大家好，今天來(lái)為大家解答關(guān)于杜甫的曲江在哪里這個(gè)問(wèn)題的知識(shí)，還有對(duì)于曲江一首唐杜甫也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來(lái)為大家分享這個(gè)問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

杜甫寫的唐詩(shī)“曲江”中的曲念第一聲還是第三聲

我覺(jué)得是一聲，因?yàn)? 【曲江，即曲江池，故址在今西安市東南，因池水曲折而得名，是當(dāng)時(shí)京都的第一勝地】

“曲折”的“曲”就是一聲

LZ覺(jué)得呢？

曲江在哪個(gè)省

　西安地名，位于西安城區(qū)東南部，為唐代著名的曲江皇家園林所在地，境內(nèi)有的曲江池，大雁塔及大唐芙蓉園等風(fēng)景名勝古跡

西安曲江是中國(guó)古代園林及建筑藝術(shù)的集大成者，被譽(yù)為中國(guó)古典園林的先河之一。秦時(shí)，在此開(kāi)辟了皇家禁苑-------宜春苑并建有著名的離宮-----宜春下苑。到了隋朝大興城倚曲江而建，隋文帝猜忌多疑又迷信風(fēng)水，大興城東南高西北低，風(fēng)水傾向東南，后宮設(shè)于北側(cè)中部，在地勢(shì)上總也無(wú)法壓過(guò)東南，有人提出應(yīng)該采取“厭勝”的方法進(jìn)行破除。如把曲江挖成深池，并隔于城外，圈占成皇家禁苑，成為帝王的游樂(lè)之地，這樣就能永保隋朝的王者之氣不受威脅、好在曲江這里有曲水循環(huán)的自然形式，稍加修繕就可成為風(fēng)景迤儷之所。

開(kāi)皇3年（公元583年），隋文帝正式遷入新都。隋文帝惡其曲，覺(jué)得不吉利，于是命令高穎（隋文帝宰相）為這個(gè)皇家園林更換新名。有一天晚上，高穎忽然想起曲江池中的蓮花盛開(kāi)，異常紅艷，蓮花雅稱芙蓉，遂擬更曲江為“芙蓉園”。經(jīng)過(guò)隋初的一番改造，曲江重新以皇家園林的性質(zhì)出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)，而且得到了一個(gè)新的名稱----芙蓉園。同時(shí)它與首都大興城緊密相連，其池下游流入城內(nèi)，是城東南各坊用水來(lái)源之一。

隋煬帝時(shí)代，黃袞在曲江池中雕刻各種水飾，臣君做飲曲池之畔享受曲江流飲，把魏晉南北朝的文人曲水流觴故事引入了宮苑之中，給曲江勝跡賦予了一種人文精神，為唐代曲江文化的形成和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在隋朝芙蓉園的基礎(chǔ)上，唐代擴(kuò)大了曲江園林的建設(shè)規(guī)模和文化內(nèi)涵，除在芙蓉園總修紫云樓、彩霞亭、涼堂與蓬萊山之外，又開(kāi)鑿了大型水利工程黃渠，以擴(kuò)大芙蓉池與曲江池水面，這里成為皇族、僧侶、平民匯聚盛游之地。曲江流飲、杏園關(guān)宴、雁塔題名、樂(lè)游登高等在中國(guó)古代史上膾炙人口的文壇佳話均發(fā)生在這里，唐時(shí)的曲江性質(zhì)大變，成為首都長(zhǎng)安城唯一的公共園林，達(dá)到了她發(fā)展史上最繁榮昌盛的時(shí)期，成為唐文化的薈萃地，唐都長(zhǎng)安的標(biāo)志性區(qū)域，也奏響了中國(guó)文化的最強(qiáng)音。

“江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠?！痹谔铺诔霈F(xiàn)貞觀之治后，其后的高宗、睿宗等朝，園林建設(shè)在這里開(kāi)始有了較大的舉動(dòng)，奠定了盛唐文化繁榮的基礎(chǔ)。

唐玄宗對(duì)曲江進(jìn)行了大規(guī)模擴(kuò)建，使其盛況空前絕后，達(dá)到了其園林建設(shè)的頂點(diǎn)。在皇家禁苑芙蓉園內(nèi)，玄宗修建了紫云樓、彩霞亭、臨水亭、水殿、山樓、蓬萊山、涼堂等建筑，并建了從大明宮途經(jīng)興慶宮直達(dá)芙蓉園的夾城（長(zhǎng)7960米，寬50米）經(jīng)過(guò)唐玄宗的擴(kuò)建，芙蓉園內(nèi)宮殿連綿，樓亭起伏，曲江的園林建筑達(dá)到最高境界，各類文化活動(dòng)也趨于高潮。隨著唐末長(zhǎng)安城的毀滅，其各種園林建筑也被破壞殆盡，各項(xiàng)文化活動(dòng)也逐漸沉寂下去，以至于有些最終消逝的無(wú)法追尋。曲江----平民聚集游覽的公共園林區(qū)，不僅在古都西安發(fā)展史上空前絕后，而且在中國(guó)古代歷史上也絕無(wú)僅有。

江西省豐城市的一個(gè)鎮(zhèn)名:曲江鎮(zhèn)

廣東省韶關(guān)市的一個(gè)區(qū)：曲江區(qū)

（二）古詩(shī)

曲江二首

杜甫

一片花飛減卻春, 風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。且看欲盡花經(jīng)眼, 莫厭傷多酒入唇。

江上小堂巢翡翠, 花邊高冢臥麒麟。細(xì)推物理須行樂(lè), 何用浮名絆此身。

朝回日日典春衣, 每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有, 人生七十古來(lái)稀。

穿花蛺蝶深深見(jiàn), 點(diǎn)水蜻蜓款款飛。傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn), 暫時(shí)相賞莫相違。

曲江

李商隱

望斷平時(shí)翠輦過(guò)，空聞子夜鬼悲歌。

金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波。

死憶華亭聞唳鶴，老憂王室泣銅駝。

天荒地變心雖折，若比傷春意未多。

曲江，是唐代長(zhǎng)安最大的名勝風(fēng)景區(qū)，“開(kāi)元中疏鑿為勝境……花卉環(huán)周，煙水明媚。都人游賞，盛于中和上已之節(jié)”（康駢《劇談錄》）。安史之亂后荒廢。唐文宗頗想恢復(fù)升平故事，于大和九年（835）二月派神策軍修治曲江。十月，賜百官宴于曲江。甘露之變發(fā)生后不久，下令罷修。李商隱這首詩(shī)，就是事變后第二年春天寫的。

曲江的興廢，和唐王朝的盛衰密切相關(guān)。杜甫在《哀江頭》中曾借曲江今昔抒寫國(guó)家殘破的傷痛。面對(duì)經(jīng)歷了另一場(chǎng)“天荒地變”──甘露之變后荒涼滿目的曲江，李商隱心中自不免產(chǎn)生和杜甫類似的感慨。杜甫的《哀江頭》，可能對(duì)他這首詩(shī)的構(gòu)思有過(guò)啟發(fā)，只是他的感慨已經(jīng)寓有特定的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，帶上了更濃重的悲涼的時(shí)代色彩。

一開(kāi)始就著意渲染曲江的荒涼景象：放眼極望，平時(shí)皇帝車駕臨幸的盛況再也看不到了，只能在夜半時(shí)聽(tīng)到冤鬼的悲歌聲。這里所蘊(yùn)含的并不是吊古傷今的歷史感慨，而是深沉的現(xiàn)實(shí)政治感喟。“平時(shí)翠輦過(guò)”，指的是事變前文宗車駕出游曲江的情景：“子夜鬼悲歌”，則是事變后曲江的景象，這景象，荒涼中顯出凄厲，正暗示出剛過(guò)去不久的那場(chǎng)“流血千門，僵尸萬(wàn)計(jì)”的殘酷事變。在詩(shī)人的感受中，這場(chǎng)大事變仿佛劃分了兩個(gè)時(shí)代：“平時(shí)翠輦過(guò)”的景象已經(jīng)成為極望而不可再見(jiàn)的遙遠(yuǎn)的過(guò)去，眼前面對(duì)的就是這樣一幅黑暗、蕭森而帶有恐怖氣氛的現(xiàn)實(shí)圖景。“望斷”、“空聞”，從正反兩個(gè)方面暗寓了一場(chǎng)“天荒地變”。

三、四承“望斷”句，說(shuō)先前乘金輿陪同皇帝游賞的美麗宮妃已不再來(lái)，只有曲江流水依然在寂靜中流向玉殿旁的御溝（曲江與御溝相通）?！安环怠?、“猶分”的鮮明對(duì)照中，顯現(xiàn)出一幅荒涼冷寂的曲江圖景，蘊(yùn)含著無(wú)限滄桑今昔之感。文宗修繕曲江亭館，游賞下苑勝景，本想恢復(fù)升平故事。甘露事變一起，受制家奴，形同幽囚，翠輦金輿，遂絕跡于曲江。這里，正寓有升平不返的深沉感慨。下兩聯(lián)的“荊棘銅駝”之悲和“傷春”之感都從此生出。

第五句承“空聞”句。西晉陸機(jī)因被宦官孟玖所讒而受誅，臨死前悲嘆道：“華亭（陸機(jī)故宅旁谷名）鶴唳，豈可復(fù)聞乎？”這里用以暗示甘露事變期間大批朝臣慘遭宦官殺戮的情事，回應(yīng)次句“鬼悲歌”。第六句承“望斷”句與頷聯(lián)。西晉滅亡前，索靖預(yù)見(jiàn)到天下將亂，指著洛陽(yáng)宮門前的銅駝嘆息道：“會(huì)見(jiàn)汝在荊棘中耳！”這里借以抒寫對(duì)唐王朝國(guó)運(yùn)將傾的憂慮。這兩個(gè)典故都用得非常精切，不僅使不便明言的情事得到既微而顯的表達(dá)，而且加強(qiáng)了全詩(shī)的悲劇氣氛。兩句似斷實(shí)連，隱含著因果聯(lián)系。

末聯(lián)是全篇結(jié)穴。在詩(shī)人看來(lái)，“流血千門，僵尸萬(wàn)計(jì)”的這場(chǎng)天荒地變──甘露之變盡管令人心摧，但更令人傷痛的卻是國(guó)家所面臨的衰頹沒(méi)落的命運(yùn)。（“傷春”一詞，在李商隱的詩(shī)歌語(yǔ)匯中占有特別重要的地位，曾被他用來(lái)概括自己詩(shī)歌創(chuàng)作的基本主題，這里特指?jìng)麜r(shí)感亂，為國(guó)家的衰頹命運(yùn)而憂傷。）痛定思痛之際，詩(shī)人沒(méi)有把目光局限在甘露之變這一事件本身，而是更深入地去思索事件的前因后果，敏銳的覺(jué)察到這一歷史的鏈條所顯示的歷史趨勢(shì)。這正是本篇思想內(nèi)容比一般的單純抒寫時(shí)事的詩(shī)深刻的地方，也是它的風(fēng)格特別深沉凝重的原因。

這首詩(shī)在構(gòu)思方面有一個(gè)顯著的特點(diǎn)：既借曲江今昔暗寓時(shí)事，又通過(guò)對(duì)時(shí)事的感受抒寫“傷春”之情。就全篇來(lái)說(shuō)，“天荒地變”之悲并非主體，“傷春”才是真正的中心。盡管詩(shī)中正面寫“傷春”的只有兩句（六、八兩句），但實(shí)際上前面的所有描寫都直接間接地圍繞著這個(gè)中心，都透露出一種濃重的“傷春”氣氛，所以末句點(diǎn)明題旨，仍顯得水到渠成。

求杜甫《曲江二首》譯文。

曲江①二首（其一）

杜甫

一片花飛減卻春②，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)③正愁人。

且④看欲盡花經(jīng)眼⑤，莫厭傷⑥多酒入唇。

江上小堂巢翡翠⑦，苑⑧邊高冢⑨臥麒麟。

細(xì)推⑩物理須⑾行樂(lè)，何用浮名⑿絆此身！

【注釋】：

①曲江：河名，在陜西西安市東南郊，唐朝時(shí)候是游賞的好地方。

②減卻春：減掉春色。

③萬(wàn)點(diǎn)：形容落花之多。

④且：暫且。

⑤經(jīng)眼：從眼前經(jīng)過(guò)。

⑥傷：傷感，憂傷。

⑦巢翡翠：翡翠鳥筑巢。

⑧苑：指曲江勝境之一芙蓉花。

⑨冢：墳?zāi)埂?/p>

⑩推：推究。

⑾物理：事物的道理。

⑿浮名：虛名。

【寫作背景】：

這首詩(shī)作于乾元元年（758）暮春。當(dāng)時(shí)，唐軍已經(jīng)收復(fù)長(zhǎng)安，唐肅宗與朝中文武也已回到京城，安史之亂正在漸漸平息，但這場(chǎng)浩劫給曲江帶來(lái)的傷害仍然歷歷在目。杜甫回到長(zhǎng)安，仍任左拾遺?？墒钦祷鹿倮钶o國(guó)擅權(quán)，杜甫雖為諫官，卻被視為異己，受到排斥，因而心情極為煩悶，于是便借此詩(shī)傷春感時(shí)，慨嘆春光易逝，人事無(wú)常，不必為榮辱窮達(dá)所累。

【翻譯】：

一片春花飛落，春隨花落而漸去。風(fēng)吹落花萬(wàn)點(diǎn)，煞是愁人。且看飛花隨風(fēng)飄去，不要因感傷太多而厭酒。江邊的明堂上有翡翠筑巢。芙蓉苑邊，有石麒麟臥在墓道旁。細(xì)細(xì)想來(lái)，還是應(yīng)該及時(shí)行樂(lè)，人生何必為浮名所累。

【翻譯二】：

落下一片花瓣讓人感到春色已減。如今風(fēng)把成千上萬(wàn)的花打落在地，怎不令人愁悶？且看將盡的落花從眼前飛過(guò)，不再厭煩過(guò)多的酒入口。翡翠鳥在曲江上的樓堂上作巢，原來(lái)雄踞的石麒麟現(xiàn)在倒臥在地上。仔細(xì)推究事物盛衰變化的道理，那就是應(yīng)該及時(shí)行樂(lè)，何必讓虛浮的榮譽(yù)束縛自身呢？

曲江對(duì)酒 杜甫

曲江對(duì)酒

杜甫

苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微。

桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。

縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。

吏情更覺(jué)滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣。

這首詩(shī)寫于乾元元年（758）春，是杜甫最后留住長(zhǎng)安時(shí)的作品。

一年以前，杜甫只身投奔肅宗李亨，受職左拾遺。因上疏為宰相房琯罷職一事鳴不平，激怒肅宗，遭到審訊。以后，雖仍任拾遺，但有名無(wú)實(shí)，不受重用。杜甫無(wú)所作為，空抱報(bào)國(guó)之心，不免滿腹牢騷。這首《曲江對(duì)酒》便是詩(shī)人此種心境的反映。

曲江，即曲江池，故址在今西安市東南，因池水曲折而得名，是當(dāng)時(shí)京都的第一勝地。

前兩聯(lián)是曲江即景。“苑外江頭坐不歸”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。坐不歸，表明詩(shī)人已在江頭多時(shí)。這個(gè)“不”字很有講究，如用“坐未歸”，只反映客觀現(xiàn)象，沒(méi)有回去：“坐不歸”，則突出了詩(shī)人的主觀意愿，不想回去，可見(jiàn)心中的情緒。這就為三、四聯(lián)的述懷作了墊筆。

以下三句，接寫坐時(shí)所見(jiàn)。“水精宮殿轉(zhuǎn)霏微”，水精宮殿，即苑中宮殿。霏微，迷蒙的樣子。在“宮殿”、“霏微”間，又著一“轉(zhuǎn)”字，突出了景物的變化。這似乎是承“坐不歸”而來(lái)的：久坐不歸，時(shí)已向晚，故而宮殿霏微。但是，我們從下面的描寫中，卻看不到日暮的景象，這就透露了詩(shī)人另有筆意。浦起龍《讀杜心解》曾將詩(shī)人這一時(shí)期所寫的《曲江二首》、《曲江對(duì)酒》、《曲江對(duì)雨》，跟作于安史之亂以前的《麗人行》作過(guò)比較，指出：“此處曲江詩(shī)，所言皆‘花’、‘鳥’、‘蜻’、‘蝶’。一及宮苑，則云‘巢翡翠’，‘轉(zhuǎn)霏微’，‘云覆’，‘晚靜’而已。視前此所詠‘云幕’，‘御廚’，覺(jué)盛衰在目，彼此一時(shí)?！边@種看法是有道理的?！八珜m殿轉(zhuǎn)霏微”所顯示的，即是一種虛空寥落的情景，這個(gè)“轉(zhuǎn)”字，則有時(shí)過(guò)境遷的意味。

與此適成對(duì)照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛”。短短一聯(lián)，形、神、聲、色、香俱備?！凹?xì)逐”、“時(shí)兼”四字，極寫落花輕盈無(wú)聲，飛鳥歡躍和鳴，生動(dòng)而傳神。兩句襯托出詩(shī)人的此時(shí)的心緒：久坐江頭，空閑無(wú)聊，因而才這樣留意于花落鳥飛?！疤一?xì)逐楊花落”一句，原作“桃花欲共楊花語(yǔ)”，后杜甫“自以淡筆改三字”（胡仔《苕溪漁隱叢話》），由擬人法改為描寫法。何以有此改？就因?yàn)椤疤一ㄓ矖罨ㄕZ(yǔ)”顯得過(guò)于恬適而富有情趣，跟詩(shī)人當(dāng)時(shí)仕途失意，懶散無(wú)聊的心情不相吻合。

這一聯(lián)用“自對(duì)格”，兩句不僅上下對(duì)仗，而且本句的某些字詞也相對(duì)。此處“桃”對(duì)“楊”，“黃”對(duì)“白”。鳥分黃白，這是明點(diǎn)，桃楊之色則是暗點(diǎn)：桃花紅而楊花白。這般色彩又隨著花之“細(xì)逐”和鳥之“兼飛”而呈現(xiàn)出上下飄舞的動(dòng)人景象，把一派春色渲染得異常絢麗。

風(fēng)景雖好，卻是暮春落花時(shí)節(jié)。落英繽紛，固然賞心悅目，但也很容易勾起傷春之情，于是三、四聯(lián)對(duì)酒述懷，轉(zhuǎn)寫心中的牢騷和愁緒。

先寫牢騷：“縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違?！迸?，讀潘，“割舍之辭；亦甘愿之辭”（張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》）。這兩句的意思是：我整日縱酒，早就甘愿被人嫌棄；我懶于朝參，的確有違世情。這顯然是牢騷話，實(shí)際是說(shuō)：既然人家嫌棄我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝參？正話反說(shuō)，更顯其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。這里所說(shuō)的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌之輩，牢騷已經(jīng)發(fā)到了肅宗李亨的頭上。詩(shī)人素以“忠君”為懷，但失望過(guò)甚時(shí)，也禁不住口出微辭。以此二句，足見(jiàn)詩(shī)人的憤懣不平之氣。

最后抒發(fā)愁緒：“吏情更覺(jué)滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣”。滄洲，水邊綠洲，古時(shí)常用來(lái)指隱士的居處。拂衣，指辭官。這一聯(lián)是說(shuō)：只因?yàn)槲⒐倏`身，不能解脫，故而雖老大傷悲，也無(wú)可奈何，終未拂衣而去。這里，以“滄洲遠(yuǎn)”、“未拂衣”，和上聯(lián)的“縱飲”、“懶朝”形成對(duì)照，顯示一種欲進(jìn)既不能，欲退又不得的兩難境地。杜甫雖然仕途失意，畢生坎坷，但“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治抱負(fù)始終如一，直至逝世的前一年（769），他還勉勵(lì)友人“致君堯舜付公等，早據(jù)要路思捐軀”（《暮秋枉裴道州手札率爾遣興》），希望以國(guó)事為己任?？梢?jiàn)詩(shī)人之所以縱飲懶朝，是因?yàn)楸ж?fù)難展，理想落空；他把自己的失望和憂憤托于花鳥清樽，正反映出詩(shī)人報(bào)國(guó)無(wú)門的苦痛。

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