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小桃紅·碧湖湖上柳陰陰原文_翻譯及賞析

碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時歡花飲。到如今，西風吹斷回文錦。羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深。——元代·楊果《小桃紅·碧湖湖上柳陰陰》 小桃紅·碧湖湖上柳陰陰 碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時歡花飲。到如今，西風吹斷回文錦。羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深。 寫景 ， 婦女思念 譯文及注釋

譯文

碧綠的湖面上籠罩著柳蔭，人的倒影在明凈的水波中映浸。經常浮現在記憶里的是年時節下花前的暢飲。到如今，夫妻離散無音信。羨慕那成雙成對的鴛鴦，比翼齊飛到蓼花深處，人卻是鴛夢已殘，無計重溫。

鑒賞

楊果是由金入元的散曲作家。這支小令寫思婦思念丈夫。曲子首句“碧湖湖上柳陰陰”是說：想起綠樹成蔭的湖畔，折柳送別的場所，能想起多少故事。這就仿佛是當代人的火車站情結一般。“人影澄波浸”的意思是：很多惜別的人影，倒映在湖面上，水波又打亂了影像。“常記年時對飲”是想像，意思是說：想起我們一塊對坐飲酒，好不愜意。“到如今，西風吹斷回文錦”意謂：念目前，夫妻離散，心中無限悲痛。最后三句“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深”的大意是：羨慕身旁飛過的鴛鴦，看別人成雙成對，只覺得一場殘夢般，蓼花深深。這直白的悲痛，非常感人，可以說這是全詩最美的三句。

這首小令從寫景領起，寫湖水清碧，岸柳陰陰，是典型的江南水鄉風光。“碧湖”與“湖上”是兩個詞組，作者有意重用一個“湖”字，而不說“碧湖岸上”，與其后“陰陰”的疊詞同集一句，便形成了一種婉轉低回的情味。“人影澄波浸”是表現湖水的清純，回應“碧湖”，但更主要的是從湖景帶出“人影”，由寫景向寫人過渡。“人影”至少能給讀者提供另外兩種意象：一是指曲中主人公本人，“柳陰陰”襯托出其人的孤獨，而碧湖澄波的寧靜氣氛則反現出下文心情的不平靜；二是指湖中的采蓮女，因為這首《小桃紅》是從江南采蓮的意境生發的。若取此解釋，那么主人公所憶的“對花飲”的對象，也是一名采蓮女子。而“語譯”釋“人影”為游人之影，則是與下句“常記”相承，所謂觸景生情。

構想柳蔭下游人笑語歡飲，且男女相雜，于是激起了主人公“年時對花飲”的回憶。“對花飲”通常意義就是對花飲酒，但“花”在詩歌中又有借喻女子的習常用法。這才使我們意識到曲中主人公為一名男子。這是作者有意安排的效果，這里不妨看他的另一首《小桃紅》：“采蓮湖上棹船回，風約湘裙翠。一曲琵琶數行淚。望人歸，芙蓉開盡無訊息。晚涼多少，紅鴛白鷺，何處不雙飛。”立意乃至布局都與本篇驚人地相似，而主人公的女性身份則同樣是一目了然的。中國的詞曲作家都善于用簡略的暗示來節省介紹人物的筆墨。

回憶只有短短的一句，迅即接上了“到如今”，顯示了現實的無情。“如今”與“年時”形成了強烈的對比。“回文錦”表現出了主人公與“年盯悉時對花飲”的對方的戀愛相思關系，而這三字本身已寓離散之意，何況“西風吹斷”，兩人的音書聯系也中斷了。作者不直說情人遠去，恩愛斷絕，而以“西風吹斷回文錦”為暗喻，是藝術語言的需要，也表現出一種諱言傷痛的惆悵情味。于是，由觸景生情，又進一步引出了末三句的見景生感。

“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深”，這“殘夢蓼花深”又非一種斷言可以括盡。我們取“殘夢”為鴛鴦之夢，似較得詩人之旨。這三句全述“鴛鴦”，以一個“羨”字統領，一方面說明了主人公渴望愛情幸福的強烈，連鴛鴦的“殘夢”也在被羨之列；另一方面也顯示了主人公對命運現實的絕望。一對鴛鴦飛入蓼花深處并頭酣眠，是連貫的一意，作品分作三句，雖是服從曲律句式的需要，卻也表現出主人公在克制傷痛、傾訴愿望時的一種掙扎感。

楊果，[1195-1269]字正卿，號西庵，祈州蒲陰（今河北安國縣）人。生于金章宗承安二年（宋慶元三年），金哀宗正大元年（1224）登進士第，官至參知政事，為官以干練廉潔著稱。卒，諡文獻。工文章，長于詞曲，著有《西庵集》。與元好問交好。其散曲作品內容多詠自然風光，曲辭華美，富于文采。明朱權《太和正音譜》評其曲“如花柳芳妍”。

楊果

東風又送酴釄信，早吹得、愁成潘鬢。花開猶似十年前，人不似、十年前俊。水邊珠翠香成陣。也消得、燕窺鶯認。歸來沈醉月朦朧，覺花氣、滿襟猶潤。——清代·鐘過《步蟾宮·東風又送酴釄信》

步蟾宮·東風又送酴釄信

東風又送酴釄信，早吹得、槐和愁成潘鬢。花開猶似十年前，人不似、十年前俊。

水邊珠翠香成陣凱明乎。也消得、燕窺鶯認。歸來沈醉月朦朧，覺花氣、滿襟猶潤。 春游 ， 寫景 ， 感嘆時光月既明，西軒琴復清。寸心斗酒爭芳夜，千秋萬歲同一情。歌宛轉，宛轉凄以哀。愿為星與漢，光影共徘徊。悲且傷，參差淚成行。低紅掩翠方無色，金徽玉軫為誰鏘。歌宛轉，宛轉情復悲。愿為煙與霧，氛氳對容姿。——魏晉·劉妙容《宛轉歌》

宛轉歌

魏晉 ： 劉妙容

月既明，西軒琴復清。

寸心斗酒爭芳夜，千秋萬歲同一情。

歌宛轉，宛轉凄以哀。

愿為星與漢，光影共徘徊。

寫景 ， 抒情 ， 惆悵寂寞艅艎何泛泛，空水共悠悠。陰霞生遠岫，陽景逐回流。蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。此地動歸念，長年悲倦游。——南北朝·王籍《入若耶溪》

入若耶溪

南北朝 ： 王籍

古詩三百首 ， 寫景思歸

回文詩是什么，能解釋嗎？

分類: 生活

問題描述:

謝謝上次那兩位朋友回答我的問題，這次我想弄清楚回文詩是什么東東落

解析:

回文詩是我國古典詩歌中一種較為獨特的體裁。自西晉以來，歷代詩家爭相仿效，在回文詩的創作上各擅勝場，名領 *** 。如庚信、白居易、王安石、蘇軾、黃庭堅、秦觀、高啟、湯顯祖等，均有回文詩傳世。經過歷代詩人的開發與創新，回文詩出現了千姿百態的形式：有連環回文體、藏頭拆字體、疊字回文體、借字回文體、詩詞雙回文體等等。

一般來說，回文面可分為單句回文和雙句回文兩種。

一：單句回文

可把七字當成四字創作。

如：“甲乙丙丁丙乙甲”（例：碧峰千點千峰碧）

分為：“甲乙丙丁”（例：碧峰千點）

“丁丙乙甲”（例：點千峰碧）

這兩句的文字完全相同，所以只要作出了前四字，也就創作出了一句單句回文。

前兩字“甲乙”只要是能顛倒成文的詞就可采用。

關鍵在尋找“丙”字，“丙”字要能成為“甲乙”和“丁”的連接詞，使兩部分連結成義。

“丁”字的選擇只要能與“丙”字正反連結成義就可以了。

二：雙句回文

把七字分成前后兩小組，前四字為一小組，后四字為一小組。中間一個字是共用字。

如：“甲乙丙丁戊已庚 〔例：煙含瘦影梅窗小

庚已戊丁丙乙甲” 小窗梅影瘦含煙〕

分為：“甲乙丙丁 〔煙含瘦影

丁戊已庚” 影梅窗小〕

悠悠綠水傍林偎， 開篷一棹遠溪流，

日落觀山四壁回。 走上堙花踏徑游。

幽林古寺孤明月， 來客仙亭閑伴鶴，

冷井寒泉碧映臺。 冷舟漁浦滿飛鷗。

鷗飛滿浦漁舟冷， 臺映碧泉寒進冷，

鶴伴閑亭仙客來。 月明孤寺古林幽。慶高

游徑踏花堙上走， 回壁四山觀落日，

流溪遠棹一篷開。 偎林傍水綠悠悠。

回文詩并非是倒讀的

如：悠云白雁過南樓半色秋

悠云白雁過南樓，

雁過南樓半色秋。

秋色半樓南過雁，

樓南過雁白云悠。

悠云白雁過南樓，

雁過南樓半色秋。

云白雁過南樓半，

南樓半色秋悠悠

如：

賞花歸去馬如飛酒力微醒時已暮

賞花歸去馬如飛

去馬如飛酒力微

酒力微醒時已暮

醒時已暮賞花歸

這些都是回文詩。“回文”是漢語特有的一種修辭手法。它正讀倒讀皆可成句，充分展示并利用了漢語以單音節語素為主和以語序為重要語法手段這兩大特點，讀來回環往復，綿延無盡，給人以蕩氣回腸，意興盎然的美感。人們用這種手法造句、寫詩、填詞、度曲，便分別稱為回文，文詩，回文詞和回文曲。雖然不乏游戲之作，卻也頗見遣詞造句的功力。回文曲古已有之。在歐洲，莫扎特在18歲時作的《游戲樂曲》，可從曲首奏至曲尾，又可以從曲尾奏至曲首，令歐洲人驚嘆，稱為奇跡握差鬧，空前絕后。而在我國，明朝也已有“回文曲”出現（約在六百年前）。據說如今河北省易縣梁各莊一帶農村樂隊，每逢過年過節，段罩就會串村過戶演奏其中一首《小花園》。之后，又奏演一首《反調小花園》，也是可以從曲尾演奏至曲首，是中國樂壇上的“回文曲”。到民國時期，廣東音樂曲目中再出現了一首《回文錦》，是南粵曲藝大師何柳堂先生所作。

唐才子傳元稹翻譯

元稹，字微妙的，河南人。九歲時擅長寫文章，十五提升明經，書判拔萃科，補任校書郎。元和初年，對策第一，封壽拾遺。多次上拆亂書談論利與害，當道路惡劣的，出任河南尉。后來被任命為監察御史，東川辦案。回次敷水驛，中人仇士良半夜到.模不讓邸，仇怒，攻打元棋的臉。

宰相任命劉稹年少輕威，失去憲臣體，團御老貶江陵士曹參軍，李絳等人議論他的錯誤。元和末年，召任膳部員外郎。元稹詩變體，往往宮中音樂色都讀的，稱為才子。然而點綴屬雖然廣，樂府專門的警句啊。她為江陵，和監軍崔潭峻好。

長慶年間，崔進他的詩歌數百篇，皇帝非常高興，問他現在在哪里，天：“為南宮散郎。”提升為祠部郎中、知制誥，不久遷任中書舍人、翰林學士承旨，后來任同中書門下平章事起初以機會，舉止輕浮，朝廷內外各種笑，不久罷除。

但是一直沒有檢查，不為輿論所左右，任武昌節度使，死亡。在越時，征召竇鞏。竇鞏長于作詩酬答.天，所以鏡湖綿延、秦望的奇異更加傳，當時稱為“蘭亭絕唱”。微妙的和白居易最秘密，雖然骨肉末年到，愛慕之情。

可以欺騙金石，千里神交，如符契，唱和的多，沒有超過二公的。有《元氏長慶集》一百卷和《小集》十卷，現在傳。飽經風霜，然后勝利棟梁的責任，人必勞餓空乏，然后不要得意忘形的樣子。聲譽早一定銳不可當，士氣旺盛就志驕，神志驕橫就會積聚怨恨。

先到的人來可喜，大器晚成者或許可以祝賀。何況喜慶吊喪接踵及門，不可預料的呢。人評元詩如同李龜年說天寶遺事，外貌憔悴而神不傷。

何況尤其物移人，奢侈風俗遷移性，可以看出他的舉止裴薄豐茸，且不能戰勝自己，到登高位愧，在許多人留下笑柄，由來已久。不重視細節，最后幾大德。難道聽不到言行君子的關鍵，榮辱的圭玉墅。？古人不以能治而無位，以有位而不能治理好了。

原文：

稹，字微之，河南人。九歲工屬文，十五擢明經，書判入等，補校書郎。元和初，對策第一．拜壽拾遺。數上書言利害，當路惡之．出為河南尉。后拜監察御史，按獄東川。

還次敷水驛，中人仇士良夜至．稹不讓邸，仇怒，擊稹敗面。宰相以稹年少輕威，失憲臣 體，貶江陵士曹參軍，李絳等論其枉。元和末，召拜膳部員外郎。

稹詩變體，往往宮中樂 色皆誦之，呼為才子。然綴屬雖廣，樂府專其警策也。妝為江陵，與監軍崔潭峻善。長慶中．崔進其歌詩數十百篇,帝大悅，問今安在，日：“為南宮散郎。”擢祠部郎中、知制誥，俄遷中書舍人、翰林承旨，后拜同中書門下平章事初以瑕釁，舉動浮薄，朝野雜笑，未幾罷。

然素無檢，望輕，不為公議所右。除武昌節度使，卒。在越時，辟竇鞏。鞏工詩．日酬和，故鏡湖、秦望之奇益傳，時號“蘭亭絕唱”。微之與白樂天最密，雖骨肉末至，愛慕之情。可欺金石，千里神交，若合符契，唱和之多，無逾二公者。有《元氏長慶集》一百卷及《小集》十卷，今傳。

松柏飽風霜，而后勝梁棟之任，人必勞餓空乏，而后無充詘之態。譽早必氣銳，氣銳則志驕，志驕則斂怨。先達者來足喜，晚成者或可賀。況慶吊相忘于門閭，不可測哉。

人評元詩如李龜年說天寶遺事，貌悴而神不傷。況尤物移人，侈俗遷性，足見其舉止裴薄豐茸，仍且不容勝己，至登庸成忝，貽笑于多士，其來尚矣。不矜細行，終累大德。豈不聞言行君子之樞機，榮辱．之圭墅?古人不恥能治而無位，恥有位而不能治也。

此文出自唐代辛文房所著的《唐才子傳》

擴展資料

寫作背景：

作者辛文房，字良史，西域人。此書對中﹑晚唐詩人事跡所記尤詳﹐也包括部分五代詩人。按詩人登第先後為序。書中保存了唐代詩人大量的生平資料，對其科舉經歷的記敘更為詳備。傳後又有對詩人藝術得失的品評，多存唐人舊說，其中頗有精辟之見。

但所述多有失實，謬誤之處，如謂駱賓王與宋之問塌升唱和靈隱寺，《中興間氣集》為高適（實為高仲武）所編，李商隱曾為廣州都督等。也有因誤解材料而造成錯誤，如劉長卿傳，記權德輿稱劉長卿為“五言長城”，而據權德輿《秦徵君校書與劉隨州唱和詩序》，實是劉長卿“自以為五言長城”等。

書成于元大德八年(1304)。原本10卷﹐明初尚存，《永樂大典》在“傳”字韻內曾錄其全書。但此部分《永樂大典》今亦佚。清《四庫全書》館臣從《永樂大典》其他各韻中輯出243位詩人的傳記，附傳44人，共287人，編為8卷。

日本《佚存叢書》有10卷本，有278位詩人的傳記，附傳 120人。有清陸芝榮等《佚存叢書》校刻本。又有清《指海》本，以日本本為底本，校以《四庫全書》本，1957年古典文學出版社用日本本重印，另附《指海》本校記。

被列為國學入門必讀書目之中。后人傅璇琮所編《唐才子傅校箋》以日茂元刊十卷本為底本，校以日藏五山本、正保本、《佚存叢書》本以及《四庫全書》本、三間草堂本、《指海》本等海內外世傅版本、校訂精審，堪稱定本。

箋證的重點在探索史料來源、糾正史實錯誤、補考原書未伯重要+事跡，以全書所收近四百位唐代備的重要事跡，以全書所收近四百位唐代重要詩人的生平和創作為基本架構，通過對他們生平事跡、詩文創作、作品流會心等基本史料來龍去脈、是非真假的逐條考證，起到了有唐一代詩人事跡資料庫的作用。

“蘇軾”寫的七首回文詩

蘇軾 《賞花》 二首

靜思伊久阻歸期， 久阻歸期憶別離；

憶別離時聞漏轉， 時聞漏轉靜思伊。

賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微；

酒力微醒時已暮，醒時已暮賞花歸。

蘇軾曾回文詩記夢二首

酡顏玉碗捧纖纖，亂點余花吐碧衫。

歌咽水云凝靜院，夢驚松雪落空巖。

空花落盡酒傾缸，日上山融雪漲紅。

紅焙淺甌新火活，龍團小碾斗晴窗。

題金山寺

潮隨暗浪雪山傾，遠捕漁舟釣月明．?

橋對寺門松徑小，檻當泉眼石波清．?

迢迢綠樹江天曉，靄靄\紅霞晚日晴．?

遙望四邊云接水，碧峰千點數鷗輕．

輕鷗數點千峰碧，水接云邊四望遙．?

晴日晚霞紅靄握純早靄\，曉天江樹綠迢迢．?

清波石眼泉當檻，小徑松門寺對橋．?

明月釣舟漁捕遠，傾山雪浪暗隨潮．

絕句三首

其一

春機滿織回文錦，粉淚揮殘褲猛露井桐。

人遠寄情書字小，柳絲低日晚庭空。

其二

紅箋段雀短寫空深恨，錦句新翻欲斷腸。

風葉落殘驚夢蝶，戍邊回雁寄情郎。

其三

羞云斂慘傷春暮，細縷詩成織意深。

頭畔枕屏山掩恨，日昏坐暗玉窗琴。

《小桃紅》原文及翻譯賞析

《小桃紅》原文及翻譯賞析1

夜深交頸效鴛鴦，錦被翻紅浪。雨歇云收那情況，難當，一翻翻在人身上。偌長偌大，偌粗偌胖，壓扁沈東陽。汪耐

譯文

半夜里學鴛鴦共眠同床，紅色的錦被不住地搖蕩。一場好事臨到收場，卻出了洋相，她一翻身翻到了對方身上。她身材這么高大，體軀這么粗壯，幾乎壓扁了瘦弱的情郎。

注釋

偌：如此。

沈東陽：南朝齊梁間詩人沈約，曾官東陽太守，人稱沈東陽。謂因多病而腰圍瘦損。這里即以“沈東陽”借稱瘦腰男子。

賞析

這首小令的題材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎記，其所表現出的風趣活潑，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“壓扁沈東陽”的可笑情節，可謂出奇制勝。“交頸效鴛鴦”、“錦被翻紅浪”、“雨歇云收”等都是說唱文學中用得爛熟的文字，所謂“強作斯文語”，只要舉一則明人模仿元人語言風格所作的《小桃紅·西廂百詠》為例，就不難體會到這一點：“高燒銀燭照紅妝，低簇芙蓉帳。倒鳳顛鸞那狂蕩，喜洋洋，春生翠被翻紅浪。”（《雨云歡會》）而“偌長偌大，偌粗偌胖”，那就棚賣更是百分之百的通俗口語。這一切誠如徐渭在《南詞敘錄》中所說，“常言俗語，扭作曲子，點鐵成金，信是妙手”。喜劇情節和俚語俗言，可說是元代諧謔性散曲的兩大要素。

中國戲劇源于俳優表演，因而帶著特有的娛樂性。到了元代的雜劇，仍保留著凈、丑的角色，插科打諢也成為元雜劇風味的一個必不可少的組成部分。這種欣賞習慣，對元散曲應當說有直接的影響，致使謔樂也成為散曲的一項審美內容。散曲與雜劇互相間的交互、影響，注意的人不多，卻是客觀存在的。

《小桃紅》原文及翻譯賞析2

淡煙微雨鎖橫塘，且看無風浪。一葉輕舟任飄蕩，芰荷香，漁歌雖美休高唱。些兒晚涼，金沙灘上，多有睡鴛鴦。

賞析

古代詩文中的某些地名，如“橫塘”、“南浦”、“西園”之類，不必強行斷定其實處，已自有其特定的意境與風味。提起“橫塘”，人們就會想到江南的水鄉，波明水凈，綠柳紅荷，蓮舟輕蕩，少男少女們互唱著風情萬種的吳歌。作者借此地名，不排除利用人們的聯想，但他又限定了特別的氛圍，即“淡煙微雨”。一個“鎖”字，將橫塘置于蒙蒙細雨的籠罩之中，同時也排除了“熱鬧”的加入，使水面成了作者的個人世界。

“且看”二字用語平常，卻頗具玩味，可以說，它與杜甫“且看欲盡花經眼”的“且看”有異曲同工之妙。“且看”就是那么隨隨便便、漫不經意地一看，顯示出一種平常心。天空固然雨意不絕，湖面卻也水波不興。詩人用“且看”而不用“且喜”，正因為他蕩舟的行意已決，“無風浪”，不過是適遇其便而已。順理成章，就有了下句的“一葉輕舟任飄蕩”。

在閑適自在中，詩人一步步地揭示了橫塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不必說，提起芰香，我們就會想起《紅樓夢》中香菱論菱香的那一段妙論：“若靜日靜夜或清早半夜細領略了去，那一股清香比是花都好聞呢。”再是遠遠傳來的一兩聲漁歌，漸近黃昏送來的輕微的晚任，在暮色中閃閃發亮的沙灘，還有在灘頭并頭酣眠的鴛鴦。

“漁歌雖美休高唱”是承上啟下之筆，它上承“芰荷香”，為煙雨迷茫、清香散溢的恬靜水域增加出一種生活的“美”，又通過“休高唱”的折筆，引出了在沙灘晚任中享受著自然天趣的對對鴛鴦。“多有睡鴛鴦”五字，進一步渲染了橫塘美景的安恬，也表現出詩人覓求與珍護生活美的一片深情。

這首小令可以說每一句都是一幅優美的畫面，尤其是在“一葉輕舟任飄蕩”之后，更是筆致細膩，調動了嗅覺、聽覺、感覺、視覺的一切感受，真稱得上是“美不勝收”。在景象的歷歷鋪敘中，利用“漁歌雖美休高唱”的曲折，別開一番生面，增加了文意的起伏變化。

全曲確如平和的天籟，但這并不意味著不存在作者隱微的寄托。詩人的隱意就表現在起首兩句中。前面說過，詩人將“橫塘”置于煙籠雨罩的特定環境下，是為了創造出“一葉輕舟任飄蕩”的自在空間的需要。但細細深想下去，之所以水面鏈陵逗上只剩下“一葉輕舟”，則正是因為作者具有不同塵俗的審美心理與生活方式。所以“淡煙微雨鎖橫塘，且看無風浪”兩句，同唐人張志和《漁歌子》“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”的句意一樣，表現了一種超塵脫俗、不以物累的隱者的孤高。

譯文及注釋

譯文

細雨霏霏，像是輕煙籠罩著橫塘，漫不經心的一看水面上風平浪靜。我駕著一葉輕舟，任它自由飄蕩；菱角和荷葉的清香陣陣撲面。水鄉的漁歌雖然動聽，此刻卻擔心它會破壞這靜謐安閑的時刻。暮色漸漸降臨，送來些許輕寒，放眼金沙灘畔，不時有一對對鴛鴦并頭宿眠。

注釋

橫塘：江蘇吳縣西南地名，又南京秦淮河堤南也稱橫塘。詩詞中常取作江南水鄉旖旎的典型。

芰（jì）：菱。

些兒：少許。

《小桃紅》原文及翻譯賞析3

原文

采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過，不管鴛鴦夢驚破。夜如何，有人獨上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。

碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時對花飲。到如今，西風吹斷回文錦。羨他一對、鴛鴦飛去，殘夢蓼花深。

注釋

①小桃紅：越調中常用曲調。宮聲的七調叫“宮”，其余的都叫“調”，故稱調子為宮調。隋、唐的燕樂本有二十八調。但在元曲中常用的，僅仙呂宮、南呂宮、中呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調、小石調、般涉調、商調、商角調、雙調、越調等十二種。

②采蓮歌：梁武帝作樂府《江南弄》七曲，其中一貢名《采蓮曲》，后代仿作者頗多。這里泛指我國南方地區婦女采蓮時唱的歌曲。

③蘭舟：用木蘭做的船。暈里泛指裝飾美的小船。

④南朝舊曲：指南朝陳后主的《玉樹后庭花》曲，舊時一向被認為是亡國之音。唐人杜牧《泊秦淮》詩：“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。”

⑤司馬淚痕多：唐代白居易于元和年間，被貶為江州司馬，作《琵琶行》以自況，結句說：“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣，座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。”

⑥西風吹斷回文錦：以回文錦的被西風吹斷，暗喻夫婦的離散。回文詩，是我國古代雜體詩句，回環往復讀之俱成文。相傳始于晉代的傅咸和溫嶠，但他們所作的詩皆不傳。今所見蘇蕙的《璇璣圖詩》最有名。蘇蕙是東晉前秦的女詩人。據《晉書·列女傳》說：竇滔妻蘇氏，名蕙，字若蘭，善屬文。滔，苻堅時為秦州剌史，被自徙流沙，蘇多思之，織錦為《回文璇圖詩》以贈滔，宛轉循環以讀之，詞甚凄惋。”

⑦蓼（liao）：一年生草木植物，花淡綠或淡紅色。

賞析/鑒賞

這兩首小令，寫采蓮女的生活和愛情，格調清新可喜。

第一首寫采蓮女的天真活潑和對愛情的一往情深。“芡花菱葉滿秋塘，水調誰家唱？簾卷南樓日初上。”寫秋天的早晨，太陽初升，池塘里一片芡花菱葉，傳來了水調歌謠。是誰這么早就唱起了水調歌謠，聞聲尋源，原來在湖畔的南樓，一位采蓮女正迎著初升的朝日，一邊卷起竹簾，一邊信口歌唱。這三句寫湖上與湖岸風光，有聲有畫，旖旎清爽。接下去，寫采蓮女離家下湖，“采秋香，畫船穩去無風浪。”湖面上風平浪靜，彩船平穩地馳去，采蓮女在采充滿秋香的蓮子。在湖上，一面是成熟清香的蓮子，一面還有清麗的秋荷開花。采蓮女想到她心愛的情人偏愛荷花的顏色，不忍亂折，“為郎偏愛，蓮花顏色，留作鏡中妝。”采蓮女把荷花留著，對鏡化妝，迎郎歸來時再用。這首小令，展現了自由活潑、矯健秀麗的采蓮女的形象，而且體驗到了她那多情細膩的心理活動。

第二首寫采蓮女孤單寂寞的離愁。起首兩句交代采蓮女家住西湖岸上、楊柳叢中的小樓上，卻用設問句引出：“錦城何處是西湖？楊柳樓前路。”在采蓮女所住的樓前，楊柳成蔭，有路直通西湖。接下來寫采蓮女，但不正面寫人，而是未見其人，先聞其歌，“一曲蓮歌碧云暮”。這位采蓮女唱一曲采蓮歌，直上青云，會使陽光也黯然失色。采蓮女下了樓，唱著歌，乘船去采蓮。這樣一位采蓮女，卻陷入了離別相思的痛苦。“可憐渠，畫船不載離愁去，幾番曾過，鴛鴦橋下，笑煞月兒孤。”畫船載著她響徹碧空的蓮歌馳向湖中，卻不能載去她的離愁。她曾一次又一次經過鴛鴦橋下，仿佛覺得鴛鴦在譏笑天上的月兒孤單，又仿佛覺得連高懸天空的孤月也在譏笑自己的孤單。

這兩首小令，在藝術上共同的特色有三：一是充滿詩情畫意的環境描寫同充滿柔情蜜意的人物（采蓮女）描寫的高度統一，給人以清新流麗之感；二是有聲有畫，通過采蓮女的歌聲，表現其天真活潑的性格和美化她的環境；三是以設問句加強藝術效果，山“水調誰家唱”引出“簾卷南樓日初上”，山“錦城何處是西湖”烘托“楊柳樓前路”使整首小令搖曳多姿，引導讀者聯想和想象，使環境更優美，人物更豐滿。

《小桃紅》原文及翻譯賞析4

【越調】小桃紅

楊果

碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時歡花飲。到如今，西風吹斷回文錦。羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深。

[注釋]

回文錦：東晉前秦才女蘇惠被丈夫竇濤遺棄，織錦為“璇璣圖”寄濤，錦上織入八百余字，回旋誦讀，可成詩數千首。竇濤感動，終于和好如初。后人因以“回文錦”代指思婦寄給遠方夫君的述情之物。

[參考譯文]

碧綠的湖面上籠罩著柳蔭，人的倒影在明凈的水波中映浸。經常浮現在記憶里的是年時節下花前的暢飲。到如今，夫妻離散無音信。羨慕那成雙成對的鴛鴦，比翼齊飛到蓼花深處，人卻是鴛夢已殘，無計重溫。

賞析

這支小令寫思婦思念丈夫。曲子首句“碧湖湖上柳陰陰”是說：想起綠樹成蔭的湖畔，折柳送別的場所，能想起多少故事。

“人影澄波浸”的意思是：很多惜別的人影，倒映在湖面上，水波又打亂了影像。“常記年時對飲”是想象，意思是說：想起我們一塊對坐飲酒，好不愜意。“到如今，西風吹斷回文錦”意謂：念目前，夫妻離散，心中無限悲痛。最后三句“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深”的大意是：羨慕身旁飛過的鴛鴦，看別人成雙成對，只覺得一場殘夢般，蓼花深深。這直白的悲痛，非常感人，可以說這是全詩最美的三句。

這首小令從寫景領起，寫湖水清碧，岸柳陰陰，是典型的江南水鄉風光。“碧湖”與“湖上”是兩個詞組，作者有意重用一個“湖”字，而不說“碧湖岸上”，與其后“陰陰”的疊詞同集一句，便形成了一種婉轉低回的情味。“人影澄波浸”是表現湖水的清純，回應“碧湖”，但更主要的是從湖景帶出“人影”，由寫景向寫人過渡。“人影”至少能給讀者提供另外兩種意象：一是指曲中主人公本人，“柳陰陰”襯托出其人的孤獨，而碧湖澄波的寧靜氣氛則反現出下文心情的不平靜；二是指湖中的采蓮女，因為這首《小桃紅》是從江南采蓮的意境生發的。若取此解釋，那么主人公所憶的“對花飲”的對象，也是一名采蓮女子。而“語譯”釋“人影”為游人之影，則是與下句“常記”相承，所謂觸景生情。

設想柳蔭下游人笑語歡飲，且男女相雜，于是激起了主人公“年時對花飲”的回憶。“對花飲”通常意義就是對花飲酒，但“花”在詩歌中又有借喻女子的習常用法。這才使我們意識到曲中主人公為一名男子。這是作者有意安排的效果，這里不妨看他的另一首《小桃紅》：“采蓮湖上棹船回，風約湘裙翠。一曲琵琶數行淚。望人歸，芙蓉開盡無消息。晚涼多少，紅鴛白鷺，何處不雙飛。”立意乃至布局都與本篇驚人地相似，而主人公的女性身份則同樣是一目了然的。中國的詞曲作家都善于用簡略的暗示來節省介紹人物的.筆墨。

回憶只有短短的一句，迅即接上了“到如今”，顯示了現實的無情。“如今”與“年時”形成了強烈的對比。“回文錦”表現出了主人公與“年時對花飲”的對方的戀愛相思關系，而這三字本身已寓離散之意，何況“西風吹斷”，兩人的音書聯系也中斷了。作者不直說情人遠去，恩愛斷絕，而以“西風吹斷回文錦”為暗喻，是藝術語言的需要，也表現出一種諱言傷痛的惆悵情味。于是，由觸景生情，又進一步引出了末三句的見景生感。

“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深”，這“殘夢蓼花深”又非一種斷言可以括盡。我們取“殘夢”為鴛鴦之夢，似較得詩人之旨。這三句全述“鴛鴦”，以一個“羨”字統領，一方面說明了主人公渴望愛情幸福的強烈，連鴛鴦的“殘夢”也在被羨之列；另一方面也顯示了主人公對命運現實的絕望。一對鴛鴦飛入蓼花深處并頭酣眠，是連貫的一意，作品分作三句，雖是服從曲律句式的需要，卻也表現出主人公在克制傷痛、傾訴愿望時的一種掙扎感。

這首小令由景及人，又由人及景，借湖上的美景作為人物悲劇命運和悲劇心理的強烈反襯，所謂“以樂景寫哀，一倍增其哀樂”（清王夫之《詩律》）。曲中處處表現出對悲哀的克制，含痛于喉，同時也因此表現出一種悱惻低回的風調。這種風調及其表現的手法都近于婉約詞，而“到如今”、“羨他一對，鴛鴦飛去”等使用的又是曲的平直語言。以曲為載體，以詞為筆法，這正是詞曲嬗變時期的常見現象。

《小桃紅》原文及翻譯賞析5

【越調】小桃紅

作者：任昱

山林鐘鼎未謀身，不覺生秋鬢。漢水秦關古今恨，謾勞神，何須斗大黃金印。漁樵近鄰，田園隨分。甘作武陵人。

【越調】小桃紅譯文及注釋

注釋

①山林鐘鼎：山林，指隱居不仕；鐘鼎，指富貴生活。杜甫《清明》：“山林鐘鼎各天性，濁醪粗飯任吾年。”

②秋鬢：殘鬢，霜鬢。

③漢水秦關：漢之水，秦之關，是互文見義。猶王昌齡《出塞》的“秦時明月漢時關”[2] 一樣，概括了無數的歷史事實，在一水一關的爭奪中，毀滅了無數的生命，也涌現了無數的英雄。然而，那些都已經成為陳跡了。

④斗大黃金印：喻作高官。辛棄疾《西江月·為范南伯壽》，“留君一醉意如何，金印明年斗大。”

⑤隨分：隨遇，意即有多少算多少。

《小桃紅》原文及翻譯賞析6

滿城煙水月微茫，人倚蘭舟唱。常記相逢若耶上，隔三湘，碧云望斷空惆悵。美人笑道：蓮花相似，情短藕絲長。

采蓮人和采蓮歌，柳外輕舟過。不管鴛鴦夢驚破，夜如何？有人獨上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。

譯文及注釋

譯文

水上升起的煙霧彌漫了全城，月亮若明若暗，依稀有美人斜倚在蘭舟的船榜上低唱，曾記得我們在若耶溪畔相遇。隔著乘風破浪的三湘，望穿了碧水云天也只是白白地失望、雖然在一起的時間很短，情思卻像藕絲那樣長。

采蓮女唱著采蓮歌，蕩著輕舟緩緩地行進在柳外，夜晚驚到別人鴛鴦夢，那有如何，有人獨自到江邊的樓上睡覺，傷心不要唱南朝的舊曲，思親、亡國的眼淚止不住流淌。

注釋

煙水：指水上升起的如煙霧氣。

微茫：若明若暗，模糊不清。

蘭舟：蘭林木做的船。后用作對船的美稱。

若耶：溪名，在今浙江紹興東南若耶山下。相傳西施曾于此浣沙，又名“浣沙溪”。

三湘：湖南漓湘、蒸湘、瀟湘三水的合稱。也泛指湘江流域一帶。

惆悵：失望傷感。

絲：諧為“思”。

和：應和；跟著唱。

輕舟：小船。

江樓：江邊的樓臺。

臥：睡倒，躺或趴

南朝舊曲：指南朝陳后主樂府曲《玉樹后庭花》。

司馬淚痕：指白居易《琵琶行》“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”。這里指思親之淚，亡國之痛。

創作背景

楊果是元代早期散曲作家，早期在金朝為官，金朝滅亡后在元朝做官，官越做越大，心情越來越好，曲中表現的情緒也越來越愉悅，這首曲就是在元朝為官時期的作品，大約創作于公元1260年。

賞析

該小令上片寫水月迷濛之夜，“滿城煙水月微茫，人倚蘭舟唱”。在作者筆下，夜色別有一種韻味，別有一種神秘。水氣與“微茫”的月色聯成一氣，具有一種朦朧之美。朦朧之中，采蓮的少女斜倚蘭舟，唱著心中的歌，給人亦真亦幻的感覺。倚舟低唱之人對遠方戀人的深沉懷念，情景交融，和諧一致。特別是以荷花比情人，以藕絲喻情思，不僅形象切貼，更把那種熱烈纏綿的感情表達無遺。

下片寫采蓮人的歌聲驚破了夢中聚首的鴛鴦美夢，只好深夜獨臥江樓，不禁思緒滾滾，熱淚潸潸，傷心莫唱南朝舊曲。這委婉地寫出了男婚女戀、獨夢相思之情，而且把相思的一往情深的情人之戀、故土之思、亡國之痛、興亡之嘆巧妙地交織在一起，把作品的思想藝術提高到了一個新的高度。

該曲雖然在極小的篇幅內容卻納入了豐富的內涵，同時也在于作品含蓄委婉的表現方法，使得全曲有了異乎尋常的內涵和表現力，體現了作者不凡的藝術手法，有著咀嚼不盡的余味。

《小桃紅》原文及翻譯賞析7

綠楊堤畔蓼花洲，可愛溪山秀，煙水茫茫晚涼后。捕魚舟，沖開萬頃玻璃皺。 亂云不收，殘霞妝就，一片洞庭秋。

賞析

該曲描寫洞庭秋景，動靜結合，相映成趣，給讀者留下了洞庭之秋的萬種風情。

首句“綠楊堤畔蓼花洲”，寫到綠楊，蓼花，帶有普遍性、典型性，但一寫堤岸，一寫州，傍水而更得生機，綠楊與紅蓼相映，美景與野趣頓現眼前。

次句“可愛溪山秀”，著意點明景色之美，且將目光從近處的堤岸縱送至遠處，水光山色成為綠楊，蓼花的美麗背景。

“煙水茫茫晚涼后”，這時蒼茫的入目景色使人微覺惆悵，捕魚小舟沖破了湖水的平靜。在這漸歸沉寂而又漣漪微動之時，隨著情緒的波動，抬起的目光從低處的水移向高處的天，只見夕陽的余暉之下，亂云未收，殘霞似錦，裝點洞庭秋色，一片茫然，無際無涯，與湖波相映，更加美麗，壯觀。最后兩句寫“妝就”“一片洞庭秋”的同時，也托出了作者心中的欣喜，雖未言情而情從景出。

譯文及注釋

譯文

江堤上栽著綠楊柳，小洲上蓼花飄飛，一派可愛的秀美山溪景致。傍晚微涼，水面上煙霧籠罩，一片迷茫。只見捕魚的輕舟凌波而出，沖開萬頃的水面，漾起不絕的波紋。天空中飄著殘留的云朵，天邊抹著晚霞的余輝，更點綴了洞庭秋色。

注釋

洲：水中的陸地。

“煙水”句：傍晚以后，天氣宜人。水面上煙霧籠罩，一片迷茫。

玻璃皺：比喻水浪。

秋：指秋色。

《小桃紅》原文及翻譯賞析8

小桃紅·采蓮人和采蓮歌

采蓮人和采蓮歌，柳外蘭舟過。不管鴛鴦夢驚破，夜如何？有人獨上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。

譯文及注釋

譯文

采蓮人唱著采蓮歌，楊柳岸邊一葉小舟輕輕地劃過。那一片歡聲笑語，全然不顧忌把靜夜中的鴛鴦夢驚醒，怎么了？此時有人獨自來到江樓上。別云唱那讓人傷心的南朝舊曲，以免引得失意的人落淚。

注釋

越調：十二宮調之一。

小桃紅：曲牌名。此曲調分屬正宮與越調，又名《武陵春》《采蓮曲》、《絳春桃》、《平湖樂》等。

采蓮歌：泛指江南婦女采蓮時唱的歌曲。

蘭舟：木蘭制的舟，此為采蓮船的美稱。

夜如何：現在是夜里的什么時辰？言夜已深。

南朝舊曲：南朝梁武帝蕭衍嘗作樂府《江南弄》，其中一曲名《采蓮曲》其子簡文帝蕭綱也作有《采蓮曲》；作者由《采蓮曲》聯想到南朝陳后主的亡國之曲《玉樹后庭花》，故“莫唱”。借用杜牧“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”詩意。

司馬：州刺史的輔佐官，在唐代實為閑職。唐憲宗元和十年白居易被貶為江州司馬。

創作背景

楊果半生生活于金，金亡五年后入元為官，雖然金在將亡時已昏庸腐敗，但他還是不能釋然于它的滅亡，于是寫下這首小令傳達了他深沉的興亡之感。

賞析

這首小令用對比的手法，抒發了興亡之感。采蓮曲原是樂府舊題，多寫南國水鄉，歌詠愛情。楊果沿用采蓮曲的舊題，寫的卻不是愛情，而是興亡，是惆悵。

小令依據內在的情緒可分為前后兩部分。前二句寫采蓮人的熱鬧，“夜如何，有人獨上江樓臥”作過渡，后兩句寫了獨上江樓之人的寂寥與惆長。

小令開篇，短短兩句，寫了一幅熱烈的江南夜景圖。夜涼如水，新月如鉤，靜謐的湖面上突然傳來采蓮人熱鬧的歌聲。采蓮人興致高品，相相互唱和，樂音高品。循著歌聲望去，只見一艘精致的小船從柳樹繁密之處駛出，那輕松愉快的采蓮歌便是從那里飄揚面至。月夜踏歌采蓮，蕩舟湖面，一幅美好熱鬧的江南采蓮圖畫！但這兩句之后，小令突然由樂轉悲，讓人猝不及防。熱鬧的采蓮曲驚醒了熟睡人的美夢，讓他再難以入睡，只得“獨上江樓臥”。“夜如何”三字極有韻味，熱鬧的夜是屬于采蓮人的，而對于從鴛鴦夢中驚起而獨上江樓的人來說，這樣的夜是悲涼的，三個字自然引出下半部分。

熱鬧是他們的，對獨上江樓的人來說，什么也沒有。獨上江樓的人疏離在這個熱鬧的場量之外，像一個旁觀者，冷眼看著眼前的一切。他看到的是什么呢？是“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”的傷痛，是“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”的孤獨。至此，小令開頭的喜悅氣氛已漸漸被冷清的氛所取代，悲的情結絲絲縷縷沁入夜色里，而“傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多”三句則是將原本若隱若現的悲哀情緒推向高潮，有一種“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”的意味。

小令將采蓮眾人的歡暢與獨上江樓之人的悲威作對比，將采蓮歌與南朝舊曲作對比，悲喜互見，哀樂相形。作者深諳“以樂景寫哀情”之法，有多繁華就有多落寞，有多熱鬧就有多寂寥。楊果一生經歷了金元兩個時代，金初曾登科及第，擔任官職。金亡之后，他經人舉薦也曾出來做官，與元好問拒不仕新朝雖有不同，他雖身在新朝，卻心懷舊恨，有著遺民獨有的亡國之恨，失節之悲。他目睹了金的繁榮與衰亡，朝代更迭的興亡之感揮之不去。小令中雖未言明，但亡國之音“南朝舊曲”，多多少少包含了作者對于金統治者昏庸無度的影射和對金滅亡原因的思索。

千詩織就回文錦，如此陽臺暮雨何。只有聰明蘇蕙子，更無悔過竇連波。是誰的詩？

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唐 代《新樂府·近代曲·楊柳枝詞》的省稱。《南宮詞紀·駐馬聽·怨別》曲：“耳邊唱徹《柳枝詞》，眉頭蹙損春山字。” 清 王士禛 《香祖筆記》卷三：“ 唐《柳枝詞族緩》專詠柳，《竹枝詞》則泛言風土。”參見“ 楊柳枝 ”。 【作者：鄭文寶】 【年代：宋朝】 【詩文】： 亭亭畫舸系春潭①， 直到行人酒半酣。 不管煙波與風雨， 載將離恨過江南。 注： 一作系“寒”潭。 【賞析】 《柳枝詞》這一題目是后人加的。古代有折柳贈別的風俗，所以寫柳也多與敘別相聯系。劉一禹錫《柳枝詞》說：“長安陌上無窮樹，只有垂楊綰離別。” 詩第一句中的“系”字，就包涵著楊柳。《竹莊詩話》卷十七引《詩事》里的話說：“終篇了不道著‘柳’，唯一‘系’字是工夫，學者思之。”其實此詩中心不在詠柳，而在詠別。 如何把無形的別情直觀可感地寫出來，這首詩的構思有三點值得稱道的地方： 一是第四句中的“載”字，把抽象的別情化為有形的，可以被運載的東西，同時也顯示出別情的沉重。這一形象化的說法，后來常被詩人所仿效，如周邦彥用入其《尉遲杯》一詞中：“無情畫舸，都不管煙波隔南浦。等行人，醉擁重衾，載將離恨歸去。” 二是移情于物。清人吳喬說此詩，“人自離別，卻怨畫舸”，似乎是這無情的畫舸，在經過一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無奈，遷怨于物，如此言情，深婉蘊藉。 三是如清人陳衍《宋詩精華錄》所說，“此詩首句一頓，下三句連作一氣說，體格獨別”。七絕詩通常分為兩節，前兩句與后兩句間有一個轉折，而此詩一氣而下，使我們直覺得相別之干脆、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意。 【全詩完整內容】 柳 枝 詞 亭亭畫舸系春潭，只待行人酒半酣。不管煙波與風雨，載將離恨過江南。 春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。 冷於陂水淡於秋，遠陌初窮見渡頭。賴是丹青無畫處，畫成應遣一生愁。 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。 黃葉西陂水漫流，籧篨風急滯扁舟。夕陽暝色來千里，人語雞聲共一丘。 露白霜紅郭外田，山濃水淡欲寒天。參軍抱病陪清賞，一檄呼歸亦可憐。 斷腸聲里無形影，畫出無聲亦斷腸。想得陽關更西路，北風低草見牛羊。 梁州一曲當時事，記得曾拈玉笛吹。端正樓空春晝永，小桃猶學澹燕支。 斷云一葉洞庭帆，玉破鱸魚霜破柑。好作新詩寄桑苧，垂虹秋色滿東南。 投荒萬死鬢毛斑，生入瞿唐滟滪關。未到江南先一笑，岳陽樓上對君山。 烏塘渺渺路平堤，堤上行人各有攜。試問春風何處好？辛夷如雪柘岡西。 掃地焚香閉閣眠，簟紋如水帳如煙。客陸爛來夢覺知何處，掛起西窗浪接天。 曾作金陵爛熳游，北歸塵土變衣裘。芰荷聲里孤舟雨，臥入江南第一州。 皂莢村南三四里，春江不隔一程遙。雙堤斗起如牛角，知是隋家萬里橋。 去年此日泊瓜洲，衰柳蕭蕭客系舟。白發天涯嘆流落，今宵聽雨古宣州。 山驛蕭條酒倦傾，嘉陵相背去無情。臨流未忍輕相別，吟聽潺湲坐到明。 照江丹葉一林霜，折得黃花更斷腸。商略此時須痛飲，細腰宮畔過重陽。 洞庭木落萬波秋，說與南人亦自愁。欲指吳淞何處是，一行征雁海山頭。 陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非。遺民幾度垂垂老，游女還歌緩緩歸。 白發先朝舊史官，風爐煮茗暮江寒。蒼龍不復從天下，拭淚看君小鳳團。 濯錦江邊憶舊游，纏頭百萬醉青樓。而今莫索梅花笑，古驛燈前各自愁。 濟南春好雪初晴，行到龍山馬足輕。使早穗漏君莫忘霅溪女，時作陽關腸斷聲。 琵琶弦急滾梁州，羯鼓聲高舞臂鞲。破費八姨三百萬，大唐天子要纏頭。 逍遙堂后千章木，常送中宵風雨聲。誤喜對牀尋舊約，不知漂泊在彭城。 秋來東閣涼如水，客去山公醉似泥。困臥北窗呼不醒，風吹松竹雨凄凄。 千詩織就回文錦，如此陽臺暮雨何。只有聰明蘇蕙子，更無悔過竇連波。 落日同騎款段游，倦依松石弄清流。蓬萊漢殿春分手，一笑相逢太華秋。 舟中一雨掃飛蠅，半脫綸巾臥翠藤。殘夢未醒窗日晚，數聲柔櫓下巴陵。 何人把酒慰深幽，開自無聊落更愁。幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州。 向來松檜欣無恙，坐久復聞南間鐘。隱隱修廊人語絕，四山滴瀝雪鳴風。 自愛新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。 夜暗歸云繞柁牙，江涵星影雁團沙。行人悵望蘇臺柳，曾與吳王掃落花。 征帆一似白鷗輕，起揭船篷看晚晴。梅子著花霜壓岸，自披風帽過臨平。 江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。一千五百年間事，只有灘聲似舊時。 夜雨連明春水生，嬌云濃暖弄微晴。簾虛日薄花竹靜，時有乳鳩相對鳴。 目盡孤鴻落照邊，遙知風雨不同川。此中有句無人見，送與襄陽孟浩然。 獨憑危堞望蒼梧，落日君山似畫圖。無數柳花飛滿岸，晚風吹過洞庭湖。 來時秋雨滿江樓，歸日春風度客舟。回首荊南天一角，月明吹笛下揚州。 梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。怊悵西闌一株雪，人生看得幾清明。 到處相逢是偶然，夢中相對兩華顛。還來共醉西湖雨，不見跳珠十五年。

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