大家好，今天本篇文章就來(lái)給大家分享張先為什么稱張三中，以及張先張三中是什么意思對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見(jiàn)解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

為什么張先有張三影的稱號(hào)？

張先，字子野，北宋詞人。天圣進(jìn)士，曾以秘書丞知吳江縣，后任都官郎中。有一位客人對(duì)張先說(shuō)：“世人都稱你為‘張三中’，說(shuō)你的詞寫出了你心中事、眼中淚、意中人?！睆埾刃χf(shuō)：“為什么不叫我‘張三影’呢？”客人不解其意。張先說(shuō)：“‘云破月來(lái)花弄影’、‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’、‘柳徑無(wú)人，墮風(fēng)絮無(wú)影’，這是我生平最得意的句子。”此后，張先便有了“張三影”的稱號(hào)。

關(guān)于北宋詞人張先(張三影)的問(wèn)題

張先，字子野，天圣八年進(jìn)士，詞與柳永齊名?！豆沤裨?shī)話》云：“有客謂子野曰：人皆謂公‘張三中’，即心中事，眼中淚，意中人也。公曰：‘何不目之為‘張三影’？客不曉，公曰：‘云破月來(lái)花弄影’，‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’，‘柳徑無(wú)人，墜飛絮無(wú)影’。此余生平所詩(shī)意也。’”

張先愛(ài)影之深，竟至于此。其實(shí)又何止三影？他如“隔墻送過(guò)秋千影”，“無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”等均屬其名句。

對(duì)這位很愛(ài)用“影”字，或曰愛(ài)描寫朦朧景色的宋代作家進(jìn)行評(píng)論，決非易事。歷來(lái)圍繞張?jiān)~之爭(zhēng)，或褒或貶，各執(zhí)一端?！端嗡募以~選序論》謂“子野清出處，生脆處，味極雋永。只是偏才，無(wú)大起落。”《詞潔》云：“子野雅淡處，便疑是后來(lái)姜堯章出藍(lán)之功?！鄙踔辆屯徽擃}，從同一角度，觀點(diǎn)也針?shù)h相對(duì)?！豆孟}跋》謂“子野韻不足而情有余”《詩(shī)人玉屑引》稱“子野韻高，是耆卿所乏處?！本烤故胧鞘敕牵蚴侵泻?，非中有是，都不能簡(jiǎn)單結(jié)論。近代詞論最精辟之大學(xué)問(wèn)家王國(guó)維，對(duì)眾多詞作者皆不乏細(xì)致中肯之評(píng)述，而于子野，似有意回避之。惟一句短語(yǔ)：“云破月來(lái)花弄影，著一弄字而境界全出矣?！保ā度碎g詞話》）

。我以為全面理解和正確估價(jià)其作品，應(yīng)把握以下三點(diǎn)：

一、情境幽眇，景色朦朧。大凡詩(shī)詞，主觀抒情者多，客觀狀物者少，子野詞作多屬后者。王國(guó)維曰：“有有我之境，有無(wú)我之境。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境為多，然未始不能寫無(wú)我之境。此在豪杰之士能自樹(shù)立耳?！闭?qǐng)看張先《木蘭花》：

龍頭舴艋吳兒競(jìng)，筍柱秋千游女并。

芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來(lái)不定。

行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。

中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影。

此可謂純客觀描寫之典型，其中無(wú)一字直抒胸懷。再看其《天仙子》：

水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。

送春春去幾時(shí)回，臨晚鏡，傷流景，

往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。

重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，

明日落紅應(yīng)滿徑。

后者雖不如《木蘭花》那樣典型，依然未出此類?？陀^描寫，以物觀物，題材有大小，環(huán)境可寬窄，不能以此而分優(yōu)劣。優(yōu)劣之分在于真假雅俗，精粗厚薄。子野詞具明顯士大夫典雅氣質(zhì)和蘊(yùn)籍風(fēng)格。而情境幽眇，景色朦朧又是此種氣質(zhì)風(fēng)格之特產(chǎn)和獨(dú)創(chuàng)。無(wú)論動(dòng)態(tài)描寫如“吳兒競(jìng)”、“游女并”，抑或靜態(tài)刻畫如“遙山暝”、“池院靜”，均極其淡雅精細(xì)?！叭啊币埠茫挠拔逵耙擦T，都不外如隱如現(xiàn)，若暗若明。比子野為作曲家，小調(diào)旋律便是其曲目；比子野為繪畫師，冷色風(fēng)景則是其專長(zhǎng)。

二、承蘊(yùn)籍之格，起敷暢之風(fēng)。晚唐五代詞，題材多系男女閨情幽怨。花前月下，纏綿悱惻，形成婉約含蓄風(fēng)韻。溫、韋、馮、晏屬此派出色代表。子野承前蘊(yùn)籍之格，更添一層清輝淡色，又加幾分幽情深致。使長(zhǎng)短句這株文學(xué)奇葩于傳統(tǒng)之土壤上透出了新香。不僅以子野詞比較溫、韋之作可證，從子野自身作品細(xì)微之差別也可窺見(jiàn)其演變趨勢(shì)。若謂《木蘭花》仍以客觀描寫為主，則其《一叢花》應(yīng)屬主觀抒情之作。

一叢花

傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎踨？

雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是斜月簾攏。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。

起首二句，已顯敷暢之勢(shì)，至于“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。”更是出語(yǔ)不隔，舒展自如，與后來(lái)秦、柳、蘇、辛遙相呼應(yīng)。此所謂“子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳”也。（《白雨齋詞話》）因此可謂子野詞承前啟后，為一重大轉(zhuǎn)折，是一關(guān)鍵過(guò)渡。處于婉約含蓄與豪放舒展之間。

三、格高而氣顯不足，調(diào)雅而情嫌不濃。如上所述，子野之作既屬詞風(fēng)演變交替中產(chǎn)物，有其長(zhǎng)處，也有其短缺。即以《木蘭花》而論，準(zhǔn)確精細(xì)，誠(chéng)不可多得，然而過(guò)于精細(xì)，易引人注目，難動(dòng)人心神。描寫動(dòng)態(tài)之前二句“競(jìng)”“并”雖佳，畢竟顯得生冷。我們欣賞其格調(diào)之高雅，卻未免遺憾其氣勢(shì)不足，情緒不濃。盡管《一叢花》較其他幾首別開(kāi)敷暢之風(fēng)，然于子野詞作中尚非主流。

總而言之，張先詞有其獨(dú)到之處，有其轉(zhuǎn)折之功，亦有其自身之瑕，當(dāng)然是美玉微瑕。

宋代著名詞人張先的簡(jiǎn)介

張先（990—1078）字子野，烏程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）進(jìn)士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官?；视佣辏?050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。張先「能詩(shī)及樂(lè)府，至老不衰」（《石林詩(shī)話》卷下）。 其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩(shī)酒生活和男女之情，對(duì)都市社會(huì)生活也有所反映。語(yǔ)言工巧。

他以登山臨水、創(chuàng)作詩(shī)詞自?shī)省Ｔ~與柳永齊名，擅長(zhǎng)小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛(ài)、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻。初以《行香子》詞有「心中事，眼中淚，意中人」之句，人稱為「張三中」。后又自舉平生所得意之三詞：云破月來(lái)花弄影（《天仙子》）；「嬌柔懶起，簾幕卷花影」（《歸朝歡》）；「柔柳搖搖，墜輕絮無(wú)影」（《剪牡丹》），世稱「張三影」?！兑粎不睢分杏小赋了技?xì)想，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)」之句，刻劃閨中怨女的心理活動(dòng)極為細(xì)膩生動(dòng)。賀裳在《皺水軒詞話》中評(píng)此詞尤為「無(wú)理而妙」。詩(shī)歌在當(dāng)代也享有盛名。

其詞含蓄項(xiàng)正，意象繁富，內(nèi)在凝練，于兩宋 婉約詞 史里影響巨大，在詞由 小令 向 慢詞的過(guò)渡中是一個(gè)不能忽視的功臣。清末詞學(xué)理論家陳廷焯評(píng)張子野詞云：“才不大而情有余，別于秦、柳、晏、歐諸家，獨(dú)開(kāi)妙境，詞壇中不可無(wú)此一家。”(《詞壇叢話》) 陳廷焯又稱：“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開(kāi)。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野后一千年來(lái)、溫、韋之風(fēng)不作矣。亦令我思子野不置?！?《白雨齋詞話》)恰當(dāng)?shù)刂赋隽藦埾仍谠~史上的地位。

張先一生安享富貴，詩(shī)酒風(fēng)流，頗多佳話。好友蘇軾贈(zèng)詩(shī)“詩(shī)人老去鶯鶯在，公子歸來(lái)燕燕忙”為其生活寫照。據(jù)傳張先在八十歲時(shí)仍娶十八歲的女子為妾。一次家宴上，蘇軾再度賦詩(shī)調(diào)侃：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹(shù)梨花壓海棠?！?/p>

《宋史》無(wú)傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》，存詞一百八十多首。

那位詞人號(hào)稱“張三影”，是哪三影？

北宋詞人張先，他的名氣沒(méi)有同時(shí)代的那些人的名氣大，但是他卻有一個(gè)十分響亮的綽號(hào)，叫做"張三影"。

1、第一個(gè)影"云破月來(lái)花弄影"出自張先的《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)》。全詞為：

水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。

沙上并禽池上暝。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。

2、第二個(gè)影"嬌柔懶起，簾押殘花影"出自《歸朝歡·聲轉(zhuǎn)轆轤聞露井》。全詞為：

"聲轉(zhuǎn)轆轤聞露井。曉引銀瓶牽素綆。西圓人語(yǔ)夜來(lái)風(fēng)，叢英飄墜紅成徑。寶猊煙未冷。蓮臺(tái)香蠟殘痕凝。等身金，誰(shuí)能得意，買此好光景。

粉落輕妝紅玉瑩。月枕橫釵云墜領(lǐng)。有情無(wú)物不雙棲，文禽只合常交頸。晝長(zhǎng)歡豈定。爭(zhēng)如翻作春宵永。日曈昽，嬌柔懶起，簾押殘花影"。

3、第三個(gè)影"柔柳搖搖，墜輕絮無(wú)影"出自《翦牡丹 舟中聞雙琵琶》全詞為：

野綠連空，天青垂水，素色溶漾都凈。柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競(jìng)。如解凌波，泊煙渚春暝。

采絳朱索新整。宿繡屏、畫船風(fēng)定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰(shuí)省。玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷媚相并。重聽(tīng)。盡漢妃一曲，江空月靜。

擴(kuò)展資料：

張先，北宋詞人。字子野，是烏程（今浙江湖州）人。婉約派代表人物。

張先因詩(shī)句精工而受人稱贊?！豆沤裨?shī)話》中說(shuō)：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也?！右霸唬骸尾辉恢疄閺埲埃俊筒粫?。公曰：‘云破月來(lái)花弄影’、‘嬌柔懶起，簾幕卷花影’、‘柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影’，此余生平所得意也。”后來(lái)，人們就稱呼他“張三影”。

張先“能詩(shī)及樂(lè)府，至老不衰”（《石林詩(shī)話》卷下）。其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩(shī)酒生活和男女之情，對(duì)都市社會(huì)生活也有所反映，語(yǔ)言工巧。

參考資料來(lái)源：百度百科--張先 （北宋詞人）

柳永為什么又叫柳三變，張先為什么又叫張三影

柳永叫柳三變那是他的原名，他們兄弟三人分別叫柳三復(fù)、柳三接和柳三變，后來(lái)因?yàn)樵~中提及"忍把浮名,換了淺斟低唱"而得罪了宋仁宗，因此仕途不順，即使科舉上了榜，也被宋仁宗一句"且去填詞"給撤消了進(jìn)士，后來(lái)不得不改名為柳永。

張先又叫張先影，這是他的綽號(hào)。北宋詞人張先，號(hào)子野，詩(shī)句精工而受人稱贊?！豆沤裨?shī)話》中說(shuō)：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。’子野曰：‘何不曰之為張三影？’客不曉。公曰：‘云破月來(lái)花弄影’、‘嬌柔懶起，簾幕卷花影’、‘柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影’，此余生平所得意也?！比缓螅捅槐娙朔Q為張三影了。

趣事雅號(hào)最多的詞人——張先

文｜深柳

張先（公元990—公元1078）字子野，烏程（今浙江湖州）人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。公元1030年中進(jìn)士，官至尚書都官郎中。享年八十九歲，在詩(shī)詞文人中是難得的高壽。

張先年少時(shí)，家境殷實(shí)，無(wú)追求功名之心，好吟詩(shī)作詞，常常為歌兒舞女，作詞譜曲，風(fēng)流倜儻，紈绔子弟一枚。直到不惑之年才考取進(jìn)士，進(jìn)入仕途。

入仕三十四年，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“ 張安陸 ”。還做判官，通判，七十四歲退休前任尚書都官郎中，正五品官職。

張先“能詩(shī)及樂(lè)府，至老不衰。”他酷愛(ài)填詞擊樂(lè)，自己家里養(yǎng)有歌兒舞女，人家下班以后，便在家里組織各種音樂(lè)派對(duì)，邀請(qǐng)好友詩(shī)酒吟唱。

張先不惑之年，方入仕途，世事洞明，人情練達(dá)，所以人緣也特別好，以詩(shī)會(huì)友。別看人家官位不高，但結(jié)交的朋友可都大名鼎鼎，有比他小一歲的宰相晏殊，比他小十七歲的歐陽(yáng)修，甚至還與比他小四十七歲的蘇軾關(guān)系都不錯(cuò)。

因有“心中事、眼中淚、意中人”的名句，被詩(shī)友稱為“ 張三中 ”。

但是他更希望別人叫他“ 張三影 ”。因?yàn)樗畹靡馊湓?shī)是“云破月來(lái)花弄影”、“嬌柔懶起，簾幕卷花影”、“柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影”，這三句中都有“影”字。

“云破月來(lái)花弄影”，這一名句，還有一段頗為有趣的美談。時(shí)任工部尚書宋祁，慕名來(lái)拜訪張先。

令人通報(bào)：“尚書欲見(jiàn)‘ 云破月來(lái)花弄影’朗中 ”，張先回曰：“得非‘紅杏枝頭春意鬧’尚書耶！”看，兩個(gè)文人各以得意之被酒朋詩(shī)友惺惺相惜取“張安陸”“張三中”“張三影”“云破月來(lái)花弄影郎中”“桃杏嫁東風(fēng)郎中”等雅號(hào)。作稱呼，可謂惺惺相惜。

張先還有一個(gè)雅號(hào)叫“ 桃杏嫁東風(fēng)郎中 ”是大文學(xué)家歐陽(yáng)修所贈(zèng)。

范公偁《過(guò)庭錄》記載言：'子野《一從花令》一時(shí)盛傳，永叔（歐陽(yáng)修）尤愛(ài)之，恨未識(shí)其人，子野家南地。以故圣都，謁永叔，聞?wù)咭酝?，永叔倒屣迎之曰：“此?桃杏嫁東風(fēng)’郎中”。

傳說(shuō)張先年輕時(shí)與一小尼姑相好，庵中的老尼姑十分嚴(yán)厲，把小尼姑關(guān)在池塘中一個(gè)小島的閣樓上，為了相見(jiàn)，每當(dāng)夜深人靜，張先偷偷劃船過(guò)去，小尼姑悄悄放下梯子讓張先上樓，后來(lái)二人被迫分手，臨別時(shí)張先不勝眷戀，于是寫下《一叢花》以寄相思。

《一叢花》竟是被很多歌兒舞女傳唱開(kāi)了，非常盛行。比張先小十七歲的歐陽(yáng)修尤其喜歡，特別詞中“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)?！北硎拘闹性购揠y平，細(xì)細(xì)思量，我竟不如那桃花、杏花，它們尚且懂得嫁與東風(fēng)，隨東風(fēng)飄去，而我卻不能跟心愛(ài)的姑娘琴瑟和鳴。

歐陽(yáng)修絕對(duì)是鐵粉兒，喜歡張先的詞，卻不曾相見(jiàn)，一日聽(tīng)說(shuō)張先來(lái)了，為出門迎接，竟慌得鞋子都倒著穿，一邊小跑一邊喊“桃杏嫁東風(fēng)郎中、桃杏嫁東風(fēng)郎中！”

張先老年時(shí)居住在杭州，譜樂(lè)填詞，身邊整日鶯鶯燕燕，自然少不了紅顏知己。他為官妓作詞，卻把官妓龍靚給忽略了。于是龍靚給張先寫了一首詩(shī)索詞：“天與群芳千樣葩，獨(dú)無(wú)顏色不堪夸。牡丹芍藥人題遍，自分身如鼓子花?！?/p>

于是張先作雙調(diào)《望江南》回贈(zèng)： “青樓宴，靚女薦瑤杯。一曲白云江月滿，際天拖練夜潮來(lái)。人物誤瑤臺(tái)。醺醺酒，拂拂上雙腮。媚臉已非朱淡粉，香紅全勝雪籠梅。標(biāo)格外塵埃?！?/p>

張先退休后，經(jīng)常和蘇軾、蔡襄、鄭獬、梅堯臣等一幫年輕的名士，來(lái)往于杭州、吳興之間，以垂釣和創(chuàng)作詩(shī)詞自?shī)省？v情與山水之間、醉心于詩(shī)詞之中。

張老先生絕對(duì)有一顆不負(fù)老的心。他八十五歲還納十八歲妙齡為小妾。

有民間流傳：張先在一次家宴上，春風(fēng)得意賦詩(shī)一首：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲?！?/p>

蘇軾對(duì)曰：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹(shù)梨花壓海棠?！碧K軾以梨花比喻蒼蒼白發(fā)，以海棠比喻少女的紅顏，既有欺凌之勢(shì)，也有嬌羞之美，調(diào)侃張先“老牛吃嫩草”。

此說(shuō)法是民間故事與歷史事實(shí)混為一談了。

蘇軾的確曾賦詞一首《張子野年八十五尚聞買妾述古令作詩(shī)》

錦里先生自笑狂，莫欺九尺鬢眉蒼。

詩(shī)人老去鶯鶯在，公子歸來(lái)燕燕忙。

柱下相君猶有齒，江南刺史已無(wú)腸。

平生謬作安昌客，略遣彭宣到后堂。

是在流傳過(guò)程中，典雅的原詩(shī)被更通俗、更直白的民間段子所取代，以至于造成很多人誤以為真的說(shuō)法，但張先老夫娶少妻這是事實(shí)。

張先，自幼家境優(yōu)渥，步入仕途又因性情豁達(dá)平和，為人幽默風(fēng)趣、疏放不羈，好吟詩(shī)作詞，以詩(shī)會(huì)友，廣結(jié)人緣，是性情中人。被酒朋詩(shī)友惺惺相惜取“張安陸”“張三中”“張三影”“云破月來(lái)花弄影郎中”“桃杏嫁東風(fēng)郎中”等雅號(hào)。

他仕途順達(dá)，人際關(guān)系和諧，這是他長(zhǎng)壽的秘密，也是趣事雅號(hào)最多的原因吧！

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