五言律詩的五律作法

律詩的中間二聯要講求對仗。所謂對仗，就是頷聯、頸聯的上下二句，每個字的平仄、詞性、意義都是相對的。對仗之法，古人歸納為六對：“一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草芽是也；三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對，彷徨放曠是也；六曰雙擬對，春風秋池是也。”但即使是唐人，對仗也從未嚴格執行這六對之說，如同類對本要求飛鳥對飛鳥，而唐人很多是用僧對鳥，這個現象還被寫進了宋人的詩話中。對于對仗，應該講求，但不應過執。我以為，只要詞性、意義、平仄相對就可以了，沒有必要太過工整。太過工整的，往往顯得雕琢而死板，要不然就傷于纖巧繯薄。對仗的原則是寧粗毋弱，寧拙毋巧，寧樸毋華，只要不流于俗野——大白話就好。但有一點需要注意，對仗不允許上下句是一個意思，這種情形叫合掌，是極不能犯的錯誤。比如“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，雖是名句，但卻犯了合掌。又如“五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸”、“獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆”，也都是合掌。好的對句，往往是以纖微對宏大，如“樹色分揚子，潮聲滿富春”、“五湖三畝宅，萬里一歸人”，或以陽剛對陰柔，如“崩石攲山樹，清漣曳水衣”、“黃云斷春色，畫角起邊愁”，或以實對虛，如“江蓮搖白羽，天棘夢青絲”、“綠尊雖盡日，白發好禁春”。這種陰陽相生相濟的思想發源于易經，也一直貫穿在古代詩家的創作實踐中。有時候，詩人故意突破格律，讓首聯對仗，而中二聯只有一聯對仗，如下文所舉杜甫《一百五日夜對月》詩即是。又如王勃《送杜少府之任蜀州》：城闕輔三秦，風煙望五津。 與君離別意，同是宦游人。 海內存知己，天涯若比鄰。 無為在歧路，兒女共沾巾。 或者首聯、頷聯、頸聯都用對仗，如杜甫的《登岳陽樓》：昔聞洞庭水，今上岳陽樓。 吳楚東南坼，乾坤日夜浮。 親朋無一字，老病有孤舟。 戎馬關山北，憑軒涕泗流。 又或首聯不對仗，但后三聯均對仗，如杜甫《聞官軍收河南河北》。這種情況，通常只出現在七律當中。五律的謀篇布局，不外起承轉合四字。一般而言，都是首聯第一句起，首聯第二句承，頷聯、頸聯是襯貼題目，尾聯上句轉，下句合。中間二聯或就景物加以渲染勾勒，或就人事加以點染，或敘寫，或議論，或引事，或比擬，皆為深化題目。如：王維的《送張道士歸山》：先生何處去（起），王屋訪茅君。（承） 別婦留丹訣，驅雞入白云。（引事） 人間若剩住，天上復離群。（議論） 當作遼城鶴，（轉）仙歌使爾聞。（合） 又如杜甫的《李監宅》：尚覺王孫貴（起），豪家意頗濃。（承） 屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。（勾勒） 且食雙魚美，誰看異味重。（點染） 門闌多喜色，（轉）女婿近乘龍。（合） 下面大略說一下五律起承轉合的方法。一、起法 1、對景興起如王維的《輞川閑居贈裴秀才迪》：寒山轉蒼翠，（起）秋水日潺湲。（承） 倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。（點染） 渡頭馀落日，墟里上孤煙。（勾勒） 復值接輿醉，（轉）狂歌五柳前。（合） 復如杜甫的《重題鄭氏東亭》：華亭入翠微，（起）秋日亂清暉。（承） 崩石攲山樹，清漣曳水衣。（渲染） 紫鱗沖岸躍，蒼隼護巢歸。（勾勒） 向晚尋征路，（轉）殘云傍馬飛。（合） 2、比起或引事起如王維的《從岐王過楊氏別業應教》：楊子談經所，（起）淮王載酒過。（承） 興闌啼鳥換，坐久落花多。（點染） 逕轉回銀燭，林開散玉珂。（點染） 嚴城時未啟，（轉）前路擁笙歌。（合） 是以揚雄比楊氏，淮南王比歧王。復如杜甫的《崔駙馬山亭宴集》：蕭史幽棲地，（起）林間蹋鳳毛。（承） 洑流何處入，亂石閉門高。（勾勒） 客醉揮金碗，詩成得繡袍。（點染） 清秋多宴會，（轉）終日困香醪。（合） 是以蕭史比崔駙馬。而王維的《送平澹然判官》：不識陽關路，（起）新從定遠侯。（承） 黃云斷春色，畫角起邊愁。（勾勒） 瀚海經年到，交河出塞流。（敘寫） 須令外國使，（轉）知飲月氏頭。（合） 則以班超定遠的典故引出。而引事，說到底也是一種比。3、就題直起杜甫詩法，往往就題直起。不作鋪墊，如狂風卷浪，勢欲滔天：如《晚行口號》：三川不可到，（起）歸路晚山稠。（承） 落雁浮寒水，饑烏集戍樓。（勾勒） 市朝今日異，喪亂幾時休。（敘寫） 遠愧梁江總，（轉）還家尚黑頭。（合）《月》：天上秋期近，（起）人間月影清。（承） 入河蟾不沒，搗藥兔長生。（勾勒） 只益丹心苦，能添白發明。（議論） 干戈知滿地，（轉）休照國西營。（合） 《一百五日夜對月》：無家對寒食，（起）有淚如金波。（承） 斫卻月中桂，清光應更多。（議論） 仳離放紅蕊，想像顰青蛾。（點染） 牛女漫愁思，（轉）秋期猶渡河。（合） 此種起法，必作者具充沛之情感，寫詩時激情澎湃，不可遏止，否則起句突兀，后面承接不上，殊礙通篇圓融渾化。初學者不宜嘗試。二、承法 1、寫自家心意承題如王維《冬晚對雪憶胡居士家》：寒更傳曉箭，（起）清鏡覽衰顏。（承） 隔牖風驚竹，開門雪滿山。（勾勒） 灑空深巷靜，積素廣庭閑。（點染） 借問袁安舍，（轉）翛然尚閉關。（合） 又《寄荊州張丞相》：所思竟何在，（起）悵望深荊門。（承） 舉世無相識，終身思舊恩。（議論） 方將與農圃，藝植老丘園。（敘寫） 目盡南飛雁，（轉）何由寄一言。（合） 復如杜甫《登袞州城樓》：東郡趨庭日，（起）南樓縱目初。（承） 浮云連海岳，平野入青徐。（渲染） 孤嶂秦碑在，荒城魯殿馀。（勾勒） 從來多古意，（轉）臨眺獨躊躇。（合） 又《奉酬李都督表丈早春作》：力疾坐清曉，（起）來時悲早春。（承） 轉添愁伴客，更覺老隨人。（議論） 紅入桃花嫩，青歸柳葉新。（勾勒） 望鄉應未已，（轉）四海尚風塵。（合） 2、直書事承題如王維《奉和楊駙馬六郎秋夜即事 》高樓月似霜，（起）秋夜郁金堂。（承） 對坐彈盧女，同看舞鳳凰。（引事） 少兒多送酒，小玉更焚香。（點染） 結束平陽騎，（轉）明朝入建章。（合） 復如杜甫《劉九法曹鄭瑕丘石門宴集》：秋水清無底，（起）蕭然靜客心。（承） 掾曹乘逸興，鞍馬去相尋。（敘寫） 能吏逢聊璧，華筵直一金。（議論） 晚來橫吹好，（轉）泓下亦龍吟。（合）3、就首句直承如王維《酬比部楊員外暮宿琴臺朝躋書閣率爾見贈之作》：舊簡拂塵看，（起）鳴琴候月彈。（承） 桃源迷漢姓，松樹有秦官。（議論） 空谷歸人少，青山背日寒。（勾勒） 羨君棲隱處，（轉）遙望白云端。（合） 復如杜甫《春日憶李白》：白也詩無敵，（起）飄然思不群。（承） 清新庾開府，俊逸鮑參軍。（比擬） 渭北春天樹，江東日暮云。（比擬） 何時一尊酒，（轉）重與細論文。（合） 次句承接首句，須如驪龍之珠，抱而不脫。若有意，若無意者最佳。三、尾聯轉合之法 1、就題轉合如王維《酬嚴少尹徐舍人見過不遇》：公門暇日少，（起）窮巷故人稀。（承） 偶值乘籃輿，非關避白衣。（敘寫） 不知炊黍谷，誰解掃荊扉。（議論） 君但傾茶碗，（轉）無妨騎馬歸。（合） 復如杜甫《搗衣》：亦知戍不返，（起）秋至拭清砧。（承） 已近苦寒月，況經長別心。（點染） 寧辭搗熨倦，一寄塞垣深。（議論） 用盡閨中力，（轉）君聽空外音。（合） 就題轉合，往往流于平板直白，如能似杜甫此首，運用詩人的聯想，寫出一些帶有普遍性的東西，扣題而又不為題為囿，那就非一般水平所能及了。2、推開一步轉合如王維《酬虞部蘇員外過藍田別業不見留之作》：貧居依谷口，（起）喬木帶荒村。（承） 石路枉回駕，山家誰候門。（敘寫） 漁舟膠凍浦，獵火燒寒原。（勾勒） 唯有白云外，（轉）疏鐘聞夜猿。（結） 復如杜甫《初月》：光細弦豈上，（起）影斜輪未安。（承） 微升古塞外，已隱暮云端。（勾勒） 河漢不改色，關山空自寒。（渲染） 庭前有白露，（轉）暗滿菊花團。（合） 此種轉合法，詞有盡而意無窮，摩詰時時用之，最是五律正格。3、承頸聯意轉合此種結法，惟老杜最善用之。如《秦州雜詩二十首》之七：莽莽萬重山，（起）孤城山谷間。（承） 無風云出塞，不夜月臨關。（點染） 屬國歸何晚，樓蘭斬未還。（敘寫） 煙塵獨長望，（承上聯轉）衰颯正摧顏。（合）同題之十：云氣接昆侖，（起）涔涔塞雨繁。（承） 羌童看渭水，使客向河源。（點染） 煙火軍中幕，牛羊嶺上村。（勾勒） 所居秋草凈，（承上聯轉）正閉小蓬門。（合） 《螢火》：幸因腐草出，（起）敢近太陽飛。（承） 未足臨書卷，時能點客衣。（議論） 隨風隔幔小，帶雨傍林微。（勾勒） 十月清霜重，（承上聯轉）飄零何處歸。（合） 《蒹葭》：摧折不自守，（起）秋風吹若何。（承） 暫時花戴雪，幾處葉沈波。（渲染） 體弱春風早，叢長夜露多。（勾勒） 江湖后搖落，（承上聯轉）亦恐歲蹉跎。（合） 4、用事作轉合用事作轉合，實際就是用比為轉合。如王維《送李判官赴東江》：聞道皇華使，（起）方隨皂蓋臣。（承） 封章通左語，冠冕化文身。（敘寫） 樹色分揚子，潮聲滿富春。（勾勒） 遙知辨璧吏，（轉）恩到泣珠人。（合） 復如杜甫《巳上人茅齋》：巳公茅屋下，（起）可以賦新詩。（承） 枕簟入林僻，茶瓜留客遲。（點染） 江蓮搖白羽，天棘夢青絲。（勾勒） 空忝許詢輩，（轉）難酬支遁詞。（合） 最后，再來說一說中間二聯的章法。頸聯和頷聯，在詩中的作用都是為了深化題旨，但要注意頸聯下意要和頷聯相應相避，要有變化。變化的方法之一是頷聯既然寫景了，頸聯就要寫人事；頷聯寫了人事，頸聯就要寫景。如果二聯都是寫景，那么一般頷聯側重寫整體，騁目四顧的遠景，頸聯則著重勾勒細節；同寫人事，往往頷聯寫他人，頸聯寫自己。這種在詩的內在意脈上的轉折，須多讀古人名作，自然有得。白居易《金針詩格》說“第三聯謂之警聯，欲似疾雷破山，觀者驚駭。”這一聯，如能用上精心錘鍛的警句，則一篇生機，大略已備。茲舉二首杜詩為例：陪鄭廣文游何將軍山林十首（其二）：百頃風潭上，千重夏木清。 卑枝低結子，接葉暗巢鶯。 鮮鯽銀絲膾，香芹碧澗羹。（即細微之物加以勾勒） 翻疑柁樓底，晚飯越中行。 秦州雜詩二十首（其八）：聞道尋源使，從天此路回。 牽牛去幾許，宛馬至今來。 一望幽燕隔，何時郡國開。（議論正大，氣象開闊） 東征健兒盡，羌笛暮吹哀。 老杜詩法，往往首聯第一句關合頷聯，第二句關合頸聯，這是杜甫律詩的一大特點。如《過宋員外之問舊莊》：宋公舊池館，零落守陽阿。 枉道祗從入，吟詩許更過。 淹留問耆老，寂寞向山河。 更識將軍樹，悲風日暮多。 “宋公舊池館”是“枉道祗從入，吟詩許更過”二句之主，“零落守陽阿”又是“淹留問耆老，寂寞向山河”二句之主。復如《陪鄭廣文游何將軍山林十首》之三：萬里戎王子，何年別月支。 異花開絕域，滋蔓匝清池。 漢使徒空到，神農竟不知。 露翻兼雨打，開坼日離披。 “萬里戎王子”是“異花開絕域，滋蔓匝清池”二句之主，“何年別月支”則是“漢使徒空到，神農竟不知”二句之主。

如何寫好五律和七律

律詩寫好，其他格律詩都沒有問題。

因為近體格律詩中，排律（難度太大）不考慮的話，比較難寫的就是律詩，搞懂了律詩，近體詩的問題基本上就都迎刃而解了。

那么，要如何寫好七律和五律呢？

七律和五律其實是一樣的，就是字數的差別而已。五律五言八句四十字，七律七言八句五十六字。七律相對更多字詞，更加豐滿，但是他們要遵循的平仄格律是一樣的。我們下面結合例詩來看看到底要如何才能寫成律詩，進而寫好律詩。

因為五律和七律的格律要求是一樣的，所以我們選取一首七律來做例子。

近體詩的格律主要體現在三個方面：平仄、押韻和對仗。而律詩正是這三者都必須合規。

平仄格式

格律詩的平仄有四種基礎格式“平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收”。這是每首詩首句平仄，然后再根據平仄的“對、粘”原則推導出整首詩的平仄。如果所用字的平仄符合這四套格式，那就是奠定了合格的、好的律詩的第一步。

我們以上面這首七律為例，看首句“紅軍不怕遠征難”，首字不計平仄，定格式關鍵看首句第二字，“軍”，所以這是平起，然后看尾字，“難”，這是個多音字，那么在這里到底是讀第二聲，發平音，還是讀第四聲，發仄音呢？我們結合“不怕遠征難”得出這是發平音。所以這句是“平起平收”，也就是平起押韻格式的首句：“平平仄仄仄平平”，推導出整首詩的平仄關系：

我們初學寫律詩，講究合律是首要的，只有在寫成格律詩之后，才能進一步追求寫得好。就這首《長征》，我們可以逐句逐字驗證，平仄是合格式的，這其中只有“烏蒙磅礴”的“礴”和“金沙水拍”的“拍”字看上去是在該發仄聲的時候發平音。實際上在平水韻中，“礴”和“拍”字為入聲字，是發仄聲的。

押韻

押韻就不用多說了。格律詩的押韻是要求平聲結尾，一韻到底。這個是格律詩，自然也是律詩的基本要求，不光是寫好律詩需要注意，不押韻連律詩都稱不上。

但是押韻有新韻和平水韻的區別。這個問題多次聊過，唐宋平水韻和普通話新韻有很大不同。在賞析古詩詞的時候平水韻的知識非常重要，有利于我們理解、欣賞古人的詩詞意境，但是在今天我們創作格律詩的時候，使用新韻也許更利于咱們的作品流傳，因為并不是每個讀者都有必要去學習平水韻，用新韻寫詩，大家都能讀通，讀懂，讀出詩人的內心。詩以言志，不能讓文字發音成為抒發感情、意志的隔閡。

使用什么韻，不是大問題。在作品中做出標注就好了。

對仗

合格的律詩中二聯是對仗的，隨著創作的寬松，頷聯（三四句）不對仗也行，但是頸聯（五六句）是必須對仗的。《長征》的“五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。”和“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。”都是對仗的。金沙水對大渡橋，拍對橫，云崖對鐵索，暖對寒。

內容

一首律詩到底好不好，除了上面的格式要求之外，還有就是內容上結構安排。

這也是非常重要的一點，跟格律無關，而是跟寫文章有關。是不是把這首詩講成了一個完整的東西？首聯，頷聯，頸聯，尾聯，四聯八句其實就是一篇完整的文章。文章怎么寫？“起”，“承”，“轉”，“合”。一聯對應一個字。

我們還是來看這首詩。第一聯，“起”。干嘛呢？長征啊，艱苦啊。第二聯，“承”。不但在平仄上要黏，在意思上也要承接。怎么個遠征難？怎么個只等閑？頷聯就講了，騰細浪啊，走泥丸啊，還不艱難？頸聯，第三聯，“轉”。轉是什么意思？文風要轉，敘事要轉，場合要轉，反正不能再寫上面的東西，否則就成流水賬了。不再講困難，扯別的去了，描寫路中風景。金沙江，大渡橋。他這個還轉的不算兇猛，我們找其他的七律可能更明顯。尾聯，七八句，“合”。怎么合？還是說回長征來了吧。“三軍過后盡開顏。”從第一句的開始，到最后一句走完。完美點題，長征。

總結

所以要寫好一首律詩，首先是遵從嚴格的平仄格律，在形式上寫得符合規范，然后再從文法上寫出意境來。

先寫得是，然后求好。

五律平仄格律的基礎知識，如何創作一首五言律詩？

前言

從句數上區分，律詩有三種，四句的是絕句，八句的是五七律，八句以上的是排律。

從每句的字數來看（以五言、七言為主，忽略六言），又分五絕和七絕、五律和七律、五言排律和七言排律。

從句中平仄的規則，律句分為4種，仄起仄收，平起平收，平起仄收，仄起平收。把每一種律句作為首句，依照黏連、對仗的規則，組合為八句的五律。因此，五律也分為四種：仄起仄收，平起平收，平起仄收，仄起平收。

學習五律的平仄格律，還要了解什么是黏連，什么是對仗 。

一、平仄不同句式的四種五律

我們用杜甫的《春望》來解釋下，四種律句的特點。

國破山河在，中仄平平仄　 第1種句式

城春草木深。平平中仄平　 第2種句式

感時花濺淚，中平平仄仄　 第3種句式

恨別鳥驚心。中仄仄平平　 第4種句式

烽火連三月，中仄平平仄　 重復第一句

家書抵萬金。平平中仄平　 重復第二句

白頭搔更短，中平平仄仄　 重復第三句

渾欲不勝簪。中仄仄平平 重復第四句

根據第一句的句式：國破山河在，仄仄平平仄，可以知道這首《春望》是仄起仄收式的五律。

說明一下：中，代表平可仄。另外，國、別、白等字，古韻是仄聲，今為平聲。

第一聯為首聯，第二聯為頷聯，第三聯為頸聯，第四聯為尾聯。

第一句是仄收的五律，四聯的平仄句式是句句相對的（不是指對仗），后半首是前半首的重復。

第一句是平收的句式，只有后三聯句句相對（不是指對仗），除了第一句和第五句不同，后半首也是前半首的重復。

假如第一句是仄起平收的句子，這首詩《春望》就是平起仄收的五律。同理，四種句式誰作第一句，我們就稱之為哪一種律詩。

五律平仄格律的基礎知識，如何創作一首五言律詩？

二、押韻

接著上面說，假如第一句是仄起平收的句子，這首詩《春望》就是平起仄收的五律。但是第一句平收，就有一個問題，就是第一句要押韻。

順便說一下韻書的小知識。

隋朝以前用口語押韻，和今天的人做現代詩一樣，讀著押韻即可。隋朝人編撰了一本韻書叫《切韻》，于是給詩人套上了枷鎖。

唐人作詩用隋朝《切韻》及其改編本《唐韻》，宋又有廣韻、集韻、平水韻等，我們今天作詩用的古韻指平水韻。這些韻書都是隋朝《切韻》基礎上的改編本，所以唐詩押韻也符合宋人編寫的平水韻。

律詩押韻，要求一韻到底，第1句平收押韻可以用鄰韻，但雙數句的韻腳必須是一個韻部的字（一韻到底），否則就是落韻。唐朝人把律詩創作搞成了科舉進士科的考試科目，落韻基本就沒戲了。

所以押韻是重點注意事項之一。

例如杜甫《春望》押的【侵】部，在平水韻中是下平十二部。它和上平的十一真、十二文不是一個韻部。所以今天讀起來挺押韻的侵、真字，是不能一起用的。

而且【侵】部一般認為沒有鄰韻，所以首句押韻的話，也只能從【侵】部中找韻腳。

關于鄰韻，可以搜索一下老街的這篇文章：《學習詩詞創作 不可不知鄰韻通押那些事》。

例如：

國破山河在，城春草木深。【下平十二侵】

感時花濺淚，恨別鳥驚心。【下平十二侵】

烽火連三月，家書抵萬金。【下平十二侵】

白頭搔更短，渾欲不勝簪。【下平十二侵】

王力先生的《漢語詩律學》中，根據每個韻部字數的多少，把各韻部分為4類：寬韻、中韻、窄韻、險韻。【侵】這個韻部的常用字不多，屬于中韻：

侵尋潯臨林霖針箴斟沈心琴禽擒衾欽吟今襟[衿]金音陰岑簪[覃韻同]壬任[負荷]歆森禁[力所勝任]祲喑深琛涔骎參[參差]忱淋妊摻參人參椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚沉《平水韻·下平十二侵》

回到本段第一句：假如第一句是仄起平收的句子........,也就是中仄仄平平，詩人就必須在【侵】找一個字作韻腳。

例如：國破山河在，仄仄平平仄，改為仄仄仄平平：國破自悲吟。

國破自悲吟【下平十二侵】 ，城春草木深。【下平十二侵】

感時花濺淚，恨別鳥驚心。【下平十二侵】

烽火連三月，家書抵萬金。【下平十二侵】

白頭搔更短，渾欲不勝簪。【下平十二侵】

需要注意一點，平收的五律，后三句重復第2、3、4句，第五句和第一句不是同一個句式，而是和第六句相對的那個句式。

一般認為，律詩（近體詩）只押平聲韻。仄韻詩，都歸類為古體詩。

五律平仄格律的基礎知識，如何創作一首五言律詩？

三、黏連

雖然五律在唐朝成熟，但是在南北朝的齊梁陳時代，可以見到不少類似五律的作品。只是他們的這些“五律”大多有一個問題，失黏。

失黏，就是沒有黏連。舉例來說，首聯的下聯第2字，要和頷聯的上聯第2字，平仄一致。例如：

城春草木深。感時花濺淚，春與時都是平聲。

同理，頷聯的下聯第2字，要和頸聯的上聯第2字，平仄一致，例如：

恨別鳥驚心。烽火連三月。別、火，都是仄聲。

同理，頸聯的下聯第2字，要和尾聯的上聯第2字，平仄一致，例如：

家書抵萬金。白頭搔更短。書、頭，都是平聲。

黏連這一規則，南朝人作詩大多不知道遵守，例如庾信 《詠畫屏風詩 九》，就是失黏的五律，首聯頷聯失黏，頷聯頸聯失黏 ：

徘徊出桂苑，徙【倚】就花林。

下【橋】先勸酒，跂｛石｝始調琴。

蒲｛低｝猶抱節，竹【短】未空心。

絕【愛】猿聲近，唯憐花徑深。

也有詩人無意中符合，例如梁簡文帝蕭綱的《登板橋詠洲中獨鶴詩》：

遠霧旦氛氳，單飛才可分。

孤驚宿嶼浦，羈唳下江濆。

意惑東西水，心迷四面云。

誰知獨辛苦，江上念離群。

黏連真正成為律詩法則，還是在初唐。 初唐詩人元兢在《詩腦髓》中，提到的雙換頭與單換頭，基本就是對于黏連的描述。科舉考試中，大多考五言排律，黏連成了不可疏忽的律詩法則。

五律平仄格律的基礎知識，如何創作一首五言律詩？

四、對仗

對仗早在《詩經》中就已經存在了，例如：

昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。

古人作駢文，更是滿篇的對仗句。在南朝謝靈運的詩中，可以看出早期對仗的一個明顯特點：

潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。 薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥疴對空林。衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。初景革緒風，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心。持操豈獨古，無悶征在今。《登池上樓》

這首詩需要注意的不是句句皆對，而是謝靈運時期，還沒有平仄四聲的概念。因此他們的詩中，內容是相對的，但是平仄不相對。

四聲的興起是在南朝齊永明時期，永明體詩人作詩開始注意四聲（平上去入），后來四聲二分為平仄，有了平仄相對的概念。

律詩的對仗，除了意義相對，平仄句式也要相對。例如仄起仄收vs平起平收，平起仄收vs仄起平收。首聯的出句，如果是仄起平收，對句就要平起平收，反之亦然。

像梁簡文帝蕭綱的《登板橋詠洲中獨鶴詩》這種早期五律，平仄也完全相對，是比較罕見的現象。

我們再舉例一首南朝詩人鮑照《采菱歌》中的第一首：

騖舲馳桂浦，息棹偃椒潭。　仄平平仄仄　仄仄仄平平

簫弄澄湘北，菱歌清漢南。　平仄平平仄　平平平仄平

雖然絕句不要求對仗，但是鮑照的這首絕句四句都對仗，平仄相對也符合律詩的要求。

五七言律詩的對仗，要求中間二聯必須對，首聯和尾聯可以對，也可以不對。有些特殊的偷春體、蜂腰體都不是正格，可以不用考慮。

對仗要注意避免雷同，句式結構上要避免雷同（例如長擷腰病、長解鐙之病等），意義上也要避免雷同（合掌）、前2字避免詞性結構一樣（如四平頭）。頷聯與頸聯要注意情景結合，盡量避免都寫景或都寫情。

對仗還要注意一點，不要陷入工對的束縛，好的對仗，大多是寬對。

五律平仄格律的基礎知識，如何創作一首五言律詩？

結束語

以上講到的四個方面，其實就是老街常說的律詩四要素：平仄、對仗、押韻、黏連。這是創作律詩最基礎的知識。

五律起源比較早，前面提到過，最早的五律在齊梁時期就出現了。這是在齊梁永明體的基礎上，發展出來的詩體，在唐朝法則完備步入頂峰。

初盛唐詩人作詩的時候，還經常出現失黏、失對的現象。如例如李白的《登金陵鳳凰臺》、韋應物的《滁州西澗》、崔顥《黃鶴樓》等。這類現象在大歷以后就很少見了。

律詩的創作規則記住并不難，如同九九乘法表一樣簡單，只是創作時有些難度。但這是學習古詩詞的基礎。

一個古詩詞愛好者，可以不喜歡、不創作律詩，但是不能不懂律詩的這些基礎規則。否則，無法體會到古人的句法、章法、字法的妙處。

@老街味道

近體詩語法04：三種譬喻法，酒徒飄落風前燕，詩社凋零霜后桐

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