本篇文章給大家談談蘇幕遮作者如何抒情，以及蘇幕遮寫出了什么情感對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

蘇幕遮表達了作者怎樣的思想感情

蘇幕遮，詞牌名，又名“古調歌”“云霧斂”“鬢云松”“鬢云松令”等。以范仲淹《蘇幕遮·懷舊》為正體，雙調六十二字，前后段各七句、四仄韻；無變體。代表作品有梅堯臣《蘇幕遮·草》等。

蘇幕遮》這首詞抒寫思鄉之情、羈旅之思，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景，后為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所化用。“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間濃郁的秋色和綿邈的秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。在這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面。“山映斜陽”一句，又將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時，“斜陽”點出所狀者乃薄暮時分的秋景。“芳草無情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒已隱寓其中。“芳草”歷來是別離主題賴以生發的意象之一，比如相傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》寫“青青河畔草，綿綿思遠道”;李煜《清平樂》寫“離恨恰如草，更行更遠還生”。埋怨“芳草”無情，正可見作者多情、重情。

下片“黯鄉魂”二句，直接托出心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。“夜夜除非”二句，是說只有在美好的夢境中才能暫時泯卻鄉愁。“除非”一詞，強調舍此而別無可能。但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉愁也就暫時無計可消除了。“明月樓高”一句順承上文：夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷;但明月皎皎，反而使他倍感孤獨與悵惘，于是不由得發出“休獨倚”之嘆。歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中之塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗──“酒入愁腸，化作相思淚”。

全詞低徊婉轉而又不失沉雄清剛之氣，不愧為真情流溢、大筆振迅的千古名篇

周邦彥的《蘇幕遮》表達了怎樣的思想感情？

燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小輯輕舟，夢入芙蓉浦。

這個詞以蓮花為中心雨后，表現出思鄉之情。在這個詞的頂端，電影描繪了夏日的早晨，下一部電影表達了鄉村的感受。整個詞是自然的，美麗的，不是雕刻的，不是有魅力的。

這個詞寫雨后儀式法律規定為中心,介紹家鄉的夢想。作者面對著符號江南北塘感應蓮，自然勾鄉，在字尾“小舟，夢入荷花”(古人又稱蓮蓮)，上下一片麻繩，融入場景，無跡可尋。這個詞的美妙之處是在“清晨的太陽曬干，水的清盤，風和風”三句話中表達荷花。

當雨開始收集的時候，晨風吹過水面，在紅艷的第一天，圓荷葉，綠如拭子，亭子里的荷花，風一個一個地顫抖。通過這種方式，作者在讀者面前再現了一幅生動而清晰的畫面。作者僅用幾筆畫就達到了這種情況，而蓮花的動態則在舉字中被描繪出來。

這個詞通過記憶，想象，聯想，與荷花貫穿，不僅細致而生動，而且是一種詩意的思鄉之情。整個詞是自然的、明亮的、優雅的、干凈的、獨特的、清新的。

《蘇幕遮·懷舊》中作者是通過文中哪些景物、事情表達感情的？

回答如下：

1:范仲淹《蘇幕遮·懷舊》，上片描寫秋景：碧藍的天空，枯萎的落葉，秋天的江水，江面上的層層寒煙，聳立的山峰，在江面投下余暉的落日，萋萋秋草。

2:下片直抒離愁：望家鄉，渺不可見；懷故舊，黯然神傷；羈旅愁思，追逐而來，離鄉愈久，鄉思愈深。除非每天晚上，作看回鄉好夢，才可以得到安慰，睡得安穩。但這卻不可能，愁思難解，企盼更切，從夕陽西下一直望到明月當空，望來望去，依然形單影只，莫要再倚樓眺望。

蘇幕遮·懷舊

《蘇幕遮·懷舊》是宋代文學家范仲淹的詞作。這是一首描寫羈旅鄉愁的詞。此詞借景抒情，情景交融，以絢麗多彩的筆墨描繪了碧云、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色，勾勒出一幅清曠遼遠的秋景圖，抒寫了夜不能寐、高樓獨倚、借酒澆愁、懷念家園的深情。全詞低回宛轉，而又不失沉雄清剛之氣，上闋著重寫景，以氣象宏大渾厚，意境深遠，為下闋抒情設置了背景；下闋重在抒情，直抒胸臆，聲情并茂，意致深婉。其主要特色在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉的愁思，展現了范仲淹詞柔媚的一面。《西廂記》中“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛”就是化用的這首詩中的名句。

作品名稱

蘇幕遮·懷舊

作品別名

蘇幕遮·碧云天

創作年代

北宋

作品出處

《全宋詞》

文學體裁

詞

作者

范仲淹

蘇幕遮 范仲淹 作者是如何通過描寫濃麗之景來表達深摯的思鄉之情

這是一首描寫羈旅鄉愁的詞。全詞借景抒情．情景交融。“狀難寫之景如在目前．含不盡之意見于言外。”(歐陽修《六一詩話》)

上闋寫景，景中含情。“碧云天，黃葉地”二句，俯仰生姿，白云滿天，黃葉遍地。一“天”一“地”，一“碧”一“黃”，總括秋色。展現了自然界的萬千氣象，給人心胸開闊之狀。元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折中有“碧云天，黃花地”即由此句化出，此句已成為描寫秋景的千古名句。接著，作者平視遠眺——“秋色連波．波上寒煙翠”。二句。濃郁的秋色和綿延秋波盡融其中，就在秋色與秋波相連的天涯盡頭則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，在作者的筆下入木三分，淋漓盡致．構成一幅色彩斑斕的“黃昏秋色圖”。“山映斜陽”句復將青山攝人畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時，“斜陽”又點出所狀者乃是薄暮時分的秋景。“芳草無情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。“芳草”歷來也是詩歌中寫“別離”賴以生發的意象之一，如南唐后主李煜的《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”以草的纏綿。喻情思不斷；埋怨“芳草”無情，正見作者多情、重情，用來映襯出觸景生情、夜不能寐的客子離恨。正如唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“上片寫天連水，水連山，山連芳草；天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽。自上及下，自近及遠，純是一片空靈境界，即畫亦難到。”前輩道出的正是借景傳達心聲的名言經典。

下闋抒情，情融景中。“黯鄉魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。“黯”意為心情憂郁：“追”本意是“追隨”，這里為“糾纏”，這是羈旅之思的纏繞。“夜夜除非”兩句寫出天涯孤旅鄉愁之深。無時不在，“好夢”難得，無計可消。下面“休獨倚”更可見詞人夜間為鄉愁所擾而好夢難成。便想登樓遠眺，以遣愁懷：但一輪明月反襯出詞人身在異鄉，倍感孤獨寂寞。最后兩句是由李白詩“舉杯銷愁愁更愁”化出，借飲酒來消釋胸中塊壘，誰知“酒人愁腸，化作相思淚”。作者突發奇想，“用一段‘愁腸’把‘淚’與‘酒’巧妙聯系起來，彌漫著蒼涼之悲，讀起來令人回腸蕩氣。”(《宋詞鑒賞大典》)又正如唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“下片觸景生情。‘黯鄉魂’四句，寫在外淹滯之久與鄉思之深。‘明月’一句陡提。‘酒入’兩句拍合，‘樓高’點明上片之景為樓上所見。酒入腸化淚亦新。足見公之真情流露也。”

可以借用前人的話來評價這首詞：全詞低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣。鄒祗謨《遠志齋詞衷》：“范希文《蘇幕遮》一闋，前段多入麗語，后段純寫柔情，遂成絕唱。”

蘇幕遮范仲淹情感賞析

《蘇幕遮·懷舊》是宋代文學家范仲淹詞作。這是一首描寫羈旅鄉愁詞。下面是蘇幕遮范仲淹情感賞析，請參考！

蘇幕遮·懷舊原文

作者：范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。

明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

情感賞析

這首詞抒寫了羈旅鄉思之情，題材基本上不脫傳統離愁別恨范圍，但意境闊大卻為這類詞所少有。

上片寫秾麗闊遠秋景，暗透鄉思。起首“碧云天，黃葉地”兩句，即從大處落筆，濃墨重彩，展現出一派長空湛碧、大地橙黃高遠境界，而無寫秋景經常出現衰颯之氣。

“秋色連波，波上寒煙翠”兩句，從碧天廣野到遙接天地秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。這湛碧高天、金黃大地一直向遠方伸展，連接著天地盡頭淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辯，如所謂“秋水共長天一色”，所以說“寒煙翠”。“寒”字突出了這翠色煙靄給與人秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣境界互相配合，構成一幅極為遼闊而多彩秋色圖。

“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。”傍晚，夕陽映照著遠處山巒，碧色遙天連接這秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠處延伸，隱沒在斜陽映照不到天邊。這三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中天涯。這里芳草，雖未必有明確象喻意義，但這一意象確可引發有關聯想。自從《楚辭·招隱士》寫出了“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”以后，在詩詞中，芳草就往往與鄉思別情相聯系。這里芳草，同樣是鄉思離情觸媒。它遙接天涯，遠連故園，更在斜陽之外，使矚目望鄉客子難以為情，而它卻不管人情緒，所以說它“無情”。到這里，方由寫景隱逗出鄉思離情。

整個上片所寫闊遠秾麗、毫無衰颯情味秋景，在文人筆下是少見，在以悲秋傷春為常調詞中，更屬罕見。而悠悠鄉思離情，也從芳草天涯景物描寫中暗暗透出，寫來毫不著跡。這種由景及情自然過渡手法也很高妙。

過片緊承芳草天涯，直接點出“鄉魂”“旅思”。“鄉魂”與“旅思”意思相近。兩句是說自己思鄉情懷黯然凄愴，羈旅愁緒重疊相續。上下互文對舉，帶有強調意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離愁之深自見。

“夜夜除非，好夢留人睡”，九字作一句讀。說“除非”，足見只有這個，別無他計。言外之意是說，好夢做得很少，長夜不能入眠。這就逗出下句：“明月樓高休獨倚。”月明中正可倚樓凝思，但獨倚明月映照下高樓，不免愁懷更甚，不由得發出“休獨倚”慨嘆。從“斜陽”到“明月”，顯示出時間推移，而主人公所處地方依然是那座高樓，足見鄉思離愁之深重。“樓高”“獨倚”點醒上文，暗示前面所寫都是倚樓所見。這樣寫法，不僅避免了結構與行文平直，而且使上片寫景與下片抒情融為一體。

“酒入愁腸，化作相思淚。”因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉思反而更增鄉思之苦了。結拍兩句，抒情深刻，造語生新。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進一層，說：“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。”寫得似更奇警深至，但微有做作態，不及這兩句自然。寫到這里，郁積鄉思旅愁在外物觸發下發展到高潮，詞也就在這難以為懷情緒中黯然收束。

這首詞上片寫景，下片抒情，這本是詞中常見結構和情景結合方式，其特殊性在于麗景與柔情統一，更準確地說，是闊遠之境、秾麗之景、深摯之情統一。寫鄉思離愁詞，往往借蕭瑟秋景來表達，這首詞所描繪景色卻闊遠而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟廣闊和對生活對自然熱愛，反過來襯托了離情可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。整體說來，這首詞用語與手法雖與一般詞類似，意境情調卻近于傳統詩。這說明，抒寫離愁別恨小詞是可以寫得境界闊遠，不局限于閨閣庭院。

蘇幕遮 范仲淹采用什么抒情方式

本句中作者采用的的是直接抒情的表達技巧、抒發作者身處異鄉的黯然寂寥之情以及追逐旅居異地的愁思.望滿意.

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