，余響徹高軒”（南朝蕭子范《后堂聽蟬》） “清吟曉露葉，愁噪夕陽枝。

忽爾弦斷絕，俄聞管參差” （唐劉禹錫《酬令孤相公新蟬見寄》） “蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”（王籍《入若耶溪》） “泉溜潛幽咽，琴鳴乍往還。長風剪不斷，還在樹枝間?！?/p>

（唐盧仝《新蟬》） “明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。 ”（宋辛棄疾《西江月·月夜行黃沙道中》） “得飲玄天露，何辭高柳寒”（南朝陳·劉刪《詠蟬詩》） “飲露身何潔，吟風韻更長”（唐·戴叔倫《畫蟬》） “聽秋蟬，秋蟬非一處。

細柳高飛夕，長楊明月曙；歷亂起秋聲，參差攪人慮。單吟如轉簫，群噪學調笙；風飄流曼響，多含斷絕聲。

……” “聽鳴蟬，此聽悲無極。群嘶玉樹里，回噪金門側；長風送晚聲，清露供朝食。

晚風朝露實多宜，秋日高鳴獨見知。輕身蔽數葉，哀鳴抱一枝。

……”（隋盧思道《和陽納言聽鳴蟬篇》）（二）蜜蜂蜂作者：羅隱不論平地與山尖，無限風光盡被占。采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜。

（三）蝴蝶籬落疏疏小徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。

【注釋】 [題解] 本詩作者楊萬里，南宋著名詩人，一生寫詩兩萬多首，其中有大量的寫景詩。他的詩清新風趣，構思巧妙，語言通俗，自成一家，在當時與陸游等人齊名。

本詩是一首描寫田園風光的七言絕句。宿：住宿。

新市：地名，位于今湖北省京山縣東北。徐公店：一個姓徐的人家開設的客店。

公：古代對男子的通稱。詩題暗示了詩歌內容為詩人在徐公店住宿時所看到的景象。

《春夕旅懷》崔涂（唐）水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更。

故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭？（此詩用清麗的語言，工整的格律，把惜春，思鄉之情表現得形象生動，富有詩意）《驕兒詩》李商隱欲爭蛺蝶輕，未謝柳絮疾。

（寫少年活潑飛奔追蝴蝶抓柳絮）《雜詩之八》（晉）張協述職投邊城，羈束戎旅間。下車如昨日，望舒四五圓。

借問此何時？蝴蝶飛南園。流波戀舊浦，行云思故山。

閩*越衣文，胡馬愿度燕。土風安所歸，由來有固然。

《和主薄季哲怨情》（南朝）謝眺花叢亂數蝶，風簾入雙燕。《春感詩》（唐）李白塵縈游子面，蝶弄美人釵。

《古意二首》（之二）（南朝）梁武帝飛飛雙蛺蝶，低低兩差池。《曲江二首》（之二）（唐）杜甫朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。

酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛，傳語風光共流轉，暫時相伴莫相違。

[水調歌頭]（泛湘江）（宋）張孝祥此事天公付我，六月下滄浪。蟬蛻塵埃外，蝶夢水云鄉。

[思佳客] （宋）吳文英迷蝶無蹤曉夢沉，寒香深閉小庭心。《晚日后堂》（南朝梁）簡文帝蕭綱岸柳垂長葉，窗桃落細跗。

花留蛺蝶粉，竹翳蜻蜓珠。《答外》劉令嫻（女）鳴鸝葉中響，戲蝶花間鶩。

《滿江紅·點火櫻桃》（南宋）辛充疾蝴蝶不傳千里夢，子規叫斷三更月。聽聲聲枕上勸人歸，歸難得。

（希望王師北定思念故鄉）《青陵臺》（唐）李商隱青陵臺畔日光斜，萬古貞魂綺莫霞，莫訝韓憑為蛺蝶，等閑飛上別枝花。《李義山詩集》《詠蝴蝶》（北宋）謝逸狂隨柳絮有時見，舞入梨花何處尋。

江天春晚暖風細，相逐賣花人過橋。（謝逸作蝴蝶詩三百首，人號謝胡蝶，《豫章詩話》）《荊南竹枝詞·詠梁?！?（清）史承豫讀書人去?；呐_，歲歲春風長野苔。

山上桃花紅似火，雙雙蝴蝶又飛來。寧波梁祝墓上，宜興祝英臺讀書處，常有蝶聚，當地設“雙蝶節”于農歷三月一日（祝英臺生日）《江行》（唐朝）魚玄機大江橫抱武昌斜，鸚鵡洲前萬戶家。

畫舸春眠朝未足，夢為蝴蝶也尋花。后二句，極言江上春色迷人，雖在夢寐之中，亦覺情思搖漾。

空靈雋妙，傳神語外。《晴景》（唐）王駕雨前初見花間蕊，雨后兼無葉里花。

蛺蝶飛來過墻去，應疑春色在鄰家。《詠蛺蝶》梁簡文帝復此從鳳蝶，雙雙花上飛；寄語相知者，同心終莫違。

詠英臺化蝶句（宋）薛秀宣蝶舞凝山魄，花開想玉顏。《江畔獨步尋花》唐·杜甫留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

李商隱蝶四首其一孤蝶小緋徊，翩翾粉翅開。并應傷皎潔，頻近雪中來。

其二葉葉復翻翻，斜橋對側門。蘆花惟有白，柳絮可能溫。

西子尋遺殿，昭君覓故村。年年芳物盡，來別敗蘭蓀。

其三初來小苑中，稍與瑣圍通。遠恐芳塵斷，輕憂艷雪融。

只知防灝露，不覺送尖風。回首雙飛燕，乘時入綺櫳。

其四飛來繡戶陰，穿過畫樓深。。

4.昆蟲記中五條名言警句

時間是一切財富中最寶貴的財富。

—— 德奧弗拉斯多如果你浪費了自己的年齡，那是挺可悲的。因為你的青春只能持續一點兒時間——很短的一點兒時間。

—— 王爾德沒有人不愛惜他的生命，但很少人珍視他的時間。 —— 梁實秋從不浪費時間的人，沒有工夫抱怨時間不夠。

—— 杰弗遜較高級復雜的勞動，是這樣一種勞動力的表現，這種勞動力比較普通的勞動力需要較高的教育費用，它的生產需要花費較多的勞動時間。因此，具有較高的價值。

—— 馬克思把時間用在思考上是最能節省時間的事情。 —— 卡曾斯我曾經認為自己是個太空人，我花了好長一段時間，才發現我只是一名星球之間的寂寞舞者。

—— 前蘇聯的宇航員時間乃是最大的革新家。 —— 培根。

5.昆蟲記的優美句子

1、你若賜我一段浮華，我便許你滿世繁花。

2、他在遠方看我，眼神猶如雨天般遼遠而悲傷。

3、我們的火，要把世界點燃。

4、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。

5、小時候我們哭著哭著就笑了，長大后，我們笑著笑著就哭了。

6、向來緣淺，奈何情深。

7、靜靜倚在窗兩邊的鴛鴦蝴蝶，它們遠走高飛——faye《紅線》

8、哀草連橫向晚晴，半城柳色半聲笛。

枉將綠蠟作紅玉，滿座衣冠無相憶

9、哥哥我祝你此生生不如死，顛沛流離。

10、回憶落空了殘年。

11、活在這珍貴的人世間，水波溫柔，陽光強烈——海子

12、看清這個世界，然后愛它——羅曼·羅蘭

13、很長的歲月里，我們放肆而乖張

13、過了就過了，一切不過是一個花開的歷程。

14、愛情啊，是一種詛咒，我們都會變成魔鬼的?！惰露?/p>

15、生命在這樣的救贖下，以尊嚴的姿態延伸。

16、歲月斷送了年復一年的青春。

17、我懷念我停在單車上的十七歲。

18、想念是一種儀式，真正的記憶與生俱來。

19、要有最樸實的生活和最遙遠的夢想，即便天寒地凍，路遙馬亡。

20、太陽尚遠，但必有太陽

21、年華里，我們失去的是一種心情。

22、真正的寂寞是很真實的

23、我討厭你這樣肆意充斥著我一個個的夏天

24、一定要很用力的活下去

25、that's all mean to be.【這都是命中注定】

26、漫長抗衡著須臾，悲傷煉化為透明

27、我左手是過目不忘的螢火，右手是十年里一個漫長的打坐。

28、風華是一指流砂，蒼老是一段年華。

6.描寫昆蟲的詩

蝶唐·李商隱孤蝶小徘徊，翩翾粉翅開。并應傷皎潔，頻近雪中來。

觀蟻二首其一南宋·楊萬里偶爾相逢細間途，不知何事數遷居。微軀所饌能多少，一獵歸來滿后車。

觀蟻二首其二南宋·楊萬里一騎初來只又雙，全軍突出陣成行。策勛急報千丈長，渡水還爭一葦杭。

詠蟬蟬羽化期多在夏季，所以有“蟬鳴空桑葉、八月蕭關道”（王昌齡《塞上曲》）

《詩經·國風·七月》五月螽斯動股，六月莎雞振羽.七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下

“秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適？”（玄鳥，即燕子）（《古詩十九首·明月皎夜光》）

《春夕旅懷》崔涂（唐）水流花謝兩無情，送盡東風過楚城. 蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更. 故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生. 自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭？

南窗一枕睡初覺，蝴蝶滿園如雪飛.——明·華幼武《睡起》

穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛.——唐·杜甫《曲江對酒》

7.昆蟲記 30句優美句子簡短點

原文：它們身體鼓鼓的，像半粒豌豆，鞘翅光滑或有絨毛，通常黑色的鞘翅上有紅色或黃色的斑紋，或紅色、黃色的鞘翅上有黑色的斑紋，但有些瓢蟲，鞘翅黃色、紅色或棕色，沒有斑點，這些鮮艷的顏色具有警戒的做用，可以嚇退天敵。

品析：這段話是《昆蟲記》中描寫蟲子的一段話，通過比喻，列舉等修辭手法，生動形象的將昆蟲的樣子展現在讀者眼前，將它們“可以嚇退天敵”的原因淋漓盡致得表現了出來，起到點明主旨的作用。螞蟻站在門檻上，身邊擺放著大袋大袋的麥粒，正調過臉去背對前來乞討的蟬。

那蟬則伸著爪子，唔，對不起，是伸著手。頭戴十八世紀寬大撐邊女帽，胳膊下夾著吉他琴，裙擺被凜冽寒風吹得貼在腿肚子上，這就是蟬的形象?！?/p>

這段乞討的描寫真是惟妙惟肖。更令人贊嘆的是，法布爾對昆蟲倒掛姿勢的描寫：如在金屬籠子里，椎頭螳螂的幼蟲停在一個地方后姿勢始終如一，毫不改變。

它用四只后爪的爪尖鉤住網子，后背朝下，紋絲不動，高高掛在籠頂，四個懸點承受著整個身體的重量。倒掛棲駐姿勢是如此艱難，然而蒼蠅的倒掛姿勢卻截然不同。

蒼蠅雖然也抓掛在天花板上，但是它總要抽出時間松弛一下，隨便飛一飛，操起正常姿勢走一走，肚皮貼地，肢體舒展開曬曬太陽。法布爾對昆蟲的描寫，真是細致入微，令人贊嘆。

試問一下，那個人沒看到過蒼蠅倒掛的姿勢，但又有誰去注意它呢？但法布爾在《昆蟲記》中對上千種昆蟲進行了細致入微的描寫，這也正是法布爾的成功之處。然而，法布爾的成功不是一蹴而就的，他的一生面臨著兩大難題：一是“偏見”，二是“貧窮”。

法布爾勤奮刻苦，銳意進取，從農民后代變成一位中學教師：中學教書二十余年他兢兢業業，同時業余觀察研究昆蟲及植物，發表過出色的論文。盡管如此，他想“登上大學講堂”的夢想始終沒有實現，開辟獨立的昆蟲實驗室的愿望始終得不到支持。

教育，科學界權威們，骨子里看不起他的自學學歷，看不貫他的研究方向。這種漠視與某些人的虛偽，庸俗，妒嫉心里合拍，長期構成對法布爾的偏見。

法布爾生在窮苦人家，靠自己打工，讀完了小學，中學；成年后只靠中學教師的工資，要后七口之家的生活，前半生一貧如洗，后半生勉強溫飽。然而，發布而沒有向“偏見”和“貧困”屈服。

他依然勤于自修，擴充知識儲蓄，堅持不懈地觀察試驗，不斷獲得新成果，一次又一次回擊“偏見”。他擠出一枚枚錢，購買壇，罐，箱，籠，日復一日，月復一月，年復一年的極了研究資料，化教書匠之“貧困”為昆蟲學之富有。

他為了完成《昆蟲記》幾乎是犧牲了一切。他沒有抓住一生中出現的許多機遇去巧取功利，過上幻想中的“好日子”卻安于清苦，坐了一輩子冷板凳，甚至不惜把一家老小也捆在自己這張“板凳上”。

法布爾曾經提出一個問題：“只為活命，吃苦是否值得？”為何吃苦的問題，他已經用自己的九十二個春秋做出了回答：迎著“偏見”，伴著“貧窮”，不怕“犧牲”，“冒犯”和“忘卻”，這一切，就是為了那個“真”字。追求真理，探索真相，可謂“求真”。

求真，這就是“法布爾的精神”。在這本《昆蟲記》中，我們看到的不僅僅是昆蟲的大千世界，更應該領略到的是法布爾“追求真理”“探索真理”的精神。

關于白鶴的詩句

1. 關于“白鶴”的詩句有哪些

關于“白鶴”的詩句有

1.《沁園春問杜鵑》

年代：宋作者：陳人杰

為問杜鵑，抵死催歸，汝胡不歸。似遼東白鶴，尚尋華表，海中玄鳥，猶記烏衣。吳蜀非遙，羽毛自好，合趁東風飛向西。何為者，卻身羈荒樹，血灑芳枝。

興亡常事休悲。算人世榮華都幾時?？村\江好在，臥龍已矣，玉山無恙，躍馬何之。不解自寬，徒然相勸，我輩行藏君豈知。閩山路，待封侯事了，歸去非遲。

2.《折桂令·倚欄桿不盡興亡》

年代：元作者：張可久

倚欄桿不盡興亡。

數九點齊州，八景湘江。

吊古詞香，招仙笛響，引興杯長。

遠樹煙云渺茫，

空山雪月蒼涼。

白鶴雙雙，劍客昂昂，錦語瑯瑯。

3.《漁家傲·七寶池中堪下釣》

年代：宋作者：凈端

七寶池中堪下釣。八功德水煙波渺。池底金沙齊布了。羨魚鳥。周回旋繞為階道。白鶴孔雀鸚鵡噪。彌陀接引毫光照。不是修行何得到。一般好。西方凈土無煩惱。

4.《水調歌頭·曉霧散晴渚》

年代：宋作者：侯置

曉霧散晴渚，秋色滿湘山。青鞋黃帽，忄欠與名士共躋攀。窈窕深林幽谷，詰曲危亭飛觀，俯首視塵寰。長嘯望天末，余響下云端。

白鶴去，荒井在，汲清寒。醒然毛骨，浮丘招我御風還。拂拭蒼崖苔蘚，一寫胸中豪氣，渺渺洞庭寬。山鬼善呵護，千載照層巒。

5.《水調歌頭·白鶴到時節》

年代：宋作者：侯置

白鶴到時節，霜信滿南州。金盤露重，銀潢波浪載天流。岳瀆千齡鐘秀，賦出人間英氣，清照洞庭秋。烈日嚴霜操，竹簡萬年留。

蘇屬國，二千秩，若為酬。杜園陰密，未央前席動宸旒。入踐紫薇郎省，擢贊綠槐公位，指日鳳池游。千頃玉芝熟，準備飯青牛。

2. 贊美“仙鶴”的詩句有哪些

1. 晴空一鶴排云上，便引詩情到碧宵。——劉禹錫《秋詞》

2. 孤云將野鶴，豈向人間住?！獎⒂礤a《送上人》

3. 我本海上鶴，偶逢江南客?！拙右住洞Q》

4. 遠集長江靜，高翔眾鳥稀?！獜埦琵g《郡中見群鶴》

5. 丹頂宜承日，霜翎不染泥。愛池能久立，看月未成棲?！獎⒂礤a《鶴嘆二首》

6. 寂寞一雙鶴，主人在西京。故巢吳苑樹，深院洛陽城。——劉禹錫《鶴嘆二首》

作者簡介：

參考資料

搜狗問問：/z/q769998729.htm

3. 有關白鶴的詩句

【詩詞·唐風宋韻】瀟湘夜雨·丹頂鶴

綽綽神姿，婷婷仙骨，頭鑲一點朱砂。

清霜素羽潔無瑕。

居淺澤，閑庭信步；出深谷，展翼齊霞。

堪可謂，當今儒雅，絕代風華。

天涯，曾化令威歸去①，何處桑麻？

苦身不由己，命卻由他。

武昌府②，昔年舊址；扎龍地③，今日新家。

無奈處，南遷北徙，不比臘梅花！

[注]①晉·陶潛《搜神后記》說，遼東人丁令威外出學道，千年后化鶴歸來。②武昌黃鶴樓，有仙人乘鶴遠去的傳說。③扎龍：黑龍江省自然保護區，丹頂鶴棲息地。

丹頂鶴的故事

旁白：有一個女孩她從小愛養丹頂鶴

在她大學畢業以后她仍回到她養鶴的地方

可是有一天她為救那只受傷的丹頂鶴

滑進了沼澤地就再也沒有上來

走過那條小河你可曾聽說

有一位女孩她曾經來過

走過那片蘆葦坡你可曾聽說

有一位女孩她留下一首歌

為何片片白云悄悄落淚

為何陣陣風兒為她訴說喔~啊~

還有一群丹頂鶴輕輕地輕輕地飛過

走過那條小河你可曾聽說

有一位女孩她曾經來過

走過那片蘆葦坡你可曾聽說

有一位女孩她再也沒來過

只有片片白云為她落淚

只有陣陣風兒為她訴說喔~啊~

還有一群丹頂鶴輕輕地輕輕地飛過

只有片片白云為她落淚

只有陣陣風兒為她訴說喔~啊~

還有一群丹頂鶴輕輕地輕輕地飛過

啊~~~~啊~~~~

七律題丹頂鶴

雪羽朱冠蘆蕩間，百禽誰享壽千年？

臨池顧影翩翩舞，迎日騰云款款翻。

清唳一聲傳廣宇，昂身獨立待群仙。

寒林尋覓丹砂頂，驚露凌風萬里天。

浪淘沙丹頂鶴

晚照落汀間，

鶴舞金灘。

冰姿傲骨醉翩然。

丹頂女媧輕一點，

可鑒青天。

啼唳向桑田，

心臆無鉛。

知音三兩伴余年。

踏月銜云飛去也，

天外飛仙。

4. 描寫鶴的詩句

唐崔顥《黃鶴樓》

昔人已乘黃鶴去，

此地空余黃鶴樓，

黃鶴一去不復返，

白云千載空悠悠。

《代鶴》

（唐）白居易

《郡中見群鶴》

（唐）張九齡

曉日東田去，煙霞北諸歸。歡呼良自適，羅列好相反。遠集長江靜，高翔眾鳥稀。屆煩仙子馭，何謂野人機。

《題籠鶴》

（唐）白居易

經旬不飲酒，逾月未聞歌。豈是風情少，其如塵事多?；⑶饾u客問，娃館逅人過。莫笑籠中鶴，相看去幾何。

《池鶴》

（唐）白居易

高竹籠前無伴侶，亂雞群里有風標。低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消。轉覺鸕鶿毛色下，若嫌鸚鵡語聲嬌。臨風一唳思何事，悵望青田云水遙。

《望鳴皋山白云，寄洛陽盧主簿》

（唐）李欣

遠映村更失，孤高鶴來傍。勝氣欣有逢，仙游且難仿。

《感鶴》

（唐）白居易

碧云行止躁，白鷺性靈粗，終日無群伴，溪邊吊影孤。

《黃樓鶴》

（唐）崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓，黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

《鶴》

（唐）白居易

人各有其所好，物固無常宜。誰謂爾能舞，不如聞立時

5. 有關鶴的詩句

黃鶴一去不復返白云千載空悠悠

丹頂宜承日，霜翎不染泥 -- 劉禹錫《鶴嘆》

低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消 -- 白居易《池鶴二首》

丹頂西施頰，霜毛四皓須 -- 杜牧《鶴》

精含丹而星曜，頂凝紫而煙華 -- 鮑照《鶴舞賦》

羽翼光明欺積雪，風神灑落占高秋 -- 鄭谷《鶴》

丹砂結頂煜有輝，咳吐璀錯生珠璣 -- 劉伯溫《云鶴篇贈詹岡》

丹砂作頂耀朝日，白玉為羽明衣裳 -- 謝縉《題松竹白鶴圖》

夕陽灘上立徘徊，紅蓼風前雪翅開 -- 韋莊《失鶴》

翱翔一萬里，來去幾千年 -- 李嶠《鶴》

晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄 -- 劉禹錫《秋詞》

東游扶桑略西極，上下九天僅咫尺 -- 謝縉《題松竹鶴圖》》

蒼波萬里茫茫去，駕風鞭霆卷云路

四海明月五湖風，飛沖直上凌虛空 -- 友鶴仙《友鶴吟》

閑整素儀三島近，回飄清唳九霄聞 -- 李紳《憶放鶴》

清響徹云霄，萬籟悉以屏 -- 于謙《夜聞鶴唳有感》

雙舞庭中花落處，數聲池上月明時 -- 劉禹錫《和樂天送鶴上裴相公別鶴之作》

兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。抒發詩人的感情

這首詩是杜甫重返成都后在他的草堂中寫的。他這段生活比較安定，心情也比較愉快，

因此他能夠用閑適的心情去欣賞草堂附近的景色，寫出流傳千古的名篇。

詩人倚窗向外眺望，首先看到的是近景：屋外楊柳呈現一派青翠欲滴的色彩，柳枝迎風

飄舞。兩只黃鶯在柳枝間相互追逐，唱出了悅耳的歌聲。詩人給逗樂了，于是寫出了“兩個

黃鸝鳴翠柳”這一有聲有色的詩句。再把視線投向天空，看到成行的白鷺在高空中自由自在

地飛翔，好像要與青天相接的樣子。這很自然地會使詩人產生“一行白鷺上青天”的感受。

這兩句由近及遠，視野遼闊。詩人的眼睛好像攝影機的鏡頭一般，又轉向對面的西嶺（即岷

山）。這巍峨的西嶺，盡是皚皚白雪，千年不化。它像一道雪砌的屏障，橫亙西部。西嶺雖

大，但這個小小的窗口卻能把西嶺的雪景盡收眼底。詩人用“窗含”句來概括所看到的這幅

積雪圖，氣勢非凡。接著詩人的目光又由山落到門前的岷江上，看見沿河停泊著許多商船。

這些商船是經常往來于蜀地和長江下游吳地的。草堂附近有個合江亭，由蜀到吳去的人都由

此登船。據歷史記載，三國時費偉出使東吳，孔明曾在此為費偉送行。他對費偉說：“萬里

之行始于足下?！焙笕税迅浇囊蛔鶚蚍Q為“萬里橋”。杜甫當然熟悉這些掌故，于是把眼

前景物與歷史事實熔鑄入詩，就得出了“門泊東吳萬里船”之句。

全詩四句，兩兩相對，剛好組成兩副對子。這兩副對子寫的景色遠近交錯，形成一個完

整的、遼闊的、有聲有色的畫面。“千秋雪”使人想到宇宙的無窮，“萬里船”使人想到地

域的廣大。這首小詩描繪出來的圖景，真是尺幅千里，容量極大，給讀者無限廣闊的思索空

間。

蘇軾曾經說過∶“少陵翰墨無形畫”。杜甫的這首絕句，的確是一幅美妙的山水條幅。這畫面的中心，是幾棵蔥翠的垂柳，黃鶯兒在枝頭婉轉歌唱。面的上半部是青湛湛的天，一隊白鷺直指碧空。遠處高山明滅可睹，遙望峰巔猶是經年不化的積雪。近處露出半邊茅屋，門前一條大河，水面停泊著遠方來的船只。從顏色和線條看，作者把兩筆鵝黃點染在一片翠綠之中，在青淡的空間斜勾出一條白線。點線面有機結合，色彩鮮明而又和諧。這種構思正體現了詩人杜甫善于象畫家一樣“隨類敷彩”、“經營位置”。

雖是一首描寫自然風景的小詩，其中卻蘊含著豐富的思想感情。細柳新綠，這不是春天的色彩么？黃鶯唱和，這不是春天的聲音么？白鷺從南方飛回，正是帶著春意的來客。趁著春江水滿，江東的船舶不遠萬里而至，說明人們已經開始了一年之計在于春的活動。這一切構成一個鮮明的主題━━春天來了。作者飽蘸喜悅的筆墨，描寫這些清新活潑、生氣蓬勃的事物，以敏銳的觀察，攝下一幅萬類春天競自由的景象。詩人從山上的積雪聯想到人間悠久的歲月，從江中的船只望遙見祖國遼闊的疆域?！扒铩?、“萬里”，這是何等開闊的胸懷。此詩作于公元764年，杜甫正“漂泊西南天地間”，顛沛流離，窮困潦倒，可是他的意志依舊堅強，情緒仍然開朗、樂觀。

這首小詩，語言平易，并無僻字險語，似乎沒有經過多少推敲；其實不然。首先看對仗。絕句并不要求句句相對，而杜甫卻讓這首詩四句構成兩聯，一聯之間每一個詞都成雙作對，非常工整。再看用詞，后聯中的“含”字和“泊”字用得極其考究。“含”字尤妙，妙在它把詩人的位置點出來了∶原來詩人是在室內通過窗戶向外看的。這個“含”字不僅含住了西嶺千秋雪，而且把上述全部景物都收入詩人眼底。這樣，就不是平板地摹寫自然，還表現了詩人對自然美的把握和欣賞。再說“泊”字，也可以換成“旁”或“過”，那就未免失之空泛?！安础弊帜軌蛘f明，那些長江下游來的遠航船只，不只是在這里尋常經過而已，而是停泊聚集在門前，足見附近是個不小的水陸碼頭。另外，此刻杜甫正在“三年望東吳”，頗有離蜀去吳之意。一個“泊”字，似乎隱伏著見鞍思馬之感∶去不去東吳呢？有順路的船只在門外停著哩。詩人的躊躇心曲，在這里不是也多少透露了一點消息嗎？

這首唐詩從誕生以來，便被歷朝歷代文人推崇，并逐步成為各個朝代教育學童學習唐詩的教材之一。至今在中國小學課本里仍是如此。

很多文人、詩人、社會學者、歷史學者都對杜甫的這首淺顯易懂的《絕句》進行過分析研究，并做出過很精辟的注解。出于對它的情有獨衷，我從少時第一次背誦它時，便被其中的精美絕倫的描述所吸引。在此謹對這首唐詩做添足賞析，玩味之意盡在不言中。

我們先從整體上縱觀全詩，是由兩句相映成趣的寬對（對聯的一種形式）組成。全詩二十八個字所包涵的內容遠遠超出這二十八個含義。下面讓我們來共同欣賞這首著名的《絕句》。

這首詩的起始句“兩個黃鸝鳴翠柳”，所表達的十分簡單明了。詩人描繪了他站在窗前看到的近景中一幅優美的圖畫：

這是一幅早春圖，在窗前剛剛抽絲發芽的柳樹上，有兩只黃鸝鳥在歡快的相應和般地鳴唱。在詩中首句的第一個字，詩人便用“兩”這個數字和“個”量字來表示了一個頭頸微動，目光微挑的動作。

這里詩人用“個”字，而不是用“只”來描述黃鸝鳥的狀態，是用語感來表述詩人看到的黃鸝鳥是一種動態。這里很關鍵的一個字，便是這個“個”字?！皞€”字是仄音，用去音來表示的語氣中，有驚嘆的含義。詩人用“個”來告訴讀者，是黃鸝鳥的鳴叫聲把他的目光吸引住的。一個，兩個，噢，原來這里還有一只小鳥。而這里若用“只”來表示，小鳥的狀態就不一樣了。詩中的兩個黃鸝鳥是在樹杈間一上一下，不是并肩站在一根樹枝上的，因為后面一個鳴翠柳的“鳴”字便表示了小鳥相互和鳴，在樹枝間歡叫的追逐的狀態。一只小鳥在下，另一只小鳥在上，都是側抓住飄動的柳絲在嬉戲。

為什么說小鳥是側抓著柳絲呢？這在首句的第六字“翠”字便可知道。

柳樹在春天里是最先發芽的北方樹種，其發芽時，先是樹條里返青，這時叫抽絲，然后很嫩的芽葉吐出尖尖的嫩綠色。此時的柳樹是其最美的狀態，文人畫匠多把此刻的柳樹寓意為情竇初開的少女。即便是一棵柳樹，丈余外都猶如一層綠霧漫卷在樹冠上，由于細柳條的淺棕色里泛出一絲青綠色，柳條開始褪去冬天僵直的狀態，變得柔軟起來。

此刻的柳絲多入詩畫，曹雪芹在《紅樓夢》黛玉葬花一回里這樣描繪：“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；”、更如葛紫巾南鄉子的唱和詩“長亭無風柳絲斜，杏花疏影笛聲啞?！薄懊坊┬勾合?，柳絲長，草芽碧。不覺星霜鬢邊白，念時光堪惜”（晏殊詞）“玉樓明月長相憶。柳絲裊娜春無力”（溫庭筠）。而杜甫的“隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰”更是給讀者描述了柳絲輕柔、無風尚且柳絲斜的狀態。詩人準確地把握了春天柳絲的狀態，而這時兩個黃鸝鳥正是用爪抓住來回飄動的柳絲，在春意盎然的微風里，啾啾鳴叫，詩人也許正是被這樣的鬧春鳴叫聲吸引到窗前。

上闋的末句“一行白鷺上青天”，是和首句相對應的。詩人正是被黃鸝鳥的鳴叫聲吸引到窗前，當他的目光從柳絲下的一只黃鸝鳥轉移，被上面那只黃鸝鳥的鳴叫聲挑起目光時，從樹梢上，看到了遠方的青天。

如果說詩人用一種歡快的筆調寫出了黃鸝鳥跳躍鳴叫的動感畫面，那么此句中“一行”便給讀者一種目光直線上升的感覺。白鷺鳥相對于黃鸝鳥來說，一個是體形龐大的候鳥，一個是體形弱小的雀鳥。這是一種寓意對比，我在下文中會說明。成群結隊的白鷺鳥，在春暖花開季節從南方越冬而北歸。那一種思鄉歸故里的迫切心情，被詩人精準地用一個“上”字淋漓盡致地表露出來。白鷺鳥的一行，與黃鸝鳥一上一下的分離成兩個的狀態，形成了鮮明的對比。詩人也借著兩種鳥的狀態，把目光從眼前的一棵柳樹，投向了一望無際的青天。

古詩中描寫天色的有很多，而詩人用“青”字來表述早春清晨爽朗的晴空，杜甫作為唐代最具有代表的現實主義詩人，描寫早春天空的這種定義，也影響到了這個時期和中國一衣帶水的東瀛。著名日本演歌《北國之春》的首句中“亭亭白樺，悠悠碧空”一句中，日文漢字便是“青空”兩個字。

這里，“青”所涵蓋了這樣兩層意思。

一是，青，顏色，藍、綠的兼色。既沒有藍色的沉悶，也沒有綠色的寧靜，它是一種很透亮的感覺，在西方油畫色彩學里，有一種加光混合法，例如用朱紅、翠綠、藍三種原色光，同原色光雙雙混合，又可以混合出黃、青、紫紅三種間色光。在色相圖標里，自然光的七色只有青色未被列入基本色相，原因便在于，青色的透明感在投光時，無法完全掩蓋其它“正”色。

二是，青，狀態，初生萌發、干凈淳樸。這層意思對于暮冬已過，春色將至的早春煥發出來的生機，猶為重要。詩人正是抓住了這種感覺，用一個“青”抒發了自己暮年壯心不已的情節。

詩人用“色”的感覺在這里猶顯考究。

縱觀上闋這兩句，兩個數字“兩”、“一”，兩個量詞“個”、“行”，兩種鳥類“黃鸝”、“白鷺”，兩個動作“鳴”、“上”，兩種顏色“翠”、“青”，兩個距離“近柳”、“遠天”。表面的十四個字，表述了十四種事物。但是，詩人在這首二句里，已經隱藏了遞進的豪情，用一個“青”字來承上啟下，通過這透亮的青色，讓讀者看到下闋里，詩人更難述懷的心情。

如果說詩人在上闋里，只是單單描寫了景致，在下闋里，詩人便更借景述懷，以物寓情了。

《絕句》下闋的首句“窗含西嶺千秋雪”，首先給讀者的視線確立了一個畫框——“窗”。中國古典建筑里，工匠是十分注重“窗”的設計。唐代建筑全國僅存四處，都在山西；當年梁思成和林徽因夫婦正是由于在山西發現了唐代建筑——佛光寺，并數次古建筑考察，才使得梁思成破解了中國古建筑結構的奧秘，完成了對《營造法式》這部“天書”的解讀。在該書中，有關“窗”的圖樣多達一卷，而這些圖樣中，其中很多都是“漏木雕花”。這在成都杜甫草堂里有些可以看到。詩人先給我們設定了這樣一個場景——既然已經把讀者的視線引到了“青天”，那么就不應讓我們看完整一個視角。這里，詩人用“含”字，便隱含掉很多視覺上多余的景色，就象給我們一個相機的取景器，我們便在一個“漏木雕花”的取景器中看到了遠山。

“西嶺”是指成都西南隅的“西嶺雪山”。為什么詩人不寫南嶺或北嶺或東嶺，而偏偏提到西嶺這樣一個地理環境位置呢？只是偶然嗎？

不，在唐代，佛教文化已經在中國開始盛行，佛教傳入中國，并達到鼎盛時期，正是在杜甫少年時。那時的人們思想意識形態中，除了東方傳統儒教的熏陶外，已經開始接受西方佛教文化的影響。以中國傳統文化的觀念，西方代表著死亡，東方代表著生機。佛教把人的死稱為涅盤，是入西方極樂世界。儒教是勸人講禮，講一切生機的觀念。作為詩人的杜甫，在寫這首絕句時，已經辭掉官職，在歸浣花溪的路上。那時，杜甫已經隱約看到了身后百年的歸宿，也感覺到了一生不得志，難酬志愿的結局。所以，詩人用“千秋”來表達了自己百年后所希望達到的“雪”的潔白境界。

而此刻，這“窗”所遮擋的視線，可以任由讀者去想象。“西嶺”山脈恰倒好處地被詩人用“窗”的四框包含起來，使我們的視線隨著詩人的畫筆，就停留在上沿“青天”，綿延橫亙的“西嶺”雪線，到近出的抽絲“翠柳”。這時，詩人的視線回收，落到了小院柴門外的江邊上另一番景色。

全詩最后一句“門泊東吳萬里船”，一下子將讀者的眼球，從遠景又拉回中遠景的地方。

如果上句詩人描寫了“窗”內的景致，那么末句一開始就點出“門”這個角度，便已經將視線里的景致，化為一種心情的盼望。窗內有景，在這個景致中，有院落，也有柴門，透過柴門而現門外江面上停泊蓄勢待發船，已經很明確地點明詩人將人生路比作萬里行舟的精辟論斷。這就是中國畫中，景中借景，畫中有畫的藝術特點。國畫中山水畫時常將主景的繪畫中，在畫“眼”這樣的位置，畫上亭臺樓閣，小橋流水等這樣一些點睛之處，而這樣的點睛之處反而有別于潑墨渲染這樣的大寫意。往往于細微處更見細微，而這幅畫的主題，大部分便出于此。中國人的含蓄，詩人與畫家在表達自己的個人情感上的筆調，從這些大道相通的藝術觀點上，都體現了出來。

若是將“門”外的景色當作“窗”景的畫中畫，是遞進的景致。那么二字“泊”字與三句中頸字的“含”卻有不同的意義?！安础庇型２?、停靠的意思。是船總要行舟，是泊總要有航的開始，所以，一個“泊”字給讀者以將行的動的期待。而“含”字具有包含、涵蓋的意思。這是一種靜的狀態，靜止千年的雪，是詩人一生的清白與孤獨。詩人用“含雪”來表明他暮年對自己一生的總結，也用“泊船”來抒發自己歸家心切，報國心志的感觸。

“東吳”作為泛指一個地區的名詞，和上句中“西嶺”的山脈名詞相對，給人以時空感。這首詩是杜甫在五十四歲時寫成的，詩人在這年正月三日辭官幕府，返回成都老家。此時，杜甫一生中最后一個官職也辭掉了，但詩人抑郁寡歡的心情在看到春日美景時，也不自禁開始心中萌發感慨。從“東吳之船”將行的人生萬里路，到“西嶺之雪”未泯的心愿千年志。詩人借景把動與靜的兩種現實狀態和自己人生的兩種境地給讀者充分展露了出來。

在下闋的兩句詩文中，詩人描寫了兩處景“窗”、“門”，兩種狀態“含”、“泊”，兩個地理位置“西嶺”、“東吳”，兩種物質“雪”、“船”。這十四個景物，卻遠比上闋的單純寫景，更加清晰地把內心世界表現出來。杜甫作為中國文學史上現實主義大家，作為與詩仙李白齊名的唐代詩圣，其晚年五十多歲后才有大量的詩詞問世，這首詩作為其晚年作品，用詞簡練，用字精準，用意單純，用情至真，是杜甫作品中精華作品之一。

杜甫一生，從出生伊始，武則天駕崩歸天，唐代進入末代戰亂時期，到詩人中晚年的“安史之亂”。經年的人生磨難，使杜甫看盡人間離苦，紅塵悲情。此時的文學史上唐詩，由于有李白、杜甫的在世，進入了盛唐詩時代。

這段時期，詩仙與詩圣用大量的詩歌從三個方面開始記錄了盛唐時期人文、政治、社會等史詩。第一、抒寫拯物濟世的理想抱負；第二、批判現實黑暗；第三、歌詠自然山水。李白的詩繼承了屈原以來的浪漫傳統。想象豐富，語言清新自然，風格飄逸奔放。而杜甫的詩繼承了《詩經》以來的寫實傳統，直面現實人生，內容博大精深，深刻而真實地反映了安史之亂前后唐代社會由盛而衰的歷史性變化。